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國(guó)產(chǎn)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的特征與展望

2022-11-23 15:52張鶴煬
關(guān)鍵詞:字幕

張鶴煬

(中國(guó)藝術(shù)研究院 影視學(xué)系,北京 101300)

目前,豎屏觀看已深入到日常生活,現(xiàn)實(shí)中隨時(shí)隨地可看到手持手機(jī)滑屏觀看的用戶??焓?、抖音、微視、火山小視頻、小紅書(shū)等短視頻APP為豎屏劇集和豎屏式觀看提供渠道,并急速擴(kuò)大用戶規(guī)模。專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容(Professionally-generated Content,PGC)、職業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容 (Occupationally-generated Content,OGC)、用戶生產(chǎn)內(nèi)容(User Generated Content,UGC)相結(jié)合的趨勢(shì)越演愈烈,凸顯出媒介融合語(yǔ)境中豎屏?xí)r代的去中心化、碎片化的內(nèi)容類型和傳受特質(zhì)。豎屏視頻不僅僅是一場(chǎng)單純的鏡頭革命,更包含了對(duì)用戶需求和消費(fèi)場(chǎng)景的洞察和觀照,為豎屏劇集、短片的新近興起奠定基礎(chǔ)[1]12。

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集攝制成本少、難度小、準(zhǔn)入門(mén)檻低,自2019年興起,其時(shí)長(zhǎng)通常在1—5分鐘,簡(jiǎn)短明快,劇集間大多相互獨(dú)立,無(wú)必然聯(lián)系。2019年愛(ài)奇藝出品或播出的有《生活對(duì)我下手了》《翻紅吧!硬核少女》《導(dǎo)演對(duì)我下手了》;2018到2020騰訊平臺(tái)出品或播放《通靈妃》《我的男友力姐姐》《萌寵君》《我的二貨男友》《魔玉玄奇》;2019年芒果TV播出《倒霉俠劉背實(shí)》;2019年優(yōu)酷出品《加油吧,思思》。就優(yōu)酷視頻平臺(tái)而言,目前能看到豎屏短劇多達(dá)104部。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集在技術(shù)驅(qū)動(dòng)和媒介融合語(yǔ)境中,在視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事方式、觀看體驗(yàn)、美學(xué)風(fēng)格等多方面呈現(xiàn)出獨(dú)有特征。

一、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的本體特征分析

(一)視聽(tīng)特征:沉浸包圍式觀看與人物主體塑造

相對(duì)于橫屏觀看和長(zhǎng)劇集,豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集視聽(tīng)語(yǔ)言特質(zhì)表現(xiàn)為兩方面。首先,在觀看時(shí)更具沉浸感和包圍感,類似面對(duì)面的交流方式相對(duì)更能吸引觀眾的注意力,豎屏的畫(huà)面格局更注重人物形象的呈現(xiàn),弱化了場(chǎng)景環(huán)境的畫(huà)面占比;其次,豎屏畫(huà)面能切分為多部分布局,拓展了一塊屏幕的內(nèi)部所能同時(shí)呈現(xiàn)的人物、場(chǎng)景的數(shù)量。

首先,豎屏畫(huà)面中人物形象成為表現(xiàn)主體,肖像式構(gòu)圖和豎直畫(huà)幅布局放大了臉部、身體的表現(xiàn)幅度,更注重直觀呈現(xiàn),營(yíng)造出強(qiáng)烈沉浸感、在場(chǎng)感、包圍感和觀看時(shí)的封閉性心理體驗(yàn)。媒介是人的延伸,豎屏觀看方式就是一種交互方式的延伸補(bǔ)足,觀眾更像是在看眼前發(fā)生的事情,豎屏視頻拍攝聚焦于事物主體,相對(duì)于橫屏拍攝,前者更是一種個(gè)人化的視覺(jué)攝制[2]91,故事更像是發(fā)生在身邊,讓人產(chǎn)生一對(duì)一的近距離交流錯(cuò)覺(jué),由此傳遞出沉浸和在場(chǎng)感。傳統(tǒng)寬屏畫(huà)幅適于眼球轉(zhuǎn)動(dòng)、頭部橫向轉(zhuǎn)動(dòng)的習(xí)慣,適合宏大場(chǎng)景、擴(kuò)寬視野,但對(duì)人物的細(xì)節(jié)和局部聚焦功能不足,無(wú)法突出行為和表情,特寫(xiě)近景會(huì)導(dǎo)致人肢體缺少。豎屏則反之,人的肢體豎直長(zhǎng)形,正符合較窄的豎直畫(huà)幅,因此更聚焦于劇中人物主體的呈現(xiàn),揚(yáng)長(zhǎng)避短,弱化環(huán)境和場(chǎng)景呈現(xiàn),集中強(qiáng)化人物的形象。《我的二貨男友》《加油吧,思思》和《我的男友力姐姐》中運(yùn)用主觀鏡頭,將觀眾縫合進(jìn)劇集中,在觀看時(shí)更能夠吸引眼球注意和心理上的沉浸感,同時(shí)其生活化的拍攝場(chǎng)景,愛(ài)情、奮斗等故事題材都符合年輕化的網(wǎng)絡(luò)觀眾,為用戶營(yíng)造出交流、親密、在場(chǎng)的觀看體驗(yàn)。

