張?jiān)平?/p>

廣西民族大學(xué)，廣西 南寧 530000

美術(shù)作為視覺藝術(shù)與空間藝術(shù)相結(jié)合的藝術(shù)形式，就網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品而言，它涉及到兩類權(quán)利，一類是美術(shù)原件所有人對美術(shù)作品原件的所有權(quán)，即占有、使用、收益、處分美術(shù)作品原件的權(quán)利；另一類是網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的創(chuàng)作人對于該作品的著作權(quán)。這是兩類不同的權(quán)利，美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移。畫家將畫出售給甲，甲只享有該畫的所有權(quán)，但不享有該畫的著作權(quán)。值得考慮的是，購畫人如欲實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)權(quán)利，希望展覽此畫，就會與創(chuàng)作人的著作權(quán)發(fā)生沖突。同時(shí)，創(chuàng)作人要展覽作品原件，也不得不求助于原件持有人。為了解決這一矛盾，我國《著作權(quán)法》第十八條規(guī)定：“美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移，但網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品原件的展覽權(quán)始終都是由原件所有人享有?！边@說明，即使創(chuàng)作人想要展覽美術(shù)作品原件，也應(yīng)取得原件所有人的許可。網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的內(nèi)容、權(quán)利在我國的一些法律條文中有所體現(xiàn)，通過通讀法律可以得知，但是有關(guān)權(quán)利歸屬于誰還是需要借助一些專業(yè)知識進(jìn)行判斷的，尤其是在進(jìn)行作品交易時(shí)，容易發(fā)生侵權(quán)事件。

一、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)行為分析

（一）網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作人身權(quán)

著作人身權(quán)的涵義就是作品的創(chuàng)造者以創(chuàng)作的方式在作品中體現(xiàn)出個(gè)人風(fēng)格，且根據(jù)相關(guān)法律法規(guī)享有名譽(yù)、聲望及維護(hù)作品完整性的權(quán)利，而該權(quán)利當(dāng)中有兩個(gè)重要的組成，分別是署名權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)，侵犯署名權(quán)的行為就體現(xiàn)在損害作品創(chuàng)作者個(gè)人榮譽(yù)方面，無論使用網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的用途和方式，只要刪除了創(chuàng)作者的署名，那就屬于署名權(quán)的侵犯。而對于保護(hù)作品完整權(quán)來說，就是以作品為藍(lán)本進(jìn)行修改，且在沒有經(jīng)過創(chuàng)作人個(gè)人允許的情況下修改其作品，或是以防偽的手段來進(jìn)行改動，這些都是侵犯作品完整權(quán)的行為體現(xiàn)。此類侵權(quán)行為常見的就是修改網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品，并改變作品的顏色和繪畫本質(zhì)，將作品進(jìn)行惡意涂抹，通過網(wǎng)絡(luò)修圖的方式來改變作品的形狀大?。?］。

（二）網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)

對于具備藝術(shù)性質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品來說，著作財(cái)產(chǎn)權(quán)十分重要，其涵蓋了以下三種權(quán)利：

1.復(fù)制權(quán)，在我國現(xiàn)行的《著作權(quán)法》當(dāng)中有明確指出復(fù)制權(quán)的涵義，表示凡是采取印刷、復(fù)印、錄音、錄像、翻拍等方式來將作品制作成一份以及多份的權(quán)利，這一權(quán)利歸屬于作品創(chuàng)作者。在實(shí)際生活中，在沒有獲得作者認(rèn)可的情況下，就私自將其作品采取復(fù)印或是翻拍等方式來形成多份作品來從中獲取利益的行為，都是對其復(fù)制權(quán)侵權(quán)的行為體現(xiàn)。對于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的著作權(quán)侵權(quán)行為來說，復(fù)制權(quán)侵權(quán)的情況經(jīng)常發(fā)生，很多網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品創(chuàng)作者經(jīng)常都會發(fā)現(xiàn)自己的作品被不同組織用不同的形式在進(jìn)行使用，且獲取了相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)報(bào)酬。而另外一種最常見的復(fù)制權(quán)侵權(quán)行為就是私自下載網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的圖片，同樣是沒有得到創(chuàng)作者的允許，但由于在這方面的法律法規(guī)還不夠完善，很多人以及網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的創(chuàng)作者都沒有這項(xiàng)法律意識，其自身也不認(rèn)為自己的權(quán)利受到侵犯，這也正是網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中最常見的盜圖?？偟膩碚f，這兩種行為都會對網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)中的復(fù)制權(quán)造成侵犯，進(jìn)而危害到創(chuàng)作者的個(gè)人利益，尤其是在著作財(cái)產(chǎn)方面。一種在我國現(xiàn)行的《著作權(quán)法》中已有明確規(guī)定，而另一種尚未有相關(guān)法律條例來將其進(jìn)行歸納與規(guī)定，這也正是目前我國網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)需要完善的方面［2］。

