□蘆寬

漫畫(huà)《唐人街探案·不祥的記憶》

在受到網(wǎng)絡(luò)新媒介的沖擊以及疫情常態(tài)化的今天，電影的創(chuàng)作在考慮院線票房收益的同時(shí)，更要考慮拓寬發(fā)行渠道，利用好網(wǎng)絡(luò)新媒介技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)流媒體平臺(tái)的傳播優(yōu)勢(shì)，抓住媒介融合背景下的“融屏化”發(fā)展態(tài)勢(shì)，這對(duì)于IP 電影的發(fā)展而言尤為重要。

IP 電影是以電影為創(chuàng)意源文本的可以不斷進(jìn)行跨媒介生產(chǎn)和再生產(chǎn)的系列品牌，這是電影工業(yè)化生產(chǎn)的重要方式?？缑浇閿⑹伦鳛橐环N新媒體時(shí)代的內(nèi)容生產(chǎn)策略，會(huì)憑借IP 電影前期的品牌影響力形成黏性流量，為IP 價(jià)值的重復(fù)開(kāi)發(fā)提供收益保障。此外，充分利用網(wǎng)絡(luò)新媒介技術(shù)的發(fā)展，迎合受眾的嶄新消費(fèi)模式，也是后疫情時(shí)代中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)之路，而跨媒介敘事作為媒介融合背景下迎合受眾消費(fèi)觀念變遷的內(nèi)容開(kāi)發(fā)和產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷理念，或可成為國(guó)產(chǎn)IP 電影發(fā)展的一條新型道路，在這條道路上，陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《唐人街探案》系列電影IP 已經(jīng)做出了探索。

“唐探”IP 作為以“宇宙化”敘事為追求的跨媒介敘事作品，既符合跨媒介敘事“故事世界”的建構(gòu)理念，又具備“媒介協(xié)作”的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)模式，可以在我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)正處于跨媒介敘事初級(jí)發(fā)展水平的現(xiàn)階段，為我國(guó)IP 電影的跨媒介產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)提供有價(jià)值參考。故本文試圖從“唐探”IP“宇宙化”的媒介矩陣布局、故事世界的劇影聯(lián)動(dòng)建構(gòu)以及協(xié)同敘事理念三個(gè)角度出發(fā)，探尋“唐探”IP 跨媒介敘事體系建立的內(nèi)在機(jī)制，以期為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的跨媒介敘事實(shí)踐提供可以復(fù)制的成功經(jīng)驗(yàn)。

一、以媒介矩陣架構(gòu)“電影宇宙”

“跨媒介敘事”概念是美國(guó)學(xué)者亨利·詹金斯于2003 年在《麻省理工科技評(píng)論》雜志上首次提出的，媒介融合趨勢(shì)的出現(xiàn)和媒介消費(fèi)形式的嶄新發(fā)展催生了“跨媒介敘事”。亨利·詹金斯認(rèn)為，“一個(gè)跨媒介故事橫跨多種媒體平臺(tái)展現(xiàn)出來(lái)，其中每一個(gè)新文本都對(duì)整個(gè)故事做出了獨(dú)特而有價(jià)值的貢獻(xiàn)，跨媒介敘事最理想的形式，就是每一種媒體出色地各司其職、各盡其責(zé)。”跨媒介敘事要求創(chuàng)作者要跨越不同的媒介去講述不同的故事，利用不同的媒介優(yōu)勢(shì)去吸引更多的受眾，以達(dá)到協(xié)同增效的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營(yíng)成就，這就需要?jiǎng)?chuàng)作者開(kāi)發(fā)不同的媒介形式以整合成服務(wù)于故事世界建構(gòu)的“媒介矩陣”?！疤铺健盜P 的開(kāi)發(fā)布局以“宇宙”的運(yùn)營(yíng)方式得以展開(kāi)，它整合了包括系列電影、漫畫(huà)、網(wǎng)劇、游戲以及待開(kāi)發(fā)的多種媒介文本，協(xié)作敘事，共同打造統(tǒng)一且宏大的“唐探宇宙”。

經(jīng)過(guò)6 年的產(chǎn)業(yè)規(guī)劃，“唐探”IP 通過(guò)電影、網(wǎng)劇、漫畫(huà)、游戲等多種媒介的產(chǎn)業(yè)布局，初步建立了可供“唐探宇宙”不斷延展的“媒介矩陣”?！疤铺健盜P 目前已經(jīng)完成了跨媒介敘事的第一階段，即“電影宇宙”的初步建立，在未來(lái)的產(chǎn)業(yè)布局中也會(huì)規(guī)劃更多的媒介來(lái)豐富“唐探”的媒介矩陣?！疤铺健盜P 在內(nèi)容開(kāi)發(fā)布局中，6 年來(lái)已經(jīng)形成了包括3 部電影、1 部網(wǎng)劇在內(nèi)的影視作品創(chuàng)作，此外也一直積極促成“唐探”IP 在漫畫(huà)、游戲、動(dòng)畫(huà)、文創(chuàng)產(chǎn)品等多領(lǐng)域多媒介的專業(yè)化協(xié)作生產(chǎn)。6 年內(nèi)“唐探”團(tuán)隊(duì)不斷與其他媒介進(jìn)行協(xié)作敘事，共筑“唐探宇宙”。

