■ 楊仲文

有人講過，“世界上各個(gè)民族之間藝術(shù)是相通的”，我覺著阿拉老祖宗傳落來的詩(shī)詞，同西方人發(fā)明的電影的確有相通之處。但凡講到電影，板定要提到蒙太奇。蒙太奇是法文，原生用勒建筑學(xué)上頭，是講一幢房子各個(gè)樓層之間相互連接、對(duì)比、協(xié)調(diào)、和諧統(tǒng)一的處理手法和藝術(shù)效果、美學(xué)追求等等。

一幢造得好的房子，勿光總體要講究，每層樓之間的有機(jī)結(jié)合也邪氣重要。可以講，嘸沒一層樓一層樓相互連接對(duì)比、和諧協(xié)調(diào)，是談勿上產(chǎn)生和達(dá)到一幢建筑的總體美學(xué)欣賞效果的。有人就講，中國(guó)古建筑大多是一層樓的平房，儂到北京故宮去看看哪能講法？中國(guó)古建筑大多只有一層樓，但是必定有只大屋頂，造得交關(guān)考究，葛末底下房子本身同伊個(gè)屋頂之間的連接對(duì)比、和諧協(xié)調(diào)，就是中國(guó)特色的建筑蒙太奇，傾注了古代營(yíng)造工匠大師們的心血?。‰娪白钤缡强萍籍a(chǎn)品，好白相的新奇玩意兒，要講到藝術(shù)兩個(gè)字是蠻后頭的事體，當(dāng)然早期也嘸沒蒙太奇一說，拿一卷底片一記頭拍到底，換一卷再拍。放映的辰光也是實(shí)梗一卷一卷放，賽過今朝底的一只只單獨(dú)的長(zhǎng)鏡頭（迭個(gè)“鏡頭”兩個(gè)字是指一段拍攝畫面的膠片，勿是攝影機(jī)光學(xué)鏡頭，迭個(gè)是洋涇浜行話）。后來大家發(fā)現(xiàn)兩段片子接了一道連牢放映，會(huì)得畀觀眾產(chǎn)生一種特別的感受，加以分析研究，有意識(shí)運(yùn)用迭種鏡頭連接就產(chǎn)生了電影藝術(shù)的重要元素——蒙太奇。啥人第一個(gè)拿建筑學(xué)講的兩層樓之間的連接來形容兩只鏡頭的關(guān)系而稱之為蒙太奇，就無(wú)從查考了。大家最熟悉的就是“平行蒙太奇”了，也就是“貓捉老鼠蒙太奇”。一只鏡頭畫面是小老鼠杰瑞沒命逃，下頭接只鏡頭湯姆貓拼命追；再是老鼠逃、貓追交關(guān)鬧猛。迭能交替連接最能制造“官兵捉強(qiáng)盜”的緊張戲劇效果，用得多了觀眾儕猜得到后頭的情節(jié)，不過還是大人小人大家看得交關(guān)扎勁！

早在100多年前的1916年，格里菲斯就在著名的《黨同伐異》中使用了這種類型的平行蒙太奇，迭個(gè)據(jù)說是美國(guó)電影祖師爺格里菲斯最早用出來。伊講過一句名言：“沒有優(yōu)秀的觀眾就沒有優(yōu)秀的電影?！笔歉绹?guó)著名詩(shī)人惠特曼學(xué)得來，原話是“沒有優(yōu)秀的讀者就沒有優(yōu)秀的詩(shī)歌”。一百多年，迭兩句閑話對(duì)照時(shí)下依然十分精辟。

鉆研蒙太奇勿大有討巧的辦法。記得廠（上影廠）里有趟放參考片希臘名作《Z》，“XYZ”的“Z”。出來謝晉導(dǎo)演悄悄對(duì)我講：“阿拉去做樁呆事體?！眱蓚€(gè)人到放映間搬了迭部電影的頭兩本拷貝，進(jìn)到剪接組尋只角落拿片子接了剪接機(jī)上“搖片子”。大家習(xí)慣了叫“搖片子”，其實(shí)技術(shù)進(jìn)步了用馬達(dá)走片子，剪接機(jī)上頭有只筆記簿尺寸的屏幕，一面走片子一面放映畫面出來，還有聲音。電影《Z》片段我照謝導(dǎo)的口令操作：“走，停！倒轉(zhuǎn)去……再走……”反復(fù)看了片子頭浪兩場(chǎng)戲之后，謝導(dǎo)講：“俄國(guó)愛森斯坦導(dǎo)演部《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》，同樣群眾大場(chǎng)面，是哥薩克開槍，聚了一作堆的群眾逃，迭個(gè)是散開來；《Z》是群眾集會(huì)上，密探拿演講的議員一榔頭敲殺脫，大家儕擁上去，迭個(gè)是集攏來。一個(gè)‘散’一個(gè)‘集’大有區(qū)別?！?/p>

