郭 柱

（山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院民樂系，山西 太原 030000）

引言

在眾多民族樂器類型當(dāng)中，嗩吶屬于一種學(xué)習(xí)難度較高的樂器種類，主要是由于嗩吶結(jié)構(gòu)當(dāng)?shù)纳谄^為窄小，在樂曲的演奏過(guò)程中，對(duì)演奏者的呼氣壓力有著較為嚴(yán)格的要求，并且在發(fā)音以及氣息控制方面有著更加復(fù)雜的操作流程。在進(jìn)行樂曲演奏時(shí)，想要獲得滿意的演奏效果，就一定要對(duì)音準(zhǔn)、音色以及演奏力度的變化情況等進(jìn)行準(zhǔn)確的把握，而想要達(dá)到這一標(biāo)準(zhǔn)，演奏者就一定要對(duì)嗩吶演奏的呼吸技巧進(jìn)行合理應(yīng)用。另外，在嗩吶演奏過(guò)程中，演奏者肺部空氣的流動(dòng)會(huì)發(fā)生明顯變化，一旦演奏者對(duì)呼吸技巧應(yīng)用不當(dāng)，不但會(huì)影響作品演奏效果，還可能引起演奏者的身體不適，如腦部缺氧、身體緊張等，嚴(yán)重情況下還可能會(huì)引發(fā)相關(guān)疾病。通過(guò)對(duì)呼吸技巧的合理應(yīng)用，則能避免演奏者身體出現(xiàn)不良反應(yīng)情況，同時(shí)還可以強(qiáng)化作品演奏效果。基于此，演奏者一定要針對(duì)嗩吶演奏中的呼吸技巧展開深入研究，并且加強(qiáng)呼吸訓(xùn)練，從而為廣大觀眾帶來(lái)嗩吶聲樂藝術(shù)優(yōu)質(zhì)體驗(yàn)，使其更加深入感受到嗩吶藝術(shù)的精華所在。

一、嗩吶演奏中的呼吸特點(diǎn)介紹

雖然演奏者在進(jìn)行嗩吶樂曲吹奏時(shí)與日常生活這兩種狀態(tài)下呼吸所應(yīng)用的器官相同，但是相比之下，嗩吶演奏過(guò)程中對(duì)呼吸的技法有著更為嚴(yán)格的要求，其為主動(dòng)性、技巧性的呼吸方法，相比于人們?cè)谌粘Ｉ钪械暮粑?，主要特點(diǎn)表現(xiàn)為以下幾方面。

（一）呼、吸時(shí)間不均等

人們?cè)谌粘Ｉ钪械淖匀缓粑峭ㄟ^(guò)肺部臟器所具備的彈性作用，結(jié)合身體相關(guān)肌肉組織的共同作用而形成的一種呼吸方式。在人們進(jìn)行自然呼吸時(shí)，呼與吸的這兩種活動(dòng)所需時(shí)間通常是相同的。但是，在進(jìn)行樂曲的嗩吶演奏時(shí)，則需要適當(dāng)縮短吸氣的時(shí)間，而延長(zhǎng)呼氣過(guò)程的時(shí)間，這就充分體現(xiàn)出呼、吸時(shí)間的不均等特點(diǎn)[1]。

（二）有意識(shí)的強(qiáng)迫呼吸

人們?cè)谌粘Ｉ钪兴M(jìn)行的自然呼吸實(shí)際上屬于一種消極的活動(dòng)，呼吸中的吸氣部分實(shí)際上是人們?cè)谧匀粻顟B(tài)下、下意識(shí)反應(yīng)而來(lái)的行為活動(dòng)，其中呼氣則體現(xiàn)出明顯的被動(dòng)性，一旦人們的呼吸功能器官所做出的呼與吸反應(yīng)需要超出人類機(jī)體血液循環(huán)的氧氣供應(yīng)需求，都需要人們發(fā)揮自身的主觀意識(shí)進(jìn)行相應(yīng)的活動(dòng)。因此，在演奏者進(jìn)行嗩吶樂曲演奏時(shí)，由于需要根據(jù)各部分樂曲的吹奏效果要求而進(jìn)行呼吸的靈活調(diào)整與自主把控，并且根據(jù)自身主觀意愿進(jìn)行演奏中的呼吸控制，這就充分體現(xiàn)出在嗩吶演奏中有意識(shí)的強(qiáng)迫呼吸特點(diǎn)。