在影視作品創(chuàng)作上，2015 年，電影《唐人街探案》上映，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)“唐探”IP 由此拉開(kāi)帷幕；2018 年電影《唐人街探案2》上映，使“唐探”IP 成為國(guó)內(nèi)現(xiàn)象級(jí)原創(chuàng)探案IP；2020 年，由陳思誠(chéng)監(jiān)制的同名網(wǎng)劇《唐人街探案》播出，網(wǎng)劇與電影產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)，擴(kuò)展了“唐探”IP 的故事世界；2021 年《唐人街探案3》上映，且通過(guò)“偵探角色大集合”的方式，使得“唐探”系列電影與同名網(wǎng)劇《唐人街探案》形成互文，“唐探宇宙”的敘事網(wǎng)格也正式形成。

在漫畫(huà)創(chuàng)作上，早在2016 年1 月，“唐探”團(tuán)隊(duì)就與漫畫(huà)師麥伢合作，在《唐人街探案》官方微博以及麥伢的個(gè)人微博“麥伢maiya”陸續(xù)推出了《唐人街探案前傳》漫畫(huà)；2018 年1 月又與漫畫(huà)會(huì)合作，由新晉漫畫(huà)家墨飛執(zhí)筆作畫(huà)，“唐探”團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作劇本，推出了國(guó)內(nèi)首部影改搞笑推理漫畫(huà)——《唐人街探案·不祥的記憶》。

在游戲開(kāi)發(fā)上，以《唐人街探案2》中“Cri‐master 世界名偵探排行榜”的概念與青島車門網(wǎng)絡(luò)科技有限公司合作，落地全球推理偵探類游戲APP——“Crimaster 犯罪大師”；與“奧秘之家”桌游品牌合作推出桌面游戲《唐人街探案2 之偵探筆記》和《唐人街探案3 之偵探筆記2》。

6 年的產(chǎn)業(yè)布局，使得“唐探宇宙”初步完善，但是“宇宙”的搭建不是僅靠幾部系列電影和一部網(wǎng)劇的聯(lián)動(dòng)開(kāi)發(fā)就可以證明其存在價(jià)值的，它需要更完善的媒介矩陣來(lái)服務(wù)于“宇宙化”的跨媒介敘事追求。所以未來(lái)的IP 再開(kāi)發(fā)需要更深度的媒介協(xié)作，這是“唐探宇宙”搭建的重要。此前陳思誠(chéng)已經(jīng)宣布要開(kāi)發(fā)“唐探”同名動(dòng)畫(huà)作品，電影《唐人街探案2》之后，陳思誠(chéng)導(dǎo)演開(kāi)始有計(jì)劃地?cái)U(kuò)充自己的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，網(wǎng)劇的制作可以看作是陳思誠(chéng)鍛造“唐探”新導(dǎo)演的試煉場(chǎng)。經(jīng)過(guò)網(wǎng)劇《唐人街探案》的創(chuàng)作，成功扶植了柯文利、戴墨、姚文逸、來(lái)牧寬四位新導(dǎo)演，網(wǎng)劇的第二季《唐人街探案2》目前也正在拍攝當(dāng)中。陳思誠(chéng)也公開(kāi)表示電影《唐人街探案3》之后將不再擔(dān)任“唐探系列”新電影的導(dǎo)演角色，會(huì)繼續(xù)扶植新導(dǎo)演，衍生新的偵探角色，打造“唐探”番外電影。會(huì)有更多導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)的加入，更多新的偵探角色的衍生，而陳思誠(chéng)以監(jiān)制和編劇的身份，在把握好“唐探宇宙”的固有風(fēng)格和統(tǒng)一語(yǔ)境的前提下，可以更好地為“唐探宇宙”的故事世界起到拓邊作用，同時(shí)也賦予了“唐探”IP 更長(zhǎng)線更多元的商業(yè)價(jià)值。除了番外動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)劇和番外電影等方面的布局之外，陳思誠(chéng)在訪談中提出，未來(lái)會(huì)繼續(xù)以IP 的方式來(lái)運(yùn)營(yíng)“唐探宇宙”，不斷打破媒體邊界，可能會(huì)開(kāi)發(fā)更加貼合“唐探”故事的游戲、“唐探”的話劇、“唐探”的周邊文創(chuàng)、密室逃脫、劇本殺、互動(dòng)劇、甚至是“唐探”樂(lè)園等。陳思誠(chéng)說(shuō)，“我更希望它作為我們的IP 能跟其他產(chǎn)業(yè)發(fā)生共振，就像迪士尼那樣讓這個(gè)IP 能得到更大的價(jià)值體現(xiàn)?！?/p>

綜上可知，“唐探”IP 的媒介布局和內(nèi)容衍生與跨媒介敘事理論最為貼切，而跨媒介敘事屬于后經(jīng)典敘事學(xué)的理論范疇，所以并不是“唐探”的所有作品都能成為跨媒介敘事研究討論的重點(diǎn)。只有具備敘事功能的案例作品才能成為主要的研究對(duì)象。截至目前，“唐探”IP 系列作品中具備敘事功能的文本主要包括（如表1）：“唐探”系列3 部電影，網(wǎng)劇《唐人街探案》，漫畫(huà)《唐人街探案前傳》《唐人街探案·不祥的記憶》以及游戲作品《偵探筆記》和“Crimaster 犯罪大師”。

表1 “唐探”IP 跨媒介敘事系列作品

二、以影劇聯(lián)動(dòng)搭建“故事世界”

