黃霞

鄉(xiāng)村題材影視作品是影視劇市場中不可缺少的組成部分，其中以東北地區(qū)的鄉(xiāng)村題材影視作品最具代表性，貢獻(xiàn)出了眾多頗有影響力的作品。而《花繁葉茂》將視角對準(zhǔn)了西南地區(qū)大婁山脈腹地的楓香鎮(zhèn)，講述的是以花茂村、紙房村和大地方村為代表的貧困村莊，在新時代干部的帶動以及精準(zhǔn)扶貧政策的支持下，廣大群眾共奔小康的故事。《花繁葉茂》中塑造了一個個鮮明的人物形象，再加上貼近老百姓日常生活的故事，使得這部電視劇有了較好的傳播效果，為新時代鄉(xiāng)村題材影視劇的發(fā)展提供了有益的借鑒。

一、鄉(xiāng)村題材電影發(fā)展的脈絡(luò)梳理

鄉(xiāng)村題材電影起源于20世紀(jì)30年代，先后有“左翼電影”“根據(jù)地電影”“十七年電影”，再到如今的新時代電影，借助影視創(chuàng)作的形式，全方位地呈現(xiàn)了我國鄉(xiāng)村的發(fā)展變遷。到20世紀(jì)80年代末，我國鄉(xiāng)村題材電影迎來了發(fā)展高峰，與鄉(xiāng)村現(xiàn)實轉(zhuǎn)變逐步形成“共振波”。隨著更多美學(xué)理念、文化思潮進(jìn)入我國，諸多優(yōu)秀鄉(xiāng)村題材影視作品也隨之誕生，如《鄉(xiāng)音》《紅高粱》等。某種程度上，鄉(xiāng)村題材電影的發(fā)展即為當(dāng)時我國電影領(lǐng)域創(chuàng)作發(fā)展的縮影。20世紀(jì)90年代中期，受市場經(jīng)濟(jì)改革發(fā)展與城市文化對新生代的沖擊，城市題材電影異軍突起，加上鄉(xiāng)村電影的創(chuàng)新性沒有與時俱進(jìn)，逐漸顯現(xiàn)出頹勢。2008年，隨著一系列“新農(nóng)村建設(shè)”政策措施的出臺，鄉(xiāng)村題材電影引入了更多展現(xiàn)農(nóng)村精神面貌、生活發(fā)展的內(nèi)容，才使鄉(xiāng)村題材電影發(fā)展空間得以進(jìn)一步擴(kuò)大。除了農(nóng)村人口之外，還有許多城鎮(zhèn)人口的上一代或上兩代也是從農(nóng)村走出來的。這些人都是鄉(xiāng)村題材影視劇作品的潛在受眾，為這類題材影視作品創(chuàng)造了良好的發(fā)展環(huán)境。

巨大的市場需求不斷催生著鄉(xiāng)村題材影視劇的發(fā)展，這類影視作品的內(nèi)容不僅更加寬泛，而且更注重挖掘其中的精神內(nèi)涵。在政策層面，國家一直以來對于“三農(nóng)”問題的關(guān)注有增無減，尤其是隨著“全面建成小康社會”奮斗目標(biāo)的提出，“建設(shè)美麗鄉(xiāng)村”“大學(xué)生村官”“第一書記深入鄉(xiāng)村第一線”以及“脫貧攻堅”等都是近些年的高頻詞匯，農(nóng)村在精準(zhǔn)扶貧政策的扶持下，發(fā)生了天翻地覆的變化。這些熱點(diǎn)高且貼近現(xiàn)實生活的內(nèi)容，既為創(chuàng)作者帶來了創(chuàng)作靈感，又激發(fā)了其創(chuàng)作積極性。而隨著物質(zhì)生活水平的提高，人們對于精神文化的追求越來越多元化，在影視市場票房井噴式增長的現(xiàn)象中得以體現(xiàn)。

