張武明

五、從服務(wù)三萬余眾 到面向農(nóng)村牧區(qū)

由于青海省京劇團(tuán)的前身是一軍戲曲隊(duì)，大多數(shù)人經(jīng)歷過建政西寧后最困難艱苦的日子，同時(shí)，他們也見證了在省委、省政府領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)懷支持下，努力為省京劇團(tuán)打造比較優(yōu)越的工作生活條件的事例，這就是投資50萬元，在西寧市西大街建設(shè)全省第一座現(xiàn)代化的“人民劇院”，同時(shí)在旁邊修建了兩排幾十間的演員宿舍。在此，應(yīng)該特別提到當(dāng)時(shí)的省委常委張國聲和省政府副省長孫君一兩位領(lǐng)導(dǎo)對京劇團(tuán)的關(guān)心關(guān)照，他們常來團(tuán)里與演職人員接觸交談，關(guān)懷備至。他們的談話大都深入淺出，鼓勵(lì)大家全心全意為工農(nóng)兵、為人民群眾多演出，演好戲。尤其是張國聲同志原本擔(dān)任一軍政治部副主任，團(tuán)里許多人他都能叫出名字。省上相關(guān)部門對京劇團(tuán)也很重視，省直機(jī)關(guān)的許多會(huì)議都通知我去參加。1955 年省文聯(lián)成立，我被列為第一屆黨組成員之一。領(lǐng)導(dǎo)重視，工作生活條件改善，大大激發(fā)了全體演職人員的積極性。那時(shí)每天都安排演出，星期天或節(jié)日均加演日場。當(dāng)時(shí)主城區(qū)在湟光，人民劇院還屬于城市的邊緣地區(qū)，但劇團(tuán)演出的上座率始終良好，也讓京劇團(tuán)做到了自給自足，不向財(cái)政伸手要錢。為西寧城區(qū)3 萬多市民演出，對全省產(chǎn)生了積極影響，一些州、縣希望能看到京劇，這引起了我們的高度重視。我想，作為省級劇團(tuán)應(yīng)該面向全省，要特別注意深入農(nóng)村、牧區(qū)為少數(shù)民族群眾服務(wù)。鑒于京劇團(tuán)劇目豐富，人才濟(jì)濟(jì)，算下來完全可以分成兩個(gè)隊(duì)演出，演出節(jié)目上嚴(yán)格篩選一些內(nèi)容有利于民族團(tuán)結(jié)、愛國為民、積極向上且藝術(shù)形式又較熱鬧，故事情節(jié)清晰的劇目。由此組成了兩個(gè)演出隊(duì)，在繼續(xù)滿足西寧觀眾需求的同時(shí)，青海廣大農(nóng)村、牧區(qū)人民群眾都欣賞到了京劇藝術(shù)。那幾年，在我省六州八縣包括玉樹州的東崇寺、巴塘機(jī)場，海西州柴達(dá)木所有勘探點(diǎn)都留下了省京劇團(tuán)的足跡與汗水。在服務(wù)基層群眾過程中，我們也受到了教育，思想得到了進(jìn)一步提升，更加堅(jiān)定了執(zhí)行“二為”方向的自覺性。