（三）持久、均勻的肌肉緊張狀態(tài)

在人們的自然呼吸過(guò)程當(dāng)中，人類身體的呼吸肌肉組織活動(dòng)范圍只是局限在吸氣部分，而在進(jìn)行呼氣時(shí)，人體的呼吸肌肉組織幾乎是不參與其中的，整個(gè)呼氣的過(guò)程比較從容、徐緩，不需要較大的肺活量。在進(jìn)行嗩吶演奏時(shí)，演奏者需要在較短時(shí)間內(nèi)迅速完成吸氣的過(guò)程，并且盡可能地?cái)U(kuò)展呼吸肌肉組織的運(yùn)動(dòng)量與作用范圍，使自身所排出的氣息可以結(jié)合樂曲吹奏的要求而保持足夠的均勻性與持久性，此時(shí)演奏者的呼吸肌肉組織則進(jìn)入一種持久、均勻的緊張狀態(tài)。

（四）口腔呼吸

人們?cè)谌粘Ｉ钪械某Ｒ?guī)呼吸是通過(guò)鼻腔活動(dòng)來(lái)完成的，而在嗩吶演奏時(shí)，演奏者除了在 “循環(huán)換氣”的吸氣過(guò)程使用鼻腔外，大多時(shí)候都是通過(guò)口腔來(lái)實(shí)現(xiàn)呼吸活動(dòng)的。

二、嗩吶演奏中的呼吸技巧介紹

（一）嗩吶演奏中的吸氣技巧

在嗩吶作品演奏時(shí)，演奏者一般需要以很快的速度進(jìn)行吸氣，而這一做法的主要目的即為能在瞬間完成大量空氣的吸入。在此過(guò)程中，演奏者一定要保證自身吸氣的速度，使其與樂曲停頓節(jié)奏相契合。而在換氣的部分，演奏者則應(yīng)盡量保證吸氣的時(shí)間快而短，避免因?yàn)閾Q氣而對(duì)樂曲整體節(jié)奏產(chǎn)生的干擾。

（二）呼氣技巧

在演奏中，演奏者呼氣時(shí)不可一次性將胸腔內(nèi)的氣息全部呼出，這樣不但會(huì)對(duì)演奏者呼吸器官功能造成不良影響，同時(shí)還會(huì)影響其對(duì)樂曲的精準(zhǔn)把控，繼而對(duì)演奏效果產(chǎn)生不良影響。在作品演奏中，呼氣時(shí)只要將胸腹內(nèi)多余的氣體呼出即可，然后立即吸入新的空氣[2]。需要注意的是，演奏者一定要要充分保證自身胸腔活動(dòng)的平穩(wěn)狀態(tài)，并保持氣流運(yùn)動(dòng)的均勻。

