張蓓蓓（西安音樂(lè)學(xué)院）

雙排鍵電子琴經(jīng)過(guò)了約一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，從最初體積龐大、音色單一的樣式逐漸演變?yōu)榉奖銛y帶、音色多元的樂(lè)器，樂(lè)器自身的功能也更加多樣化、大眾化，對(duì)現(xiàn)代流行音樂(lè)的發(fā)展起到了推動(dòng)性的作用。雙排鍵電子琴分為立式與便攜式兩種，與其他的鍵盤式樂(lè)器有明顯不同，腳鍵盤可以改變音色或者音量，能夠體現(xiàn)出樂(lè)隊(duì)的演奏特色，可以演奏的作品比較豐富，在不同時(shí)期用于演奏的樂(lè)曲風(fēng)格也并不相同，可以在演奏不同風(fēng)格作品時(shí)采取不同的演奏手法。如古曲風(fēng)格的音樂(lè)作品演奏時(shí)，寬廣的音域與宏達(dá)的音響，能夠更好地詮釋古曲風(fēng)格的音樂(lè)作品，當(dāng)然，也需要演奏者通過(guò)不同的技巧來(lái)展現(xiàn)。除此之外，雙排鍵電子琴還有兩排手鍵盤，演奏的形式與普通的鍵盤也并不相同，在古曲風(fēng)格音樂(lè)作品演奏時(shí)這一特點(diǎn)尤為顯著，雙手的彈奏相互配合，更容易體現(xiàn)出古曲風(fēng)格音樂(lè)作品豐富多變的音色及蘊(yùn)含深層的文化意味。

一、雙排鍵電子琴古曲作品的演奏特點(diǎn)

（一）氣勢(shì)龐大且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

古曲風(fēng)格音樂(lè)作品所展現(xiàn)的是西洋古典音樂(lè)，是從西方中世紀(jì)開(kāi)始流傳至今的音樂(lè)作品，這些作品在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作，雖然經(jīng)歷了較長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期，但是卻能夠經(jīng)久不衰，成為大眾所喜愛(ài)的古典音樂(lè)。在雙排鍵電子琴演奏的作品中，大多數(shù)都是改編自西方的交響樂(lè)或者鋼琴協(xié)奏曲。這些音樂(lè)作品更容易凸顯出雙排鍵電子琴演奏的特色。從交響樂(lè)及古典風(fēng)格音樂(lè)作品中，大眾對(duì)這些音樂(lè)的概念界定并不清晰，但是就字面意義上來(lái)理解，交響樂(lè)更容易被分辨出來(lái)，即樂(lè)隊(duì)所彈奏的音樂(lè)，而并非一種固定的題材，也更容易被大眾所理解，主要是管弦樂(lè)隊(duì)所演奏的哪一類音樂(lè)。其演奏規(guī)模比較龐大，結(jié)構(gòu)形式比較嚴(yán)密，包括協(xié)奏曲及序曲等。

（二）曲目演奏方式要求嚴(yán)格

該類音樂(lè)對(duì)自己的結(jié)構(gòu)方式要求非常嚴(yán)格，通常會(huì)被視為嚴(yán)肅概念的音樂(lè)，也被稱之為古典風(fēng)格的音樂(lè)作品，最為講究結(jié)構(gòu)形式，自海頓開(kāi)始，已經(jīng)具備了一定規(guī)范的演奏機(jī)制，通常會(huì)分為幾個(gè)樂(lè)章，而這幾個(gè)樂(lè)章之間相互獨(dú)立但又各自具有聯(lián)系，程序上遵從承轉(zhuǎn)契合和敘事邏輯。演奏方面具有嚴(yán)格的演奏方式要求，基本上音樂(lè)家在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)就已經(jīng)對(duì)演奏形式做出了具體的規(guī)定與設(shè)計(jì)，因?yàn)楣诺滹L(fēng)格的音樂(lè)作品傳統(tǒng)意義上是在宮廷中演奏的，以單管樂(lè)隊(duì)的規(guī)模為主，后期浪漫主義思想蔓延以后逐漸采用雙管樂(lè)隊(duì)或者三管樂(lè)隊(duì)等大編制的樂(lè)隊(duì)，但都屬于正規(guī)交響樂(lè)團(tuán)演奏的作品。

