沈陽音樂學(xué)院 / 辛劍飛

巴松管在演奏的過程中會(huì)遇到很多的情況，其中無論是哨片的保養(yǎng)、新哨片不易演奏或是演奏中遇到的問題，都亟待專業(yè)的指導(dǎo)來幫助使用者。其實(shí)，針對巴松哨片的保養(yǎng)和調(diào)整方法，是一個(gè)系統(tǒng)性的理論和實(shí)踐體系。例如對于巴松在不同時(shí)期音樂和不同的演奏形式中的運(yùn)用和結(jié)合，對于不同階段學(xué)習(xí)、訓(xùn)練、演出中巴松質(zhì)感和美感的運(yùn)用、發(fā)揮，對巴松演奏者不同階段樂器吹奏深度和難度的要求和掌握，都需要大家在實(shí)踐中不斷地在進(jìn)行分析和總結(jié)，形成自己的一套演奏經(jīng)驗(yàn)，哨片的選擇做到夠用、好用、適用的舒展?fàn)顟B(tài)。

一、巴松管音色與哨片

（一）巴松管音色

巴松在西方樂隊(duì)編制中屬于木管類樂器，其應(yīng)用已經(jīng)有400 多年。隨著中國經(jīng)濟(jì)和音樂文化的發(fā)展，以往比較少見的巴松（大管）也受到更多的關(guān)注，職業(yè)演奏者、學(xué)生和業(yè)余愛好者越來越多。巴松的音域?qū)拸V、音色豐富。巴松在低音區(qū)的音色深沉，常用來表現(xiàn)肅穆、莊重的形象；巴松的中音區(qū)甜美、柔和，吐音輕巧靈活，常用來表現(xiàn)滑稽、丑陋的形象；巴松的高音區(qū)音色則有時(shí)飽滿細(xì)膩，有時(shí)尖銳而痛楚，常用于表現(xiàn)抒情或哀鳴的情緒①。演奏技術(shù)也相當(dāng)靈活，可以自如地演奏音階、半音階、音程跳動(dòng)以及分解弦，也可以自如地演奏裝飾音等。近年來，國內(nèi)演奏學(xué)習(xí)者與愛好者對巴松哨片的品質(zhì)要求越來越高，那么他們對巴松哨片相關(guān)知識也需要有所了解和掌握。

（二）巴松的哨片

巴松的哨片是巴松發(fā)聲的來源，其發(fā)聲主要靠哨片的震動(dòng)，所以巴松哨片的好壞與狀態(tài)直接決定了演奏的質(zhì)量，但是大多數(shù)的巴松學(xué)習(xí)者和愛好者卻對巴松哨片的保養(yǎng)與維修了解甚少。在國外的高校中，幾乎所有的巴松專業(yè)主課班都會(huì)開設(shè)哨片的制作與維修這門課，學(xué)生可以準(zhǔn)確了解哨片制作的來源、方法、數(shù)據(jù)和諸多細(xì)節(jié)，這可以使得學(xué)生對于巴松哨片的調(diào)整和音樂控制的銜接解悟洞悉，從而可以制作、調(diào)整出符合自己樂器特點(diǎn)的哨片，以便在演奏中更加游刃有余。判斷哨片質(zhì)量的高低主要還是以便于演奏和節(jié)省氣息為衡量標(biāo)準(zhǔn)，一般選用好發(fā)音、震動(dòng)好、音色偏亮的哨片。德式樂器演奏出的音色更加的飽滿和圓潤，因此一般會(huì)用偏薄、密度偏高和硬度適中的哨片演奏，特點(diǎn)是樂器的管壁相較于美式樂器偏厚。美式的中級和演奏級樂器演奏出來的音色高音更具有穿透力，中音和低音區(qū)音色較為接近，在五系以上的樂器中管壁會(huì)比之前系列的樂器要厚，且泛音區(qū)比較容易演奏，在樂隊(duì)中會(huì)比較省氣，但在獨(dú)奏中演奏力度的反差較小，因此一般選用偏厚、密度偏大的哨片來支撐樂器的演奏，具體還需根據(jù)自身樂器的特點(diǎn)和不同的樂曲風(fēng)格來進(jìn)行選擇②。