（三）胸腹式呼吸技巧

胸腹式呼吸主要是通過(guò)對(duì)演奏者胸廓部肌肉的調(diào)動(dòng)來(lái)增加肺活量，并對(duì)自身腹肌與橫膈肌進(jìn)行充分利用，以進(jìn)行演奏的呼、吸。通過(guò)對(duì)胸腹式呼吸技巧的應(yīng)用，可以幫助演奏者進(jìn)一步提升吸氣量，使其在嗩吶演奏時(shí)可以有效延長(zhǎng)連音的時(shí)間，并擴(kuò)大吸氣時(shí)間間隔，是胸、腹呼吸肌肉協(xié)調(diào)動(dòng)作的呼吸。在幾種嗩吶演奏呼吸技巧當(dāng)中，該呼吸技巧雖然能幫助演奏者達(dá)到一定的嗩吶演奏效果，但是也存在一定弊端，例如，在演奏者將空氣吸入到肺部的過(guò)程中，吸氣力度的強(qiáng)弱以及吸氣頻率的精準(zhǔn)掌握存在一定難度，如果吸氣頻率較大且力度過(guò)大，那么演奏者肺部則會(huì)由于壓力過(guò)大而出現(xiàn)窒息、頭暈等現(xiàn)象。因此，在呼氣時(shí)，演奏者應(yīng)盡量回縮其肋間肌，這樣可以有效積蓄嗩吶吹奏所需的腹腔壓力，并據(jù)此進(jìn)行呼氣力度的靈活控制，對(duì)吹奏聲音的強(qiáng)弱、高低效果進(jìn)行準(zhǔn)確的把握。演奏者在采用胸腹式呼吸技巧時(shí)，主要通過(guò)身體橫膈膜組織的收縮功能使身體部分內(nèi)臟向上方推移，繼而提高肺部的排氣力度。在演奏中，通過(guò)對(duì)橫膈膜的合理應(yīng)用下，可以進(jìn)一步降低嗩吶演奏中對(duì)呼吸的把握難度，并且可以使自身吸氣量大為擴(kuò)展，在這種情況下，演奏者在嗩吶演奏時(shí)不但可以有效降低肋間肌組織的壓力負(fù)擔(dān)，還可以使其雙臂與肩部充分放松，避免肢體緊張而影響演奏效果[3]。除此之外，通過(guò)對(duì)胸腹式呼吸技巧的應(yīng)用，演奏者可以有意識(shí)進(jìn)行橫膈膜的收縮與擴(kuò)張，同時(shí)，演奏者還可以借助視覺與觸覺來(lái)感受腹肌與橫膈肌對(duì)氣息的把控情況，從而保持一種均勻而穩(wěn)定的呼氣狀態(tài)。

三、嗩吶演奏中的呼吸技巧訓(xùn)練方式

近年來(lái)，我國(guó)嗩吶演奏者在進(jìn)行樂曲演奏練習(xí)的過(guò)程中針對(duì)呼吸技巧的訓(xùn)練通常采用以下三種方式，分別是不使用嗩吶樂器的呼吸訓(xùn)練、使用嗩吶樂器的呼吸訓(xùn)練以及結(jié)合嗩吶樂曲所展開的呼吸訓(xùn)練。

（一）不使用嗩吶樂器展開呼吸技巧訓(xùn)練

在不使用嗩吶對(duì)演奏者呼吸技巧進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，應(yīng)該采取有效的方式引導(dǎo)其形成正確的嗩吶演奏呼吸習(xí)慣，同時(shí)在訓(xùn)練時(shí)結(jié)合不同的演奏者個(gè)體差異而進(jìn)行呼吸技巧的適當(dāng)調(diào)整，此后再將完整的呼吸技巧細(xì)化成若干部分，分步驟展開呼吸技巧的學(xué)習(xí)，這樣更有利于提高演奏者進(jìn)行呼吸活動(dòng)控制能力的提升。具體來(lái)講，該部分可以應(yīng)用吹氣、屏氣方式來(lái)完成呼吸技巧的訓(xùn)練[4]。首先，平躺訓(xùn)練。演奏者身體平躺，并保持身體肌肉狀態(tài)的放松。在呼吸過(guò)程中，演奏者一定要注意對(duì)腹部運(yùn)動(dòng)的控制，腹部的動(dòng)作要盡量輕緩，而呼吸動(dòng)作則需明顯。在整個(gè)呼吸過(guò)程中，應(yīng)使空氣的氣流從上而下地逐步進(jìn)入演奏者胸腹之內(nèi)，這樣能使演奏者對(duì)整個(gè)呼吸過(guò)程形成清晰的感受。其次，站立訓(xùn)練。在完成上述的平躺呼吸訓(xùn)練之后，演奏者即可繼續(xù)第二階段的訓(xùn)練，也就是站立訓(xùn)練。演奏者需保持緩慢的呼吸節(jié)奏，然后是不增加呼吸運(yùn)動(dòng)的深度，在這一過(guò)程當(dāng)中，演奏者要注意把握每一次呼吸活動(dòng)的時(shí)間間隔，并確保身體血液組織內(nèi)的氧氣含量。最后，則為行走訓(xùn)練。在完成上述兩個(gè)環(huán)節(jié)的呼吸訓(xùn)練之后，演奏者即需要進(jìn)行行走訓(xùn)練，該訓(xùn)練主要是演奏者在行動(dòng)的狀態(tài)中進(jìn)行呼吸技巧的練習(xí)。行走過(guò)程中，演奏者同樣要保持身體狀態(tài)的放松，雙臂自然擺動(dòng)并緩慢行走，先深深地吸一口氣，隨即立刻屏住呼吸自然行走，在行走八步后再緩緩地將體內(nèi)空氣呼出，如此循環(huán)練習(xí)。

