周 耀，蘆玉杰

(沈陽建筑大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110168)

一、清代家具風(fēng)格特點(diǎn)概述

中國傳統(tǒng)家具制作工藝的歷史源遠(yuǎn)流長。宋代就已經(jīng)出現(xiàn)了蜈蚣刨等鐵制工具，元代又出現(xiàn)了羅鍋棖、霸王棖、托泥、展腿式等多種造型語言。在明代，家具形制繼承和發(fā)展了宋元風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)、制作出了更加精美的家具作品。清代家具則傳承了前代的生產(chǎn)工具和工藝技術(shù)，大大增加了中國傳統(tǒng)家具的品種和生產(chǎn)數(shù)量，并在一些大城市形成了家具生產(chǎn)中心，如蘇州、廣州一帶。明清時(shí)期，中國家具制造業(yè)規(guī)模宏大，煥發(fā)出生機(jī)勃勃的行業(yè)景象。明清家具代表了中國傳統(tǒng)家具制作的最高水平，并留下了許多傳世之作。

清朝初期，家具形制沿襲了明式風(fēng)格，造型和結(jié)構(gòu)都沒有太大變化，此時(shí)的家具依然被稱作“明式家具”。直到18世紀(jì)中葉，即康熙末年至嘉慶統(tǒng)治時(shí)期的百余年間，清朝的政治、經(jīng)濟(jì)達(dá)到了空前繁榮的狀態(tài)，這也是清代家具發(fā)展的頂峰時(shí)期。

清代家具融合了明代家具的形制結(jié)構(gòu)，又吸收了各地獨(dú)特的地域文化和外來文化，形成了別具一格的清代家具風(fēng)格[1]。清代家具制造地點(diǎn)主要分布在蘇州、廣州、北京、山西一帶，因各具其地方風(fēng)格，又被稱為蘇作、廣作、京作和晉作(以下簡(jiǎn)稱“四作”)。不同地域的家具形式代表了不同的文化和精神。清代“四作”家具極大地豐富了中國傳統(tǒng)家具的內(nèi)涵，展現(xiàn)出中國家具文化的多樣性。例如，蘇作工細(xì)、俊秀，廣作豪邁、厚重，京作富貴、莊重，晉作樸實(shí)、含蓄，它們都表現(xiàn)出濃厚的當(dāng)?shù)仫L(fēng)格特色[2]。

二、清代“四作”家具的制作工藝、造型和裝飾特點(diǎn)

1.蘇 作

蘇作家具就是指在江南蘇州一帶所形成的傳統(tǒng)家具造型和制作工藝。它形成于明代，當(dāng)時(shí)社會(huì)穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮，手工業(yè)和商業(yè)飛速發(fā)展，這種歷史環(huán)境使蘇作家具可以追求更加精巧、考究的設(shè)計(jì)。清代蘇作家具主要繼承了明代的傳統(tǒng)制作工藝和大部分造型特征。

(1)制作工藝

明代初期，蘇作家具出現(xiàn)了3種不同的制作工藝形式，分別為漆木家具、硬木家具和雜木家具。其中，漆木家具主要為京城的皇室及官僚階層所使用；硬木家具則是在江南一帶的文人、畫家及有閑階層的賞玩和使用中發(fā)展起來的[3]；而雜木家具以日常使用為目的，多見于平民階層。此后，隨著硬木家具制作技藝日漸成熟，漆木家具逐步失去主導(dǎo)地位，硬木家具在發(fā)展歷程中形成了日趨完善和系統(tǒng)化的制作工藝。但由于當(dāng)?shù)貎?yōu)質(zhì)硬木資源較少，工匠通常有著“惜料如金”的傳統(tǒng)，根據(jù)木材的天然紋路和形狀進(jìn)行嚴(yán)密的設(shè)計(jì)，從而制作出清秀簡(jiǎn)潔的家具成品。

在選料方面，明代蘇作家具常選用當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的櫸木。在清代廢除海禁政策后，蘇作家具開始選用優(yōu)質(zhì)硬木作為原料，如花梨木、紫檀木、烏木、楠木等。其中，紫檀木常用來制作精美小件，為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴族所使用，如幾座、屏架等。清中期以后，紫檀木逐漸稀少，除皇室貴族外，各地幾乎不再使用紫檀木制作家具[4]。