故事世界的核心特征在于不斷擴(kuò)張，“唐探”IP 作為以“宇宙”觀念進(jìn)行跨媒介敘事的經(jīng)典范式，圍繞“系列電影”為核心展開(kāi)了跨越漫畫(huà)、網(wǎng)劇和游戲等其他媒介形式的內(nèi)容生產(chǎn)布局。作為國(guó)內(nèi)“電影宇宙”的初步探索，以陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)為創(chuàng)作主體完成了“唐探”IP 的三部系列電影和1部網(wǎng)劇，初步建構(gòu)了“唐探宇宙”，而漫畫(huà)和游戲則是由陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)利用“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”的方式進(jìn)行其他媒介形式的授權(quán)創(chuàng)作。目前而言，“唐探宇宙”主要是由“影劇聯(lián)動(dòng)”的方式所組成的具有統(tǒng)一世界觀的影視故事集合，“唐探故事”的邊界也在不斷地跨媒介敘事中得以拓展。通過(guò)亨利·詹金斯提出的可鉆性、連續(xù)性、互文性和超文性四大故事世界拓展方法，可以更好地探究“唐探”IP 的故事世界。

（一）故事世界的文本可鉆性

詹金斯首先強(qiáng)調(diào)提供可鉆性是故事世界擴(kuò)張的方式之一，可鉆性則意味著有好幾層敘事，鼓勵(lì)讀者進(jìn)行鉆研。故事世界不是簡(jiǎn)單地跨越幾個(gè)媒介平臺(tái)就可以形成，它更要求在內(nèi)容創(chuàng)作中形成跨媒介的網(wǎng)狀勾連，從而吸引更多的受眾?！疤铺健盜P 現(xiàn)有故事世界的主體框架由“影劇聯(lián)動(dòng)”的方式構(gòu)成，但是“唐探”IP 故事世界的可鉆性拓展不僅體現(xiàn)在跨越影視媒介的簡(jiǎn)單敘事行為上，更重要的是其在跨媒介的內(nèi)容創(chuàng)作方面提供給受眾更多的可挖掘性。

首先“唐探”故事的發(fā)生地便極具發(fā)掘潛力，“唐人街”的選擇，使“唐探”IP 的影視作品在敘事背景和空間想象力方面都區(qū)別于國(guó)內(nèi)空間，“唐人街”作為華人的聚集地，中外元素融合，使受眾不易產(chǎn)生文化割裂感。“唐人街”這一真實(shí)的地理坐標(biāo)本身就具有中國(guó)傳統(tǒng)文化色彩，而作為一個(gè)文化持續(xù)交融碰撞、傳統(tǒng)與現(xiàn)代圖景并存的開(kāi)放場(chǎng)所，敘事情節(jié)中正義與邪惡、良知與欲望的交織也就有了存在的前提。其次是“唐探”電影所創(chuàng)造的“懸疑、推理和喜劇相糅合”的類型模式，在抬高票房天花板的同時(shí)，也足夠吸引受眾探索“唐探世界”。再就是“唐探”系列作品基于其“推理”類型的創(chuàng)作基礎(chǔ)，在創(chuàng)作細(xì)節(jié)上不斷鋪設(shè)懸念并提供線索，使得受眾跟隨作品所提供的細(xì)節(jié)不斷尋找真相，挖掘故事世界的豐富意蘊(yùn)。尤其是在系列電影和網(wǎng)劇中對(duì)于“Q”身份的神秘性鋪墊，更能調(diào)動(dòng)受眾的想象力去鉆研文本。最后是在敘事效果上，“唐探”系列作品一以貫之的“結(jié)局反轉(zhuǎn)”效果，意想不到的結(jié)局，峰回路轉(zhuǎn)的故事，也使受眾不得不重新審視作品。由此可見(jiàn)，“唐探”IP 在目前的“影劇聯(lián)動(dòng)”開(kāi)發(fā)過(guò)程中，故事世界的每一個(gè)方面和細(xì)節(jié)都具備可鉆性，受眾也通過(guò)文本的可鉆性，挖掘到更深層的故事世界。

（二）故事世界的連續(xù)性開(kāi)發(fā)

保持故事的連續(xù)性，也是故事世界得以擴(kuò)展的重要手段之一，跨媒介敘事所強(qiáng)調(diào)的敘事連續(xù)性并不是簡(jiǎn)單的線性情節(jié)延續(xù)，而是追求“網(wǎng)狀”的敘事格局?！疤铺健盜P 的影視作品講述了不同的偵探故事，但始終鏈接到同一個(gè)“唐探世界”，其故事之間相互的連續(xù)性和邏輯關(guān)系是尤為重要的。

目前“唐探”系列作品除了3 部系列電影外，還包括一部2020 年播出的12 集網(wǎng)劇《唐人街探案》，網(wǎng)劇由三個(gè)單元組成，包括：《曼陀羅之舞》（1-4 集）、《玫瑰的名字》（5-8 集）、《幽靈邀請(qǐng)賽》（9-12 集）。幾部作品均保持在統(tǒng)一的世界觀、統(tǒng)一的創(chuàng)作類型和統(tǒng)一的視聽(tīng)風(fēng)格之下進(jìn)行創(chuàng)作，故事世界也保持了敘事方面的連續(xù)性原則，邏輯縝密。