（二）使用嗩吶樂器展開呼吸技巧訓(xùn)練

在完成上述不適用嗩吶進(jìn)行呼吸訓(xùn)練之后，演奏者還需要利用嗩吶樂曲進(jìn)行呼吸技巧的訓(xùn)練，該部分同樣可細(xì)化分為三個(gè)不同的訓(xùn)練環(huán)節(jié)。首先，長(zhǎng)音訓(xùn)練。在對(duì)嗩吶演奏的長(zhǎng)音進(jìn)行練習(xí)時(shí)，演奏者應(yīng)盡可能對(duì)樂曲中各個(gè)音符的時(shí)值進(jìn)行延長(zhǎng)，確保音質(zhì)的飽滿性效果[5]。演奏者還應(yīng)結(jié)合呼吸技巧的訓(xùn)練需要而增加樂曲數(shù)量與類型展開訓(xùn)練，這樣能更加有效地幫助演奏者對(duì)不同音樂作品的演奏要求加以適應(yīng)，并在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的練習(xí)之后不斷提高其綜合演奏能力，以及對(duì)呼吸技巧的應(yīng)用能力，從而對(duì)嗩吶演奏的音質(zhì)進(jìn)行有效改善。其次，連音練習(xí)。嗩吶的連音呼吸練習(xí)實(shí)際上就是由演奏者通過(guò)音節(jié)的持續(xù)性訓(xùn)練來(lái)逐步延長(zhǎng)自身的呼氣時(shí)長(zhǎng)。其原理就是對(duì)演奏者的手指、口型以及呼吸運(yùn)動(dòng)進(jìn)行全面協(xié)調(diào)練習(xí)，通過(guò)各元素之間的有效配合來(lái)實(shí)現(xiàn)演奏者演奏呼吸能力的提高。最后，是音色的練習(xí)。在嗩吶演奏的音色練習(xí)中，演奏者可以選擇以下慢版的樂曲及完整的作品進(jìn)行訓(xùn)練，并在練習(xí)的過(guò)程中注意對(duì)演奏者自身口型、呼吸以及手指之間的相互配合進(jìn)行訓(xùn)練，除此之外還應(yīng)充分保證樂曲旋律的完整性，在訓(xùn)練的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)演奏者呼吸技巧應(yīng)用能力的有效提升。