在這個(gè)過程中，我曾遇到許多感人至深的故事，最為重大深刻的是青海牧區(qū)的社會(huì)民主改革。這是我省各族人民沖破封建枷鎖，當(dāng)家做主，建設(shè)社會(huì)主義新生活的重大舉措。對于這場關(guān)乎牧民生存命運(yùn)的社會(huì)變革，廣大牧民衷心擁護(hù)，歡欣鼓舞，真誠感謝中國共產(chǎn)黨，感謝領(lǐng)袖毛主席。我對此非常有感觸，為廣大牧民翻身當(dāng)家做主人感到高興。聯(lián)想到之前觀摩學(xué)習(xí)河南省首屆戲曲匯演的經(jīng)驗(yàn)之一，就是要推動(dòng)戲曲事業(yè)繁榮發(fā)展，必須狠抓劇目創(chuàng)作。我想，如果把青海牧區(qū)民主改革這一偉大創(chuàng)舉搬上戲劇舞臺，介紹、宣傳我省少數(shù)民族群眾亙古以來第一次邁入社會(huì)主義新生活的生動(dòng)場景，定會(huì)產(chǎn)生積極的社會(huì)影響。當(dāng)我把這一想法向團(tuán)里同志陳述后，得到大家一致的贊同。我決心完成這一任務(wù)，并先后兩次深入牧區(qū)體驗(yàn)生活，開始這一劇目的創(chuàng)作。

六、一戲成功帶三劇 “西部京劇”初奠基

我所說的這個(gè)劇目，就是現(xiàn)代京劇《綠原紅旗》。為寫好此戲，1958 年7 月，我去了海南州共和縣恰卜恰鎮(zhèn)深入生活。在牧區(qū)，我翻閱了大量相關(guān)資料，廣泛接觸了牧民群眾、基層干部，深入寺院與活佛、僧人談話交流，進(jìn)入法庭聽看對馬家軍潛伏人員及不法分子的庭審。在獲取大量資料后，在州上就開始劇本的構(gòu)思創(chuàng)作。設(shè)想在劇本內(nèi)涵上，力爭全面、真實(shí)地表現(xiàn)好藏族人民拼搏向上、敢于斗爭、敢于勝利的優(yōu)秀品格與高尚情感；在藝術(shù)風(fēng)格、表演技巧上，杜絕將話劇加唱及其他藝術(shù)形式不加消化地搬用現(xiàn)象，堅(jiān)持走京劇化道路。我很快完成了劇本初稿，全團(tuán)對這個(gè)劇本都非常關(guān)注，大會(huì)宣讀后引起熱烈討論，大家對此劇的創(chuàng)作原則與劇情基礎(chǔ)給予了充分肯定。為保證既好又快地修改劇本，調(diào)動(dòng)全團(tuán)同志的積極性，決定以集體創(chuàng)作由我執(zhí)筆的名義署名。在全團(tuán)努力下，劇本幾經(jīng)修訂，很快投入了排練制作。導(dǎo)演由演員出身的張?jiān)獔覔?dān)任，唱腔音樂由曾為張君秋大師伴奏的二胡演奏家張似云設(shè)計(jì)創(chuàng)作，正反兩方面人物由本團(tuán)主要演員董季春、徐鳴策、吳玉萍、劉成高、楊涌泉、費(fèi)世威、李少奎等擔(dān)任，這是青海京劇團(tuán)演職人員陣容最為整齊強(qiáng)大的時(shí)期之一。完成排練后，時(shí)任青海省委書記高峰等多位領(lǐng)導(dǎo)在人民劇院審看劇目。他們十分高興，對演出大加贊揚(yáng)，同時(shí)也提出了一些修改補(bǔ)充意見?！毒G原紅旗》在西寧成功演出不久，正遇西安市舉行西北地區(qū)戲曲觀摩匯演大會(huì)。《綠原紅旗》作為匯演中唯一一出表現(xiàn)少數(shù)民族題材的現(xiàn)代京劇，引起了強(qiáng)烈反響，演出取得極大成功。1959年7 月至8 月，《綠原紅旗》由國家文化部選調(diào)到北京匯報(bào)演出。此次演出影響之大、聲譽(yù)之高實(shí)屬罕見。中央領(lǐng)導(dǎo)陳毅、薄一波、張治中、黃炎培等同志在中南海紫光閣觀看了演出，他們接見演員時(shí)發(fā)表了熱情洋溢的講話，對《綠原紅旗》給予充分肯定。郭沫若、田漢、梅蘭芳、張君秋、李少春、馬連良、張庚等幾十位京劇藝術(shù)大師和戲劇理論專家先后觀看演出。郭沫若、梅蘭芳先生曾親到后臺祝賀。這些大師多數(shù)都出席了由文化部、中國劇協(xié)聯(lián)合召開的《綠原紅旗》研討座談會(huì)，對該劇連連點(diǎn)贊。在輿論宣傳上，新聞單位也給予了大力支持。《人民日報(bào)》《光明日報(bào)》《北京晚報(bào)》《戲劇報(bào)》分別發(fā)表了馮厚、梅蘭芳、馬少波、趙英華等人的評論文章?！稇騽?bào)》在當(dāng)期封面刊發(fā)了新華社記者袁少柯拍攝的劇照。戲劇出版社迅即出版了劇本，唱片公司錄制發(fā)行唱片，天津美術(shù)出版社繪制印發(fā)《綠原紅旗》連環(huán)畫（小人書）。國家機(jī)關(guān)事務(wù)管理局本已安排毛澤東主席觀看《綠原紅旗》，終因廬山會(huì)議延期未能實(shí)現(xiàn)，省京劇團(tuán)為此在京等候42 天而未能演出，此為赴京演出中最大的遺憾。

