王 晶

（河南大學(xué) 河南 開封 475001）

《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)二十世紀(jì)五十年代李英儒創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說改編的歌劇。1963年，由李英儒擔(dān)任編劇，八一電影制片廠曾將《野火春風(fēng)斗古城》拍攝成同名電影，引起巨大的轟動(dòng)。1995 年，在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利50 周年之際，李英儒的女兒——導(dǎo)演李小龍，又根據(jù)小說原著拍攝了20 集電視劇，而總政歌劇團(tuán)則將其改編為現(xiàn)代民族歌劇，使得這部文學(xué)著作能夠在歌劇舞臺(tái)上大放異彩。

一、歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》作品分析

（一）該唱段的曲式分析

該唱段《永遠(yuǎn)的花樣年華》采用了宮調(diào)式，整首作品為降G 調(diào)，其中，在59 小節(jié)從降e 小調(diào)轉(zhuǎn)回降G 大調(diào)，此外，唱段中還出現(xiàn)了許多跳進(jìn)音，曲作者利用多種民間傳統(tǒng)音樂素材，強(qiáng)化了歌曲的主題。其基本結(jié)構(gòu)大致可以分為四個(gè)部分：第一部分1-14 小節(jié)為引子，也就是歌曲的前奏部分，這一部分的音樂以級(jí)進(jìn)為主。旋律持續(xù)保持上行級(jí)進(jìn)，到最后兩小節(jié)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并在這兩小節(jié)加入了琶音，營(yíng)造出憂傷的情緒氛圍。第二部分為15-28 小節(jié)，這一部分進(jìn)入歌曲的主題，隨著引子部分琶音和經(jīng)過音緩緩?fù)苿?dòng)情緒，這一唱段緩緩開始。這一部分的旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，沒有過多的情緒起伏，平緩的旋律線條表現(xiàn)出了一位偉大的愛國(guó)革命女青年的形象。緊接著是第三部分29-69 小節(jié)，尤其是29-36 小節(jié)的旋律速度為稍自由到回原速然后再一次由稍自由到回原速，突出了金環(huán)內(nèi)心情緒的變化，使得情節(jié)發(fā)展更為緊張。第63小節(jié)連續(xù)高音的級(jí)進(jìn)直接將該唱段的情緒推向最高潮，這一段旋律多在八度起伏并且節(jié)奏方面也出現(xiàn)了較為明顯的變化，大跳等節(jié)奏型的出現(xiàn)營(yíng)造了緊張的音樂氛圍，同時(shí)也烘托出作為革命者的“金環(huán)”內(nèi)心對(duì)于日本侵略者的憎恨和她內(nèi)心的痛苦以及她對(duì)美好青春年華的不舍之情。第四部分為70-88 小節(jié)，調(diào)式由小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)樯拭髁恋拇笳{(diào)，與第二部分對(duì)比，情緒更緊張，回到作品主題部分并反復(fù)強(qiáng)調(diào)，運(yùn)用和聲節(jié)奏等作曲手段使劇情更富有戲劇性，突出“金環(huán)”的革命者形象，在情感上更富有張力和表現(xiàn)力。結(jié)束音落在主音上，直接以強(qiáng)音結(jié)尾。這四個(gè)部分結(jié)構(gòu)上環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，突出了女革命者“金環(huán)”無所畏懼、為黨獻(xiàn)身的大無畏精神。

（二）該唱段的段落分析

《永遠(yuǎn)的花樣年華》是整部歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中較為經(jīng)典的詠嘆調(diào)唱段之一，主要講述了劇中人物“金環(huán)”不幸被捕，日本顧問多田要挾她在記者招待會(huì)上發(fā)布脫離共產(chǎn)黨的信息，視死如歸的“金環(huán)”假意答應(yīng)，內(nèi)心卻準(zhǔn)備在記者會(huì)上揭露日軍侵略的惡行，為革命隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲。多田為在監(jiān)獄中的金環(huán)送來了日本化妝品，而金環(huán)看著鏡中自己年輕的面龐，從容地唱起了《永遠(yuǎn)的花樣年華》。這首詠嘆調(diào)曲調(diào)柔美大氣，情感細(xì)膩，以優(yōu)美的旋律結(jié)構(gòu)，深刻細(xì)致地描繪了“金環(huán)”當(dāng)時(shí)的內(nèi)心情緒。