（三）結(jié)合樂曲進(jìn)行呼吸技巧訓(xùn)練

在進(jìn)行嗩吶樂曲的演奏過(guò)程中，演奏者需要通過(guò)對(duì)呼吸技巧的應(yīng)用來(lái)彰顯其中的音樂特征，并通過(guò)呼吸技巧的訓(xùn)練來(lái)不斷提高演奏者的嗩吶作品演奏能力。除了在上述應(yīng)用嗩吶樂曲以及脫離嗩吶樂器的條件下進(jìn)行的呼吸技巧訓(xùn)練，同時(shí)還需要結(jié)合嗩吶樂曲的綜合特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)方式以及演奏規(guī)律等方面展開呼吸訓(xùn)練。在結(jié)合樂曲進(jìn)行呼吸訓(xùn)練時(shí)，對(duì)換氣技巧的應(yīng)用極為重要，演奏者在換氣時(shí)應(yīng)正確了解換氣位置[6]。通常情況下，嗩吶演奏的換氣位置為樂曲的上下句中間和樂曲的休止期之間，相對(duì)的延長(zhǎng)音后面、樂曲節(jié)奏變化明顯的力度之中等。在樂曲演奏練習(xí)時(shí)，演奏者需要對(duì)樂曲內(nèi)容等各項(xiàng)元素進(jìn)行充分理解，在此基礎(chǔ)上結(jié)合自身的演奏經(jīng)驗(yàn)，及專業(yè)演奏知識(shí)等進(jìn)行換氣區(qū)間的合理選擇，并且通過(guò)不斷研究和摸索來(lái)明確自身比較合適的換氣方式，借此保證嗩吶作品的演奏質(zhì)量。

掌握演奏需要正確、科學(xué)的呼吸方法，不但需要對(duì)各方面的嗩吶演奏呼吸理論知識(shí)進(jìn)行充分了解，同時(shí)還需要長(zhǎng)期堅(jiān)持艱苦練習(xí)。對(duì)初學(xué)者而言，一定要根據(jù)正確的訓(xùn)練方法與規(guī)律反復(fù)地進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，并且在練習(xí)的過(guò)程中去除端肩的不良習(xí)慣。另外，演奏者還可以對(duì)自身平時(shí)生活中的一些現(xiàn)象加以利用，如 “搬重物”“大聲短咳”等，這樣有助于演奏者準(zhǔn)確把握和體驗(yàn)橫膈與腹腔的運(yùn)氣規(guī)律，進(jìn)一步滿足嗩吶演奏的氣息運(yùn)用需求[7]。

四、嗩吶演奏過(guò)程中正確處理呼吸與其他元素關(guān)系的方法

對(duì)嗩吶演奏者而言，不但要掌握演奏的呼吸技法，同時(shí)還需要正確的處理演奏呼吸與其他各方面要素的協(xié)調(diào)問(wèn)題。

（一）呼吸與口形的協(xié)調(diào)

在嗩吶演奏中，確保演奏者呼吸和口部肌肉二者的協(xié)調(diào)性是成功演繹嗩吶作品的重要基礎(chǔ)。在演奏中，演奏者需要保持口部肌肉的松弛狀態(tài)，同時(shí)和演奏的呼吸節(jié)奏進(jìn)行相互配合。特別是在對(duì)樂曲不同的音區(qū)部分進(jìn)行演奏時(shí)，這種呼吸方式和演奏者的口形聯(lián)系就極為顯著。例如，在演奏樂曲的低音區(qū)以及中音區(qū)部分時(shí)，演奏者需要保持唇部肌肉放松，適當(dāng)增加呼出氣流量，同時(shí)減小氣流的壓力。而在進(jìn)行高音區(qū)的演奏時(shí)，演奏者的面部肌肉以及唇部肌肉應(yīng)適當(dāng)?shù)木o張起來(lái)，并且適度提高呼出氣流的壓力水平，這樣才能更好地達(dá)到高音演奏標(biāo)準(zhǔn)。在作品演奏時(shí)，演奏者的口形與呼吸的協(xié)調(diào)作用首先體現(xiàn)在音準(zhǔn)效果方面，比如，在進(jìn)行樂曲低音區(qū)內(nèi)容的演奏中，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)發(fā)音偏低或者偏高的問(wèn)題。其中，發(fā)音偏低主要是由于演奏者口型肌肉對(duì)哨片控制力量逐漸減弱，氣流量也逐步減緩，在這種情況下，嗩吶的哨片振動(dòng)頻率會(huì)隨之降低，樂器的發(fā)音也就隨之降低[8]。而對(duì)發(fā)音偏高的問(wèn)題，主要是由于演奏者呼氣的力量有所增加，此時(shí)其口型肌肉卻未能松弛下來(lái)。同時(shí)，通過(guò)演奏者口型和呼吸之間的協(xié)調(diào)還有助于演奏者發(fā)出清晰而充實(shí)的音色，符合嗩吶作品演奏中對(duì)樂曲音色飽滿、高亢以及明亮等特點(diǎn)的要求。此外，呼吸與口形的正確協(xié)調(diào)作用表現(xiàn)在演奏過(guò)程中力度的變化上。力度的變化正是由于演奏者呼吸肌肉組織與口型肌肉組織的高度控制力所形成的。