《綠原紅旗》的巨大成功之處，一是自徽班進(jìn)京形成京劇劇種200 年間，這是第一次運(yùn)用京劇形式自主創(chuàng)作排演的以表現(xiàn)草原民主改革過程中藏民族整體群像的現(xiàn)代京戲，可謂標(biāo)新立異開先河之舉，對我們后來的京劇創(chuàng)作有著很大的啟示作用。二是在青藏高原這片古老土地上，證明了京劇為少數(shù)民族群眾服務(wù)不僅必要，而且能更好地發(fā)揮、發(fā)展京劇藝術(shù)的魅力與特色。三是《綠原紅旗》的成功經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作底氣，在后來的幾十年里，引導(dǎo)青海省京劇團(tuán)連續(xù)創(chuàng)作、演出了藏族題材的現(xiàn)代京劇《草原兩兄弟》《寶珠寺》《格薩爾王》《天馬歌》《藏羚羊》《七個(gè)月零四天》等一系列京劇現(xiàn)代戲劇目。這些劇目受到了廣大觀眾不同程度的歡迎與領(lǐng)導(dǎo)的好評。四是在以往許多專家評論中，有一個(gè)鮮明共識是：“青海省京劇團(tuán)的演出已經(jīng)形成了自己獨(dú)有的民族題材及風(fēng)格特色”。這一觀點(diǎn)給我以很大啟示，聯(lián)想到云南、甘肅京劇團(tuán)也曾成功推出少數(shù)民族題材京劇劇目，結(jié)合國家實(shí)施西部大開發(fā)戰(zhàn)略決策，經(jīng)過反復(fù)推敲思考，回顧總結(jié)歷史做法與經(jīng)驗(yàn)，1999 年9 月1 日，在青海省京劇團(tuán)成立50 周年慶祝大會(huì)上，我作了《西部京劇從這里崛起》的藝術(shù)總結(jié)，正式提出了“西部京劇”概念。后來，又結(jié)合創(chuàng)演新劇目，通過寫評論文章對“西部京劇”的定義范疇等做了具體闡述。后來，“西部京劇”已成為青海省京劇團(tuán)的創(chuàng)演主題方向之一，推出了一批成功劇目。在2021 年慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年的活動(dòng)中，青海省京劇團(tuán)就有兩臺“西部京劇”劇目被國家文旅部列入獻(xiàn)演系列，在京劇行業(yè)內(nèi)及戲曲界評論家中也引起了關(guān)注與共識。