其次,劇集中將屏幕分割為兩部分、多部分,最大程度開(kāi)發(fā)屏幕內(nèi)容可承載范圍,一定程度上突破常規(guī)的畫(huà)面構(gòu)圖、畫(huà)幅配比。當(dāng)一幅畫(huà)面一分為二或者一分為幾(通常并無(wú)預(yù)示)的時(shí)候,一串相關(guān)聯(lián)的意思就會(huì)傳達(dá)到我們腦海里[3]185。畫(huà)面分割更符合狂歡化、快節(jié)奏、碎片式的豎屏劇集的娛樂(lè)特質(zhì)?!秾?dǎo)演對(duì)我下手了》的第二集中將多位角色對(duì)話過(guò)程分為多部分同步呈現(xiàn),既保留橫屏正反打的視聽(tīng)操作,又使觀眾用第三人稱視角看到兩個(gè)甚至多個(gè)角色語(yǔ)言和行為的同步過(guò)程。并且切分畫(huà)面后,不同時(shí)間、不同地點(diǎn)、不同故事人物同時(shí)呈現(xiàn)在屏幕上,構(gòu)成拼貼式時(shí)空對(duì)撞和喜劇效果。此外,豎屏劇集中的字幕也參與到屏幕和內(nèi)容的整體造型中,經(jīng)過(guò)策劃鋪排后傳遞出設(shè)計(jì)感,與劇集中的主體立意、敘事節(jié)奏和美學(xué)風(fēng)格相呼應(yīng)。

(二)敘事特征:短時(shí)間內(nèi)解構(gòu)化與快節(jié)奏敘事特質(zhì)

豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集時(shí)長(zhǎng)普遍在1—5分鐘,在敘事層面,首先其敘事模式簡(jiǎn)潔明了,并呈現(xiàn)出解構(gòu)、拼貼、戲仿、無(wú)中心的后現(xiàn)代特質(zhì);其次,為在短時(shí)間內(nèi)營(yíng)造喜劇效果和矛盾沖突,故其敘事節(jié)奏較快,且以塑造典型人物為主;第三,字幕造型也參與到故事講述和人物表演中。

首先,豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集敘事簡(jiǎn)潔明了,不同于常規(guī)因果邏輯敘事,更具后現(xiàn)代的特征,呈現(xiàn)出去中心、碎片化、非線性的解構(gòu)化敘事特點(diǎn),相對(duì)傳統(tǒng)橫屏長(zhǎng)劇,前者更具備狂歡色彩。前些年《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《報(bào)告老板》等火熱的段子劇對(duì)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集影響較大,營(yíng)造娛樂(lè)感和喜劇效果為后者的敘事重點(diǎn),無(wú)厘頭、搞笑、拼貼、戲仿的解構(gòu)化敘事成為豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的主要特點(diǎn)?!秾?dǎo)演對(duì)我下手了》中戲仿了經(jīng)典影視劇作品的橋段,例如武俠片主人公偶得武林秘籍、民國(guó)苦情戲中錯(cuò)亂的家庭倫理關(guān)系、校園愛(ài)情劇告白橋段、瘋狂虛假的電視購(gòu)物等。但在戲仿經(jīng)典橋段的過(guò)程中,更重要的是對(duì)其進(jìn)行無(wú)厘頭的解構(gòu),該劇中經(jīng)常出現(xiàn)“觀眾代言人”的形象,以上帝視角范文:憑什么能獲得武林秘籍?為什么家庭關(guān)系就會(huì)錯(cuò)亂?對(duì)電視購(gòu)物虛假的極度夸張等,基于此改編常規(guī)的因果邏輯敘事。