在作品的引子部分有一段“金環(huán)”的念白：“這一天終于來了，金環(huán)啊，跟自己告?zhèn)€別吧，你是黨的女兒，能為黨獻(xiàn)出自己的生命是多么光榮與自豪啊。”這段念白至關(guān)重要，其直接點(diǎn)題，奠定了該選段的情緒基調(diào)。

歌曲的第二樂段旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，舒緩寧靜，“讓遠(yuǎn)山描我的黛眉，讓流水梳我的秀發(fā)……也沒有抹過那胭脂紅，也沒有披過銀婚紗……”其中“黛眉、秀發(fā)”體現(xiàn)了“金環(huán)”正當(dāng)妙齡，作為年輕的女孩同樣擁有對(duì)于美好事物的愛戀之心?！半僦t銀婚紗”則表現(xiàn)出“金環(huán)”對(duì)于愛情的向往和對(duì)美好生活的追求，但是前綴中的“也沒有……”又透露出“金環(huán)”內(nèi)心的遺憾與無奈。緊接著“戰(zhàn)火中的女兒啊，還是這樣俊美（年輕）永遠(yuǎn)的花樣年華……”前半句運(yùn)用了上行音階，無論是旋律上還是歌詞上都與前半句形成了對(duì)比，體現(xiàn)了“金環(huán)”作為女性革命者勇敢、堅(jiān)毅的人物形象以及不怕犧牲的大無畏精神。

歌曲的第三樂段“高山、大海、珊瑚花”選用了模進(jìn)的寫作技巧，既描繪了家鄉(xiāng)的美景又反襯出她的一絲不舍之情，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，這一部分的旋律由弱到強(qiáng)，尤其是“野火春風(fēng)野火春風(fēng)，啊……又吐新芽”這一句是全曲音域最高的一句，這也表現(xiàn)出“金環(huán)”作為革命者頑強(qiáng)的意志和已做好了犧牲的準(zhǔn)備，她對(duì)黨的信念忠貞永不變，她堅(jiān)信革命終會(huì)勝利，歌頌了金環(huán)等愛國(guó)主義者的革命情懷和共產(chǎn)黨人剛毅的形象。

第四樂段則是主題再現(xiàn)，其中“讓遠(yuǎn)山聽到我的呼喚，讓流水記住我的回答”將金環(huán)這種大無畏的犧牲精神寄托于山水，也是對(duì)于金環(huán)“革命者身份”的升華。這一部分整體的速度較快，旋律連貫、激昂，并將情緒推向最高潮，使得歌曲從形式結(jié)構(gòu)、到主人公的情緒表達(dá)都發(fā)揮到極致，同時(shí)與整部歌劇的情節(jié)完美契合。

二、歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》演唱技巧

（一）該唱段的情感分析

無論是演唱藝術(shù)歌曲還是歌劇等不同風(fēng)格的作品，演唱技巧和對(duì)作品的情感把握是十分重要的，只有深刻懂得歌曲的背景才能真切演繹出來。首先我們要對(duì)作品的背景進(jìn)行深入研究，在了解整首作品的情節(jié)后再對(duì)該選段進(jìn)行分析。在《永遠(yuǎn)的花樣年華》這一詠嘆調(diào)選段中，“金環(huán)”這一角色具有兩種人物形象，一種是作為年輕的普通女孩子所擁有的柔情、俊美的形象。另一種則是作為抗日革命者正直剛烈，不怕犧牲的形象。在演繹這一角色的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)突出“金環(huán)”剛?cè)岵?jì)的性格特點(diǎn)。整個(gè)唱段的前半部分突出了金環(huán)作為普通女孩內(nèi)心的柔情世界，表現(xiàn)出她對(duì)愛情的憧憬和對(duì)美好生活的向往。中間部分通過對(duì)家鄉(xiāng)景物的一些描寫來表現(xiàn)她的一絲不舍之情，隨后緊接著的是她情緒上的轉(zhuǎn)變，能為黨獻(xiàn)出自己的生命是一件十分光榮的事情。她將革命工作者比作野火春風(fēng)，中國(guó)曾有句古詩“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”，我們有無數(shù)的革命者，雖然“金環(huán)”為國(guó)獻(xiàn)身，但是會(huì)有無數(shù)像“金環(huán)”這樣的革命者前赴后繼，繼續(xù)為祖國(guó)美好的未來戰(zhàn)斗，此時(shí)的演唱情緒飽滿，鏗鏘有力。因此，整首唱段的情感應(yīng)當(dāng)由婉轉(zhuǎn)柔情到一絲不舍再到鏗鏘有力最后則是堅(jiān)強(qiáng)不屈、不怕犧牲。因此，在此唱段要表現(xiàn)“金環(huán)”的人物情感，既要柔情俊美又要堅(jiān)強(qiáng)不屈。