經(jīng)過(guò)對(duì)幾部作品的詳細(xì)梳理，可以得出如下故事線：第一部分——電影《唐人街探案》，秦風(fēng)、唐仁泰國(guó)偵破“黃金殺人案”；第二部分——網(wǎng)劇《玫瑰的名字》，泰國(guó)曼谷唐人街的化學(xué)老師林默，是神秘“笑臉組織”的清道夫，專門為“笑臉”清理尸體并偽裝成自殺案。實(shí)則是林默想通過(guò)清道夫的身份，找到“笑臉”，替師父報(bào)仇。在泰國(guó)警局薩沙警官的幫助下，林默成功抓住了“笑臉”，但是為了掩飾其清道夫的身份避免牢獄之災(zāi)，便拜唐仁為師繼續(xù)探案；第三部分——網(wǎng)劇《曼陀羅之舞》和電影《唐人街探案2》，唐仁去美國(guó)和秦風(fēng)破“500 萬(wàn)美金”的大案子，留下林默看守唐仁偵探事務(wù)所，但是唐仁在“黃金殺人案”后與曼谷唐人街警局簽訂協(xié)議，答應(yīng)免費(fèi)辦案20起，此時(shí)還剩19 起，所以林默要替師父唐仁協(xié)助警方辦案，于是偵破了“梵天神殺人事件”，抓獲真兇阿溫。與此同時(shí)，電影《唐人街探案2》的故事線與網(wǎng)劇《曼陀羅之舞》并行發(fā)展，唐仁離開(kāi)泰國(guó)，與秦風(fēng)共同來(lái)到美國(guó)，偵破了“紐約五行連環(huán)殺人案”；第四部分——網(wǎng)劇《幽靈邀請(qǐng)賽》，來(lái)自日本的“五大靈童”，在野田昊的弟弟野田昊二的領(lǐng)導(dǎo)下，斥重金打造“幽靈邀請(qǐng)賽”，偵破了5 年前的“阿吉被殺案”，抓住了兇手老K；第五部分——電影《唐人街探案3》，秦風(fēng)、唐仁在日本偵破“天然密室殺人案”，揭露“Q”的身份，“亞洲偵探聯(lián)盟”完成集結(jié)。“唐探”IP 以“影劇聯(lián)動(dòng)”的方式完成了跨媒介敘事的第一個(gè)階段，“唐探”故事世界的雛形也初步建立?！疤铺健庇耙曌髌吩诠适率澜绲慕?gòu)上，目前已經(jīng)包括6 個(gè)探案故事，講述了3 個(gè)不同的偵探組合，6 個(gè)故事之間，邏輯關(guān)系縝密且具備連續(xù)性創(chuàng)作思維。

（三）故事世界的互文性與超文性擴(kuò)張

互文性與超文性亦是故事世界擴(kuò)張的重要手段。互文性為注釋關(guān)系，文本的含義由其他文本構(gòu)成，其他文本為該文本作注腳。文本背后亦有文本，故事背后仍有故事，任何故事都不會(huì)是一座孤島。故事世界的超文性則超越了注釋關(guān)系，呈現(xiàn)出更為松散的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)?！疤铺健盜P 以“影劇聯(lián)動(dòng)”的跨媒介內(nèi)容創(chuàng)作完成了“故事世界”的互文性和超文性建構(gòu)。

首先是“唐探”系列三部電影在創(chuàng)作中具備互文性關(guān)系，每部作品的最后會(huì)為下一部作品的故事發(fā)生地做出鋪墊：電影《唐人街探案》結(jié)尾指出唐仁、秦風(fēng)二人在泰國(guó)結(jié)束探案后下一站會(huì)是紐約；電影《唐人街探案2》結(jié)尾也為唐仁、秦風(fēng)二人結(jié)束紐約探案之后即將去日本探案留下伏筆；電影《唐人街探案3》結(jié)尾出現(xiàn)的“倫敦眼”和“大本鐘”也為“唐探”旅途的下一站英國(guó)做出鋪墊。另外“唐探”系列電影也會(huì)通過(guò)“閃回”和“重復(fù)”的方式達(dá)到電影文本之間的互文，比如“秦風(fēng)看到父親被抓”的畫(huà)面，“秦風(fēng)關(guān)于完成一次完美犯罪的回答”以及經(jīng)典的“思諾邪魅一笑”，或是“Q”的身份疑問(wèn)等電影中經(jīng)典的鏡頭和臺(tái)詞，都在三部系列電影中起到了互文的作用。

其次，更難能可貴的是，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)打造的網(wǎng)劇《唐人街探案》，也與三部系列電影產(chǎn)生互文聯(lián)系。網(wǎng)劇《唐人街探案》在時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件上與三部系列電影之間均存在互文，具體的故事線已在前文梳理。比如，電影《唐人街探案》中由肖央扮演的坤泰警長(zhǎng)及其手下，在網(wǎng)劇《曼陀羅之舞》單元仍延續(xù)其電影中的身份；網(wǎng)劇中林默一直尋找的手上帶有“Q”字樣的殺母兇手，網(wǎng)劇《玫瑰的名字》中女主角IVY 耳畔的“Q”形紋身，皆與電影《唐人街探案2》所引出的“Q”產(chǎn)生了互文，最終在電影《唐人街探案3》中解答了“Q”的身份謎題；電影《唐人街探案3》中為秦風(fēng)解圍的“五大靈童”出自網(wǎng)劇單元《幽靈邀請(qǐng)賽》，在該網(wǎng)劇單元的結(jié)尾，秦風(fēng)與“五大靈童”有過(guò)一面之緣；電影《唐人街探案3》在泰國(guó)開(kāi)車接唐仁的是網(wǎng)劇前兩個(gè)單元中的主角，唐仁的徒弟——林默；電影《唐人街探案3》揭秘了“Q”的身份，網(wǎng)劇單元《玫瑰的名字》中的“IVY”和電影《唐人街探案2》中的宋義均屬于“Q”組織；網(wǎng)劇單元《玫瑰的名字》中的神秘女主角IVY 成功欺騙了林默最終到達(dá)了倫敦，而電影《唐人街探案3》的結(jié)尾也指向倫敦，IVY 或會(huì)成為電影《唐人街探案4》中的關(guān)鍵人物。