蘇作家具的工藝流程十分嚴(yán)謹(jǐn)，具體包括“造型設(shè)計(jì)、工藝設(shè)計(jì)、木材干燥、材料選擇、合理配料、精確劃線、嚴(yán)格開榫、木工組合、精雕細(xì)刻、髹漆打磨等”[5]。榫卯環(huán)環(huán)相扣，連接緊密，經(jīng)久不衰。這對(duì)工匠的綜合技藝要求極高，體現(xiàn)了蘇作家具工藝之繁復(fù)、制作之精細(xì)。

(2)造 型

廈門大學(xué)歷史系教授吳詩池先生曾這樣評(píng)論蘇作家具：“設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練、風(fēng)格典雅、樸實(shí)大方、無繁瑣冗贅之弊端；結(jié)構(gòu)科學(xué)，榫卯精巧，框架結(jié)構(gòu)上窄下寬，穩(wěn)固牢實(shí)；比例適宜，造型優(yōu)美，長、寬、高的比例、局部與局部及局部與整體的比例適宜，使用舒適；追求線條美，通體講究方中有圓，圓中有方，結(jié)構(gòu)一氣貫通而又有小的曲折變化，使整體造型顯雄勁挺拔，線條流暢?！盵6]總的來說，蘇作的特點(diǎn)可以概括為精巧、雅致、堅(jiān)挺。

以蘇作中較為典型的黃花梨圈椅(見圖1)為例，其背圈的弧度半徑與末端彎曲部分的比例約為2∶1，扶手部分伸出，線條流暢，延長了縱向視野，平衡了較寬的橫向視覺效果。背板是一塊單板，弧度符合人體腰部的曲線，增加了舒適度，視覺效果穩(wěn)定?；【€與直線的配合，體現(xiàn)出和諧的美感。椅子表面不髹漆，展現(xiàn)出木色的天然脈絡(luò)，色調(diào)飽和度低，整體呈現(xiàn)出娟秀雅致的風(fēng)格。

圖1 黃花梨圈椅

(3)裝 飾

蘇作家具多為素面、不髹漆，以結(jié)構(gòu)合理、裝飾簡(jiǎn)潔著稱。其雕刻面積較小，但要求工匠刀法卓越、渾厚，蘇作家具十分重視造型神韻和細(xì)節(jié)。雕刻手法有線雕、平雕、浮雕、透雕等。蘇作家具的雕刻圖案種類繁多，具有極高的審美價(jià)值。裝飾題材以松、竹、梅等名人畫稿為主，常見圖案有草龍、魚草紋等，枝繁葉茂的花卉圖案隨處可見，這些裝飾大多寓意吉祥。

2.廣 作

廣作家具指清末出現(xiàn)在廣州一帶的家具樣式。廣州是中國重要的通商港口城市，因其得天獨(dú)厚的地理優(yōu)勢(shì)，逐漸成為中國對(duì)外貿(mào)易的重要窗口。清朝末期，西方建筑、雕塑、繪畫等藝術(shù)形式傳入中國，這對(duì)廣州當(dāng)?shù)氐募揖唢L(fēng)格產(chǎn)生了極大的影響。廣作家具大氣奢華，帶有濃厚的西方風(fēng)格，造型敦實(shí)厚重，裝飾繁復(fù)華麗。

(1)制作工藝

廣作家具多使用紫檀木、紅酸枝、花梨木等貴重的硬木材料制作。因其地理位置優(yōu)越，是我國優(yōu)質(zhì)木材的主要出產(chǎn)地，制作材料非常充裕，所以工人在制作家具時(shí)用料大方，講究材料的一體性，習(xí)慣完整地用一大塊木料制作出造型厚重、結(jié)構(gòu)堅(jiān)固的家具成品。廣式家具制作有“三分做工，七分打磨”的說法，一些紫檀木家具甚至是由竹片一點(diǎn)點(diǎn)刮磨出來的。這種打磨工作需要十分精細(xì)入微，絕不能留下一點(diǎn)空白，即使有一些小而深的凹痕，也會(huì)被打磨得非常光滑細(xì)膩。