（二）呼吸與吐音的協(xié)調(diào)

想要達(dá)到預(yù)期的嗩吶樂曲演奏效果，那么演奏者就一定要注意對(duì)舌頭的靈活應(yīng)用，保證舌頭與呼氣行為兩者之間的呼應(yīng)[9]。在樂曲吹奏中，要想獲得準(zhǔn)確的音頭，那么演奏者就一定要保證舌頭活動(dòng)和呼出的氣流相互同步，且注意避免在二者配合的過(guò)程中氣流的呼出晚于舌頭動(dòng)作的發(fā)出，否則形成的聲音則會(huì)含糊不清。

（三）呼吸與運(yùn)指的協(xié)調(diào)

在進(jìn)行嗩吶作品演奏時(shí)，若是演奏者的呼吸肌肉太過(guò)于緊張，那么一定會(huì)影響全身肌肉的狀態(tài)，致使演奏者的手指活動(dòng)受到影響，手指的動(dòng)作受限或者遲緩等問(wèn)題，均會(huì)造成演奏質(zhì)量的降低。與之相應(yīng)地，若是演奏者的手指肌肉過(guò)于緊張，那么其呼吸肌肉也會(huì)受到一定影響而變得緊張，對(duì)演奏者正常的呼吸循環(huán)狀態(tài)造成影響，甚至?xí)?dǎo)致機(jī)體的嚴(yán)重缺氧，對(duì)患者健康造成威脅，同時(shí)也會(huì)影響呼吸技巧的發(fā)揮。因此，演奏者一定要注意自身呼吸與運(yùn)指的全面協(xié)調(diào)。

五、呼吸技巧訓(xùn)練過(guò)程中所需注意的幾點(diǎn)問(wèn)題

嗩吶的演奏對(duì)演奏者的技藝水平有著較為嚴(yán)格的要求，而呼吸作為其中最為關(guān)鍵的演奏技巧之一，不但影響著嗩吶作品的演奏效果，也直接關(guān)系著樂曲情感的表達(dá)[10]。嗩吶演奏中的呼吸對(duì)演奏者基本功的要求較高，只有掌握正確、有效的呼吸訓(xùn)練方法，才能充分確保樂曲演奏過(guò)程中氣息的綿長(zhǎng)、連貫，并且能靈活自如進(jìn)行呼吸的調(diào)節(jié)與變換。

（一）注意演奏中吸氣的抬肩問(wèn)題

抬肩問(wèn)題是所有嗩吶演奏者所需要注意的一個(gè)常見性問(wèn)題，在進(jìn)行嗩吶演奏呼吸訓(xùn)練時(shí)，一定要注意調(diào)節(jié)和保持自身的吹奏姿態(tài)，防止因?yàn)樽藨B(tài)不正、抬肩問(wèn)題而對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)造成不良影響。如果在演奏中吸氣時(shí)出現(xiàn)抬肩現(xiàn)象，則表明其氣息下沉尚未到位，腹中儲(chǔ)備的氣息量不足，這樣就會(huì)使氣息集中于胸腔部位，在這種情況下，演奏者對(duì)嗩吶哨片的控制效果會(huì)大大削弱，而吹奏出的聲音更是斷斷續(xù)續(xù)。所以，在吸氣訓(xùn)練時(shí)，演奏者可以面對(duì)鏡子對(duì)自身的演奏姿態(tài)保持情況進(jìn)行自我觀察，并結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行氣息的合理調(diào)節(jié)，避免由于抬肩問(wèn)題而影響演奏質(zhì)量。

