◎陳文麗

（江西師范大學科學技術學院 江西 共青 332020）

日本唯美派作家谷崎潤一郎《貓與莊造與兩個女人》創(chuàng)作于1936年，時年作家50歲，小說以貓為媒介，講述了莊造與兩任妻子的感情糾葛。昭和8年（1933年）前后，谷崎潤一郎與第二任妻子丁末子離婚，根津清太郎與森田松子離婚，之后谷崎潤一郎與松子結為夫妻，這一段作家個人生活私事長期被視為是其作品創(chuàng)作的動機。谷崎潤一郎與第一任妻子石川千代婚姻持續(xù)15年，最后簽訂“讓妻協(xié)議”，將石川千代讓給作家佐藤春夫，與第二任妻子古川丁末子的婚姻僅存續(xù)三年，與森田松子的婚姻持續(xù)到生命結束。創(chuàng)作《貓與莊造與兩個女人》這部作品時，正是與第二任妻子丁末子離婚，與松子夫人結為夫婦的時期，這部小說也是谷崎潤一郎著手《源氏物語》現(xiàn)代日語翻譯幾年間唯一的小說。

一、問題的提出

谷崎潤一郎創(chuàng)作此作品期間正著手翻譯《源氏物語》，日本研究者大津直子認為其作品受《源氏物語》若菜（上、下）影響深遠?！对词衔镎Z》若菜（上、下）為朱雀院出家之際將年幼的女兒三公主托付給光源氏，嫁給光源氏為正妻，三公主最后卻與貴族公子柏木有私情，并生下一子。不成熟的莊造是朱雀院女兒三公主的投影，多情的福子為光源氏，福子父親安排福子嫁入莊造家如同三公主嫁入光源氏家，對莊造呵護有加的母親阿玲影射愛護三公主的朱雀院，多重人物與故事情節(jié)投影重疊。

空間敘事學認為，主體與空間連接在一起，而且不斷與空間產(chǎn)生的特定歷史意義。主體與空間相互依賴。人在空間里最能呈現(xiàn)其生存的狀貌與意義。空間與文學的聯(lián)系日益密切，敘事作品中的空間書寫與人物形象的塑造密切相關，“我們可以毫不夸張地認為：空間確實是人物性格生成的具體場所以及人物形象的最佳表征?！?/p>

《貓與莊造與兩個女人》通過貓為客體，展現(xiàn)昭和女性的生存空間。對于這部作品中國國內研究甚少，日本方面研究主要集中在方言研究、《源氏物語》對其影響研究等方面。本文以“空間敘事”為研究視角，探討小說中的“空間敘事”形式、空間與“人物塑造”的關系，揭示空間敘事視角下《貓與莊造與兩個女人》中的女性形象。

二、《貓與莊造與兩個女人》 的空間敘事形式

（一）物理空間

巴什拉認為“家宅”對于人的重要性是任何其他空間都無法比擬的，它是我們最初的“宇宙”，家庭空間是“倫理空間”“秩序空間”外的“私人空間”或“休閑空間”，家庭空間具有私密性、休閑性，可以逃脫各種倫理道德的束縛。谷崎潤一郎描寫老年夫妻秘事的《鑰匙》、同性戀的《卍》均發(fā)生的私密性的空間——“家庭空間”，《貓與莊造與兩個女人》是一只雌貓與一個男人與兩個女人的故事,也是“家庭空間”下的私密物語。

《貓與莊造與兩個女人》這篇小說勾勒最清楚的基礎物理空間是家庭空間，“家宅”這個物理空間里活動的主要人物起初是貓、莊造和福子，后來是貓、莊造和品子，婆婆阿玲是影子一般的存在，這個物理空間是莊造母煞費苦心的構建而成的，經(jīng)營祖?zhèn)魃庖货瓴徽竦那f造在母親的設計下與品子離婚，妄想外甥女家的陪嫁支撐莊造的余生幸福。小說里描述男主人公莊造在橢圓形的矮桌邊喝酒，名叫莉莉的貓進入了莊造與福子的生存空間，“莉莉的前腳離開矮幾，像幽靈般舉高到胸前兩側，一面搖搖擺擺地往前走一前面去追逐”，莉莉斯磨男主人莊造的臉，并伴有舔、互相咬著同一條魚拉扯等親密行為。莊造把貓拉入人生存的物理空間，引來同一物理空間下的母親、福子怨恨。婚前為了迎合莊造佯裝喜歡貓的福子也難以忍受莊造的行為，婚后為了貓經(jīng)常與莊造吵架，莊造卻調侃為：“我跟莉莉是互相能聞臭屁的交情啊?！?/p>