伊又講愛森斯坦片子里用的是長(zhǎng)鏡頭，“敖德薩階梯”是經(jīng)典，一部童車從階梯上一級(jí)一級(jí)滾落來，攝影機(jī)一路跟拍，從上到下一只長(zhǎng)鏡頭出名得勿得了，還有一個(gè)嘸沒腳的殘疾人用兩只手撐了一級(jí)一級(jí)階梯逃下來也夠長(zhǎng)。相比之下《Z》的導(dǎo)演用短鏡頭，鏡頭剪得蠻碎，大多數(shù)尺寸勿長(zhǎng)，導(dǎo)演是拿只長(zhǎng)鏡頭剪剪開，當(dāng)中插進(jìn)去相關(guān)鏡頭，有點(diǎn)基本鏡頭一剪三用、四用，因?yàn)榻拥眠B貫順暢，迭些短鏡頭產(chǎn)生的蒙太奇效果是急促、緊張、加速，交關(guān)有張力……迭個(gè)一定要做“呆事體”反復(fù)搖片子來看，坐了放映間里銀幕浪一忽就過去了，來勿及捉牢伊的關(guān)鍵所在。后來我去美國(guó)進(jìn)修，總歸按照謝導(dǎo)的吩咐拿點(diǎn)經(jīng)典片子搖了反復(fù)看，“偷關(guān)子”就只好做“呆事體”。

拍過《紅日》《不夜城》的著名導(dǎo)演湯曉丹研究蒙太奇另有一功。拍《祖國(guó)啊，母親！》我同伊兩個(gè)人睏一間，只要吃好夜飯勿開會(huì)，老老湯就用本速寫簿拿后頭要拍的重點(diǎn)鏡頭畫面一幅一幅畫出來，畫好了對(duì)我講：“這個(gè)鏡頭接這個(gè)鏡頭，這組鏡頭這樣接好不好……”我連忙講自家學(xué)習(xí)也來勿及。老老湯就講：“你從觀眾的角度講，這樣接好還是那樣接好……”謙虛得勿得了?，F(xiàn)在想想后輩小子耳食之學(xué)，真是得益匪淺??！講到古人做文章，勿論詩(shī)詞賦曲、散文論文，儕蠻講究起承轉(zhuǎn)合?！捌稹笔情_頭，“承”是承接上文加以申述，“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，“合”是結(jié)合。一篇文字勿論長(zhǎng)短，起承轉(zhuǎn)合之間首尾呼應(yīng)，上下勾連，承轉(zhuǎn)兼顧，一脈相承，四者之間互相依存互為作用，有著嚴(yán)密的邏輯性。深入比照一下是可以同電影蒙太奇相通的。又可以實(shí)梗講，“起承轉(zhuǎn)合”是勿同類型的文藝作品結(jié)構(gòu)上的最優(yōu)框架。比如西方音樂中的奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響樂大多有四個(gè)樂章，一般儕是呈示部、展開部和再現(xiàn)部三個(gè)樂章，當(dāng)中插進(jìn)第三樂章是諧謔曲或者小步舞曲，迭個(gè)可以看作是“轉(zhuǎn)”的部分。當(dāng)然迭個(gè)對(duì)此還可以深入分析研究，篇幅關(guān)系就勿多講了。

拿大家熟悉的古詩(shī)來講，唐朝大詩(shī)人王之渙《登鸛雀樓》獨(dú)步千古：

迭首詩(shī)前一聯(lián)用“ 正名對(duì)”：“白日”對(duì)“黃河”；“依”對(duì)“入”是動(dòng)詞；“山”對(duì)“?！?，“盡”對(duì)“流”，可以看作是用的“平行蒙太奇”，兩只（組）鏡頭拿萬(wàn)里河山形象地概括呈現(xiàn)，行話講起來兩段畫面分量?jī)娛且粯?，接了一道就增加了?nèi)容的廣度和深度。

