尤 鴻

本文通過介紹《翻身的日子》的音樂特征，進(jìn)一步分析鋼琴曲《翻身的日子》演奏技巧，從曲式結(jié)構(gòu)技巧、旋律技巧分析、和聲織體技巧、節(jié)奏韻律技巧、裝飾音的演奏幾方面逐一闡述。針對(duì)曲目的演奏技巧又做了在演奏過程中音樂表現(xiàn)力的研究，并從合奏音樂表現(xiàn)、多聲部的搭配、彈奏者的表現(xiàn)以及音色統(tǒng)一平衡等方面逐一論述，僅供參考。

《翻身的日子》是大型紀(jì)錄片《偉大的土地改革》中的插曲，由我國(guó)著名作曲家朱踐耳所創(chuàng)作，后由我國(guó)著名鋼琴家儲(chǔ)望華改編，其改編之后的《翻身的日子》為四手聯(lián)彈形式，具有較強(qiáng)的民族音樂風(fēng)格，并融合了些許現(xiàn)代西方作曲技法，為我國(guó)民族音樂發(fā)展起到了推動(dòng)作用?；谄涮貏e的創(chuàng)作風(fēng)格以及編曲形式，本文就在演奏過程中的技巧與表現(xiàn)力，做以深度研究。

一、鋼琴曲《翻身的日子》音樂特征

（一）《翻身的日子》創(chuàng)作形式概述

早期朱踐耳所創(chuàng)作的《翻身的日子》為中西混合樂隊(duì)編排，后期改編為鋼琴曲及民族管弦樂，從整體結(jié)構(gòu)而言,較為短小，且由于表達(dá)了人們從過去封建的土地關(guān)系中，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)過農(nóng)村土地改革，人們得到解放的喜悅，因此整個(gè)曲風(fēng)活潑生動(dòng)、明朗愉悅。其中民族管弦樂隊(duì)的加入使得聆聽者能夠思索出熱鬧非凡的畫面，加之板胡演奏的配合，使得整個(gè)主旋律都透露著一種濃濃的陜北風(fēng)情，豪爽灑脫。整曲為三段體結(jié)構(gòu)，其中曲目的第二部分中的主旋律靈感來源于山東呂劇，在管子領(lǐng)奏之下，所營(yíng)造出的樂響，表達(dá)出了農(nóng)民長(zhǎng)期受封建土地制度的壓迫，在翻身之后沉浸于土地改革中的愉悅之情。而第三部分的主旋律靈感來源于河北吹歌調(diào)，通過兩組樂隊(duì)的輪作演奏，使得在句幅上有遞減的變化，形成了對(duì)答呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。這種創(chuàng)作形式也正如辛珺在《中西方文化價(jià)值的碰撞與交融》一文中所說：“我國(guó)鋼琴藝術(shù)在百余年的發(fā)展過程中，打破了鋼琴藝術(shù)發(fā)展的局限性，在結(jié)合我國(guó)時(shí)代特征和民族特征的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)了我國(guó)鋼琴藝術(shù)與西方音樂與文化的交融發(fā)展?！盵1]

（二）《翻身的日子》民族元素體現(xiàn)

《翻身的日子》中的民族元素主要體現(xiàn)在兩方面：一是，有模仿民族管樂器音響的效果；二是，陜北秧歌、山東呂劇以及河北吹歌等民族音樂形式的植入，使得樂曲極具豐盈感。在《翻身的日子》中部分主題旋律模仿了我國(guó)拉弦樂器板胡，這種有著悠久歷史的樂器常出現(xiàn)于北方的民族樂曲伴奏之中，音色高昂有力。儲(chǔ)望華在改編過后，使用小二度的碰音來模仿板胡滑音的奏法，這對(duì)于聽眾而言，通過鋼琴曲進(jìn)行此種表達(dá)，頗具新鮮感、親切感以及民族韻味。加之各種民族樂曲形式的植入，使得樂曲能夠深度還原當(dāng)時(shí)人們獲得解放后的心情。