名叫莉莉的貓不僅進入家庭空間，還入侵莊造與福子夫婦的私人空間，晚飯的獨處時間被貓打擾，甚至貓還要擠進莊造與福子的兩性空間——床，夫婦的秘密全被貓知曉。當貓不在夫婦私人化的物理空間內時，莊造總是變得焦慮不安。莊造與前妻品子更是夫妻體熱屬性不一而分床睡覺，而莉莉則獨占莊造的私人空間——“床”，前妻品子從“床”的小空間被驅除，到從“家”的物理大空間被驅除，最終品子被設計驅趕出家門。

品子與莊造離婚后，福子加入莊造家，面臨生存的物理空間被擠壓時，欲把貓逐出夫婦的私人物理空間，苦心策劃將莉莉送人。圍繞貓送人的問題，夫婦倆激戰(zhàn)多時，最終把貓送給了莊造的前妻品子。然而，從物理空間被驅除出去的莉莉卻又把莊造吸引到另外一個物理空間。對貓念念不忘的莊造，潛去前妻品子的住處偷偷地探望莉莉。

（二）女性空間

小說開頭與莊造的前妻品子借雪子的名義給莊造現(xiàn)任妻子福子寫信，福子認為是挑撥離間他們的夫妻感情。莊造26歲時與山蘆屋幫傭的品子結婚，前妻品子離婚后失去了生存的家庭空間。品子在莊造家生活時，“夜晚把丈夫的床鋪好，等一個還不知道會回來還是不會回來的人也真寂寞，看到莉莉毫不客氣就一屁股躺在那床上，悠哉悠哉地伸著腳，實在可恨，看它正準備要睡了，卻把它打起來趕出去?！逼纷优钥臻g里丈夫身份嚴重缺位，且品子的女性空間被名喚莉莉的貓所占據(jù)，當莉莉習慣性的侵入主人夫婦極度私人空間的“床”時，等待丈夫的品子把對丈夫的怨氣撒在貓身上。莊造把祖?zhèn)鞯纳饨?jīng)營得很差，連地租也滯納將近兩年。家里經(jīng)濟不濟后，品子接裁縫工作以補貼家用，婆婆阿玲卻以沒生孩子為借口將其趕出家門。雖然莊造有所不舍，但被人評價為“老太婆比兒子靈光”的婆婆在背后操縱，將品子趕出了家門，從此品子從婆婆、莊造、莉莉的“四人空間”被驅除出，品子賴以生存的“物理空間”喪失，同時也喪失家庭里的“女性空間”。

品子從莊造的家庭空間被驅除后，福子新進入莉莉、莊造、婆婆阿玲的生存空間。福子與莊造是表兄妹關系，不安分的福子母親早亡，只讀到女中二年級就輟學，兩次離家出走，甚至被神戶的報紙所揭發(fā)出來。福子的父親處處為她尋找理想的生存空間，“因此，就想著為她安排親事，也沒有人家愿意要，一般貧困的家庭她自己也不想要”。莊造的母親阿玲看出了福子父親的焦慮，也打著福子兩棟房子做嫁妝的如意算盤，欲讓沒志氣的莊造靠福子的嫁妝支撐余生。以品子沒生孩子為借口將其驅除“生存空間”后，把品子新納入“家庭空間”，福子父親也認為這是女兒福子新的理想的生存空間。在新的生存空間里，福子努力尋找自己的“女性空間”，最后莊造送走莉莉也是為維護自己正常的“女性空間”。

（三）心理空間

莊造的家庭空間，從“莉莉（貓）、莊造、母親阿玲、品子”變成“莉莉（貓）、莊造、母親阿玲、福子”，其中莊造的母親阿玲是影子一般的存在，實際上空間活躍的人物分別是“莉莉（貓）、莊造、品子”“莉莉（貓）、莊造、福子”，也與小說的題目“貓與莊造與兩個女人”相呼應，同時小說的題目名也呼應了莊造心理空間的排位：第一位是名喚莉莉，擬人化“理想女性”象征的貓。