七、三次榮進(jìn)中南海 有幸再入大會(huì)堂

在我參加工作的70 多年中，先后遇到過無數(shù)令人激動(dòng)欣喜之事，其中最難以忘懷的就是我有幸三進(jìn)中南海和三進(jìn)人民大會(huì)堂。這些經(jīng)歷讓我近距離感受到黨的偉大和領(lǐng)袖的風(fēng)范與英姿，深受教育啟迪，增強(qiáng)了黨性和必勝的信心。鑒于第一次《綠原紅旗》在中南海紫光閣演出，第二次毛澤東等中央領(lǐng)導(dǎo)在中南海接見我們參加第三次全國文代會(huì)代表以及我第一次進(jìn)入人民大會(huì)堂參加第三次全國文代會(huì)，在第三次文代會(huì)期間，第二次進(jìn)人民大會(huì)堂在宴會(huì)廳代表西北文藝工作者向敬愛的周恩來總理敬酒等盛況過去已專文刊發(fā)，這里不再詳述。我第三次進(jìn)中南海是1984 年4 月2 日至12 日，原文化部在北京召開文化工作會(huì)議期間的一個(gè)特殊經(jīng)歷。由于時(shí)任青海省文化廳廳長孟偉哉有事，我作為黨組副書記、常務(wù)副廳長代他去北京出席了這一重要會(huì)議。會(huì)議結(jié)束前一天，即4月11 日，胡耀邦總書記及書記處書記習(xí)仲勛、胡啟立、鄧力群、宋任窮、陳丕顯、喬石等在中南海懷仁堂共同接見與會(huì)人員。被接見人員中還包括了各省省委書記及省長。青海是時(shí)任省委書記趙海峰、省長黃靜波出席會(huì)議。接見之后，胡耀邦總書記作了重要講話。他講了五個(gè)部分，特別強(qiáng)調(diào)要正確發(fā)揮文藝功能，希望文藝工作者都要認(rèn)識文藝在偉大事業(yè)中的重大作用。要教育人民鼓舞人民，奮斗不息，努力向上。如果離開或完全離開了人民主體就不對。他還提出必須進(jìn)行文化文藝體制改革，特別強(qiáng)調(diào)不改革就不能發(fā)展，要抓緊改革不能等。最后講了文藝界的團(tuán)結(jié)問題。對于耀邦同志重要講話，回西寧后以我的筆記為基礎(chǔ)，由趙書記、黃省長我們?nèi)艘黄鸺右哉?，立即做了傳達(dá)，在全省進(jìn)行部署貫徹落實(shí)。

我第三次也是最后一次進(jìn)入北京人民大會(huì)堂，是參加民間社團(tuán)的一個(gè)活動(dòng)。此時(shí)我雖然已離休達(dá)10 年之久，但仍然擔(dān)任“青海江河源文化研究會(huì)”會(huì)長一職。該會(huì)是中華炎黃文化研究會(huì)的團(tuán)體會(huì)員。因?yàn)槲沂抢硎拢?006 年5 月24 日至26 日，到人民大會(huì)堂三樓小禮堂參加中華炎黃文化研究會(huì)換屆大會(huì)及文化工作研討會(huì)。大會(huì)一致選舉時(shí)任全國人大常委會(huì)副委員長許嘉璐為會(huì)長。在研討會(huì)上，我作了題為“積極開展活動(dòng)，服務(wù)強(qiáng)省大局”的發(fā)言。這個(gè)發(fā)言后來被錄入研討會(huì)文集之中。此次進(jìn)入人民大會(huì)堂還有一個(gè)意想不到的驚喜，即4 月25 日，時(shí)任中共中央總書記胡錦濤及中央有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)在人民大會(huì)堂接見幾個(gè)會(huì)議代表并合影留念。這是我離休21 年中最難以忘卻的一次活動(dòng)。