（三）音樂(lè)效果比較多樣化

為符合音樂(lè)表現(xiàn)的需要，音樂(lè)家會(huì)在創(chuàng)作古曲風(fēng)格音樂(lè)作品時(shí)在其中加入非常規(guī)意義上的樂(lè)器音色或者人聲，盡管雙排鍵電子琴演奏會(huì)對(duì)此類作品做出一定的改編，但仍然要遵循大體意義上的演奏要求。

除此之外，雙排鍵電子琴還會(huì)演奏一些鋼琴協(xié)奏曲的內(nèi)容，這部分樂(lè)曲是樂(lè)隊(duì)與鋼琴演奏配合完成的樂(lè)曲，二者的協(xié)奏會(huì)貫穿整篇樂(lè)曲，而鋼琴與樂(lè)隊(duì)的關(guān)系要在旋律發(fā)展的過(guò)程中相互作用，才能形成豐富的音樂(lè)效果。

比如，雙排鍵電子琴演奏的《帕格尼尼主題狂想曲》，是后代的音樂(lè)家根據(jù)拉赫瑪尼諾夫的作品進(jìn)行的改編，以雙排鍵電子琴的形式演奏時(shí)必須要注意對(duì)細(xì)節(jié)的處理。

總之，交響曲和鋼琴協(xié)奏曲是雙排鍵電子琴演奏古曲風(fēng)格音樂(lè)作品最為主要的兩種風(fēng)格，但這兩種風(fēng)格都需要演奏者具有過(guò)硬的專業(yè)素質(zhì)及觸鍵技巧，用細(xì)膩的演奏方式來(lái)處理細(xì)節(jié)，才能更好地呈現(xiàn)出音樂(lè)作品所需要展現(xiàn)的特色，以實(shí)現(xiàn)更為妥善的樂(lè)曲改編。

二、雙排鍵電子琴演奏古曲音樂(lè)作品的要點(diǎn)

（一）指法演奏

雙排鍵電子琴的演奏指法，就是演奏者在彈奏雙排鍵電子琴時(shí)左右手是個(gè)手指的動(dòng)作方法。雙排鍵電子琴演奏必須與指法相伴，左右手的指法是否能夠正常且相互配合地進(jìn)行彈奏，將會(huì)決定雙排鍵電子琴演奏的水平。同樣的，演奏者在彈奏雙排鍵電子琴時(shí)，十個(gè)手指要科學(xué)地安排與協(xié)作，以免在演奏過(guò)程中出現(xiàn)不流暢或者缺少感情等問(wèn)題，如果在演奏過(guò)程中出現(xiàn)任何不適感，都與演奏者的指法運(yùn)用不當(dāng)相關(guān)。所以，演奏者必須按照古曲風(fēng)格音樂(lè)作品的演奏要求去彈奏，大多數(shù)都是以右手為主進(jìn)行演奏的，右手負(fù)責(zé)主旋律，而左手則是為演奏提供伴奏的作用，是相對(duì)輔助的。演奏者要明確雙排鍵電子琴演奏過(guò)程中左右手的配合性，以達(dá)到協(xié)調(diào)的作用。