（二）該唱段的演唱特點(diǎn)與技巧

1.氣息

聲音是由氣息帶動(dòng)聲帶振動(dòng)而產(chǎn)生的。人的呼吸方式分為自然呼吸和主動(dòng)呼吸，在歌唱時(shí)，我們多運(yùn)用主動(dòng)呼吸的方式。歌唱時(shí)的氣息看似簡(jiǎn)單，實(shí)則需要歌者有深厚的基本功才能運(yùn)用得當(dāng)。正確的發(fā)聲狀態(tài)要求氣息流動(dòng)量的大小與聲帶緊張程度及各個(gè)共鳴腔體器官形成動(dòng)態(tài)平衡。歌曲的第一部分需要演唱者很婉轉(zhuǎn)地進(jìn)行歌唱，不要求強(qiáng)大的共鳴腔體和音量，而要控制好氣息量和喉頭的穩(wěn)定狀態(tài)，均勻地用氣息歌唱。例如，我們?cè)诟璩獣r(shí)要特別注意“梳我的秀發(fā)”中的“秀”字。這一部分音域跨度較大，低音6 和高音5 在同一拍子上，我們?cè)诔臅r(shí)候要提前做好準(zhǔn)備，吸好氣息后穩(wěn)定住喉頭，主動(dòng)去送氣息，流動(dòng)地唱出，不應(yīng)閃躲。第67、68 小節(jié)“又吐新芽”中的“芽”字時(shí)值較長(zhǎng)，占整整兩小節(jié)，共8 拍，演唱時(shí)氣息的流動(dòng)顯得尤為重要。

2.咬字、吐字

關(guān)于咬字吐字方面的問題，金鐵霖先生就曾提出關(guān)于聲樂學(xué)習(xí)的“七字標(biāo)準(zhǔn)”并在《金鐵霖聲樂教學(xué)藝術(shù)》一書中詮釋了“七字標(biāo)準(zhǔn)”的應(yīng)用情形?！捌咦謽?biāo)準(zhǔn)”分別是聲、情、字、味、表、養(yǎng)、象。這七字標(biāo)準(zhǔn)言簡(jiǎn)意賅地說明了在聲樂學(xué)習(xí)中我們需要怎樣做。古人常說的“有情氣暢聲則順，無情氣短聲則單”就是這個(gè)道理?！白帧迸c“聲”的關(guān)系相輔相成，對(duì)立統(tǒng)一。就技巧而言，是否解決了“字”與“聲”的統(tǒng)一問題，也是聲樂學(xué)習(xí)者是否進(jìn)入高級(jí)階段的重要標(biāo)志，語言與聲音是情感表現(xiàn)的載體，兩者不僅決定了“情”的表現(xiàn)，同時(shí)也影響了“味”的表達(dá)。演唱一首作品，除了技巧之外，我們也必須將歌詞清晰傳達(dá)給聽眾們，要讓聽眾知道歌者在演唱的是什么，否則難以與聽眾產(chǎn)生情感上的共鳴。咬字吐字要清晰，字頭咬住松開要干凈、字腹過渡要自然、字尾歸韻要清晰，在此基礎(chǔ)上再將情感帶入每個(gè)字中。例如“月亮……”中的月字，字尾的歸韻一定要?dú)w到“yue”上，否則字會(huì)囫圇唱過，使聽眾產(chǎn)生聽覺上的困惑。

三、結(jié)語

《野火春風(fēng)斗古城》在中國(guó)民族歌劇的歷史上留下了濃墨重彩的一筆。它具有深刻的時(shí)代性與革命性，既讓我們看到了作為革命工作者舍身為國(guó)的英雄氣概，又讓我們深切體會(huì)到了近現(xiàn)代民族歌劇的魅力。通過對(duì)該唱段的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技巧等方面展開深入探究，筆者了解到作曲家們?cè)趧?chuàng)作時(shí)所使用的寫作手法及表現(xiàn)意圖。在深入分析研究本唱段之后，筆者無論是在理論上、情感上以及演唱上都有了更加深刻的感受，同時(shí)也看到了自身的很多不足之處。在今后的學(xué)習(xí)中，筆者會(huì)對(duì)不同的作品進(jìn)行深入分析，希望在聲樂學(xué)習(xí)的道路上，更好地詮釋更多的作品。