八、主持三次拜師儀式 培養(yǎng)高端戲曲人才

由于時(shí)代局限與戲曲界特殊情況所決定，在京劇乃至整個(gè)戲曲界，拜師學(xué)戲一直是流傳久遠(yuǎn)、效果顯著、教戲育才的重要措施。舊時(shí)代的戲曲藝人大都是窮苦人家出身，沒有文化，一代接一代學(xué)戲都是“口傳心授”形式。后來雖出現(xiàn)了一些科班，如京劇的“榮春社”“鳴春社”“富連成”，還有田漢同志組建的“四維劇?！?，西安市的“夏聲劇?！钡?，但由于戲曲表演特點(diǎn)是由手眼身法步，唱念做打翻等許多特技與藝術(shù)技巧組成，又都保存于演員個(gè)體。雖說有了科班學(xué)習(xí)的專門機(jī)制，學(xué)習(xí)期滿要想再提高、再深造，還需要另請高明。這就是為什么新中國成立后至今仍沿用拜師學(xué)藝制度的主要原因。拜師還有一個(gè)相應(yīng)的層級要求，比如一個(gè)剛進(jìn)戲曲圈兒的“生虎子”不可能拜到大師學(xué)藝。所以有上進(jìn)心的演員往往不止一次拜師。我先后主持了3 次拜師儀式，共5 個(gè)演員，都是曾經(jīng)有過老師的學(xué)生，也都是青海省京劇團(tuán)的主演。

我組織和主持的第一次拜師儀式是1959年7 月，由徐鳴策、劉成高拜京劇大師馬連良先生為師，吳玉萍拜京劇大師張君秋先生為師。這次拜師的原因是馬連良先生看過《綠原紅旗》演出后，對劇里的一位演員說：“你們想學(xué)點(diǎn)兒什么就來吧！”我們從中悟到一個(gè)信息，決定聯(lián)系拜師事宜，馬、張兩位先生欣然答應(yīng)。這次拜師儀式在北京前門飯店舉行，非常隆重，在北京的京劇藝術(shù)大師幾乎全都到場祝賀。時(shí)任青海省政府副秘書長兼駐京辦事處姚主任和海西州委書記李銘新也到場祝賀。此次拜師活動(dòng)由北京市相關(guān)新聞單位作了熱情報(bào)道。

1961 年4 月，我主持的第二次拜師儀式是青海省京劇團(tuán)帶著《綠原紅旗》在南方巡回演出途中，在浙江省杭州市舉行的。這次拜師也與《綠原紅旗》的演出有關(guān)，可以說又是《綠原紅旗》成全了這次拜師的成功。那天晚上該劇演出之后，被譽(yù)為“活武松”的全國著名武生演員蓋叫天先生代表浙江省文聯(lián)走上舞臺敬獻(xiàn)錦旗并表示祝賀。團(tuán)里主要演員飾演昂加的董季春同志，代表全體演員迎客受旗并深表謝意。蓋老先生對演出大加贊賞，對董繼春的表演也連連稱好。之后，我們認(rèn)定這是董繼春拜師的極好機(jī)遇。第二天，我與董繼春一起登門征求意見的同時(shí)，提出拜師的意愿。蓋老一口答應(yīng)，說愿意結(jié)交這位京劇界的朋友。拜師儀式在西湖離蓋老家不遠(yuǎn)的“樓外樓”飯莊舉行，按照蓋老的要求，簡樸而傳統(tǒng)，只請了文化、文聯(lián)相關(guān)數(shù)人出席，以示作證。儀式為齊案焚香，鞠躬禮拜。在接受禮拜之后，蓋老說了一段很有意義的話，核心是：“你拜我為師，也不要完全學(xué)我，要發(fā)展創(chuàng)新?！边€比喻說：“床底下的寶塔高不過床去?！?/p>