（二）觸鍵演奏

演奏者在彈奏雙排鍵電子琴時(shí)，手在鍵盤上的位置稱之為觸鍵技巧，主要是以演奏者的食指、中指或者無(wú)名指接近雙排鍵電子琴鍵盤上的黑鍵為宜，觸鍵的部位是手指的指端，大拇指相對(duì)例外，以手指外端的側(cè)面為接觸點(diǎn)。手指指端與琴鍵接觸以后，第三關(guān)節(jié)帶動(dòng)手指做向上或者向下的運(yùn)動(dòng)，并且在觸鍵時(shí)要將著力點(diǎn)放在手指的指端上。手指的關(guān)節(jié)要凸出，以免演奏過(guò)程中手背發(fā)癟，那么彈奏出的音樂(lè)就可能會(huì)不夠流暢，在手指抬起向下著力時(shí)，要堅(jiān)定且有利，演奏的樂(lè)曲要“穩(wěn)”。演奏者需要注意，在彈奏雙排鍵電子琴時(shí)，掌關(guān)節(jié)是最高點(diǎn)。

除了大拇指以外，其他的手指都要接近垂直于琴鍵表面的狀態(tài)，保持各個(gè)指關(guān)節(jié)的凸起狀態(tài)，不能隨著演奏時(shí)間的延長(zhǎng)而逐漸塌指。演奏者要彈奏的不同音對(duì)應(yīng)著不同的琴鍵，而不同的琴鍵又對(duì)應(yīng)著不同的手指，所以，抬起手指的高度只要做到輕松自然即可。剛剛抬起的手指只需要根據(jù)演奏時(shí)關(guān)節(jié)的慣性向下稍稍給力即可，以琴鍵可以彈出飽滿的聲音為適宜。整個(gè)演奏過(guò)程，演奏者的手指都是自然的放在鍵盤上的，既要自然地抬起，也要自然地向下壓。

以《西班牙狂想曲》為例，該樂(lè)曲的音色為銅管音色，那么演奏者在演奏這首樂(lè)曲時(shí)，需要保持大臂、手腕等部分的力量協(xié)調(diào)，演奏時(shí)的發(fā)力要快，指尖演奏的力量要相對(duì)集中，尤其是演奏長(zhǎng)音的部分，要使琴鍵的音色充實(shí)而飽滿，同時(shí)要注意踏板的應(yīng)用，應(yīng)當(dāng)使腳步踏板的鍵盤與手部雙排鍵盤相互協(xié)調(diào)。畢竟在雙排鍵電子琴演奏時(shí)，音色的強(qiáng)弱是通過(guò)手臂與指尖的發(fā)力而決定的，需要演奏者在指尖集中發(fā)力，以增強(qiáng)演奏力度。

（三）樂(lè)曲細(xì)節(jié)處理

演奏者要想借助雙排鍵電子琴的音色彈出令人感動(dòng)的音樂(lè)，就必須重視對(duì)樂(lè)曲的細(xì)節(jié)處理。古曲風(fēng)格的音樂(lè)作品經(jīng)過(guò)多年的傳承而歷久不衰，正是因?yàn)闃?lè)曲媒介的感情可以保存于樂(lè)曲本身。當(dāng)演奏者通過(guò)這種方式將情感再次傳達(dá)時(shí)，演奏的技巧將會(huì)影響音樂(lè)中情感傳達(dá)的效果，所以，演奏者要注重對(duì)樂(lè)曲細(xì)節(jié)的處理。合理過(guò)渡細(xì)節(jié)才能更流暢地呈現(xiàn)情感，比如音樂(lè)節(jié)奏的編輯及演奏速度的控制。如果是一首表達(dá)傷感的樂(lè)曲，演奏者用輕快的方式演奏出來(lái)，就難以表達(dá)音樂(lè)原本的情感，那么演奏者要先對(duì)樂(lè)曲本身進(jìn)行理解，才能選擇最為恰當(dāng)?shù)难葑喾绞剑拍芨玫靥幚硪魳?lè)的細(xì)節(jié)。