二、鋼琴曲《翻身的日子》演奏技巧

（一）曲式結(jié)構(gòu)技巧

對(duì)于任何一種音樂形式而言，其樂曲的結(jié)構(gòu)對(duì)于演奏的方法及技巧都有著極大的影響，《翻身的日子》一曲結(jié)合我國(guó)民族音樂文化，汲取西方作曲結(jié)構(gòu)多樣化的形式，就曲式結(jié)構(gòu)而言，較為豐富并且變化較多。整曲在創(chuàng)作的過程中調(diào)性、和聲以及和弦上都有西方大小調(diào)式的縮影，這使得樂句的處理上也更加具有西歐唯美風(fēng)情。而所使用的復(fù)三部曲式，促使序奏與尾聲在聽覺上顯得更加宏大。整個(gè)樂曲過渡性連接句以及補(bǔ)充過渡樂段較多，A段相對(duì)而言演奏的技巧較為簡(jiǎn)單，需注意跳音伴奏音型以及低音旋律位置的準(zhǔn)確性。B段則由兩個(gè)場(chǎng)景所組成，主要體現(xiàn)出的是一種人物對(duì)話的感覺，因此需要注意左、右手的交叉彈奏。C段則達(dá)到了一個(gè)高潮，尾聲部分通過引子變化將整曲推向了一個(gè)更加熱烈的氣氛[2]。

（二）旋律技巧分析

樂曲旋律是演奏的靈魂，為了表現(xiàn)出人們解放之后的自由歡喜之情，《翻身的日子》汲取了民族音樂較為隨性的風(fēng)格，表達(dá)出了人們?cè)谕恋馗母镏笕粘Ｉ钆c生產(chǎn)勞動(dòng)時(shí)發(fā)自內(nèi)心的喜悅。我國(guó)民族音樂的節(jié)奏自由感體現(xiàn)在一些較為特殊的特性音介于半音之間，這種音符很難在鋼琴曲中精準(zhǔn)表現(xiàn)，因此作曲家則通過了多種形式，來凸顯民族音樂風(fēng)格中這一自由的特性。由于改編之后為四手聯(lián)彈作品，加之民族風(fēng)格的植入，使得旋律和弦以及音程進(jìn)行中有較多的隱藏。因此在練習(xí)之時(shí)，首先應(yīng)找到旋律聲部，然后通過兩只手練習(xí)多聲部的方式，使得樂曲的演奏變得更加連貫，之后再使用一只手彈奏多個(gè)聲部。在演奏的過程中還要注意聆聽彈奏是否清晰、干凈，這樣才能夠保證曲目演奏的連貫性。

（三）和聲織體技巧

和聲織體技巧是《翻身的日子》演奏過程中的難點(diǎn)也是重點(diǎn)之一，就我國(guó)民族音樂而言，起初多停留于單聲部，這種演奏形式使得和聲織體變化較小，在我國(guó)音樂史上也一度被認(rèn)為是落后的表現(xiàn)。而《翻身的日子》則是我國(guó)鋼琴音樂事業(yè)縱向發(fā)展的一個(gè)起點(diǎn)，尤其是在儲(chǔ)望華改編之后，四手聯(lián)彈的形式使得整個(gè)樂曲體系變得更加完善，和聲、復(fù)調(diào)以及主調(diào)之間的交織變化更多，從某種程度上來講與西洋近代音樂的貼合感更加強(qiáng)烈。在演奏的過程中應(yīng)注意和聲走向與線條，保證多聲部和聲的秩序性，各個(gè)聲部之間雖有較強(qiáng)的聯(lián)系與交織性，但又相對(duì)獨(dú)立，因此在演奏過程中要重視各聲部之間的平衡感以及統(tǒng)一性。