2.發(fā)行權(quán)，眾所周知，發(fā)行權(quán)屬于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的一種，而發(fā)行的目的也就是為了進(jìn)行推廣，進(jìn)而滿足公眾的需求，將作品流入市場，以出售或是出租的方式來進(jìn)行傳播，且能夠?yàn)楣娞峁┮欢〝?shù)量的作品復(fù)制件。但在發(fā)行權(quán)保護(hù)方面還存在較多問題與不足，使得其常常受到侵犯。其中，最常見的就是在沒有獲得創(chuàng)作者的允許下，就將其作品進(jìn)行復(fù)制，并以不同的形式來進(jìn)行出售，從中獲得經(jīng)濟(jì)利益，這樣的行為嚴(yán)重侵犯了網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的發(fā)行權(quán)。考慮到網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的特點(diǎn)，其并不具備實(shí)體載體，所以，復(fù)制此類作品只需借助網(wǎng)絡(luò)就可完成，這也使得發(fā)行權(quán)保護(hù)方面的難度增大，最終就致使侵犯發(fā)行權(quán)的行為頻頻發(fā)生，這也對網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)造成了極大的危害。

3.改編權(quán)與匯編權(quán)，對于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品而言，其雖是以網(wǎng)絡(luò)的形式存在，但終究還是屬于美術(shù)作品，所以和實(shí)體美術(shù)作品一樣，都具備改編權(quán)與匯編權(quán)，從改編的角度來看，網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品也會出現(xiàn)需要進(jìn)行改動的情況，但若是在創(chuàng)作者不知情的情況下對其作品進(jìn)行改編，那就是侵犯其改編權(quán)的行為。而匯編權(quán)則是為了能夠滿足客戶的需求，針對部分風(fēng)格類似且主題相同的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品采取匯編的方式來進(jìn)行改動，與改編權(quán)相同，都需要在創(chuàng)作者知情的情況下才能進(jìn)行，否則就是侵權(quán)［3］。

二、網(wǎng)絡(luò)美術(shù)著作權(quán)維護(hù)存在的問題

（一）侵權(quán)追責(zé)難度較大

由于我國當(dāng)下推行實(shí)施的《著作權(quán)法》當(dāng)中并沒有對網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)進(jìn)行明確規(guī)定，且考慮到網(wǎng)絡(luò)的特殊性，所以，當(dāng)下在網(wǎng)絡(luò)美術(shù)著作權(quán)侵權(quán)追責(zé)方面是根據(jù)以下四點(diǎn)來作為依據(jù)：1.有侵犯網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)不法行為發(fā)生。2.存在主觀過錯(cuò)責(zé)任。3.不法行為和損害后果之間存在因果關(guān)系。4.存在損害后果。