在節(jié)奏編輯方面，雙排鍵電子琴的自動(dòng)伴奏與節(jié)奏都是相對(duì)固定的，尤其是在實(shí)際演奏過(guò)程中，為迎合某種音樂(lè)的演奏風(fēng)格，通常需要配合一些特殊的節(jié)奏型。演奏者要發(fā)揮自身的想象力與創(chuàng)作力，使用雙排鍵電子琴中的節(jié)奏編輯功能，為本首樂(lè)曲提供服務(wù)。雙排鍵電子琴中的節(jié)奏編輯功能可以將各類打擊樂(lè)的音色融入其中，對(duì)其進(jìn)行調(diào)音或者定位音響，還可以創(chuàng)作新的節(jié)奏型，能夠滿足個(gè)性化的設(shè)置要求。

在音樂(lè)的速度控制方面，演奏者可以通過(guò)雙排鍵電子琴上的速度控制按鈕進(jìn)行調(diào)節(jié)，根據(jù)樂(lè)曲的情緒與速度要求來(lái)調(diào)整狀態(tài)，樂(lè)曲的每一處都會(huì)有速度范圍的提示，演奏者只需按照提示進(jìn)行設(shè)置即可，操作流程非常方便。

在延音設(shè)置方面，雙排鍵電子琴的延音功能沿用了電子琴的延音功能，在鍵盤上每個(gè)演奏出的音，都可以形成余音的效果，況且延音的長(zhǎng)短也可以進(jìn)行設(shè)置。需要延音時(shí)，演奏者只需要通過(guò)特定的延音按鈕進(jìn)行設(shè)置。

此外，演奏者要注重自動(dòng)伴奏時(shí)左手的演奏技巧，畢竟雙排鍵電子琴是具有自動(dòng)伴奏功能的，而且比較固化，通常需要左手配合達(dá)到不一樣的演奏效果。因?yàn)楣潭ǖ淖詣?dòng)伴奏與樂(lè)曲的音高并無(wú)關(guān)系，古曲風(fēng)格的音樂(lè)旋律也在不斷改編，存在著一定的變化。演奏者的左手需要變換和弦，演奏形式比較復(fù)雜，只要左手的伴奏方式發(fā)生改變，雙排鍵電子琴的自動(dòng)伴奏系統(tǒng)會(huì)跟隨左手的演奏給出相應(yīng)的配合。

三、雙排鍵電子琴演奏古曲作品的技巧

（一）踏板的應(yīng)用

雙排鍵電子琴采用的是多一排腳踏鍵盤的演奏形式，左腳要配合樂(lè)曲的旋律進(jìn)行伴奏，通常用于樂(lè)曲中低音貝斯的演奏部分，有時(shí)也會(huì)作為樂(lè)曲低音部旋律的演奏使用。畢竟樂(lè)隊(duì)伴奏中有大量的定音鼓輪奏部分，或者弦樂(lè)副歌部分也會(huì)通過(guò)左腳的伴奏來(lái)完成，身體重心力量的分布要與手部鍵盤的演奏有所差異。演奏者要在彈奏雙排鍵電子琴過(guò)程中保持重心不動(dòng)，同時(shí)腳步要配合手部鍵盤的演奏進(jìn)行操作，這也意味著演奏者要通過(guò)調(diào)整肢體動(dòng)作來(lái)掌握腳部鍵盤的演奏。不同型號(hào)的雙排鍵電子琴所帶有的踏板個(gè)數(shù)并不相同，或者是一個(gè)踏板，或者是兩個(gè)踏板，也有結(jié)構(gòu)形式比較特殊的雙排鍵電子琴擁有更多數(shù)量的踏板。此外，雙排鍵電子琴的踏板還可以控制琴聲音量的強(qiáng)弱，有的演奏者會(huì)通過(guò)腳部鍵盤的第二個(gè)踏板來(lái)控制雙排鍵電子琴演奏的裝飾音，用于修飾手部鍵盤的演奏。總之，踏板的應(yīng)用可以對(duì)雙排鍵電子琴常規(guī)演奏進(jìn)行完善，演奏者也需要對(duì)此予以重視，在使用腳部鍵盤時(shí)，必須要注重對(duì)自身重心的控制，以免影響手部彈奏時(shí)的發(fā)力，而且左腳來(lái)回活動(dòng)，非常容易影響演奏者的姿態(tài)。要想為聽(tīng)眾呈現(xiàn)更好的視聽(tīng)盛宴，演奏者還需要注意演奏時(shí)的儀態(tài)，這對(duì)于合理控制腳部運(yùn)動(dòng)就形成了更為嚴(yán)格的要求。