二、影響巴松管音色的因素

（一）巴松哨片的微調(diào)

由于大部分演奏者都是通過網(wǎng)絡(luò)購買或從專業(yè)實(shí)體店那里購買，而且往往更加喜歡進(jìn)口的產(chǎn)品。但是哨片遠(yuǎn)渡重洋而來后，可能會(huì)有海拔和氣候變化的問題，再加上對于哨片保養(yǎng)和調(diào)整方法的不了解，一個(gè)新哨片演奏起來并不是非常的順暢，這是由于演奏者習(xí)慣使用之前哨片的感覺而對于新哨片的震動(dòng)特點(diǎn)出現(xiàn)不適應(yīng)的情況，需要對哨片進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，并且需要使用一段時(shí)間后才能在演奏中得心應(yīng)手的吹奏。那么新的哨片買來后我們就需要做到以下幾點(diǎn)來保證巴松演奏順利進(jìn)行。

1.應(yīng)觀察哨片中的兩道銅絲是否有松動(dòng)的痕跡。我們可以拿手去晃動(dòng)銅絲，如出現(xiàn)了松動(dòng)問題，則演奏中聲音聽起來會(huì)沒有立體感。因此可以將兩股銅絲用鉗子鉗緊，但是注意第二道銅絲比第一道銅絲要更緊一些。由于巴松的演奏區(qū)和底座連接處的厚度會(huì)出現(xiàn)突然的變化，因此第一道銅絲如果固的特別緊會(huì)使演奏區(qū)和底座交接的位置出現(xiàn)小的裂痕，這樣哨片的演奏就會(huì)出現(xiàn)漏氣，會(huì)導(dǎo)致哨片整體報(bào)廢。

2.新哨片之前都會(huì)被機(jī)器打磨過，機(jī)器打磨的是圖1所示的A區(qū)，這會(huì)導(dǎo)致A區(qū)厚度會(huì)比演奏區(qū)的另一部分要薄的多。雖然修哨片的老師會(huì)用挫或者刀盡可能將兩個(gè)區(qū)域打磨的相對平整，但是哨片會(huì)隨著氣候的變化還會(huì)自己生長，有點(diǎn)像皮膚傷口的愈合，這使得哨片會(huì)有條不太明顯的線和圖中虛線位置一樣。這會(huì)使有些演奏者感覺哨片演奏不連貫，建議遇到這類的情況用砂紙進(jìn)行打磨，尤其注意打磨每個(gè)面的兩個(gè)邊使其從側(cè)面看起來厚度由厚變薄，接著整體打磨主要是打磨A區(qū)的部分但是盡可能少地打磨哨片的葦心部分，如圖1所示。

3.新哨片如果安裝在管上出現(xiàn)松動(dòng)的情況是兩種原因：其中一種原因是每個(gè)S管的大小不一樣，同樣大小的哨片安裝在每根S管都會(huì)有不一樣的位置；另一種原因是由于哨片自身生長。解決這一問題需要用鉆哨片底座的鉆子將哨片根據(jù)自身S管的大小鉆出適合的大小即可。

4.如果演奏中發(fā)現(xiàn)特別吃力，則有兩種辦法解決：其中一種是在緊固銅絲的過程中使銅絲的形狀發(fā)生了改變，需要通過調(diào)整銅絲來解決，在下文中會(huì)重點(diǎn)講解；另一種是由于哨片厚度和密度太大，使得演奏者會(huì)認(rèn)為哨片非常硬，需要用刀從第四點(diǎn)向第六點(diǎn)位置用刀和挫打磨薄，特別注意的是哨片是有弧度的，打磨時(shí)候一定得均勻并且打磨次數(shù)不宜過多，之后通過演奏來決定是否舒適。

5.如哨片在浸泡后，發(fā)現(xiàn)哨片的風(fēng)口較大無法演奏，我們可以通過手動(dòng)調(diào)節(jié)：先用雙手的大拇指和食指摁住中脊的位置調(diào)節(jié)，再用同樣的方法去摁住哨片兩個(gè)角，左右手上下來回活動(dòng)就可以使哨片的風(fēng)口變小，如圖1、圖2所示。