1983 年10 月，我主持了第三次拜師儀式。青海省京劇團(tuán)主演王萍同志拜京劇藝術(shù)大師吳素秋為師。那時(shí)我已任省文化廳副廳長，正在北京開會(huì)。由于時(shí)任青海省省長黃靜波將要出席這一拜師儀式，我便較多地參與了具體活動(dòng)。這次拜師機(jī)遇系由京劇界前輩翁偶虹老先生穿針引線促成。拜師儀式在北京飯店舉行，規(guī)模宏大，十分熱烈。時(shí)任青海省省長黃靜波、時(shí)任文化部藝術(shù)局局長俞林、時(shí)任北京市文化局局長張夢庚及京劇大師張君秋、袁世海、李萬春、葉少蘭等出席祝賀。我代表青海省文化廳講話祝賀，并提出希望和要求。由于當(dāng)時(shí)王萍正在北京中國戲曲學(xué)院學(xué)習(xí)，拜師后向吳素秋老師求教較為方便，得到多次教授指點(diǎn)，藝術(shù)水平有了很大提高，后成為青海省京劇團(tuán)年輕一代主要演員之一。

九、三次出省觀會(huì)演 拓展視野天地寬

由于歷史和地理原因，青海曾長期處于閉塞狀態(tài)。為了改變這一現(xiàn)象，開闊視野，學(xué)習(xí)省外先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，更好更快地發(fā)展本省的文化藝術(shù)，特別是戲曲藝術(shù)事業(yè)，我曾先后與相關(guān)同志3 次出席外?。▍^(qū)）戲曲觀摩會(huì)演大會(huì)。第一次是1956 年12 月18 日至1957年元月15 日，出席河南省在鄭州市舉行的首屆戲曲觀摩大會(huì)，大會(huì)歷時(shí)28 天。這是我來青海工作后第一次出省。我們觀看了23 個(gè)劇種的70 多個(gè)劇目。各劇種都具有自己的風(fēng)格特色，劇目也都精雕細(xì)刻、多種多樣。第二次是1965 年7 月1 日至8 月15 日，中共中南局在廣州市舉行戲劇觀摩會(huì)演。這次會(huì)演規(guī)模宏大，歷時(shí)一個(gè)半月。演出了33 臺晚會(huì)，包括話劇在內(nèi)的59 個(gè)劇目，豐富多彩，美不勝收。第三次是1991 年5 月21 日至5 月30 日，由原文化部在江蘇省揚(yáng)州市舉辦的戲曲現(xiàn)代戲會(huì)演。時(shí)間雖然不長，也看了19 臺最新創(chuàng)排的現(xiàn)代戲。從這些參加會(huì)演的節(jié)目中，可以看到每個(gè)戲曲劇種都能夠演出現(xiàn)代戲，且整體水平又上了一個(gè)新臺階。這3 次外出觀摩學(xué)習(xí)，在時(shí)間上跨過了35 個(gè)年輪。每次觀摩機(jī)會(huì)我都十分珍惜，嚴(yán)肅認(rèn)真學(xué)習(xí)，反復(fù)深入思考，并寫出學(xué)習(xí)總結(jié)，回寧后向領(lǐng)導(dǎo)匯報(bào)，向劇團(tuán)進(jìn)行傳達(dá)，使學(xué)習(xí)心得不局限于個(gè)人所獲。隨著時(shí)代的發(fā)展，這3 次外出觀摩學(xué)習(xí)各有收獲，特別在進(jìn)一步組織劇本創(chuàng)作，豐富演出劇目；大力培育演出隊(duì)伍使名演員、名樂手高端人才不斷出現(xiàn)；努力提高現(xiàn)代戲的思想藝術(shù)質(zhì)量，走好現(xiàn)代戲適配戲曲化的路子等方面受到了很大啟發(fā)，獲得了多項(xiàng)助力，對當(dāng)時(shí)和以后的實(shí)際工作起到了啟迪和引領(lǐng)作用。