（二）音色的應(yīng)用

人類在自然界中感受的音色較多，并不是所有的音色都可以通過(guò)樂(lè)器展現(xiàn)出來(lái)，盡管雙排鍵電子琴能夠展現(xiàn)的音色已經(jīng)非常多，但依然有不足之處。彈奏者可以通過(guò)雙排鍵電子琴中已有的音色，來(lái)盡可能地展現(xiàn)各類情感，或是莊嚴(yán)肅穆，或是熱烈興奮，或者悲痛憤慨等。音樂(lè)往往可以更加直接，也可以更加真實(shí)地傳達(dá)情況，也可以反映人們的生活狀態(tài)。

所以，音樂(lè)中使用的音未必需要很多種，只需要進(jìn)行有序的排列，從人類漫長(zhǎng)的音樂(lè)實(shí)踐中抽絲剝繭、發(fā)現(xiàn)規(guī)律，以展現(xiàn)人們的生活情感。這其中已然形成了固定的音樂(lè)體系，音樂(lè)家也將其稱之為音樂(lè)知識(shí)，比如音樂(lè)中的音長(zhǎng)、強(qiáng)弱及音色等，演奏者要清楚地認(rèn)識(shí)到它們的本意。如音色就是音樂(lè)的色彩特征，可以使發(fā)音體的形狀及材料振動(dòng)時(shí)呈現(xiàn)不同的效果。不同樂(lè)器就有不同的音色，每個(gè)人的人聲也有不同的音色，豐富的音色變化呈現(xiàn)出不同的感官體驗(yàn)。雙排鍵電子琴與合成器就是將各類音色儲(chǔ)存在琴上，再在演奏的時(shí)候進(jìn)行合理選擇，豐富的音色為演奏者帶來(lái)更為廣闊的創(chuàng)編空間。

從中可以看出，雙排鍵電子琴自帶的音色編輯功能深受現(xiàn)代人喜愛(ài)，這項(xiàng)功能意味著演奏者可以根據(jù)演奏的需求更改原本的音色，以實(shí)現(xiàn)演奏過(guò)程中的混響、失真、延遲等效果。同時(shí)，雙排鍵電子琴還可以改變音量、音高甚至音質(zhì)。但演奏者在編輯雙排鍵電子琴音色時(shí)，需要調(diào)試的參數(shù)非常多，況且不同型號(hào)的雙排鍵電子琴音色也具有較大的差異，需要演奏者對(duì)音響具有較高的辨別能力，并且要對(duì)各類原聲樂(lè)器的音色非常熟悉，才能聽(tīng)出不同型號(hào)雙排鍵電子琴的音色差異，以便于更為細(xì)膩地控制音樂(lè)的效果。演奏者在應(yīng)用雙排鍵電子琴音色時(shí)，可以考慮對(duì)音色加以變化，以達(dá)到更好的演奏效果。由于古曲風(fēng)格的音樂(lè)作品具有鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)，對(duì)音色的選擇也并不相同，演奏者可以根據(jù)樂(lè)曲自身的情感表達(dá)來(lái)選擇與之相對(duì)應(yīng)的音色，則可以更好地表達(dá)古曲風(fēng)格音樂(lè)作品理想的演奏效果。