(2)造 型

由于受到西方文化的影響，廣作家具在風(fēng)格上吸收了洛可可和巴洛克的特點(diǎn)，呈現(xiàn)出一種豪華、富貴之氣。加之地方工匠在制作時(shí)對(duì)材料毫不吝嗇，故而廣作家具的體量較大，風(fēng)格豪華尊貴。同時(shí)，它也十分注重實(shí)用性，家具造型符合人體工程學(xué)原理，融入了輕巧的曲線條貼合人體，既擁有中式家具的端正穩(wěn)健，又具備西式家具的奢華優(yōu)雅。再加上廣作家具在色彩設(shè)計(jì)上飽和度較高，家具整體呈現(xiàn)出鮮艷濃烈之感。

以紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅(見圖2)為例，背板部分一改往常樸素秀氣的裝飾，增加了大量的雕刻和鑲嵌，上部用黃楊木嵌雕磬紋，中部鑲掐絲琺瑯纏蓮紋面心[7]。扶手椅整體幾乎沒有尖銳的邊緣，寬大厚重，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，再加上高飽和色彩，使其顯得豪華而高貴，這種別出心裁的色彩搭配與造型體現(xiàn)了當(dāng)?shù)毓そ尘康募妓嚭蜔o窮的創(chuàng)造力。

圖2 紫檀雕花嵌琺瑯扶手椅

(3)裝 飾

從裝飾雕刻來看，廣作家具雕刻繁縟，以浮雕、透雕和圓雕為主。其中，浮雕的用法最多，雕刻面積寬廣而縱深，在一些家具中甚至達(dá)到了近乎滿雕的程度。廣作家具十分鐘情于鑲嵌裝飾，如鑲嵌銅鎏金鏨花片、畫琺瑯片等，這種工藝尤其受到宮廷和達(dá)官貴族階層的喜愛，宮廷造辦處曾設(shè)置獨(dú)立的廣木作，為皇家服務(wù)。

3.京 作

京作家具是指在京師(即今北京)生產(chǎn)制作出的家具樣式。它本屬于宮廷器物，隨著宮廷造辦處在全國招募能人巧匠，京作家具的生產(chǎn)工藝、造型特色等也融貫了各地特色，最終形成了別具一格的京作家具風(fēng)格。京作興起于明朝中后期，在清代康乾盛世年間發(fā)展到了高潮，由于其是為統(tǒng)治者和貴族階級(jí)所打造的，在一定程度上反映了他們的審美愛好和使用需求[8]。

(1)制作工藝

京作家具吸收并發(fā)展了蘇作和廣作的制作技藝，融合了古銅器與漢石刻的藝術(shù)風(fēng)格。它作為清宮家具的“正統(tǒng)”繼承者，制作工藝極其復(fù)雜，兼顧了家具制作的實(shí)用性和藝術(shù)性，綜合運(yùn)用木作、雕刻、燙蠟(指在家具表面撒上蠟屑，烤化后磨平，可增加光澤)等一系列制作工藝，水磨和燙蠟則是京作家具的特色技藝。在材料上京作家具多用黃花梨、楠木、紫檀木、紅酸枝等多種珍貴硬木，用料極其講究。

(2)造 型

京作家具的造型風(fēng)格介于蘇作的清秀雅致與廣作的奢侈浮華之間，因其為皇室貴族所享用，用料富足且珍貴，注重彰顯雍容大氣的皇家氣派。從體量來看，京作相較于蘇作要更加追求龐大、厚重的造型，而相較于廣作來說則稍顯精致，生動(dòng)展現(xiàn)了不同地域家具風(fēng)格的融合。從造型來看，京作家具更加接近廣作，同樣敦厚寬闊，展露出皇室典雅高貴、莊嚴(yán)正統(tǒng)的氣質(zhì)。

以清乾隆御制紫檀雕云龍紋寶座(見圖3)為例，它通體以紫檀木制成，整體造型莊重，紋樣精致細(xì)膩，雕刻難度極高。椅面下有束腰、拱肩、內(nèi)翻馬蹄、帶托泥，七屏風(fēng)式座圍，背板等部位均有云龍圖案浮雕，工藝精湛。