從上述四點(diǎn)就能看出關(guān)于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)著作權(quán)侵權(quán)追責(zé)及明確方面還有待完善，且在其侵權(quán)歸責(zé)原則上，我國相關(guān)部門及專家學(xué)者們還沒有做到意見統(tǒng)一，當(dāng)下持有兩種不同的觀點(diǎn)：一部分人員堅(jiān)持適用過錯(cuò)責(zé)任原則的觀點(diǎn)，而部分人員則認(rèn)為應(yīng)當(dāng)以無過錯(cuò)責(zé)任原則為主，而考慮到網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)行為存有隱蔽性和易變性的特點(diǎn)，即使創(chuàng)作者自身發(fā)現(xiàn)侵權(quán)事實(shí)，在證明違法人侵權(quán)行為過錯(cuò)方面難度也比較大，難以實(shí)現(xiàn)侵權(quán)追責(zé)。而從應(yīng)用無過錯(cuò)責(zé)任原則方面來看，這會對網(wǎng)絡(luò)行業(yè)的發(fā)展造成負(fù)面影響。

在實(shí)際生活中，追究網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)人侵權(quán)責(zé)任方面之所以難度較大，就是在于確定不法行為與損害事實(shí)間的關(guān)系上。對于侵權(quán)人行為追究難度較大，且會處于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)行為與損害結(jié)果的因果關(guān)系中，有直接與間接兩種原因存在。比如說：在沒有經(jīng)過著作權(quán)人允許的情況下，就把其網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品通過網(wǎng)絡(luò)的方式進(jìn)行傳播，則是創(chuàng)作者著作權(quán)被侵害的直接原因體現(xiàn)。而當(dāng)作品在網(wǎng)絡(luò)傳播過程中，需要得到網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的支持，若沒有這一因素的介入，就難以將作品在網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，而網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的介入就是創(chuàng)作者著作權(quán)被侵害的間接原因體現(xiàn)。由此可見，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)行為產(chǎn)生時(shí)，有直接原因，也必然會有間接原因，但由于我國《著作權(quán)法》當(dāng)中并沒有對這兩種原因作出明確的解釋，就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的侵權(quán)舉證責(zé)任需原告自己承擔(dān)，進(jìn)一步地提升了權(quán)利人舉證的難度，加大了侵權(quán)追責(zé)的難度，這也正是導(dǎo)致我國目前在網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)處置方面無法做到有效追責(zé)的一大原因。

（二）維護(hù)手段力度較小

就我國當(dāng)下推行實(shí)施的《著作權(quán)法》來看，在維護(hù)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)方面的事項(xiàng)較少，且沒有一個(gè)較為完善的法律法規(guī)來對相關(guān)侵權(quán)行為進(jìn)行明確規(guī)定。從而也就導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品創(chuàng)作人自身權(quán)益在受到侵犯時(shí)，有關(guān)部門不能采取有效手段來維護(hù)其合法權(quán)益，使其在想要尋求救濟(jì)時(shí)，即使找到有關(guān)部門，也無法解決其實(shí)質(zhì)性的問題。最終，侵權(quán)事件就會不了了之，這樣下去只會使網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的法律環(huán)境日益惡化，在阻礙網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品發(fā)展的同時(shí)，也會影響到我國法治社會的構(gòu)建［4］。

三、改善網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)維護(hù)問題的對策與建議

（一）構(gòu)建完善的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品監(jiān)管平臺

就以目前我國自網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)行為方面追責(zé)難度大的問題來看，要想切實(shí)為著作權(quán)人的合法權(quán)益提供保障，就一定要構(gòu)建起完善的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品監(jiān)管平臺，從這方面入手。由于網(wǎng)絡(luò)平臺中具備海量信息，且環(huán)境較為復(fù)雜，還具備傳播范圍廣的特點(diǎn)。對于網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的著作權(quán)人來說，自身權(quán)利是否受到侵害比較難以發(fā)現(xiàn)，且沒有一個(gè)權(quán)威性的部門來對著作權(quán)的侵權(quán)行為進(jìn)行管控。這就需要政府及相關(guān)部門引起高度重視，構(gòu)建起一個(gè)統(tǒng)一化的專業(yè)性網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品監(jiān)管平臺，對相關(guān)侵權(quán)行為進(jìn)行管控，為侵權(quán)人侵權(quán)行為證據(jù)的搜集而提供保障，這樣也能進(jìn)一步改善網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品的法律環(huán)境。在此平臺中，應(yīng)當(dāng)對著作權(quán)人的基礎(chǔ)個(gè)人信息進(jìn)行記錄，以信息化管理的方式來保護(hù)其著作權(quán)。在著作權(quán)人作品發(fā)表和使用方面，都要由該平臺來獲取著作權(quán)人的允許才能夠作出相關(guān)行為，且在其同意或支付一定報(bào)酬的情況下才不會造成侵權(quán)行為的發(fā)生，這樣能夠?qū)W(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)侵權(quán)行為進(jìn)行有效管控。