二、鄉(xiāng)村題材影視發(fā)展的特殊性

（一）在影像中全方位記錄新農(nóng)村建設(shè)的過程

《花繁葉茂》用大量的視覺語言來呈現(xiàn)花茂村、紙房村和大地方村的原始空間格局。比如，電視劇中并沒有直接說花茂村交通不便，而是通過歐陽采薇第一次到達(dá)花茂村下車時，一雙白鞋踏進(jìn)泥濘的山道來表現(xiàn)。視覺上的沖擊既讓觀眾看到了鄉(xiāng)村的自然面，也凸顯了花茂村的貧困狀況，為接下來鄉(xiāng)村的變革和轉(zhuǎn)型做好鋪墊。該劇全方位地記錄了新農(nóng)村建設(shè)的全過程。

1.集中整治村容村貌

“三改”是加快新農(nóng)村建設(shè)的決勝性戰(zhàn)略措施，也是《花繁葉茂》中花茂村轉(zhuǎn)型發(fā)展的第一步。晴天時的花茂村是塵土一片，雨天時的花茂村是泥濘一片，無論是交通還是衛(wèi)生狀況都亟需改變。但是在“三改”政策實施過程中，許多村民提出質(zhì)疑，甚至帶有嚴(yán)重的抵觸心理，這是因為村民擔(dān)心整改后對自身利益產(chǎn)生影響。比如，經(jīng)營釀酒作坊的老孫家因濃重的酒味影響了村容而需要拆除，但拆除釀酒作坊老孫家就失去了主要的經(jīng)濟(jì)來源，這一事例將鄉(xiāng)村建設(shè)中的現(xiàn)實矛盾體現(xiàn)得淋漓盡致。最終經(jīng)村干部共同商討，決定保留釀酒作坊，并幫助老孫家改進(jìn)制酒工藝，用更少的糧食釀出更多的酒，還不會因酒味影響鄉(xiāng)村面貌。當(dāng)村民看到村干部是真心為老百姓著想后，都積極投入到了新農(nóng)村的建設(shè)當(dāng)中，從根本上推動了花茂村“三改”工作的進(jìn)程。透過花茂村的大門和街道，就可以看出花茂村整改后的成果。

2.平衡鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)之間的關(guān)系

新時代發(fā)展鄉(xiāng)村特色產(chǎn)業(yè)是促進(jìn)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要途徑，在這一過程中環(huán)境問題是不容忽視的因素，鄉(xiāng)村題材影視劇應(yīng)從中體現(xiàn)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)發(fā)展與環(huán)境保護(hù)之間的平衡關(guān)系?！痘ǚ比~茂》中展現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)發(fā)展中與環(huán)境的關(guān)系。比如，相較于花茂村和紙房村，大地方村的自然條件更為惡劣，在其他村莊大踏步向前發(fā)展時，大地方村仍在原地踏步。為尋求經(jīng)濟(jì)發(fā)展，大地方村引進(jìn)了山羊養(yǎng)殖以帶動村民致富，但是村民放養(yǎng)山羊時任其啃食山上的植被，山上植被的銳減也帶來了嚴(yán)重后果，大地方村來之不易的水渠被一場暴雨沖毀了。很多扶貧工作對策能夠促進(jìn)其他地方經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，但是因大地方村的特殊性，扶貧工作一直不能奏效。石曉峰書記說，大地方村發(fā)展不起來證明扶貧工作不管用，只有因地制宜地找到大地方村的發(fā)展之路，才能使這一村莊擺脫貧困。最終大地方村開展生態(tài)建設(shè)，自然環(huán)境成為該地吸引企業(yè)和項目入駐的有利條件。環(huán)境保護(hù)是永恒的話題，在鄉(xiāng)村題型影視作品中，要兼顧經(jīng)濟(jì)發(fā)展和環(huán)境保護(hù)問題，讓觀眾通過觀看相關(guān)影視作品引發(fā)新的思考和反思，這也是鄉(xiāng)村題材影視作品弘揚(yáng)社會主義核心價值觀的體現(xiàn)，有利于鄉(xiāng)村題材影視的可持續(xù)發(fā)展。

（二）鄉(xiāng)村題材影視作品藝術(shù)層面的創(chuàng)新發(fā)展

鄉(xiāng)村題材影視作品要想得到繁榮發(fā)展，就應(yīng)在藝術(shù)層面進(jìn)行創(chuàng)新，創(chuàng)新才能為鄉(xiāng)村題材影視帶來源源不斷的發(fā)展動力。在《花繁葉茂》這部電視劇中就較好地印證了藝術(shù)層面的創(chuàng)新發(fā)展，對于鄉(xiāng)村題材影視的崛起具有較強(qiáng)的借鑒作用。