“起、承”交代過了，詩(shī)人即景生情，用后兩句的“流水對(duì)”表達(dá)出來，一句分為兩句，上下句緊密結(jié)合，一個(gè)意思連貫下去如流水一般講明了“站得高看得遠(yuǎn)”的哲理?！耙晦D(zhuǎn)一合”完成了迭首詩(shī)的深遠(yuǎn)含義。當(dāng)然，后兩句可以看作是“因果蒙太奇”（推斷蒙太奇），電影里也是用得比較多的。清朝人黃之雋有首詞《美人魂》，抄了下頭：

月魄荒唐，花靈仿佛，相攜最無(wú)人處。欄干芳草外，忽驚轉(zhuǎn)、幾聲啼宇。飄零何許，似一縷游絲，因風(fēng)吹去。渾無(wú)據(jù)，想應(yīng)凄斷，路旁酸雨。日暮，渺渺愁余，覺黯然銷者，別情離緒。春陰樓外，遠(yuǎn)入煙柳，和鶯私語(yǔ)。連江暝樹，欲打點(diǎn)幽香，隨郎粘住。能留否？只愁輕絕，化為飛絮。

嘗試拿迭102個(gè)字分成8只鏡頭，分析鏡頭之間的連接對(duì)比，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

第一組鏡頭是：“月魄荒唐，花靈仿佛，相攜最無(wú)人處。”月魄是指月亮有體無(wú)光之部分，暗喻美人香消玉殞但是魂魄還在，只是看勿見了，比如月亮有體無(wú)光?；`指花魂，荒唐仿佛是視聽勿真切的意思。想起兩個(gè)人談情說愛，到嘸沒人的地方。迭幾個(gè)鏡頭畫面是平鋪直敘的敘述蒙太奇。第二組鏡頭用到一個(gè)音響蒙太奇：“欄干芳草外，忽驚轉(zhuǎn)、幾聲啼宇?！辩R頭畫面跳接到“欄干芳草外”，如果嘸沒畫外音幾聲杜鵑啼喚，迭個(gè)跳接就忒突然了，觀眾要弄勿懂。兩組鏡頭畫面是“起、承”的作用。迭幾聲啼血聲慘引出下頭一組“飄零何許，似一縷游絲，因風(fēng)吹去”。古人也曉得人死了魂魄是看勿見的，用“一縷游絲”來比喻，正好畀現(xiàn)代人拍組“游絲飄零”鏡頭來形象表示。然后鏡頭一轉(zhuǎn)拍到“渾無(wú)據(jù)，想應(yīng)凄斷，路旁酸雨”。結(jié)果是路邊孤魂，風(fēng)雨中凄然而斷。迭組鏡頭可以看作是“起承轉(zhuǎn)合”的“合”了。

詞分兩段，或者叫兩片。迭首詞上闕是想象心中的美人魂神態(tài)，下闕是懸想美人魂的情思。

第一只鏡頭是“日暮，渺渺愁余，覺黯然銷魂者，別情離緒”。黃昏場(chǎng)景最容易表達(dá)別情離緒。第二只鏡頭是“春陰樓外，遠(yuǎn)入煙柳，和鶯私語(yǔ)”。春陰樓外只遠(yuǎn)景，攝影師發(fā)揮遠(yuǎn)處柳林迷蒙如煙。再次運(yùn)用音響蒙太奇加強(qiáng)前后聯(lián)想，有個(gè)“遠(yuǎn)”，只鳥叫勿會(huì)忒響，聽起來像竊竊私語(yǔ)，同前面格杜鵑驚嚇既有區(qū)別又有相連。對(duì)比之下，迭個(gè)就是蒙太奇格妙用。第三句轉(zhuǎn)到“連江暝樹，欲打點(diǎn)幽香，隨郎粘住”?！斑B江暝樹”同前句“遠(yuǎn)入煙柳”又是對(duì)比、相連的蒙太奇效果。最后結(jié)到“能留否？只愁輕絕，化為飛絮?！蹦脕砼亩蜯V正正好好。

國(guó)學(xué)大師王國(guó)維講過“景語(yǔ)皆情語(yǔ)”。迭些鏡頭里廂嘸沒人物也嘸沒一句臺(tái)詞，全部是空鏡頭一只只用蒙太奇手法連接起來，就成為了一篇綿綿情語(yǔ)。上影廠導(dǎo)演梁山講：“完全可以只用一個(gè)空鏡頭拿首詞表達(dá)出來。”那就更加高明了。迭種拍法講究一個(gè)鏡頭畫面里的內(nèi)在蒙太奇手法，法文叫“米藏山”，搿就要講得再深一點(diǎn)了。