（三）手腕的運(yùn)用

在雙排鍵電子琴演奏過(guò)程中，手腕是演奏者發(fā)力的“調(diào)節(jié)器”，生理上屬于連接手指與手臂的橋梁，又是彈奏時(shí)的“防震彈簧”，任何動(dòng)作都要結(jié)合堅(jiān)挺與彈性，否則如果手腕完全松弛，彈奏的音符就會(huì)綿軟無(wú)力。如果手腕過(guò)于堅(jiān)挺，則彈奏的音符就會(huì)非常堅(jiān)硬，所以演奏者的手腕既要堅(jiān)挺又要富有彈性，才能彈奏出悅耳的音符。手腕動(dòng)作通常包括橫向運(yùn)動(dòng)與縱向運(yùn)動(dòng)兩種。前者屬于左右方向的運(yùn)動(dòng)，比如需要彈奏以大拇指為軸心轉(zhuǎn)彎的大跨度音程時(shí)，需要演奏者的手腕柔和的以左右方向進(jìn)行橫向運(yùn)動(dòng)，手指要在手腕的控制下得到延伸，那么彈奏的音符才能保持連貫；后者屬于上下方向的運(yùn)動(dòng)，比如需要彈奏快速或連續(xù)的雙音時(shí)，演奏者的手腕必須有效地控制“顫抖”，在極短的時(shí)間內(nèi)集中迸發(fā)出力量，強(qiáng)化觸鍵的深度以后，以手腕發(fā)揮緩沖的作用。需要注意的是，演奏者在處理分句和起句時(shí)，手腕要自然地起落，以使演奏的音樂(lè)有“呼吸”，表達(dá)的情感也更真實(shí)。

四、雙排鍵電子琴演奏古曲作品的案例

（一）案例簡(jiǎn)介

《阿爾維瑪序曲》是美國(guó)著名管樂(lè)作曲家詹姆斯·巴恩斯的代表作，延續(xù)了傳統(tǒng)的交響樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)，屬于外剛內(nèi)柔的樂(lè)曲，需要雙排鍵電子琴演奏者使用截然不同的手指技巧進(jìn)行彈奏。其中，表現(xiàn)的音效包括前觸后模仿長(zhǎng)號(hào)的爆破音效及定音鼓等樂(lè)器的爆發(fā)力音效。該樂(lè)曲中的每一段所需要的器樂(lè)都不同，這是因?yàn)槊恳欢我魳?lè)所需要表現(xiàn)的情緒不同，那么演奏者需要掌握的觸鍵方法也有所不同。本樂(lè)曲中需要通過(guò)呈示部、呈示型中部、再現(xiàn)部三個(gè)部分表達(dá)不同的情感效果。雙排鍵電子琴的主要演奏區(qū)域是兩層手鍵盤。演奏者要根據(jù)樂(lè)曲的不同風(fēng)格來(lái)選擇對(duì)應(yīng)的演奏方式，但演奏方式不僅限于兩層手鍵盤，腳鍵盤是輔助旋律演奏的，三層鍵盤共同組成了近千種音色，甚至可以在演奏中呈現(xiàn)出交響樂(lè)的效果。所以，雙排鍵電子琴又常被應(yīng)用于樂(lè)隊(duì)演奏，將《阿爾維瑪序曲》進(jìn)行適當(dāng)?shù)母木帲儆秒p排鍵電子琴演奏出來(lái)，可以呈現(xiàn)出不一樣的演奏風(fēng)格。

（二）案例詳述

1.呈示部

《阿爾維瑪序曲》的整個(gè)呈示部都以鋼管弦樂(lè)的表現(xiàn)方式為主，要求氣勢(shì)恢宏，具有振奮人心的效果，那么演奏者手指的每一個(gè)關(guān)節(jié)需要集中發(fā)力，將琴鍵聲音演奏得飽滿，但需要注意各個(gè)聲部的音響效果，并保證發(fā)力點(diǎn)的整齊一致。