（四）節(jié)奏韻律技巧

節(jié)奏韻律是樂曲的重要構(gòu)成部分，當(dāng)前音樂之間所產(chǎn)生的區(qū)別性主要是通過旋律以及節(jié)奏來區(qū)分。從機(jī)理角度分析決定節(jié)奏的主要因素是節(jié)拍的運(yùn)用，在初期演奏及學(xué)習(xí)此曲目時(shí)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)誤區(qū)，使用小節(jié)或拍號(hào)來劃分樂句，這種做法不夠合理。因?yàn)榕奶?hào)也是一種律動(dòng)，其與句法之間沒有太大的關(guān)聯(lián)性，在西方音樂中小節(jié)則是使用組合拍子，這樣才能科學(xué)地組成樂句及旋律。在演奏的過程中不僅要注意小節(jié)節(jié)奏劃分的清晰度，更要注重“氣息”的運(yùn)用，在王金哲《探討動(dòng)與靜在鋼琴演奏中的藝術(shù)體現(xiàn)》一文中曾提出：“呼吸感的節(jié)奏變化與演奏者對(duì)樂曲的情感領(lǐng)悟和感受直接關(guān)系，是組織音樂、把控演繹節(jié)奏的關(guān)鍵之一。”[3]因此，正確的氣息能夠輔助演奏者加深對(duì)于音樂作品的理解，使得樂句及音符的演繹更加精準(zhǔn)。會(huì)劃分樂句，會(huì)正確地運(yùn)用呼吸，才能嚴(yán)格把控樂曲的節(jié)奏，使演奏更加得自然，速度掌控得更加合理。

（五）裝飾音的演奏

在《翻身的日子》一曲中出現(xiàn)了大量的裝飾音，這種裝飾音的運(yùn)用對(duì)主旋律起到了修飾的作用，使得整個(gè)樂曲聽起來更加豐盈，學(xué)會(huì)靈活運(yùn)用裝飾音，才能在演奏的過程中使曲目和聲變得更加豐富，旋律更加優(yōu)美，演奏更加具有感染力。此曲目中的裝飾音延續(xù)了我國(guó)民族音樂特征，使得十二平均律所產(chǎn)生的不協(xié)和音刻板音效得以淡化。就宏觀的角度來看，不同時(shí)期和不同的作品即便是同一個(gè)作曲家裝飾音也具有較大的差別，因此只有加大對(duì)作品時(shí)代背景的研究，才能夠找到合適的演奏方式。此曲中所出現(xiàn)的倚音以及復(fù)倚音在演奏時(shí)，要注意彈奏的均勻程度，且要保證快速性與連貫性。

三、鋼琴曲《翻身的日子》音樂表現(xiàn)

（一）合奏音樂表現(xiàn)

《翻身的日子》由于結(jié)構(gòu)復(fù)雜，旋律變化較多且節(jié)奏歡快，這使得在演繹的過程中必會(huì)出現(xiàn)合奏的環(huán)節(jié)，在合奏的過程中不同演奏者對(duì)于曲目的理解不同，這會(huì)使得曲目的音樂表現(xiàn)力也不同。就四手聯(lián)彈的角度來說，兩人的默契配合是最重要的，其次是要

掌握音量，只有拿捏到位，才能將音樂中細(xì)膩的情緒表達(dá)出來。而在磨合過程中的重點(diǎn)在于個(gè)人技巧問題，其中復(fù)雜節(jié)奏型、八度以及和弦等是練習(xí)的重點(diǎn)。例如：在B段中所出現(xiàn)的節(jié)奏復(fù)雜且多變的拍號(hào)，可通過調(diào)整“呼吸”節(jié)奏結(jié)合指揮細(xì)節(jié)的動(dòng)作，從而達(dá)成鋼琴演奏者與樂團(tuán)之間完美的配合，使得音樂表現(xiàn)更具生命力。而在樂曲的開頭及結(jié)尾環(huán)節(jié)則是演奏者最容易掉以輕心的地方，因此合奏時(shí)在集中注意力的同時(shí)，更要避免出現(xiàn)聲音延留的現(xiàn)象。

（二）多聲部的搭配

在演奏《翻身的日子》一曲中對(duì)于演奏者多聲部聽覺能力以及搭配要求極高，聽覺相比視覺而言要較為抽象一些，在演奏此曲目時(shí)，演奏者不僅要清晰地辨認(rèn)出自己所要承擔(dān)的聲部，更要明確搭檔者所要演奏的部分，只有這樣才能使得音樂情緒具有統(tǒng)一性，演奏的協(xié)調(diào)性變得更強(qiáng)。在練習(xí)的過程中可通過節(jié)拍器來調(diào)整二人彈奏的整齊程度，在演奏的過程中可能會(huì)出現(xiàn)第一鋼琴與第二鋼琴節(jié)奏型不一的情況，這種在音域上所產(chǎn)生的差異性容易造成聽覺上的混沌，因此在演奏表達(dá)音樂時(shí)，更要加大對(duì)總譜的研究，從聆聽中意會(huì)演奏與配合的難點(diǎn)。例如：在演奏過程中快速跑動(dòng)時(shí)聲音是否均勻流暢，在混合拍號(hào)中節(jié)奏是否相對(duì)獨(dú)立，音樂的結(jié)構(gòu)及層次是否清晰等[4]。