《唐人街探案2》電影劇照

最后，“唐探宇宙”的跨媒介敘事之所以成立，這得益于同名網(wǎng)劇“超文性”的跨媒介人物拓展?！疤铺健毕盗须娪暗闹鹘鞘翘迫屎颓仫L(fēng)，而“唐探”網(wǎng)劇的主角是唐仁的徒弟林默和野田昊的弟弟野田昊二，唐仁和秦風(fēng)則在網(wǎng)劇中為配角身份，負(fù)責(zé)介紹新人物的出場(chǎng)以及增強(qiáng)電影與網(wǎng)劇的關(guān)聯(lián)度，保證網(wǎng)劇與電影在世界觀上的統(tǒng)一。網(wǎng)劇和系列電影既保持了一定的互文，也保持了相對(duì)的獨(dú)立，雖然故事的主角不同，但是他們又同屬于“唐探世界”。由此可見(jiàn)“唐探”系列作品的創(chuàng)作既有互文性聯(lián)動(dòng)，又包含超文性開(kāi)發(fā)，互文與超文的故事擴(kuò)張共同建構(gòu)了統(tǒng)一的“唐探”故事世界。

“唐探”IP 以“影劇聯(lián)動(dòng)”的初級(jí)跨媒介布局形式，完成了核心“故事世界”的初步建構(gòu)。文本的可鉆性開(kāi)發(fā)可以將更多的受眾納入“唐探宇宙”的傳播機(jī)制，而連續(xù)性、互文性和超文性的敘事創(chuàng)作，可以在增強(qiáng)受眾黏性的同時(shí)鼓勵(lì)受眾進(jìn)行持續(xù)的跨媒介、跨文本審美活動(dòng)遷移?！疤铺健盜P 跨媒介敘事的初級(jí)階段已經(jīng)完成，“唐探宇宙”的雛形已經(jīng)建立，接下來(lái)的跨媒介敘事活動(dòng)將更加依賴多媒介的協(xié)同敘事，也需要召喚不同媒介的受眾積極參與到敘事協(xié)作中去，貢獻(xiàn)集體智慧。

三、以協(xié)同敘事完成“合作著述”

跨媒介敘事不僅體現(xiàn)為故事世界的多文本互文建構(gòu)，也體現(xiàn)為一種突破媒介壁壘的協(xié)同增效理念，亨利·詹金斯用“合作著述”來(lái)指代“系列作品的核心著作者向其他藝術(shù)家開(kāi)放參與權(quán)”?！疤铺健盜P 的開(kāi)發(fā)模式也旨在打破資源壁壘，讓更多文化主體參與協(xié)作，推動(dòng)文化價(jià)值和產(chǎn)業(yè)價(jià)值的互相賦能，從而實(shí)現(xiàn)更高效的數(shù)字文化生產(chǎn)和IP 構(gòu)建。作為“唐探宇宙”的締造者，陳思誠(chéng)認(rèn)為故事的創(chuàng)作應(yīng)該具備商業(yè)外延價(jià)值，在保證IP本身影視藝術(shù)魅力的同時(shí)，創(chuàng)作者應(yīng)該不斷地拓寬影視產(chǎn)品的想象空間，召喚受眾創(chuàng)作，改變單一的運(yùn)營(yíng)模式，為IP 尋找更多的可能性，從而建構(gòu)統(tǒng)一且不斷擴(kuò)張的故事世界。