雖然品子、福子兩個女人先后與莊造同處同一生存空間，卻始終排除在莊造的心理空間之外。作為男主人莊造，心理空間占據(jù)第一位的是名喚莉莉的貓。莉莉在家里的家庭內部空間活動，起居室、壁櫥、飯桌、甚至于莊造的床鋪上，且占據(jù)了男主人的整個心理空間。福子因吃醋與莊造大打出手，莉莉的存在嚴重影響到夫妻兩人的感情，幾乎要把妻子福子擠出家庭空間。作為反擊，福子讓莊造把莉莉送出去，把異常存在的莉莉排除出“莉莉（貓）、莊造、品子”的空間，欲構建正常的二人夫婦空間，然而，從物理空間驅除莉莉輕而易舉，卻難以從莊造的心理空間剔除莉莉。起初莊造第一次莉莉被送走又返回為理由拒絕將其送出，最終將莉莉送到前妻品子處，卻不辭辛苦潛入品子的住處偷偷探望莉莉。莉莉的物理空間因莊造與品子的較量失敗而喪失，卻更加牢固地占據(jù)莊造的心理空間，正如品子索要莉莉的信里警告福子：“如果不小心，他喜新厭舊，你就會被貓代替?！?/p>

三、空間敘事下的女性形象

（一）擬人化的雌貓（莉莉）——理想女性形象

在“家庭空間”這個特定的物理空間里，塑造了莊造心理空間里的理想女性形象——擬人化的貓。正是“家庭”這個生存的“物理空間”，賦予了莉莉擬人化的特征：平時在房間與主人一起活動，吃飯也與莊造一起，晚上擠入莊造的睡眠空間——床，活動滲透到家庭的每一個空間?！八３０杨~頭湊到莊造的臉上，整個頭使勁地摩擦。一面這樣，一面把沙沙的舌尖，往他臉頰、下巴、鼻頭、嘴巴周圍，不管哪里都一個勁地添個沒完。夜晚一定要睡在莊造身旁”，在家庭的物理空間里，塑造出的莉莉是完美女性的化身。

莊造初次見莉莉時，“莉莉的個性真可愛。剛來到蘆屋來的時候，真的非常小，小到可以放在掌心上，調皮搗蛋愛撒野，十足像個七八歲的小女孩一樣……感覺就像愛惡作劇的，小學一二年級左右的女孩?！薄扒f造還記得莉莉第一次生產(chǎn)的時候，那種想在對你傾訴的溫柔眼神，真實無法忘記?！薄安贿^，在壁櫥的陰暗中，那一閃一閃的眼睛，已經(jīng)不再是那個調皮搗蛋的小貓的眼睛了，現(xiàn)在這個瞬間，已經(jīng)變成了一個說不出有多嫵媚、多性感、多哀愁的，一個成熟雌性的眼睛了。”小說文本里多處將莉莉描寫成擬人化的女性，從初見時七八歲的“小女孩”，到生產(chǎn)的“成熟女性”，最后變衰老。

谷崎潤一郎創(chuàng)作這部小說時，正著手翻譯《源氏物語》，其創(chuàng)作深受其影響。

《源氏物語》一書中，紫夫人為光源氏的“理想女性”。莊造對莉莉成長階段無比關愛的心路歷程，與光源氏對少女時代的“若紫”，成年后的“紫姬”的心路歷程如出一轍，“莉莉”在小說里是一只貓，在家庭的“物理空間”和“男性空間”的敘事視角下，隱喻的是谷崎潤一郎理想的女性形象。

大津直子在論文《谷崎潤一郎〈貓與莊造與兩個女人〉論》一文中指出，谷崎潤一郎昭和10年（1935年）9月著手《源氏物語》夕顏卷的翻譯時，創(chuàng)作《貓與莊造與兩個女人》的前半部分。結合文本，擬人化的莉莉還糅合了“夕顏”女性形象，夕顏是源氏的情人之一，與其約會時突然死去，其如貓一般楚楚動人的女性形象卻在長期占據(jù)源氏的心理空間。

《源氏物語》（若菜上下卷）中朱雀院的三公主嫁給光源氏后，柏木偷看三公主，“有只小貓大聲哀鳴，那人（三公主）回眸一顧，剎那間顯出了風韻嫻雅的青年美女姿態(tài)?！薄鞍啬緹o可奈何，為欲聊以自慰，把那小貓呼過來，抱在懷里，但覺貓身上染著公主的濃烈衣香味?！苯柝埣那橛谝庵腥?，貓與理想女性融為一體，“聽了那嬌嫩的叫聲，就把它比作三公主，覺得異?？蓯??！卑啬竞腿鞯陆Y緣因小貓揭開簾子而起，起初不敢對公主懷有不良之心，只好睹貓思人，“那只小貓總得讓我捉了去。雖然不能和它談心，也可慰我孤眠之苦?！悲偪褚话阃地?，設法把貓討來后，“……夜間叫它睡在身旁，天一亮就起來照顧它，不辭辛苦，悉心撫養(yǎng)。這貓性情雖然不親近人，也終于被他養(yǎng)馴了，動輒跑過來牽它的衣裾，或者躺在他身邊和他戲?！?，柏木思慕三公主不成，寄情于三公主身邊的貓。對于寄情于他的真木柱，則認為其“不如小貓”。莊造寄情于莉莉，是寄情于“理想女性”的化身。莊造認為品子和福子均不如貓，最終前妻品子被擠出家庭空間，福子也在家庭空間里難以生存。