（三）演奏者的表現(xiàn)

演奏是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，這種表現(xiàn)形式的成敗在于對(duì)細(xì)節(jié)的把控，樂曲情緒、內(nèi)容以及音樂性質(zhì)與速度的表現(xiàn)，決定了整個(gè)曲子的風(fēng)格，而抓住音樂的特性，從而實(shí)現(xiàn)音樂內(nèi)容以及形象意境的傳達(dá)，也是提升音樂表現(xiàn)力的關(guān)鍵。演奏者在加大音樂性質(zhì)分析的同時(shí)，更要注重對(duì)于音樂局部以及總體風(fēng)格的把控，像指法以及踏板的運(yùn)用等都是能夠提高音樂局部和總體表現(xiàn)力的關(guān)鍵。而在現(xiàn)場(chǎng)的演奏過程中，演奏者的表現(xiàn)也不僅僅停留聽覺上，其身體的形態(tài)以及動(dòng)作和神情等都會(huì)影響到音樂情緒的表達(dá)，以眼神及身體的變化與觀眾之間生成交流與互動(dòng)，也會(huì)大大提高演奏者的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力。

（四）音色統(tǒng)一平衡

在《翻身的日子》一曲中，豐富的音樂層次、多變的節(jié)奏韻律、復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)都需要統(tǒng)一平衡才能使得各項(xiàng)組織得到有序排列，部分演奏者在表現(xiàn)時(shí)，過度專注于指法技巧，而忽略了對(duì)于聲部音量的平衡，使得樂曲的表現(xiàn)力進(jìn)一步下降。一是,在演奏的過程中要注意伴奏織體彈奏與主旋律之間的關(guān)系，通過音樂層次性，從而帶動(dòng)聽眾的情緒，起到烘托現(xiàn)場(chǎng)氣氛以及深度詮釋作品內(nèi)容內(nèi)涵主旨的作用。二是,在四手聯(lián)彈的過程中，第二鋼琴和聲織體往往由和弦所構(gòu)成，因此第一鋼琴在彈奏時(shí)，第二鋼琴則要尤為注意兩個(gè)聲部之間的平衡統(tǒng)一性，如果未能多加重視，則可能會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象，使得曲目原意受到破壞。三是，在彈奏的過程中音色節(jié)奏的準(zhǔn)確性，也是提升曲目美感的關(guān)鍵，因此要注意節(jié)奏的變化，合理安排音色的漸強(qiáng)以及漸弱。

四、結(jié)語

綜上所述，朱踐耳所創(chuàng)作的《翻身的日子》是我國(guó)改革開放以后，現(xiàn)代音樂文化的產(chǎn)物，在保留了民族特色的同時(shí)，又吸取了西方的創(chuàng)作技法。而基于儲(chǔ)望華在早期有澳洲留學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，在后期的改編過程中，使得曲風(fēng)變得更加現(xiàn)代，也為推動(dòng)我國(guó)民族音樂發(fā)展起到了重要的作用。對(duì)此曲的研究有利于提升我國(guó)民族性鋼琴曲的創(chuàng)作，在新時(shí)代背景之下，能夠使民族音樂走向世界舞臺(tái)。

注釋：

[1]辛珺：《中西方文化價(jià)值的碰撞與交融——以鋼琴藝術(shù)為例》，《音樂生活》2020第12期，第82-84頁(yè)。

[2]郭美汝：《鋼琴演奏技巧對(duì)音樂表現(xiàn)的作用及訓(xùn)練策略》，《參花(上)》2022年第3期，第86-88頁(yè)。

[3]王金哲：《探討動(dòng)與靜在鋼琴演奏中的藝術(shù)體現(xiàn)》，《音樂生活》2021年第6期，第81-83頁(yè)。

[4]劉潔：《論鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)的關(guān)系——以〈翻身的日子〉為例》，《明日風(fēng)尚》2020年第4期，第119+121頁(yè)。