（一）頂層設(shè)計(jì)：系列電影建立核心故事

跨媒介敘事強(qiáng)調(diào)在創(chuàng)意的形成階段就要以一種宏觀的運(yùn)營(yíng)思維對(duì)IP 的跨媒介運(yùn)營(yíng)做好“頂層設(shè)計(jì)”?！昂诵墓适隆笔强缑浇閿⑹碌闹匦乃?，是“故事世界”建構(gòu)的出發(fā)點(diǎn)，也是IP“世界觀”的發(fā)端?！昂诵墓适隆笔欠窬邆溲诱剐?，是創(chuàng)意形成階段核心創(chuàng)作者進(jìn)行“頂層設(shè)計(jì)”的關(guān)鍵所在。只有初始故事具備不竭的開(kāi)發(fā)動(dòng)力，跨媒介敘事才能以一個(gè)核心故事為起點(diǎn)，進(jìn)行“縱橫”的內(nèi)容延展，形成一個(gè)健全的“故事世界”?？缑浇閿⑹乱砸粋€(gè)核心故事為起點(diǎn)，首先進(jìn)行縱向的內(nèi)容延伸，使這個(gè)故事成為一個(gè)“系列故事”。然后再進(jìn)行橫向的跨媒介故事創(chuàng)作，橫向的開(kāi)發(fā)可以是核心故事的再延續(xù)，也可以是核心故事的“前傳”，但最主要的是，可以根據(jù)核心故事中的其他角色，進(jìn)行新人物的故事開(kāi)發(fā)。最后，在縱橫的故事創(chuàng)作中，可以不斷的圍繞核心故事所創(chuàng)作的“世界觀”，進(jìn)行人物故事的延伸，以致形成一個(gè)縱橫交錯(cuò)的“敘事網(wǎng)格”，促使“系列故事”逐漸形成“故事宇宙”。于是，基于跨媒介敘事的產(chǎn)業(yè)布局和內(nèi)容開(kāi)發(fā)，“核心故事”可以看作是建構(gòu)“故事世界”的“地基”，所以對(duì)于跨媒介敘事而言，“核心故事”的創(chuàng)作至關(guān)重要。“唐探”IP 的核心故事，目前所呈現(xiàn)出來(lái)的，是以主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為創(chuàng)作核心，圍繞“唐仁和秦風(fēng)”兩個(gè)中心人物展開(kāi)的3 部系列電影創(chuàng)作。2015 年上映的電影《唐人街探案》，塑造了唐仁和秦風(fēng)這兩個(gè)中心人物，為“唐探”系列作品做好了“核心故事”的鋪墊；2018 年上映的電影《唐人街探案2》縱向拓展了核心故事，使“唐探”IP 正式形成一個(gè)“系列電影”；2021年上映的電影《唐人街探案3》融合了前兩部電影和網(wǎng)劇中的拓展角色，使得“唐探宇宙”的雛形初步建立。

核心故事主要負(fù)責(zé)的是縱向的故事延續(xù)和統(tǒng)一“世界觀”的形成?！疤铺健? 部電影，縱向形成了故事系列：電影《唐人街探案》講述的是唐仁和秦風(fēng)首次搭檔，破解“黃金盜竊殺人案”；電影《唐人街探案2》是唐仁和秦風(fēng)的再度合作，偵探二人組來(lái)到美國(guó)，破解了“紐約五行連環(huán)殺人案”；電影《唐人街探案3》是唐仁和秦風(fēng)的日本探案之旅，二人成功破解了“天然密室殺人案”，并首次觸碰了“Q”的身份。由此可見(jiàn)，“唐探”系列3 部電影是圍繞“唐探世界”核心故事的中心人物“秦風(fēng)和唐仁”展開(kāi)的縱向故事延展。這個(gè)開(kāi)放的故事世界也因三部系列電影成功建構(gòu)，并擁有不竭的開(kāi)發(fā)動(dòng)力，這是建構(gòu)“唐探”故事世界的靈魂所在?！疤铺健蹦壳暗碾娪笆澜?，已經(jīng)完成了核心故事不斷進(jìn)行縱向延展的強(qiáng)大生命力，而橫向的故事延展，則以特許經(jīng)營(yíng)權(quán)下的跨媒介中心人物故事延展和跨媒介新人物故事延展兩種形成呈現(xiàn)。

（二）特許經(jīng)營(yíng)權(quán)：媒介協(xié)作拓展故事邊界

“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”是一種眾包協(xié)作的商業(yè)經(jīng)營(yíng)概念，是融合媒介語(yǔ)境下的一種市場(chǎng)營(yíng)銷策略?，F(xiàn)代媒體公司是橫向一體化的，也就是說(shuō)，它們?cè)谝幌盗胁煌拿襟w行業(yè)中獲得利益。一個(gè)媒體集團(tuán)會(huì)傾向于在盡可能多的不同媒體平臺(tái)上傳播其品牌或擴(kuò)大其特許經(jīng)營(yíng)權(quán)?？缑浇閿⑹卤銖?qiáng)調(diào)利用“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”進(jìn)行跨媒介的整合營(yíng)銷，充分發(fā)揮各媒介之長(zhǎng)進(jìn)行協(xié)作敘事，從而擴(kuò)大經(jīng)營(yíng)范圍，增強(qiáng)經(jīng)濟(jì)效益，以達(dá)到“1+1＞2”的“協(xié)同效應(yīng)”?？缑浇閿⑹聫?qiáng)調(diào)媒介整合的目的是服務(wù)于“敘事”，服務(wù)于“故事世界”的建構(gòu)。所以基于跨媒介敘事的理論視角出發(fā)，“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”下媒介整合的根本目的，并不是單純地表現(xiàn)為一種跨平臺(tái)的營(yíng)銷策略，而是基于建構(gòu)“故事世界”的一種敘事行為，一種多平臺(tái)眾包協(xié)作的“敘事共生”手段?！疤铺健盜P 的跨媒介布局行為，正是在跨媒介敘事的“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”理念下展開(kāi)的跨媒介協(xié)同敘事。

“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”下的跨媒介敘事布局，首先可以圍繞“核心故事”的時(shí)間線索向后延展進(jìn)行續(xù)集創(chuàng)作，同時(shí)也可以向前回顧進(jìn)行“前傳”創(chuàng)作?！疤铺健甭?huà)的跨媒介敘事創(chuàng)作，就是以“唐探電影”為核心進(jìn)行的“前瞻后顧”。漫畫(huà)《唐人街探案前傳》，是電影《唐人街探案》的前傳，講述了秦風(fēng)面試警察學(xué)院時(shí)回憶起小時(shí)候的故事。“前傳”漫畫(huà)成功地解密了“唐探”系列電影中多次鋪設(shè)的秦風(fēng)父親被逮捕的事實(shí)真相，也從某種程度上道出了秦風(fēng)報(bào)考警察學(xué)院的目的是完成一次完美犯罪的原因。漫畫(huà)《唐人街探案·不祥的記憶》則是電影《唐人街探案》故事的延續(xù)，秦風(fēng)和唐仁偵破曼谷“黃金殺人案”之后由于打爛了曼谷警局辦公室很多東西，作為賠償，警長(zhǎng)坤泰要求唐仁和秦風(fēng)協(xié)助警局偵查曼谷華僑中學(xué)“校長(zhǎng)失蹤案”，這也與網(wǎng)劇《唐人街探案》中的提到的“免費(fèi)辦案20 起”達(dá)成了互文，為后續(xù)的跨媒介內(nèi)容生產(chǎn)做好了鋪墊。