與此同時(shí)，對不同的會(huì)演主辦方幾項(xiàng)共同的做法也留有深刻印象，現(xiàn)在仍值得加以記述歸納。首先，舉辦會(huì)演地區(qū)或單位的黨政主要領(lǐng)導(dǎo)同志都非常重視，他們不僅出席開幕式，還具體參與劇目研討等活動(dòng)。比如時(shí)任中南局書記陶鑄同志及其他幾位副書記，在中南區(qū)戲劇會(huì)演期間就4 次出席大會(huì)活動(dòng)；最后由他作會(huì)演大會(huì)總結(jié)，對演出劇目及與會(huì)人員的評論了如指掌。時(shí)任河南省委書記吳芝甫及幾位副書記、省長出席河南省首屆戲曲會(huì)演；時(shí)任中宣部副部長兼文化部部長的賀敬之及幾位副部長出席在揚(yáng)州舉行的現(xiàn)代戲會(huì)演皆是如此。他們將文化藝術(shù)事業(yè)看作是全部工作不可分割的重要組成部分，親自抓、具體管。這種文化自覺是社會(huì)全面發(fā)展進(jìn)步的思想基礎(chǔ)和強(qiáng)大推力。第二，觀摩會(huì)演與介紹先進(jìn)典型先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合。在三地三次會(huì)演中，著名文藝?yán)碚摷伊帜?、田漢、張庚以及許多戲劇家、音樂家、導(dǎo)演、作家分別受邀蒞會(huì)，或作主題報(bào)告或開專題講座或參加劇目及專業(yè)類座談，大大提升了會(huì)演活動(dòng)的學(xué)術(shù)理論格局與氛圍。因而3 次會(huì)演都與時(shí)俱進(jìn)，對在新的歷史條件下如何發(fā)揮文藝的正能量，更好地為人民為中國特色社會(huì)主義服務(wù)提供了有力支持。第三，一大批地方戲著名演員參加會(huì)演，充分體現(xiàn)出我國戲苑百花爭艷的繁盛風(fēng)貌。他們的參與不僅提高了會(huì)演水平與演出質(zhì)量，還發(fā)掘出許多過去深藏不露的劇目和表演絕招。有些戲目至今仍流行于世，活在人民群眾之中。如愛國藝人、著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉的《花木蘭》，著名豫劇表演藝術(shù)家馬金鳳的《穆桂英掛帥》，被譽(yù)為“活諸葛”的曲劇表演藝術(shù)家申鳳梅的《收姜維》等，在會(huì)演中出類拔萃。以至于梅蘭芳先生還將《穆桂英掛帥》改成京劇并作為自己的保留劇目。漢劇、粵劇的著名演員陳伯華、紅線女、羅品超等也都以自己的代表性新創(chuàng)劇目參加了會(huì)演，受到觀眾熱烈歡迎。紅線女還為當(dāng)時(shí)來廣州的周恩來總理演出了她主演的新戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》。在中南區(qū)會(huì)演中，還舉辦了表演經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)，常香玉、紅線女、羅品超、張學(xué)敏等暢談了演出心得體會(huì)，對與會(huì)者特別是青年演員頗有禆益。第四，在會(huì)演過程中都利用間歇空間，組織與會(huì)人員瞻仰本地革命歷史遺存與英烈紀(jì)念場館，參觀本地文化與歷史文物展覽與秀美風(fēng)光景點(diǎn)等，以資激起大家愛國愛黨熱情的同時(shí)，擴(kuò)大本地本市的知名度，為經(jīng)濟(jì)社會(huì)得以全面發(fā)展儲(chǔ)蓄潛在力量。

3 次出省觀摩學(xué)習(xí)，對我來說也是一生中最重要的經(jīng)歷之一，是從事戲劇戲曲事業(yè)登堂入室的階梯和開悟課程。因此，其主要精神，基本內(nèi)容至今仍記憶猶新，并根據(jù)時(shí)代發(fā)展需要在思想層面自我提升，發(fā)展完善，為我省戲劇事業(yè)的繁榮服務(wù)。（未完待續(xù)）