其次,由于時(shí)間短,因此豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集敘事節(jié)奏較快,豎屏構(gòu)圖也影響了對(duì)典型環(huán)境和典型人物的比重不一,注重人物表現(xiàn)。為了適應(yīng)快節(jié)奏的現(xiàn)代生活習(xí)慣,契合手機(jī)用戶碎片化時(shí)間分布,豎屏劇集的時(shí)長(zhǎng)大多在1-5分鐘。較短時(shí)長(zhǎng)限制讓劇集需在短時(shí)間內(nèi)迅速營(yíng)造出戲劇沖突和喜劇效果,敘事節(jié)奏較快。描寫(xiě)典型環(huán)境和典型人物時(shí),豎屏設(shè)置方式呈現(xiàn)出不同中心/去中心的特征,即表現(xiàn)自然風(fēng)貌時(shí),與豎軸中國(guó)畫(huà)對(duì)應(yīng),呈現(xiàn)出散點(diǎn)透視的去中心性,表現(xiàn)人物時(shí),則會(huì)突出中心,在敘事中大量運(yùn)用中心聚焦式鏡頭[4]56。

再次,劇中字幕參與到敘事中,字幕顏色、大小、字體和風(fēng)格等成為人物內(nèi)心的活動(dòng)、人物性格的外化,字幕不僅達(dá)意,而且傳情,塑造典型性格。劇集角色的對(duì)白、獨(dú)白的字幕通常以?shī)蕵?lè)化、漫畫(huà)式版式呈現(xiàn),與劇集內(nèi)容有機(jī)融合,參與到敘事過(guò)程中?!段业亩浤杏选贰斗瓭L吧,硬核少女》在表現(xiàn)主角瑪麗蘇式的少女心時(shí),通常采用粉色、圓形等偏向萌系的字幕設(shè)計(jì)。表現(xiàn)女性強(qiáng)勢(shì)、悲傷心情等狀態(tài)時(shí)采用的是灰色、黑色、藍(lán)色等冷色調(diào)的字幕設(shè)計(jì)。在表現(xiàn)人物之間的情感沖突時(shí),字幕往往采取對(duì)比強(qiáng)烈的版式和風(fēng)格。字幕要體現(xiàn)個(gè)性化,字幕的個(gè)性化是指屏幕上呈現(xiàn)的字體、字型需根據(jù)節(jié)目的類型和風(fēng)格的基調(diào)設(shè)計(jì)。制作時(shí)要考慮到不同字體的特征、字幕與主題內(nèi)容的協(xié)調(diào)、形式美感的表現(xiàn)等問(wèn)題而進(jìn)行靈活設(shè)計(jì)[5]55。豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集中的字幕形態(tài)多變,微觀上符合敘事中具體情感氛圍和人物性格,宏觀上模擬漫畫(huà)中的字幕設(shè)計(jì),與劇集追求娛樂(lè)喜劇效果相契合。

(三)審美變革:技術(shù)革新帶來(lái)體驗(yàn)式美學(xué)

基于技術(shù)變革網(wǎng)絡(luò)豎屏劇的審美特質(zhì)從簡(jiǎn)單的視覺(jué),逐漸地變?yōu)榱耸殖值摹⒒?dòng)的偏向于應(yīng)用體驗(yàn)美學(xué)。首先,基于手機(jī)“feed流”上滑換集、單手持機(jī)、豎向觀看的技術(shù)特點(diǎn),讓觀眾在觀看時(shí)有操縱感和流暢感,體驗(yàn)本身變成具有審美屬性的過(guò)程;其次,越來(lái)越多的豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集產(chǎn)生符合手機(jī)本身的獨(dú)特審美方式,也凸顯出以人為本的便利性與社交性。