“特許經(jīng)營(yíng)權(quán)”下的跨媒介敘事布局，也可以充分利用各平臺(tái)的媒介優(yōu)勢(shì)圍繞“核心故事”所營(yíng)造的統(tǒng)一世界觀，進(jìn)行橫向的內(nèi)容延展，即延展新角色、創(chuàng)作新故事?！昂诵墓适隆钡膭?chuàng)作，完成了故事角色的中心化塑造，而跨媒介敘事不僅有一個(gè)或幾個(gè)人物中心，它更強(qiáng)調(diào)跨越平臺(tái)再造人物中心。“唐探”IP 系列電影，成功塑造了“唐仁和秦風(fēng)”兩個(gè)核心故事的中心人物，而“唐探”網(wǎng)劇的創(chuàng)作，更加注重新人物的塑造?！疤卦S經(jīng)營(yíng)權(quán)”下的游戲創(chuàng)作，同樣也具備一定的敘事功能。亨利·詹金斯認(rèn)為，雖然并非所有的游戲都具備講故事的能力，但是不可否認(rèn)的是，許多游戲在開(kāi)發(fā)的過(guò)程中的確有敘事方面的需求。我們可以不將游戲視作故事，而是視作一個(gè)充滿敘事可能性的空間。目前“唐探”IP 的官方授權(quán)游戲皆具備一定的敘事功能。游戲的創(chuàng)作，使受眾可以在“唐探”系列電影和“唐探”網(wǎng)劇等敘事性較強(qiáng)的作品尚未更新之時(shí)，將自己視為“唐探世界”中的一員，在游戲中破解各種類型的重大案件?！癈rimaster 犯罪大師”吸引受眾在“世界偵探排行榜”中爭(zhēng)得一席之地，桌游《偵探筆記》則通過(guò)偵探筆記給出的線索，結(jié)合線上APP“謎案館”進(jìn)行一步一步地答題解密，并最終解答偵探筆記給出的終極謎題，破解案情。游戲給受眾帶來(lái)參與性?shī)蕵?lè)體驗(yàn)的同時(shí)，也為“唐探”IP 影視故事的開(kāi)發(fā)爭(zhēng)取了更多的創(chuàng)作時(shí)間，維護(hù)了受眾黏性。

“唐探”IP 的跨媒介敘事路徑

“唐探”IP 在唐探主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的“授權(quán)”之下進(jìn)行多平臺(tái)協(xié)作敘事，目前已經(jīng)形成了以“唐探”電影為核心，跨越漫畫(huà)、網(wǎng)劇、游戲三種媒介的跨媒介敘事路徑。但是，“唐探”IP 的授權(quán)開(kāi)發(fā)還停留在跨媒介敘事的初級(jí)階段，敘事的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”僅是稍見(jiàn)雛形，未來(lái)的跨媒介授權(quán)布局，對(duì)于“唐探”IP 的內(nèi)容延展至關(guān)重要。

（三）受眾召喚：粉絲參與貢獻(xiàn)“集體智慧”

亨利·詹金斯提出的“參與式文化”概念，肯定了消費(fèi)者在內(nèi)容創(chuàng)作和傳播中的能動(dòng)性價(jià)值，受眾參與著述是“跨媒介敘事”能夠?qū)崿F(xiàn)的重要基礎(chǔ)?？缑浇閿⑹率敲浇橄M(fèi)的產(chǎn)物，“跨媒介敘事”的行為是內(nèi)容生產(chǎn)者密切關(guān)注媒介粉絲消費(fèi)需求和消費(fèi)體驗(yàn)的結(jié)果。詹金斯認(rèn)為，在“跨媒介敘事”中，粉絲也充當(dāng)“盜獵者”和“游牧民”的身份。詹金斯借助德塞都的“文本盜獵”和“游牧解讀”的概念來(lái)深入闡釋媒介消費(fèi)和粉絲文化。粉絲文化同樣是一種“為我所用”的文化，粉絲擁有自己的“盜獵計(jì)”，會(huì)不斷地盜取媒介產(chǎn)品的某些素材，加以挪用，而媒介生產(chǎn)者則擁有自己的媒介“召喚術(shù)”，通過(guò)生產(chǎn)有秘密的故事來(lái)吸引受眾的“盜獵”行為。

