高 玉

劉醒龍是一位筆耕不輟的作家，他不僅在小說領域發(fā)力，更將筆觸延伸至散文領域，創(chuàng)作了《一滴水有多深》《寂寞如同重金屬》《抱著父親回故鄉(xiāng)》《我有南海四千里》《上上長江》等十多部散文作品，可謂成果斐然。作為一名高度關注社會現實的作家，劉醒龍緊密結合個人經驗，從自己切身經歷的事件中“懂得心痛，發(fā)現仁愛”①，其熾熱的情感在字里行間流動，噴薄出對社會人生刻骨銘心的感懷與體悟。《如果來日方長》就是這樣的一部作品。作為一部非虛構文學作品，作者將自己在新冠疫情暴發(fā)期間的親身經歷進行了全面的紀實。在武漢關閉離漢通道的非常時期里，作者以一名普通市民的身份，細致記錄下了他所經歷的點滴小事，并由此生發(fā)出對生命、人性、情感等獨到而深刻的理解與思考。

《如果來日方長》出版之后，我第一時間組織四位研究生同學進行研討，他們從不同的視角闡發(fā)了自己的看法，并寫成文章。四位同學都關注到了《如果來日方長》中大量的細膩、真實、鮮活的生活細節(jié)，楊雷從作品的審美特征切入，認為作品中豐富的個體經驗是作者再現現實、審視人性之所以能夠深刻獨到的重要原因，這種個體經驗在共同體審美范疇彰顯了人類普泛性價值；李培煜認為作品中大量細節(jié)的展示從多維度凸顯了作品的真實性，不僅能代表作者個人生活中個性化的真實，還能夠展現心理化、生理化的真實，人性化、人情化的真實以及歷史化、傳承化的真實，具有其社會意義；肖蔚從作品敘事的角度切入，認為這是一種“大敘事下的小敘事”，將宏觀的大事件化為一件件觸手可及的小事，拉近了作者與讀者之間的距離，同時增強了作品的敘事性；許丹丹認為基于文學背后作家的親歷，這部作品獲得了見證文學的資格。

其次，肖蔚與許丹丹都關注到了作品強烈的“在場性”。肖蔚的論文從題材的實時性、作者的親歷性這兩個方面闡釋了作品為何呈現出強烈的“在場性”，她認為劉醒龍選取了他在武漢新冠疫情期間的種種經歷作為題材，體現了作者對當下現實的關注與思考，具有很強的實時意義，同時作者身處疫情暴發(fā)中心，他的親歷感受為我們了解武漢的抗疫情況提供了一個獨一無二的切口。許丹丹認為作品中強烈的“在場感”來源于其見證性，這部散文可以稱得上是作為新冠疫情在場者的“見證文學”，“見證”不僅是作者在創(chuàng)作時所秉持的一種態(tài)度，更多的是為了切入生活本身，將自己融入到這段現實生活本身，去發(fā)現和剖析問題，并對現實的發(fā)展產生了實際的影響。

四位同學通過文本細讀的方式對《如果來日方長》有著不同的總結與評價，各有其專長。楊雷認為《如果來日方長》作為一部反映時代精神的史詩性巨著，該書具有豐富的史料價值和深刻的精神底蘊；許丹丹得出這部作品作為一部“見證文學”將永遠以武漢戰(zhàn)“疫”的歷史見證者和倫理審視者的身份而存在，同時為維護文學應有的尊嚴做出了自身的努力；李培煜緊緊把握住作品的“真實性”，多角度挖掘出了這部作品作為紀實文學的最大特點；肖蔚認為《如果來日方長》作為一部優(yōu)秀的非虛構文學作品，在“紀實美”的基礎上，還具有鮮明的敘事特色，同時，睿智理性的文字所反映出的哲思美處處閃耀著作者思想的光輝。

四位同學撰寫的關于《如果來日方長》的文學評論是一場思想與寫作上的互相碰撞與共同學習，拓寬了我們對這部作品的解讀視野，同時也加深了身處疫情時代的我們的文學感受力與對現實的反思能力，面對尚未完全平息的新冠疫情，我們還需要更多像《如果來日方長》這樣的優(yōu)秀紀實文學作品。

注釋：

① 劉放：《作品不在大小，在于刻骨銘心——劉醒龍訪談錄》，《姑蘇晚報》2014年6月8日。