首先，《花繁葉茂》將視角放在了我國新農(nóng)村建設(shè)的發(fā)展戰(zhàn)略上，電視劇根據(jù)歐陽黔森創(chuàng)作的報告文學(xué)《花繁葉茂，傾聽花開的聲音》改編而成。以“脫貧攻堅，全面建成小康社會”的時代號召為背景，無論是電視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊，還是其中的演職人員，對于建設(shè)新農(nóng)村的整體形勢和要求都進(jìn)行了準(zhǔn)確的把握，使鄉(xiāng)村題材的影視作品符合政治、經(jīng)濟(jì)以及文化發(fā)展的需求。《花繁葉茂》講好了農(nóng)村人自己的故事，不僅帶火了現(xiàn)實中的花茂村、紙房村和大地方村，而且通過藝術(shù)手段創(chuàng)新性地再現(xiàn)了這些地區(qū)脫貧致富的發(fā)展歷程。一方面展現(xiàn)了村民們對美好幸福生活的向往，另一方面塑造了一個個奮戰(zhàn)在扶貧攻堅一線的駐村干部和基層干部形象，彰顯出國家全面建成小康社會的決心。一部好的鄉(xiāng)村題材影視作品就應(yīng)對現(xiàn)實農(nóng)村中最典型的故事進(jìn)行提煉，并通過藝術(shù)層面的加工呈現(xiàn)其本質(zhì)，這樣鄉(xiāng)村題材影視作品才能更好地引發(fā)觀眾的共鳴，才能跟得上時代發(fā)展的步伐。

其次，鄉(xiāng)村題材影視作品創(chuàng)新應(yīng)滿足觀眾的精神和文化需求。人民群眾作為文化創(chuàng)新的主體，反過來文化創(chuàng)新所服務(wù)的也正是人民群眾，而鄉(xiāng)村題材影視作品創(chuàng)新的本質(zhì)是更好地滿足人民群眾多元化的精神文化需求。對此，在創(chuàng)作、生產(chǎn)和播放電視劇時，應(yīng)將觀眾的需求作為主要考量因素，從服裝、化妝、道具的選擇和使用，到語言的運(yùn)用和人物形象的塑造等，都應(yīng)以觀眾喜聞樂見的形式，講述貼近觀眾現(xiàn)實生活的故事，這樣才能使鄉(xiāng)村題材影視劇更真實；同時也能增強(qiáng)鄉(xiāng)村題材影視劇的吸引力和傳播力，使觀眾看到新時代鄉(xiāng)村的變化?！痘ǚ比~茂》作為脫貧攻堅的主旋律作品，它的成功說明鄉(xiāng)村題材影視作品只要深入生活、貼近現(xiàn)實、用心創(chuàng)作，就不僅能受到農(nóng)村群體的喜愛，還能受到各類群體的廣泛歡迎。

最后，通過激勵制度的推動實現(xiàn)鄉(xiāng)村題材影視劇的創(chuàng)新發(fā)展。以往鄉(xiāng)村題材影視作品的受眾群體往往囿于特定圈子，無法形成轟動效應(yīng)，其數(shù)量、質(zhì)量都難以保證。這就造成鄉(xiāng)村題材影視市場面狹窄，投入與產(chǎn)出不成正比，投資方和制作方也就不愿投入資金、花費(fèi)精力放在回報率不高的鄉(xiāng)村題材影視劇市場，這也是這類影視劇長時間得不到快速發(fā)展的重要原因之一。對此，應(yīng)對整個影視劇市場做出調(diào)整，不斷完善激勵機(jī)制，促使鄉(xiāng)村題材影視劇積極參與到各類國家級電視獎項的評比大賽中。比如，電視劇《花繁葉茂》榮獲第16屆中美電視節(jié)“中華文化傳播力獎”，無疑為鄉(xiāng)村題材影視作品注入了一針強(qiáng)心劑。此外還可以設(shè)立特殊貢獻(xiàn)獎，通過激勵性手段帶動有關(guān)部門多拍鄉(xiāng)村題材的影視作品，吸引更多有才華的人投入到鄉(xiāng)村題材影視創(chuàng)作當(dāng)中，促使鄉(xiāng)村題材影視劇多出精品。

