□張冠軍

嗩吶演奏

雙簧氣鳴樂(lè)器有著悠久復(fù)雜的發(fā)展史，其多分布在亞、歐、非三大洲的40 多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。嗩吶就屬于雙簧氣鳴樂(lè)器的一種，在我國(guó)有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，深受人民群眾的喜愛(ài)。在不同的地區(qū)和民族中有著不同的地域風(fēng)格和演奏形式。在我國(guó)民間，嗩吶多用于紅白喜事、吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、地方戲曲伴奏等形式當(dāng)中。新中國(guó)成立后，嗩吶藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段，由民間舞臺(tái)轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)化發(fā)展。隨著專業(yè)化演奏技巧的不斷提升，“曲兒小，腔兒大”的狀況逐漸改變，有音色室內(nèi)化、技巧復(fù)雜化、曲式規(guī)范化、樂(lè)曲大型化的發(fā)展趨勢(shì)。隨之樂(lè)曲的轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、半音等不斷地增多。為了適應(yīng)樂(lè)團(tuán)化發(fā)展的需要，20 世紀(jì)70 年代后期逐步推出高音、中音、次中音、低音系列加鍵嗩吶，在樂(lè)團(tuán)中有效地解決了傳統(tǒng)嗩吶頻繁離調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)難、半音難以控制、音色個(gè)性強(qiáng)、音域相對(duì)較窄等問(wèn)題。但加鍵嗩吶也有其不足：一是特色性不強(qiáng)，傳統(tǒng)演奏技巧無(wú)法吹奏，表現(xiàn)力減弱。二是實(shí)用性差，不適合戲曲、民歌等傳統(tǒng)曲目的演奏、伴奏。三是普及率低，多在專業(yè)化大型樂(lè)團(tuán)中使用。四是價(jià)格較貴，普通個(gè)人、團(tuán)體較難接受。由于以上原因，加鍵嗩吶在這里不再加以重點(diǎn)闡述，本文主要探討傳統(tǒng)嗩吶的半音演奏。

時(shí)代的進(jìn)步和發(fā)展也促進(jìn)了嗩吶藝術(shù)的發(fā)展，傳統(tǒng)嗩吶的演奏技術(shù)不斷加強(qiáng)，曲式結(jié)構(gòu)逐漸復(fù)雜化，樂(lè)曲創(chuàng)作由小型獨(dú)奏曲向協(xié)奏曲、組曲等體裁發(fā)展。隨著改革開(kāi)放的不斷深入，嗩吶也逐漸融入許多外來(lái)的新音樂(lè)形式中，如搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)等。近些年，隨著女子十二樂(lè)坊等樂(lè)隊(duì)的出現(xiàn)，也隨之掀起了一股新民樂(lè)風(fēng)。嗩吶演奏家郭雅志、馮曉泉等還試圖將爵士等新音樂(lè)元素融入到嗩吶的演奏當(dāng)中。這些使得嗩吶的演奏風(fēng)格逐步多元化，對(duì)傳統(tǒng)嗩吶演奏半音的能力也有了進(jìn)一步的要求。

一、簡(jiǎn)單探索練習(xí)嗩吶半音的方法

連續(xù)吹奏十二平均律系列半音階對(duì)于傳統(tǒng)嗩吶來(lái)說(shuō)，是很困難的，因?yàn)閭鹘y(tǒng)嗩吶只有八個(gè)音孔，在硬件上并沒(méi)有專門(mén)設(shè)置演奏半音的音孔與加鍵，且嗩吶音孔較小在實(shí)際演奏中很難半孔控制，再加上嗩吶為雙簧樂(lè)器，其哨片較小，對(duì)嘴形的控制力和氣息、手指的配合要求很高，這些都是客觀原因，主觀上也對(duì)聽(tīng)力能力和演奏能力、傳統(tǒng)感知等方面有著較高的要求。

《紀(jì)念辛亥革命100 周年音樂(lè)會(huì)》嗩吶演奏照

練習(xí)嗩吶半音首先需要有較好的耳音聽(tīng)辨能力和視唱模唱能力，能夠自如地聽(tīng)辨和視唱出各種旋律音程，這是練習(xí)好傳統(tǒng)嗩吶半音吹奏的前提和基礎(chǔ)。具體來(lái)說(shuō)，就是以嗩吶吹奏代替口頭視唱。嗩吶為旋律性主奏樂(lè)器，在吹奏中不存在和聲音程、和弦的運(yùn)用等問(wèn)題，只要把旋律音程之間的度數(shù)、音數(shù)把握到位，就能滿足實(shí)際吹奏。在吹奏練習(xí)中，要把每個(gè)音的音數(shù)、度數(shù)系統(tǒng)地構(gòu)建起來(lái)。包括自然音程和變化音程，但在實(shí)際吹奏當(dāng)中，變化音程的音數(shù)和音響效果在自然音程中都有所體現(xiàn)，只是記譜的方式不同罷了。因此掌握自然音程中的各個(gè)音程是吹奏十二平均律的關(guān)鍵。在吹奏中也要對(duì)音程的大小增減、協(xié)和程度等進(jìn)行分析。在基本功的技巧練習(xí)當(dāng)中，可以把半音練習(xí)融入進(jìn)來(lái)，如長(zhǎng)音、柔音、雙吐等。要注重內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)的培養(yǎng)，要把內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)與實(shí)際演奏結(jié)合起來(lái)。另外，氣息、手型、嘴型等演奏方法的正確與否，演奏者心理素質(zhì)的好壞，在某種程度上對(duì)嗩吶音準(zhǔn)也有著很大的影響。