此外，一個(gè)完善的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品監(jiān)管平臺要想得到全方位的完善，在平時(shí)日常工作開展中，還需加強(qiáng)監(jiān)管力度?？紤]到網(wǎng)絡(luò)平臺具備快速傳播的特點(diǎn)，就需要根據(jù)我國有關(guān)法律條例來進(jìn)行明確規(guī)定，進(jìn)一步約束該平臺的行為，這樣才能從根本上來真正為網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)人的合法權(quán)益提供有效保障，其作為第三方存在特定的義務(wù)。從我國現(xiàn)有的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管平臺工作成效來看，由于受到虛擬性與技術(shù)性方面的限制以及平臺較多，缺乏統(tǒng)一性，就使得監(jiān)管難度增大，不能將有關(guān)法律條例落實(shí)到位，導(dǎo)致美術(shù)作品網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管平臺的約束力降低，這就需要有關(guān)部門引起高度重視，要加強(qiáng)其監(jiān)管力度，尤其是在違法行為處罰力度方面，對網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管平臺也要進(jìn)行嚴(yán)格管控，這樣才能使其作用和工作效能得到充分發(fā)揮，履行好其保障網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)人權(quán)益的職責(zé)與義務(wù)。

（二）完善網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)法律法規(guī)

針對目前我國推行并實(shí)施的有關(guān)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的法律法規(guī)來看，還不夠完善，存在較多不足，且并沒有明文規(guī)定網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)中各項(xiàng)權(quán)利的相關(guān)條例，使得其相關(guān)權(quán)利無法得到有效保護(hù)。所以，要想使網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品創(chuàng)作者的著作權(quán)能夠得到合法保護(hù)，就應(yīng)當(dāng)注重相關(guān)法律法規(guī)的完善，一定要意識到該項(xiàng)工作開展的重要性，為網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)人提供合理有效的法律救濟(jì)。此外，也要構(gòu)建起相應(yīng)的懲罰性賠償機(jī)制，在各項(xiàng)法律條款當(dāng)中明確指出侵犯網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的賠償金額及處罰方式，以此來規(guī)范相關(guān)行為，這樣才能構(gòu)建出良好的網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品法律環(huán)境，使一些不法分子和圖謀不軌試圖侵犯他人合法權(quán)益的組織或個(gè)人受到法律法規(guī)的約束［5］。

四、結(jié)語

在網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)的維護(hù)方面，我國相關(guān)部門還需進(jìn)一步加強(qiáng)對該權(quán)利法律法規(guī)的完善，政府及有關(guān)部門應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)與法律機(jī)構(gòu)的溝通，使其給予網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)更多的關(guān)注，從而為該權(quán)利專業(yè)化服務(wù)機(jī)制的構(gòu)建提供基礎(chǔ)［6］。只有網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)得到更好的保護(hù)，才能有效促進(jìn)我國網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品更好地發(fā)展，從而為網(wǎng)絡(luò)美術(shù)創(chuàng)作者的合法權(quán)益提供保障，這樣也能使美術(shù)作品實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性發(fā)展，促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)獲取更多的經(jīng)濟(jì)效益。除此之外，在維護(hù)網(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品著作權(quán)過程中，還需重視引入更多社會力量的參與，才能使其著作權(quán)得到更好的保護(hù)，降低侵權(quán)事件的發(fā)生率?？偟膩砜?，這樣的舉措能夠?yàn)槲覈W(wǎng)絡(luò)美術(shù)作品營造良好的法律環(huán)境，而這對于我國現(xiàn)代化法治社會的構(gòu)建來說意義重大，還能為促進(jìn)國家發(fā)展及社會建設(shè)作出貢獻(xiàn)［7］。