首先,每次的操控、滑動(dòng)、點(diǎn)擊等交互性體驗(yàn)中,體驗(yàn)本身變成一種審美過(guò)程,一種交互的、應(yīng)用的媒體美學(xué),手機(jī)屏幕成為用戶的指尖延伸,用戶從視覺(jué)上觀看變成了包含觸覺(jué)的一種應(yīng)用體驗(yàn)。杜威認(rèn)為,“一個(gè)經(jīng)驗(yàn)”本身就具有審美性質(zhì),比如,一個(gè)垂釣者可以享受跑預(yù)感時(shí)刻的審美滿足等,無(wú)論是誰(shuí)只要打開(kāi)媒介的儲(chǔ)藏室,他就不能不意識(shí)到藝術(shù)是通過(guò)藝術(shù)的物質(zhì)層面和材料層面,才有了意義[6]53。豎屏視圖能給用戶帶來(lái)單手觀看的便捷、一對(duì)一的交互性和親密感。用戶在觀看豎屏視頻時(shí),也在時(shí)刻進(jìn)行著交互操作,并且若要進(jìn)行點(diǎn)贊、滑動(dòng)進(jìn)度條、跳轉(zhuǎn)下一個(gè)視頻等交互操作,僅需單手即可完成,相對(duì)便捷,而橫屏費(fèi)力[1]14。2019年愛(ài)奇藝平臺(tái)播出的《生活對(duì)我下手了》在手機(jī)APP端觀看時(shí)采取了滑動(dòng)換集的方式,“Feed流”帶來(lái)的上滑的快感,激發(fā)了觸覺(jué),并在一次次地習(xí)慣性滑動(dòng)和敘事連續(xù)中形成慣性心理,產(chǎn)生巴普洛夫效應(yīng)。大數(shù)據(jù)精算背景下,精準(zhǔn)信息推送讓觀眾接受過(guò)程中形成信息繭房和回聲室效應(yīng)。

其次,網(wǎng)絡(luò)豎屏劇集相對(duì)于傳統(tǒng)橫屏改變更符合以人為本的美學(xué)觀念,凸顯便利與社交屬性。便利的分享選項(xiàng),更低的參與門(mén)檻、融媒體多平臺(tái)觀看窗口、即時(shí)彈幕評(píng)論等,使豎屏劇集相較于傳統(tǒng)橫屏視頻更具社交屬性。手機(jī)的豎屏能夠隨時(shí)隨地觀看,并且單手握持中更具隨意感,相對(duì)來(lái)說(shuō)打破了傳統(tǒng)的戲劇的心理間離和第四堵墻。愛(ài)森斯坦曾將電影銀幕視作動(dòng)力框(Dynamic Square),就在強(qiáng)調(diào)一種媒介外在形式的動(dòng)態(tài)變化的多種可能,而手機(jī)上所播出的劇集可以囊括任何比例的橫豎屏格式,可以說(shuō)手機(jī)屏幕就像是愛(ài)森斯坦所說(shuō)的動(dòng)力框,并逐漸衍生出符合其本體特征的美學(xué)特質(zhì)。

二、豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的未來(lái)發(fā)展展望

豎屏劇在未來(lái)發(fā)展需根據(jù)現(xiàn)實(shí)情況和自身特征揚(yáng)長(zhǎng)避短,適時(shí)而動(dòng)。首先,應(yīng)提升內(nèi)容質(zhì)量,突破原先淺表化的類型特征,提高題材和立意的深度和高度,短小雋永的精品化內(nèi)容是其核心競(jìng)爭(zhēng)力,也是其應(yīng)追求的文化品格;其次,借助5G通信技術(shù)、相關(guān)設(shè)備革新等技術(shù)迭代,賦能于技術(shù),適時(shí)而動(dòng);第三,應(yīng)該在管理方面規(guī)范行業(yè)生態(tài)和分賬模式等,并與游戲、互動(dòng)劇、電商等跨界融合,創(chuàng)新發(fā)展。