嗩吶本身的好壞對(duì)吹奏半音也至關(guān)重要，好的嗩吶可以有效避免在吹奏半音中出現(xiàn)音不準(zhǔn)、雜音、破音等情況。嗩吶哨片的好壞是決定嗩吶質(zhì)量的重要因素之一，嗩吶哨片要靈巧、氣順、易發(fā)音，不能太硬、吃氣。在吹奏半音中必須要處理好嗩吶管體發(fā)音結(jié)構(gòu)和音程度數(shù)音數(shù)之間的關(guān)系，嗩吶管體的音孔分布大致分為平均音孔和非平均音孔兩種。平均音孔的嗩吶音色圓韻，由于膛體較粗、音孔較大、音量響亮，常在民間使用，多演奏戲曲唱腔類作品。其音準(zhǔn)起伏較大不易控制，在現(xiàn)在的作品中使用的不多，更不易演奏十二平均律系列半音。非平均音孔的嗩吶音色優(yōu)美，膛體相對(duì)較細(xì)、音孔相對(duì)較小，音準(zhǔn)控制相對(duì)容易，比較適合室內(nèi)演奏和專業(yè)團(tuán)體使用，也適合練習(xí)十二平均律系列半音。

傳統(tǒng)嗩吶首調(diào)指法的半音發(fā)展規(guī)律表

非平均音孔的嗩吶管體的自然發(fā)音結(jié)構(gòu)是全全半全全全半的自然管體結(jié)構(gòu)，也就是傳統(tǒng)嗩吶筒音作“1”的“7”音通過(guò)氣息加以控制所形成的指法結(jié)構(gòu)。

上圖這七組音主要是以嗩吶本身的自然管體音孔結(jié)構(gòu)而構(gòu)成的，即筒音作“1”的指法結(jié)構(gòu)。以此指法結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，向上是以“7”音（首調(diào)中的音）為變化半音逐步疊加而構(gòu)成的指法結(jié)構(gòu)，向下是以“4”音（首調(diào)中的音）為變化半音逐步疊加而構(gòu)成的指法結(jié)構(gòu)，半音音孔逐步疊加的發(fā)展規(guī)律依次為7、6、2、5、1、8、4 孔。均是在前調(diào)的基礎(chǔ)上累積形成的，同時(shí)也是在前面音孔結(jié)構(gòu)安排的基礎(chǔ)上又形成的新的指法結(jié)構(gòu)。即累積半音音孔的不斷增多，而逐漸增加了嗩吶的吹奏難度。這七組音基本上涵蓋了嗩吶的所有半音孔。在練習(xí)其它傳統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)指法時(shí)，是需要系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和掌握的，必須按照循序漸進(jìn)、由易而難的方式進(jìn)行練習(xí)，在吹奏中先練習(xí)半音孔少的調(diào)，隨后逐漸增多。掌握這七種指法后，就可以規(guī)范地練習(xí)傳統(tǒng)嗩吶的十二平均律了。由于嗩吶本身的管體結(jié)構(gòu)有限，在除了筒音作“4、1、5、2、6、3、7”外的指法是嗩吶所不能及的。隨著半音的不斷增多，就會(huì)形成越來(lái)越復(fù)雜的音程結(jié)構(gòu)，從客觀上加大了對(duì)聽(tīng)力、技術(shù)的要求。要較好地完成這些指法必須擁有靈敏的聽(tīng)力和扎實(shí)的功底，如此才能完成現(xiàn)代作品對(duì)半音越來(lái)越高的要求。這些都是首調(diào)概念的傳統(tǒng)指法，譜例多為簡(jiǎn)譜，比較適合傳統(tǒng)嗩吶的演奏特點(diǎn)。以上方法較適用于初學(xué)者使用學(xué)習(xí)。但由于曲式結(jié)構(gòu)逐步地復(fù)雜化，傳統(tǒng)嗩吶不易頻繁轉(zhuǎn)調(diào)等原因，在識(shí)譜視奏中也可采用固定指法吹奏，即固定唱名法。固定指法吹奏的譜例多為五線譜，不采用指法轉(zhuǎn)換，嗩吶演奏根據(jù)譜例中的音高變化而變化。多采用C 調(diào)嗩吶演奏，如用其它調(diào)的嗩吶還需在記譜法上調(diào)式轉(zhuǎn)換。至于調(diào)式轉(zhuǎn)換的方法，可以向西洋管樂(lè)學(xué)習(xí)借鑒。如：薩克斯、單簧管、雙簧管等。