（二）巴松哨片震動(dòng)的調(diào)整

哨片經(jīng)過一段時(shí)間的演奏后，其震動(dòng)的頻率會(huì)越來越低并且靈敏度會(huì)下降，加之哨片本身會(huì)隨著氣候和空氣濕度自我生長，演奏會(huì)變得非常遲鈍和不易演奏，這時(shí)不要焦慮，因?yàn)檫@屬于正?，F(xiàn)象，演奏者只需要對哨片進(jìn)行正確的調(diào)整和保養(yǎng)即可解決。若想調(diào)節(jié)哨片的震動(dòng)，只能從哨片的外部進(jìn)行調(diào)整，需要做到以下幾點(diǎn)：第一，我們可以用挫或者刀從第六點(diǎn)中脊的位置向第一點(diǎn)哨片兩個(gè)角的位置打磨，其中哨片的兩個(gè)角的位置可以打磨的適當(dāng)多一點(diǎn)，注意整體連貫的打磨一定要避開葦心，如圖1、圖2所示；第二，打磨后要用砂紙對表面進(jìn)行打磨使其更加光滑；第三，用砂紙對折，將砂紙伸入哨片演奏區(qū)的兩個(gè)角的內(nèi)部后摁住哨片將砂紙拔出，這個(gè)原理是在于砂紙的打磨不會(huì)破壞哨片內(nèi)部的纖維并且可以對哨片內(nèi)部震動(dòng)打磨；第四，打磨后發(fā)現(xiàn)哨片的風(fēng)口變小可以用鉗子將第一道銅絲調(diào)整稍圓，風(fēng)口會(huì)變大，演奏的震動(dòng)會(huì)更好。所有的調(diào)整步驟完成以后進(jìn)行樂器的演奏，如果發(fā)生了巴松中音區(qū)升C、E或F音準(zhǔn)失衡的狀況證明打磨過度，需要用修哨片專用的小鍘刀將演奏區(qū)的長度減掉0.5mm左右進(jìn)行調(diào)試③。

三、巴松在作品中應(yīng)用特色研究

（一）巴松管代表作品《地圖》介紹

我們常常能在交響樂隊(duì)中發(fā)現(xiàn)巴松管的身影，其在樂隊(duì)中的低音織體形態(tài)具有非常重要的作用，充分發(fā)揮了巴松的特殊演奏技法對作品氣氛、場面、情境的表達(dá)作用。巴松現(xiàn)代代表作品《地圖》是中國著名作曲家譚盾在21 世紀(jì)初期為大提琴、交響樂隊(duì)以及多媒體等創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品，因其音色優(yōu)美且具有濃郁的東方特色而享譽(yù)世界。這部交響曲作品分為九個(gè)樂章，是譚盾“尋根”情結(jié)的表達(dá)，既是對民族民間音樂的尋根，也是對中華文化、傳統(tǒng)思想的尋根，反映了是對民族文化的強(qiáng)烈自信。

（二）巴松管在《地圖》作品中的運(yùn)用

《地圖》的第一章《儺戲》中。作曲家譚盾意識到了巴松在現(xiàn)代管弦樂隊(duì)中占有重要地位，具有表現(xiàn)復(fù)雜技巧的能力。在為巴松寫作分譜時(shí)，要考慮到巴松樂器的特性，不要由于疏忽任何一個(gè)樂器的特性而造成演奏者的演奏困難，以致影響樂隊(duì)整體演藝?！兜貓D》巴松管在低音區(qū)部分的音樂維穩(wěn)均發(fā)揮了重要作用，與高音旋律聲部的長笛以及短笛遙相呼應(yīng)。譚盾為了加強(qiáng)低音聲部的色彩感。運(yùn)用單簧管（雙簧管）與巴松的進(jìn)行音樂的重疊使用。達(dá)到了作曲家的創(chuàng)作意圖。結(jié)合譜例1《地圖》中第一樂章《儺戲》的 64-67 小節(jié)展現(xiàn)了在同一音符上巴松與雙簧管各自不同的音樂色彩。在吐音的演奏中發(fā)現(xiàn)不易演奏時(shí)，需要在哨片風(fēng)口處打磨使哨片演奏更靈敏。調(diào)整方法除了調(diào)整哨片的震動(dòng)以外，還需要用砂紙將哨片的四個(gè)邊進(jìn)行打磨，使震動(dòng)和哨片的連慣性變好，并在演奏67小節(jié)時(shí)盡量用嘴唇靠近哨片的風(fēng)口處，這樣會(huì)比較容易演奏。尤其是這個(gè)譜例中的五度音程、切分音等都塑造出在古老的湘西巫儺活動(dòng)中，高潮階段那種極度狂熱、手舞足蹈的場面。