（二）喪失女性空間的不完美女性

在“床”這個極度私人化的空間里，主角卻是貓與莊造?！敖Y果它把頭枕在莊造的手臂上，臉靠在他胸前，好像面對面睡是最舒服似的，如果是莊造的身體稍微動一下，它發(fā)現(xiàn)姿勢改變了，就會再擺動身體，尋找另一個合適的空隙?！边@原本是丈夫與妻子該有的親密行為，卻變成莊造與貓的親密。莉莉躺在莊造身上睡覺，“這時候，他會有另外一只手，在貓最喜歡的地方，就是在它的頸子部分，撫摸它，莉莉馬上就會發(fā)出咕嚕咕嚕的聲音?！痹谇f造私人化的空間里，莊造與莉莉的互動也隱私化。“而且貓也會咬咬他的手指，用爪子抓抓它，流流口水之類，這是它興奮時的動作”，莊造與莉莉的互動交流，猶如男性與女性的私密互動，隱喻品子與福子女性魅力的匱乏。

“他沒見過人類的女人生產(chǎn)，不過那女人是年輕美麗的女人的話，一定也會像這樣，以一副又怨恨又悲切的眼神，在呼喚著丈夫。”“他幾次關上門要走開，又回過頭來探看一下，每次莉莉也都從紙箱探出頭來，就像小孩在說‘不在不在啦’似的看著這邊”，莊造把對生育女性的愛憐寄予一只貓，側面表現(xiàn)出對先后兩任妻子品子和福子的不滿，品子與福子均不曾生育，品子還因此被婆婆作為借口而被迫與莊造離婚。福子與莊造結婚后，雖然一改婚前的不安分，但總是與莊造和婆婆阿玲有沖突，莊造的角色一直停留在“丈夫”的角色空間，未升華到“父親”的角色空間，對于男性“父親”角色的空間幻想只能將“寄托”于貓的生產(chǎn)。

討厭莉莉的前妻品子在丈夫眼里是“非常壞心眼的，像鬼一樣的女人”，品子剛離婚時，從“蘆屋莊造的家”移居到“妹妹家的二樓”，賴以生存的“物理空間”的失去與更換，讓其打不起精神，每天每夜哭泣。莉莉被迫送到離婚后的品子住處，不久后品子與莉莉和睦相處，“不過不會過太久的，再忍一陣子，就可以跟我一起回到蘆屋的家里去喲。然后，從此以后，我們三個人就可以再相親相愛地住在一起了噢”，品子幻想借助莊造心愛的莉莉再次回到曾經(jīng)的“生存空間”，找回自我歸屬的“女性空間”。

婚前不安分的福子婚后也不賢惠，缺乏日本傳統(tǒng)女性的勤勞美德，不善家務，甚至邋遢到連自己的衛(wèi)生帶都塞到房間角落陰暗的凸洞的地方，讓婆婆和莊造嫌棄?；楹箢l繁回娘家，從娘家拿到零花錢后短時間內揮霍無度，為爭奪生存空間找回自己在家庭與丈夫心理的“女性空間”而逼莊造送走“理想女性”化身的貓。

（三）“不成熟”男性心理空間里的失敗女性

生性溫吞的莊造，對工作難以投入，繼承了父親的雜貨店卻不善經(jīng)營，開了咖啡店卻只顧玩耍，莊造本身無法以丈夫的身份支撐起和諧穩(wěn)定的“家庭空間”，是“那樣懶惰又不爭氣不工作的男人”，“聽人家擺布”“溫吞”“吊兒郎當”，也因其導致前后兩任妻子品子與福子女性空間的喪失，在莊造這個“不成熟”男性的心理空間里，擬人化的貓莉莉是理想女性，前后兩任妻子均為失敗女性。