三、在豐滿的人物形象中凸顯中華民族共同體意識

《花繁葉茂》中農(nóng)村人不再是扁平化、臉譜化的形象，而是能夠讓觀眾從中感受到人物鮮明的個性，而且這種人物形象是動態(tài)發(fā)展的。

（一）普通村民的群像效果

《花繁葉茂》是一部扶貧題材的鄉(xiāng)村影視劇，村民的形象必不可少，他們既是參與鄉(xiāng)村建設(shè)的主體，又是扶貧對象。一般在文學(xué)作品中，忠厚老實、勤勞善良是農(nóng)村人的特質(zhì)。而在新時代的鄉(xiāng)村題型影視劇中，為了獲得關(guān)注度，一些影視作品刻意放大了農(nóng)民的一些特質(zhì)，許多農(nóng)村形象甚至有了刻板化符號。顯而易見，這種以犧牲農(nóng)村正面人格為代價的創(chuàng)作，不僅削弱了人物本身的內(nèi)涵，而且與實際生活中的人物現(xiàn)實是相違背的。觀眾在觀看影視劇的時候無法與其中的人物產(chǎn)生共情，也無法將其中的劇情與現(xiàn)實生活相聯(lián)系?！痘ǚ比~茂》則徹底打破了這種人物形象上的束縛，在這部作品中人物性格不是單一的，而是多面的。在巧妙的劇情設(shè)計和生活氣息濃厚的場景中，展現(xiàn)出的村民內(nèi)在特質(zhì)既符合藝術(shù)規(guī)律，又貼近現(xiàn)實生活中的村民形象，觀眾在欣賞過程中有較強(qiáng)烈的代入感，能夠感覺到人物的真實性。

電視劇《花繁葉茂》海報

以紙房村的村民馬老三為例，這個人物出場時的身份是煤礦工人，因為煤礦老板拖欠自己工資，于是上演了“跳樓”這一戲碼，唐萬財略施小計讓他自已下了樓，但是他“記恨”上了唐萬財。當(dāng)他在河邊見到唐萬財時，決定去“會會他”，當(dāng)馬老三以為唐萬財想不開跳河之后，他慌忙讓身邊的小趙書記回去叫人，而他則是一邊喊“我來啦！”，一邊就一頭跳進(jìn)河里救人，全然忘了自己不會游泳。結(jié)果在河邊喝水的唐萬財將其救下，而被救起以后的馬老三嘴里還念叨著“救人，救唐萬財”。自此，馬老三不再是一個狹隘自私的人物形象，他的人物形象在情節(jié)發(fā)展中得以轉(zhuǎn)變，不僅使人物形象愈加飽滿，而且讓電視劇也更有可看性。

（二）基層干部形象深入人心

作為一部以脫貧攻堅為主題的鄉(xiāng)村電視劇，基層干部在鄉(xiāng)村建設(shè)中起到關(guān)鍵性的作用?！痘ǚ比~茂》中的基層干部形象深入人心，塑造得較為成功。其主要是通過以下三個方面來深化基層干部形象的。

第一，運(yùn)用多種表現(xiàn)手法來體現(xiàn)基層干部在建設(shè)美麗鄉(xiāng)村、帶領(lǐng)村民致富過程中的能力和才干?！痘ǚ比~茂》在一個個生動的案例中，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)基層干部的內(nèi)心世界，在展現(xiàn)基層干部人性化內(nèi)心的同時，也賦予了基層干部世俗化的人物特征。比如，劇中駐扎在花茂村的第一書記是歐陽采薇，她具有專業(yè)的農(nóng)學(xué)知識和技能，并將自身農(nóng)業(yè)素養(yǎng)運(yùn)用到花茂村的建設(shè)和改革工作當(dāng)中，全心全意幫助村民脫貧致富，走上奔小康的道路。該劇在表明歐陽采薇能力出眾的同時，也展現(xiàn)了一個普通女孩其他方面的特質(zhì)。在扶貧路上她也有失落和迷茫，在和男朋友相處時也會有如其他女孩一般溫婉柔情的一面。在探析基層干部內(nèi)心的過程中，對其情感進(jìn)行了深入刻畫，基層干部的形象也就鮮活、立體起來，這樣不僅能夠增強(qiáng)電視劇的藝術(shù)性，而且可以豐富觀眾在觀看影視作品中的情感體驗。