在進(jìn)入主題部分以后，要以悠長(zhǎng)的弦樂(lè)為主，和前端的音樂(lè)形成鮮明對(duì)比，連線部分不能輕易斷裂，需要的是悠長(zhǎng)且優(yōu)美的曲線，并且要對(duì)樂(lè)句進(jìn)行合理的劃分。雙排鍵電子琴伴奏型出現(xiàn)時(shí)，要比主聲部的音樂(lè)小一些，雅馬哈的雙排鍵電子琴有9 種管弦樂(lè)的模仿效果，包括短弓與長(zhǎng)弓等，演奏者要在彈奏之前就考慮選擇哪種彈奏方法。本曲雖然以長(zhǎng)弓聯(lián)奏為主，但演奏者仍要考慮到效果模仿，每一句的開(kāi)頭和結(jié)尾都要有音量起伏，此時(shí)需要配合音量踏板來(lái)進(jìn)行協(xié)調(diào)。

2.呈示型中部

呈示型中部是特色比較明顯的一個(gè)樂(lè)曲部分，旋律優(yōu)美中帶著暗流涌動(dòng)，表現(xiàn)的情感非常豐富且細(xì)膩，演奏者要帶著足夠的感情來(lái)演奏這部分樂(lè)曲。此段每一部分的演奏開(kāi)端都是以不同樂(lè)器輪流SOLO 的方式，而且以木管軟音質(zhì)的樂(lè)器為主，況且雙排鍵電子琴上的每種音色彈奏方式都有不同，所以也更容易展現(xiàn)不同音色的特點(diǎn)。比如圓號(hào)的音色，演奏者要通過(guò)控制手指觸鍵的力度來(lái)控制強(qiáng)弱音量，同時(shí)也可以配合踏板演奏；長(zhǎng)笛部分可以通過(guò)手指演奏力度的方式使尾音加重音色，那么整體的音效就會(huì)變得更加飽滿；弦樂(lè)部分可以借助雙排鍵電子琴的水平觸功能，以達(dá)到模仿揉弦的效果。

3.再現(xiàn)部

樂(lè)曲開(kāi)端的演奏是從中間進(jìn)入到演奏高潮的，多半以變奏的形式華麗地展現(xiàn)出來(lái)。本曲中演奏者可以選擇用左手演奏長(zhǎng)號(hào)的方式詮釋主旋律，腳鍵盤部分則搭配低音號(hào)來(lái)進(jìn)行復(fù)調(diào)演奏。演奏者在編輯雙排鍵電子琴的音色時(shí)，運(yùn)用了后觸及踏板的功能，通過(guò)后觸的技巧來(lái)模仿長(zhǎng)號(hào)的爆破音，這就要求演奏者的手指要有力度，所以每個(gè)音才能獨(dú)立且清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。雙排鍵電子琴的演奏帶有交響樂(lè)的效果，演奏者要考慮到古曲風(fēng)格音樂(lè)作品所需要呈現(xiàn)出的實(shí)際音效，再結(jié)合雙排鍵電子琴的特點(diǎn)加以細(xì)膩地處理，就可以更好地在“再現(xiàn)部”部分表達(dá)出音樂(lè)所獨(dú)有的情感。

五、結(jié)束語(yǔ)

雙排鍵電子琴是現(xiàn)代電聲樂(lè)器的代表，其表現(xiàn)方式多樣，音色非常豐富，為現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作與演奏開(kāi)辟了新的道路，同時(shí)也向演奏者提出了更高的演奏要求，畢竟手腳配合的演奏方式需要演奏者更好地把握重心，對(duì)演奏者的體能也是極大的考驗(yàn)。演奏者要更加準(zhǔn)確地把握古曲風(fēng)格音樂(lè)作品的演奏方法，掌握其中的藝術(shù)要求，在雙排鍵電子琴獨(dú)特的演奏形式上用更具一格的方式展現(xiàn)特色，但卻不能過(guò)分追求奇特，精湛的演奏技巧始終是雙排鍵電子琴演奏者不可缺少的專業(yè)素質(zhì)。目前雙排鍵電子琴中也在融入現(xiàn)代科技，相信雙排鍵電子琴在今后的發(fā)展中依然會(huì)逐漸豐富，而雙排鍵電子琴的演奏者也會(huì)以更多樣的方式演繹古曲風(fēng)格音樂(lè)作品。