譜例1

譜例1《地圖》第六樂章《儺戲》的 68-70 小節(jié)中，顫音的演奏時(shí)巴松的技術(shù)重點(diǎn)。在顫音的演奏中發(fā)現(xiàn)不易演奏需要在哨片風(fēng)口處打磨使哨片演奏更靈敏，調(diào)整方法除了調(diào)整哨片的震動(dòng)以外還需要用砂紙將哨片的四個(gè)邊進(jìn)行打磨，使震動(dòng)和哨片的連慣性變好，并在演奏時(shí)盡量用嘴唇靠近哨片的風(fēng)口處會(huì)比較容易演奏?！秲畱颉愤@段的節(jié)奏多變（9/8 拍、7/8拍、5/8），巴松與其它木管樂器的配合尤為重要。通過節(jié)奏和木管樂器的組合要呈現(xiàn)出富有變化的力度、速度以及民族音樂元素的特征，音樂動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)出湘西傳統(tǒng)儺戲的氣氛、場景變化以及情緒多變特征。68-70 小節(jié)中如其他樂器給巴松以支持，編曲上有邏輯重音的支持，視聽效果的音響也是非常穩(wěn)定而可靠的。

整部《地圖》作品中，要結(jié)合媒體平臺的需求，所以不同的木管樂器都需要把自身音樂的聲音性能盡可能的呈現(xiàn)，巴松在這段的演奏中，以改往日的深沉的低音走向。與其它木管樂器一樣通過樂器的特點(diǎn)展現(xiàn)中國民族特色的音樂元素。需要巴松利用不同的演奏位置來達(dá)到音奏的效果，對巴松哨片要求也是不同的。巴松管要達(dá)到演奏目的，哨片銅絲的調(diào)整非常重要，需要巴松的使用者非常用心的保養(yǎng)和調(diào)整。如譜例1 演奏出厚重感的低音需要調(diào)整銅絲的松緊度。當(dāng)緊錮銅絲之后則需調(diào)整兩道銅絲，使其在兩道銅絲的弧度上保持連貫。調(diào)節(jié)兩道銅絲的時(shí)候如果將鉗子從第二道銅絲兩邊向中間調(diào)整，即第二道銅絲看起來更圓的話，則哨片風(fēng)口會(huì)變小，演奏中氣息阻力會(huì)增大；反之則風(fēng)口變大、氣息阻力變小。如果調(diào)整第一道銅絲的時(shí)候?qū)Q子從兩邊向中間調(diào)整，則風(fēng)口變大且音色變?nèi)?；若風(fēng)口調(diào)節(jié)過大則音色變悶。因此調(diào)節(jié)銅絲需掌握度的平衡，否則會(huì)出現(xiàn)矯枉過正的問題。調(diào)整后的巴松連奏出的簡短但力度極強(qiáng)的音，不僅大大增強(qiáng)了旋律的舒展性和歡快性特征，還強(qiáng)化了作品中的場面性以及形象性特點(diǎn)。巴松管在高音處有明亮的短笛色彩，也有低沉的低音巴松效果，形成了非常鮮明的對比，展現(xiàn)不同的音樂情緒對比。由于巴松哨片的每一面都是由無數(shù)的木質(zhì)纖維組成的，哨片內(nèi)部和外部的震動(dòng)都是一樣的，而且震動(dòng)非常高不利于控制，這需要練習(xí)三天至一周左右的時(shí)間方可變控制演奏。