圖3 清乾隆御制紫檀雕云龍紋寶座

(3)裝 飾

與蘇作和廣作家具相比，京作家具更加廣泛地使用了雕刻和裝飾紋樣，且與家具結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)極少，在椅凳、床榻、箱柜等家具中普遍運(yùn)用大量的雕飾，可謂“無處不紋飾，處處有雕琢”。京作雕刻以古樸的龍鳳紋、簡(jiǎn)約流暢的幾何紋和花草紋為主。為了彰顯皇家氣派，龍紋的形式更加多樣，整體風(fēng)格雍容渾厚。花草紋則吸收了廣作紋飾的特點(diǎn)，大量運(yùn)用了西番蓮紋、卷草紋等。此外，清代京作家具的雕飾紋樣更傾向于具象化和生活化，經(jīng)常繪有山水景色、動(dòng)植物和反映人文風(fēng)情的一些場(chǎng)景，體現(xiàn)了勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的向往[9]。

4.晉 作

晉作家具即具有山西風(fēng)格式樣的家具。明朝初期，山西晉商憑借過人的智慧、誠信仁義的經(jīng)商理念和吃苦耐勞的精神，迅速積累起大量財(cái)富，使得山西成為當(dāng)時(shí)相當(dāng)富饒發(fā)達(dá)的地區(qū)。到了清代乾隆年間，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活質(zhì)量得到了提高，對(duì)家具的審美和需求也隨之改變。在供需關(guān)系的驅(qū)動(dòng)下，工匠們開始研究制作新的家具造型和樣式，久而久之，晉作風(fēng)格逐漸形成。

(1)制作工藝

由于山西地處內(nèi)陸地區(qū)，交通往來不便，相較于蘇作、廣作、京作來說缺少珍貴的硬木材料，家具用料通常就地取材，以本地常見的木料為主，主要有核桃木、榆木、櫟木、槐木、桑木等，其中，又以核桃木、榆木為主要代表。由于晉作家具多用雜木制成，故多在家具表面髹漆，具有色澤明亮、不易腐壞、耐磨耐用等特點(diǎn)。

(2)造 型

在造型上，晉作家具保持了明代家具比例精準(zhǔn)、造型簡(jiǎn)練的風(fēng)格，并吸收了當(dāng)時(shí)較為流行的裝飾紋樣和主題，形成了獨(dú)具特色的家具款式和風(fēng)格[10]。

以清代的晉作玫瑰椅(見圖4)為例，椅背較低，扶手與椅背的高度相差不大，扶手、靠背、椅腿均為圓棍形。椅背裝飾取雕花板垂直于座面，背板紋飾精美。橫棖中取矮老作支撐，減輕了椅背過矮的沉悶感。整體造型豐厚俊美，是晉中地區(qū)玫瑰椅的杰作[11]。

圖4 核桃木玫瑰椅

(3)裝 飾

晉作家具常以寄意祥瑞美滿的圖案作為裝飾，表達(dá)了勞動(dòng)人民對(duì)美好生活的向往和憧憬。此外，還有通過托物言志的方式表現(xiàn)文人對(duì)君子高潔品質(zhì)向往的裝飾圖案，如出淤泥而不染的蓮、傲氣凜然的竹，都在晉作家具中有所應(yīng)用[12]。晉作家具在一定程度上還受到民間文化的影響，如民歌、泥塑、剪紙等藝術(shù)形式，家具材質(zhì)質(zhì)樸無華，風(fēng)格曠達(dá)奔放，形態(tài)偉岸，獨(dú)秀一方。

隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，晉作家具在后期已不滿足于鏤、雕、描等普通的裝飾技法，開始在床楣板和椅背板等部分使用鑲嵌的手法，選材大多用牛骨、玉石、石材、象牙等材料，尤其在玻璃等新材料出現(xiàn)后，晉作家具的裝飾形式得到了進(jìn)一步發(fā)展。

三、結(jié) 語

清代“四作”家具風(fēng)格的形成取決于很多因素，其中，人們的生活需求是根本，風(fēng)俗和地域是條件，材料和制作工藝是基礎(chǔ)，在這些復(fù)雜而多樣的因素共同作用下形成了各有千秋、不分軒輊的清代“四作”家具。它們蘊(yùn)含了深刻的文化內(nèi)涵和審美價(jià)值，充分反映了中國清朝時(shí)期的社會(huì)風(fēng)俗習(xí)慣，對(duì)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)也有著極其重要的影響及指導(dǎo)意義。