第二，在巧妙的情節(jié)設(shè)置和強(qiáng)烈的戲劇沖突中凸顯基層干部優(yōu)秀的道德品質(zhì)。俗話說“人無完人”，《花繁葉茂》中的基層干部在人物性格上存在一些缺陷，具體可以通過基層干部的思維方式和為人處世體現(xiàn)出來。比如，花茂村村主任唐萬財有著強(qiáng)烈的責(zé)任意識和使命感，在拆除村中違章建筑時，他敢為人先，率先從自家老宅動手。但是在“三改”過程中，為使工作順利開展，他大搞形式主義，每次都舉辦歡迎儀式來迎接領(lǐng)導(dǎo)。大地方村的村支書是令狐大方，其長得高大卻心思細(xì)膩，但又容易沖動，不能較好地運(yùn)用戰(zhàn)略發(fā)展性眼光去分析問題。楓香鎮(zhèn)的三個代表性村莊中的村干部都具有鮮明的個人特點(diǎn)，他們?nèi)宋镄蜗笾械亩嗝嫘栽趧∏榘l(fā)展和戲劇沖突中得到深入體現(xiàn)，也從側(cè)面反映出了當(dāng)代基層干部在扶貧攻堅道路上真實的工作狀態(tài)。

第三，在動態(tài)發(fā)展中展現(xiàn)人物心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，從而堅定基層干部在扶貧攻堅道路上的理想與信仰。以大地方村駐村書記王隆學(xué)為例，王隆學(xué)在深入農(nóng)村第一線前的身份是宣傳干部，在駐村之初，他身上處處顯露出一種“官僚主義”作風(fēng)，內(nèi)心渴望早日完成村里的工作，以便回到鎮(zhèn)里。這種心理就使其在工作中表現(xiàn)出急于求成，在領(lǐng)導(dǎo)面前有著較強(qiáng)的表現(xiàn)欲，而形式化的扶貧工作自然不能為所在村莊帶來改善。因此，王隆學(xué)受到了領(lǐng)導(dǎo)和群眾的批評，他也一度想放棄在基層的扶貧工作。最終在石曉峰書記和老支書等人的關(guān)愛與支持下，王隆學(xué)無論是在行為處事，還是在心態(tài)上都發(fā)生了積極的轉(zhuǎn)變，腳踏實地為村民做了不少好事、實事，并逐漸得到了群眾的認(rèn)可和領(lǐng)導(dǎo)的肯定?！痘ǚ比~茂》中王隆學(xué)前后發(fā)生的轉(zhuǎn)變，也是現(xiàn)實生活中一些駐村干部在扶貧工作中的縮影。鄉(xiāng)村電視劇正是通過向觀眾呈現(xiàn)人物轉(zhuǎn)變的過程，讓觀眾看到基層干部在扶貧工作中的成長和蛻變，從而增強(qiáng)對人物的認(rèn)同。

結(jié)語

綜上所述，《花繁葉茂》將現(xiàn)實主義與藝術(shù)手法相結(jié)合，生動地再現(xiàn)了西南地區(qū)的新農(nóng)村建設(shè)歷程。透過這部電視劇，觀眾看到的不僅僅是農(nóng)村群眾的生活百相，也能從中感受到國家在脫貧攻堅和帶領(lǐng)全國人民奔小康戰(zhàn)略上的決心和毅力。時代轉(zhuǎn)折點(diǎn)下的鄉(xiāng)村題材影視劇，要跟上時代發(fā)展的步伐?？梢哉f，《花繁葉茂》這部電視劇實現(xiàn)了精神價值、藝術(shù)追求及市場需求三者的統(tǒng)一，是鄉(xiāng)村題材影視劇的一次成功探索。