在古典作曲家的音樂作品中就常常可以看到巴松與長笛相隔兩個(gè)八度的旋律結(jié)合，當(dāng)然這種結(jié)合是一種歷史風(fēng)格?，F(xiàn)代許多作曲家經(jīng)常把這種手法廣泛地用在色彩性場合，這時(shí)巴松不僅可以與長笛相結(jié)合，也可以與短笛相結(jié)合，使整個(gè)音響變得異常溫柔、樸素?！兜貓D》第六章《間奏曲—聽音尋路》中，譚盾在《地圖》中設(shè)計(jì)不同動(dòng)機(jī)的音樂元素穿插在各個(gè)樂章中，例如通過為木管樂器巴松設(shè)計(jì)典型的主題動(dòng)機(jī)性節(jié)奏等。將湘西傳統(tǒng)民間素材：“哭嫁歌”“吹木葉”“打溜子”等貫穿在兩個(gè)主題樂章中。樂章的主題材料包括了這些素材的靈活運(yùn)用使《地圖》這部作品地域特色和民族特色極為突出。在第一樂章中，巴松在低音區(qū)的音色深沉，常表現(xiàn)肅穆、莊重的形象。譚盾通過調(diào)整巴松的音區(qū)和音樂節(jié)奏的控制的銜接更加突出《地圖》的音樂特點(diǎn)，演奏者需要調(diào)整出符合此時(shí)的樂器的特點(diǎn)的哨片，以便在演奏中更加游刃有余。在67—68小節(jié)中，巴松除了演奏獨(dú)立的聲部外，此小節(jié)的作用是支持內(nèi)聲部，通過三組木管樂器的集體合奏，此時(shí)音樂的走向已經(jīng)進(jìn)入演奏的高潮。為了加強(qiáng)音響與其他樂器混合演奏低聲部。此時(shí)巴松的演奏可有圓號一樣的持續(xù)能力，因此也能很好地演奏持續(xù)音。音樂的效果使作品的傳達(dá)不斷延申，與旋律聲部的長笛形成對比。巴松在最后一拍出現(xiàn)了巴松高音區(qū)的升c音，這個(gè)音在演奏中常常用來塑造神秘文化中的歡快、明朗、質(zhì)樸的氛圍特征，而這種創(chuàng)作特征也正適合發(fā)揮巴松的特殊演奏技巧④。

四、結(jié)語

巴松管是接近人聲的樂器，近年來隨著國內(nèi)巴松管教學(xué)體系的逐步完善，巴松管的整體演奏水平步步提升，演奏者通過運(yùn)用巴松獨(dú)特的斷奏演奏技巧來對民族樂器進(jìn)行模仿，使得運(yùn)用巴松管來演奏中國民族音樂風(fēng)格的作品備受業(yè)內(nèi)人士的推崇和喜愛。巴松演奏者隨著演奏曲目數(shù)量和經(jīng)驗(yàn)的積累，若再掌握了巴松哨片的保養(yǎng)規(guī)律和修理技巧，就能高質(zhì)量地理解和解讀不同曲目的需求，淋漓盡致得展現(xiàn)樂曲演奏的寬度與廣度，進(jìn)而在演奏中通過不同的音色變化使巴松管的音響表現(xiàn)空間得到拓展，進(jìn)而使作品的演奏更具獨(dú)特韻味，也更加有利于巴松管展現(xiàn)中國民族音樂的魅力。

注釋：

①楊榕.工欲善其事，必先利其器 試析巴松哨片的科學(xué)精修與調(diào)整［J］.藝術(shù)教育，2016（1）.

②周俁辰.淺談巴松哨片［J］.樂器，2015（5）.

③沈連超.大管哨片的制作與調(diào)整［J］.黃河之聲，2012（11）.

④辛劍飛.論巴松在樂隊(duì)中的運(yùn)用［D］.中央音樂學(xué)院碩士學(xué)位論文，2020.