(一)短小雋永的精品化內(nèi)容是核心競(jìng)爭(zhēng)力

短小雋永的精品化內(nèi)容是豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集未來(lái)發(fā)展的核心競(jìng)爭(zhēng)力和品格追求。影視作品內(nèi)容為王,只有故事精彩、立意深刻、能引發(fā)觀眾深度共情,才能保證用戶粘性和延留度。而不是走馬觀花,一笑了之?!渡顚?duì)我下手了》作為引發(fā)學(xué)界、業(yè)界關(guān)注的一部典型豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集,其在追求喜劇效果基礎(chǔ)上,主題貼近大眾生活,描寫(xiě)日常細(xì)節(jié),從細(xì)微之處觸動(dòng)觀眾心靈,質(zhì)量相對(duì)較高。但在敘事、視聽(tīng)語(yǔ)言上的形式單一還需進(jìn)一步開(kāi)掘。目前因?yàn)橹谱鞒杀镜?、拍攝簡(jiǎn)單、需要人員少,因此豎屏劇的準(zhǔn)入門(mén)檻低,無(wú)論是專業(yè)團(tuán)隊(duì),還是用戶自發(fā)“草臺(tái)班子”,借助UGC模式都能攝制豎屏劇集,但良莠不齊的質(zhì)量導(dǎo)致大量存在內(nèi)容抄襲、制作品質(zhì)低下、題材立意俗濫的作品,缺乏優(yōu)質(zhì)上乘的作品。而用戶長(zhǎng)期觀看后,要求的格調(diào)勢(shì)必會(huì)從快餐式消費(fèi)轉(zhuǎn)向精而優(yōu)審美。中國(guó)電視劇誕生之初的電視小品、電視短劇都在15分鐘以下,但表現(xiàn)日常生活中平凡而富有哲理的小故事,取材廣泛、構(gòu)思精巧,雖時(shí)間短,但短小雋永、言簡(jiǎn)意賅、情節(jié)凝練,耐人尋味[7]209。總的來(lái)看,豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可借鑒早期電視短劇、小品的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn),在內(nèi)容上要突破淺表化表達(dá),向思想性、批判性角度靠近,也可從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神中汲取經(jīng)典模式,攝制格調(diào)高雅、質(zhì)量上乘的作品。

(二)緊隨技術(shù)革新進(jìn)行深度融合

技術(shù)變革勢(shì)必會(huì)帶來(lái)作品呈現(xiàn)方式和故事內(nèi)容上的改變。首先在設(shè)備技術(shù)層面,不僅限于手機(jī)豎屏拍攝,目前很多專業(yè)的拍攝設(shè)備,如松下GH5S,索尼Aplha7系列,佳能6D、5D等,佳能EOSC70不僅支持豎屏拍攝并優(yōu)化了豎屏觀看效果,拍攝的影像可快速用于智能手機(jī)等豎屏設(shè)備播放。還出現(xiàn)了適合豎屏拍攝的云臺(tái)穩(wěn)定器和三腳架等,如魔爪Air-Cross2、大疆如影SC等。此類設(shè)備外形精巧、攜帶便捷、功能多元。目前,三星、華為等手機(jī)生產(chǎn)商都推出了多款屏幕可折疊手機(jī),豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可從這個(gè)角度將劇集內(nèi)容與手機(jī)使用方式結(jié)合起來(lái),盡最大限度擴(kuò)展觀眾的操控沉浸度等。

其次,國(guó)內(nèi)的5G通信網(wǎng)絡(luò)逐步推廣、高速發(fā)展,有理由認(rèn)為其會(huì)引發(fā)一定程度的傳媒革命。在最尖端的應(yīng)用層面,4G網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)顯出后期乏力劣勢(shì),但豎屏觀看、豎屏劇集的高速發(fā)展對(duì)硬件設(shè)備提出了更高要求。不久的將來(lái)5G移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的普及化帶來(lái)上傳/下載速度的提升、覆蓋范圍擴(kuò)展、連接穩(wěn)定度更高,甚至?xí)饾u滿足萬(wàn)物互聯(lián)的未來(lái)需求,這更契合目前傳媒產(chǎn)業(yè)傳受融合、媒介融合、UGC等未來(lái)發(fā)展大趨勢(shì)。除中國(guó)聯(lián)通、中國(guó)移動(dòng)、中國(guó)電信外,中國(guó)廣電也獲批第一批廣電牌照,很可能意味著在目前基礎(chǔ)上,電視網(wǎng)與互聯(lián)網(wǎng)之間更尖端、更具革命性的融合、在具體劇集內(nèi)容和觀看形式上的變革。