（二）注意保持演奏中的正確姿勢(shì)

在嗩吶作品的演奏過(guò)程中，演奏者的演奏姿勢(shì)主要包括站吹、坐吹以及走吹，無(wú)論是哪一種演奏姿勢(shì)，都需要演奏者對(duì)自身呼吸節(jié)奏進(jìn)行精準(zhǔn)的把握，以滿足不同演奏姿勢(shì)的吹奏標(biāo)準(zhǔn)。走吹是三種姿勢(shì)當(dāng)對(duì)呼吸技巧的應(yīng)用要求較高的姿勢(shì)，所以，演奏者可將該姿勢(shì)的練習(xí)放在最后，并從站吹部分進(jìn)行起步訓(xùn)練，隨著吹奏技巧的掌握，再逐步向坐吹進(jìn)行過(guò)度，掌握坐吹所需的呼吸方法。此后，隨著訓(xùn)練的推進(jìn)，逐步提高呼吸技巧的訓(xùn)練難度，平穩(wěn)提高演奏者的綜合呼吸技巧應(yīng)用能力[11]。

（三）注意對(duì)演奏音準(zhǔn)的把握

在嗩吶演奏過(guò)程中，音準(zhǔn)的把握是所有演奏者所面臨的一個(gè)共性問(wèn)題，特別是對(duì)初學(xué)者而言，對(duì)音準(zhǔn)的把握難度更大。而這一情況的原因通常為多數(shù)演奏者不能嚴(yán)格的按照嗩吶樂曲演奏的規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行自身氣息的準(zhǔn)確應(yīng)用，致使演奏過(guò)程中出現(xiàn)的換氣頻率不對(duì)、換氣位置不合理等一系列問(wèn)題，最終使樂句之間的銜接性不足，影響樂曲整體演繹效果。對(duì)此，演奏者可以嘗試對(duì)該方式進(jìn)行訓(xùn)練：準(zhǔn)備一直點(diǎn)燃的蠟燭放在面前位置，然后面對(duì)蠟燭深深吸一口氣，再以吹奏嗩吶的呼吸方法和口型對(duì)著蠟燭呼出氣流，通過(guò)氣流的作用使蠟燭的火苗一直保持微微的晃動(dòng)即可，使火苗的狀態(tài)處于燃燒與即將熄滅的狀態(tài)中間，并以鼻腔進(jìn)行吸氣，確保整個(gè)過(guò)程中氣息的連貫性。在訓(xùn)練的過(guò)程中，演奏者一定要認(rèn)真觀察，仔細(xì)分析，在反復(fù)的訓(xùn)練中改正自身不良呼吸習(xí)慣，從而提高音準(zhǔn)把握效果[12]。

六、結(jié)語(yǔ)

總而言之，嗩吶作為我國(guó)典型的傳統(tǒng)民族樂器，掌握其演奏技巧是進(jìn)行民族傳統(tǒng)樂器文化傳承與發(fā)展的重要途徑。呼吸作為嗩吶演奏中眾多技巧之一，也是難度較大的演奏內(nèi)容，演奏者一定要勤加訓(xùn)練，并在長(zhǎng)期、正確的訓(xùn)練中掌握呼吸技巧的精髓，從而實(shí)現(xiàn)嗩吶演奏綜合能力的提升，為觀眾帶來(lái)更加優(yōu)質(zhì)的嗩吶作品演奏體驗(yàn)。