焱引在陳述的句式里嘗試使用詩的敘述功能，在這種敘述中詩人很少用明喻、隱喻和轉(zhuǎn)喻等修辭手段，就一些時(shí)間、地點(diǎn)、人物和環(huán)境的關(guān)系，年輕的焱引較為機(jī)敏地處理了復(fù)雜的詩歌關(guān)系，其不糾纏于一個(gè)層面或者一個(gè)點(diǎn)，卻又能將局部和細(xì)節(jié)呈現(xiàn)清楚，這需要極強(qiáng)的敘述把控能力。鄧可君的詩歌敘述，以散文化形式展開，將散文語言的明暢、自然與詩歌所表達(dá)的隱晦、生澀情感很好地調(diào)和，做到了形聚神聚、疏朗穩(wěn)健的效果。

安徽年輕詩人黃軼凡則偏重于描寫，其詩動(dòng)用了很多修辭策略，為突出詩歌中人物與意象之間的關(guān)聯(lián)，著意淡化地點(diǎn)、時(shí)空。編者認(rèn)為云南青年詩人楊玉璋也注重于詩的描寫，她以概括描寫為主軸，不強(qiáng)調(diào)詩中某一區(qū)域、片段或事件，詞語、句式講究象征、意識(shí)流表現(xiàn)手法，有著時(shí)與空交融的意味。