跨媒介敘事刺激受眾成為生產(chǎn)型的消費(fèi)者，它鼓勵(lì)受眾既要為自己喜歡的故事文本去消費(fèi)，也要積極參與到故事世界的建構(gòu)，挖掘出更豐富的故事意蘊(yùn)。詹金斯提出“沉浸性和可提取性”概念來(lái)深入闡釋媒介召喚與受眾參與的關(guān)系，“唐探”IP 在故事世界的建構(gòu)上，也深諳這種“召喚之術(shù)”。首先在創(chuàng)作類型上，“唐探”電影創(chuàng)作之初，陳思誠(chéng)就以“喜劇”嫁接“懸疑”“推理”來(lái)打造一種跨類型的影片，這種創(chuàng)作方式更能夠召喚受眾的審美期待和想象力；其次是在跨媒介的傳播方式上，“唐探”IP 以電影為起點(diǎn)，通過(guò)漫畫(huà)、網(wǎng)劇、游戲等各種媒介展開(kāi)傳播，再加上新媒體平臺(tái)的宣傳運(yùn)營(yíng)，“病毒式”的跨媒介傳播策略，使得受眾不得不接觸到“唐探故事”，召喚受眾通過(guò)跨平臺(tái)參與、互動(dòng)交流或是游戲的方式享受故事；最后是在創(chuàng)作內(nèi)容上，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行“電影宇宙”拓邊的同時(shí)，也保持了敘事的連貫性和緊密性，同時(shí)電影的主角和網(wǎng)劇的主角之間也存在合理的關(guān)系，電影劇情是網(wǎng)劇的故事基礎(chǔ)，而網(wǎng)劇同時(shí)也豐富了電影的故事內(nèi)容，雙向賦能。電影和網(wǎng)劇的創(chuàng)作也使得整個(gè)故事世界具備了內(nèi)容的可提取性，受眾在沉浸于故事世界的同時(shí)，也會(huì)進(jìn)行跨媒介的信息提取，制作屬于自己的文本。粉絲通過(guò)自己的方式對(duì)“唐探”故事世界進(jìn)行多維度的拓展書(shū)寫(xiě)，但是這種書(shū)寫(xiě)尚屬于“唐探”故事的補(bǔ)充和拓展，是在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)控制之內(nèi)的“文本盜獵”行為。

然而跨媒介敘事也鼓勵(lì)受眾創(chuàng)造獨(dú)立于生產(chǎn)者控制之外的獨(dú)特藝術(shù)世界?！巴诵≌f(shuō)”便是粉絲借助自己喜愛(ài)的故事或者角色進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作的主要方式。目前“唐探”IP 的同人小說(shuō)類型諸多，包括：秦風(fēng)與原作中思諾或者KIKO 等女性角色的感情線書(shū)寫(xiě)；秦風(fēng)與原創(chuàng)女性角色的感情線書(shū)寫(xiě)這些同人小說(shuō)，雖然獨(dú)立于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的控制之外，但是其所服務(wù)的受眾圈層，也為陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)繼續(xù)完善“唐探宇宙”提供了黏性受眾。正如詹金斯所言，“盜獵計(jì)時(shí)或得逞，而召喚術(shù)終將奏效”媒介與受眾之間相互牽引，相互驅(qū)動(dòng)，攜手促成跨媒介敘事的故事擴(kuò)張。

協(xié)同敘事理念是“唐探”IP 在跨媒介敘事體系建構(gòu)方面的關(guān)鍵布局，眾多國(guó)產(chǎn)IP 電影之所以未能真正形成跨媒介敘事的產(chǎn)業(yè)布局體系，主要原因就是國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的協(xié)同敘事理念相對(duì)滯后，盲目的跟風(fēng)進(jìn)行“IP 改編”，而不是以跨媒介敘事為生產(chǎn)理念開(kāi)展內(nèi)容創(chuàng)作。“唐探”IP 之所以能夠獨(dú)樹(shù)一幟，成為國(guó)內(nèi)唯一符合“電影宇宙”觀念的經(jīng)典范例，是因?yàn)殛愃颊\(chéng)的創(chuàng)作一直立足于產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，在通過(guò)電影產(chǎn)生IP 創(chuàng)意之后，積極地授權(quán)不同的媒介協(xié)同建構(gòu)故事世界，甚至將受眾參與也納入到“唐探”IP 的跨媒介敘事機(jī)制中去。

四、結(jié)語(yǔ)

“唐探”IP 作為以“宇宙化”敘事為追求的作品，陳思誠(chéng)團(tuán)隊(duì)自覺(jué)地利用跨媒介故事世界建構(gòu)的電影生產(chǎn)方式，仿效“迪士尼”旗下世界一流文化IP——“漫威電影宇宙”的運(yùn)營(yíng)案例展開(kāi)內(nèi)容創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)布局。經(jīng)過(guò)6 年的創(chuàng)作深耕，“唐探”IP 跨媒介敘事的創(chuàng)作體系已經(jīng)初步形成，媒介矩陣的產(chǎn)業(yè)布局完成了“唐探宇宙”的初步建立，“影劇聯(lián)動(dòng)”的創(chuàng)作形成了“唐探”IP 的故事世界雛形。“唐探”IP 也會(huì)沿著已經(jīng)初步探索成功的跨媒介敘事體系，圍繞第一階段所建構(gòu)的“故事世界”講述更多的偵探故事。期待“唐探”IP 在接下來(lái)的產(chǎn)業(yè)布局和內(nèi)容創(chuàng)作中，能夠?yàn)槲覈?guó)電影產(chǎn)業(yè)的跨媒介敘事實(shí)踐積累更多的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)積極打造中國(guó)特色文化IP，為電影強(qiáng)國(guó)貢獻(xiàn)一己之力，也期待更多國(guó)產(chǎn)IP 電影能夠加入到我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)跨媒介敘事實(shí)踐的行列中來(lái)。