(三)良性的行業(yè)管理和跨界融合發(fā)展

首先,良性的行業(yè)生產(chǎn)鏈?zhǔn)秦Q屏網(wǎng)絡(luò)劇集亟待形成的管理和運(yùn)行機(jī)制。目前大量質(zhì)量參差的豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集讓產(chǎn)業(yè)生態(tài)繁蕪、劣幣驅(qū)逐良幣,不乏為博眼球的三俗作品及抄襲現(xiàn)象,極不利于豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集的良性發(fā)展。合理的分賬模式也是保證其長(zhǎng)久生存、不斷提質(zhì),且能夠?yàn)閮?nèi)容生產(chǎn)引流新鮮力量的核心舉措。愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷三大平臺(tái)各自推出了制作和分賬盈利模式。如愛(ài)奇藝為抓住第一批觀眾,先聲奪人,推出了與制作方五五分賬、三七分賬等機(jī)制,客觀上推動(dòng)了管理運(yùn)營(yíng)的創(chuàng)新。總的來(lái)說(shuō),現(xiàn)象總是先于制度出現(xiàn)的,但如何能夠保持其長(zhǎng)久良性發(fā)展,管理引導(dǎo)不可或缺。

其次,媒介融合趨勢(shì)下,豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集可與互動(dòng)劇、游戲、電商、直播等行業(yè)深度合作,走融合創(chuàng)新的發(fā)展路徑。淘寶推出廣告營(yíng)銷豎屏劇《一千零一夜》獲得好評(píng)。該劇通過(guò)解讀商品和購(gòu)買(mǎi)行為中表征的情感符號(hào)講述美食背后的人生故事,來(lái)召喚共情,運(yùn)用豎屏、短時(shí)長(zhǎng)、短視頻平臺(tái)播出等方式,將商業(yè)營(yíng)銷、藝術(shù)內(nèi)涵、價(jià)值評(píng)價(jià)有機(jī)結(jié)合?;?dòng)劇是近兩年與豎屏劇同期興起的另一類網(wǎng)絡(luò)劇集,借助能夠通過(guò)觸覺(jué)觸控屏幕,深度沉浸、多向敘事脈絡(luò)等特征引發(fā)關(guān)注,豎屏劇集還可與之結(jié)合,使用戶更深度參與劇情內(nèi)容構(gòu)建等方面,召喚身臨其境之感。同時(shí)還可以與游戲相結(jié)合,目前,影游融合成為大勢(shì),手機(jī)游戲火熱,根據(jù)豎屏劇集IP開(kāi)發(fā)游戲,亦或更深度的構(gòu)建一種豎屏游戲劇集,能夠發(fā)揮豎屏劇集娛樂(lè)化、手機(jī)化、大眾化的優(yōu)勢(shì),也是在媒介融合趨勢(shì)下的更新與碰撞。

三、結(jié)語(yǔ)

在媒介融合的語(yǔ)境下,伴隨著技術(shù)革新,無(wú)論是從攝制端、供給側(cè)、播出端,還是用戶角度來(lái)看,整個(gè)傳媒生態(tài)處于融合、協(xié)商和交互的狀態(tài)中。傳受間關(guān)系和身份動(dòng)態(tài)變換。影視作品無(wú)論是視聽(tīng)、敘事、審美還是社會(huì)文化等角度都有不同程度的變革,豎屏網(wǎng)絡(luò)劇集是典型形態(tài)之一。2012年,YouTube上的兩只木偶Fafa、Mario激烈抨擊了豎屏視頻的拍攝者,且至今仍有很多從業(yè)者認(rèn)為橫屏才是學(xué)院標(biāo)準(zhǔn)。但不得不承認(rèn),豎屏劇集已經(jīng)深入到日常生活的媒介消費(fèi)中,中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)第47次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示,截至2020年12月,我國(guó)網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達(dá)9.27億,其中短視頻用戶規(guī)模為8.73億,較2020年3月增長(zhǎng)1.00億,占網(wǎng)民整體的88.3%[8],其用戶規(guī)模龐大,發(fā)展?jié)摿Τ渥?。無(wú)論是曇花一現(xiàn),還是長(zhǎng)久潮流,豎屏劇集都會(huì)不斷革新、突破常規(guī),在技術(shù)邏輯驅(qū)動(dòng)下為傳媒生態(tài)注入一劑強(qiáng)心針,成為下一次的創(chuàng)新風(fēng)口。

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