二、傳統(tǒng)嗩吶吹奏十二平均律系列半音階的方法分析

（一）氣唇配合式半音吹奏法

主要是通過(guò)氣息的大小與嘴唇的松緊之間的伸縮配合，使哨片的振動(dòng)頻率發(fā)生變化而形成的半音。這種方法的調(diào)度空間較大，可以微調(diào)也可大調(diào)。微調(diào)是指通過(guò)氣息和嘴唇的控制吹出小于半音的音。大調(diào)是指通過(guò)氣息和嘴唇的控制吹出大于半音且小于小三度的音。

嗩吶指控式半音指法對(duì)照表

（二）指控式半音吹奏法

在按半孔方向的要求上，有手指翹動(dòng)按半孔法、手指挪動(dòng)按半孔法兩種方法，前者是指在嗩吶音孔上面手指通過(guò)向上翹動(dòng)所形成的半孔，并通過(guò)吹奏控制從而發(fā)出的半音。后者是指在嗩吶音孔上面手指通過(guò)上下挪動(dòng)所形成的半孔，并通過(guò)吹奏控制從而發(fā)出的半音。在這兩種方法的選擇上，主要是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣而定。筆者更側(cè)重于運(yùn)用手指翹動(dòng)按半孔法。主要原因有四：一是嗩吶的音孔較小不易挪動(dòng)掌握，且小嗩吶的音孔距離有限更加不易左右挪動(dòng)。二是嗩吶是豎著吹奏的，這樣更加符合了手指上下翹動(dòng)的操作規(guī)律。三是手指翹動(dòng)按半孔法在實(shí)際演奏運(yùn)作中更加方便快捷可控。四是更有利于柔音、滑音等嗩吶傳統(tǒng)技巧的發(fā)揮。

（三）叉孔式半音吹奏法

嗩吶“活芯”裝置

（四）推拉式半音吹奏法

是借助郭雅志先生在1992 年發(fā)明的嗩吶“活芯”的基礎(chǔ)上形成的技法。嗩吶“活芯”是一個(gè)可以自由伸縮的嗩吶銅芯，用來(lái)輔助傳統(tǒng)嗩吶演奏半音及轉(zhuǎn)調(diào)，在擴(kuò)寬嗩吶藝術(shù)表現(xiàn)空間上具有現(xiàn)實(shí)意義。此種方法用在傳統(tǒng)嗩吶上是較為合理的，它既保留了傳統(tǒng)吹奏法又實(shí)現(xiàn)了半音轉(zhuǎn)調(diào)的跨越，是一個(gè)值得推廣的裝置。

在上述四種傳統(tǒng)嗩吶吹奏半音的方法中，第一種氣唇配合法是后三種方法的基礎(chǔ)，適合微調(diào)后兩種的不足。叉孔法能夠較快地運(yùn)用掌握，在傳統(tǒng)指法中最為常見(jiàn)的，但在音色上有所變化，在指法上不易配合。指控法在指法上較方便運(yùn)用，但不好控制，需要加強(qiáng)練習(xí)才能運(yùn)用到位。前三種方法如果要吹奏十二平均律應(yīng)考慮速度、配合、音準(zhǔn)等方面進(jìn)行綜合運(yùn)用，且以叉孔法為主、指控法配合、氣唇配合法相輔助來(lái)吹奏半音，這樣才能較好的運(yùn)用到實(shí)際當(dāng)中去。

嗩吶氣唇配合法與叉孔法、指控法綜合擇優(yōu)半音指法對(duì)照表

總之，以上四種方法都需要唇、氣、指、耳等的相互配合才能運(yùn)用到位。特別是后三種方法必須在第一種方法的基礎(chǔ)上才能較好完成。雖然上述四種方法都能夠吹奏出較完整的十二平均律系列半音階，但因傳統(tǒng)嗩吶的本身律制、半音階音孔所限，以及在指法與技巧上的局限性，是不能快速吹奏出十二平均律系列半音階的。因此，傳統(tǒng)嗩吶不主張吹奏連續(xù)的十二平均律系列半音音階。

傳統(tǒng)嗩吶演奏半音的幾種指法功能對(duì)比表

在參加樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，如果出現(xiàn)頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)以及頻繁地出現(xiàn)臨時(shí)升降號(hào)時(shí)，可以通過(guò)調(diào)換嗩吶并運(yùn)用上述四種方法加以解決，也可運(yùn)用改革加鍵嗩吶進(jìn)行解決。改革加鍵嗩吶多用于大型民族樂(lè)團(tuán)中的伴奏，而嗩吶活芯的出現(xiàn)，大大推動(dòng)了嗩吶的發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

在吹奏現(xiàn)代大型樂(lè)曲、移植樂(lè)曲及現(xiàn)代元素較多的樂(lè)曲時(shí)，對(duì)傳統(tǒng)嗩吶吹奏十二平均律系列半音階的要求越來(lái)越高，因此我們要通過(guò)科學(xué)系統(tǒng)的方法進(jìn)行吹奏練習(xí)，對(duì)傳統(tǒng)練習(xí)模式要加以有效地吸收和改進(jìn)，建立起嗩吶的半音基礎(chǔ)練習(xí)體系，這樣才能使這一問(wèn)題得以有效解決。