“不成熟”的莊造與成熟男性媒人塚本先生對比鮮明，莉莉被送到前妻品子處后，因塚本沒有履行主動替莊造探望、報告莉莉狀況的約定，莊造去榻榻米店塚本處欲打探莉莉的消息，塚本對莉莉的事情毫不關心，埋頭打理生意，“很巧在這里遇到了，本來可以埋怨一句泄泄恨的，不過一個正埋頭工作的人，現(xiàn)在還有什么閑工夫去提貓的事情呢，就算提出來，說不定反而招來一頓怒罵”，而莊造沒有正經(jīng)工作還熱衷于名喚莉莉的貓，塚本不予理睬“日暮途窮”的莊造，成熟男性塚本襯托出莊造的“不成熟”。

“不成熟”男性莊造與眾不同，稀奇古怪，前妻品子婚前為高級住宅區(qū)的賓館的女招待，婚后恪守婦道，勤儉持家，甚至接裁縫的工作來貼補家用，然而品子依然覺得被莊造這個“不成熟男性”遺棄是可恨。福子雖然設法讓莊造把莉莉送走，卻無法將其從莊造的心理空間驅除，品子、福子均是莊造這個“不完美男性”心理空間里敗北的女性。

莊造與前后兩任妻子福子、品子的姻緣像《源氏物語》朱雀院將三公主安排嫁給光源氏一般，是被給予的“被動生存空間”，婚后莊造與前后兩任妻子均交流甚少，卻筑建了與名喚莉莉的貓封閉式活動空間，妻子無法進入其中，莊造整天沉浸在這個空間里?！罢煞驗榱擞懞秘?，竟把太太討厭的東西端上餐桌，而且裝成自己喜歡的樣子，甚至到了當著太太的面還敷衍她的地步！要是把貓和太太放在天秤上秤一秤，顯然是貓比較重?！鼻f造與莉莉親密互動，用魚餌誘導莉莉跳高，“嘿，請可憐可憐我吧。其實我的肚子已經(jīng)餓得不得了，所以很想跳起來抓那餌的，可是再怎么說也已經(jīng)是這把歲數(shù)了，實在已經(jīng)不能像以前那樣了。唉，拜托你，別再折騰我了，快點丟給我吧”，不會使用語言交流的莉莉，“好像完全看懂了主人軟弱的個性似的，用眼睛訴說。即使品子用這樣悲哀的眼神看著他，也不會讓他心動，但不知為什么莉莉的眼神卻不可思議地讓他覺得無比心疼?！鼻f造的“心理空間”被擬人化理想女性象征的貓所占據(jù)，品子與福子均從莊造心理空間里被擠出，從而喪失了正常的女性空間。

莉莉生存空間變得越來越艱難，起初是“神港軒餐廳的熱鬧”，之后是“一母一子”時代，但母親阿玲嫌棄莉莉，六年歲月屬于莉莉的空間只有“家里的二樓”。莊造與品子再婚后，“又被新的入侵者對待，讓莉莉更覺得自己難以容身”?！叭祟愑龅讲恍业脑庥?，長相和個性都會發(fā)生改變，所以貓也難說不會這樣——這么一想，莊造更覺得對不起莉莉了。”莊造同情莉莉生存的“物理空間”艱難，而“新的入侵者”福子，最終逼走了莉莉，由介紹人塚本送給莊造前妻品子，送給品子時莉莉被裝在“籃子”的狹小空間里，進入莊造前妻“四席半榻榻米的房間”，物理空間的改變與轉移卻不足以改變其在莊造心理空間的位置，為探視莉莉而偷偷潛入前妻品子的住處。前妻品子與福子各懷著“家庭空間”“女性空間”爭奪的目的，或是收留或是送走莉莉，這種以“貓”為媒介的空間爭奪，也側面襯托出在莊造心理空間里品子與福子的失敗女性形象。

四、結語

傳統(tǒng)的小說理論認為：人物、情節(jié)、環(huán)境是小說構成的三大要素，塑造小說人物的方法：展示行動、描寫人物外貌等方法，然而“正因為考慮了記憶的易逝性，以及傳統(tǒng)方法塑造人物形象得朦朧性，所以一些具有創(chuàng)造性得天才作家在塑造人物形象時，才有意無意地想到了空間或‘地方’得具體性與相對得固定性”，小說中空間敘事與人物形象的塑造密切相關。

深受《源氏物語》影響的谷崎潤一郎小說《貓與莊造與兩個女人》，在一只雌貓、一個男人、兩個女人的情癡世界中，將擬人化的動物——“貓”與理想女性形象相結合，以“物理空間”“女性空間”“心理空間”的敘事形式，塑造了擬人化的雌貓（莉莉）——理想女性形象、喪失女性空間前后兩任妻子的不完美女性形象、“不成熟”男性——莊造心理空間里的失敗女性形象。