呂 俊

一、加密藝術(shù)的概念

當(dāng)今，對(duì)加密藝術(shù)這個(gè)概念尚沒(méi)有一個(gè)準(zhǔn)確、全面、清晰的定義，但目前加密藝術(shù)家及其收藏家之間存在兩種常見(jiàn)的解釋?zhuān)旱谝环N是關(guān)于以加密為主題的藝術(shù)品，或那些主題圍繞區(qū)塊鏈和加密貨幣技術(shù)的文化、政治、經(jīng)濟(jì)或哲學(xué)的藝術(shù)品；第二種是更流行的定義，包括以不可替代代幣（NFT）的形式直接發(fā)布到區(qū)塊鏈上的數(shù)字藝術(shù)品，這使藝術(shù)品的所有權(quán)、轉(zhuǎn)讓和銷(xiāo)售以加密方式成為可能安全和可驗(yàn)證的方式。加密藝術(shù)的共識(shí)雖然對(duì)加密藝術(shù)的定義沒(méi)有達(dá)成一致，但是有一個(gè)基本的共識(shí)：加密藝術(shù)是與區(qū)塊鏈技術(shù)相關(guān)的一類(lèi)藝術(shù)。

目前主要通過(guò)NFT方式，將傳統(tǒng)的藝術(shù)品或數(shù)字藝術(shù)品鑄造在區(qū)塊鏈上，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的加密、持有和流通。加密藝術(shù)品與傳統(tǒng)藝術(shù)品相比，能夠確認(rèn)藝術(shù)品的獨(dú)一無(wú)二性，并能對(duì)其創(chuàng)作者及歷任所有者做出明確的辨識(shí)，正因其所有權(quán)、獨(dú)特性、收藏品和數(shù)字稀缺性的特點(diǎn)，加密藝術(shù)被賦予額外價(jià)值，通常也被認(rèn)為是一種數(shù)字資產(chǎn)形式。按照現(xiàn)在社區(qū)和用戶(hù)的共識(shí)理解，現(xiàn)階段加密藝術(shù)主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：（1）去中心化：由區(qū)塊鏈技術(shù)支撐，藝術(shù)品確權(quán)或者存儲(chǔ)在去中心化的區(qū)塊鏈上，由持有者真正擁有，藝術(shù)家可以不受限于第三方或中間人進(jìn)行發(fā)行；（2）無(wú)需許可：任何人（無(wú)論種族、國(guó)籍、地理位置）都可以進(jìn)行交易、轉(zhuǎn)移，甚至銷(xiāo)毀；（3）寬泛的藝術(shù)形式：不拘泥于圖片形式，可以是動(dòng)圖gif、影像，目前已經(jīng)發(fā)展出了可編程的藝術(shù)品形態(tài)；（4）開(kāi)放和有效的價(jià)值衡量：藝術(shù)品的價(jià)值取決于用戶(hù)的喜好以及開(kāi)放交易市場(chǎng)的自由交易價(jià)格。

二、加密藝術(shù)的發(fā)展歷程

追溯加密藝術(shù)的發(fā)展歷史，我們可以從一個(gè)概念說(shuō)起。1993年，Hal Finney（哈爾·芬尼）在CompuSene上與Cypherpunks小組分享了一個(gè)有趣的概念，即加密交易卡（Crypto Trading Cards），這是加密藝術(shù)載體NFT的概念雛形。2011年，美國(guó)人Mike Caldwell 制作了一種實(shí)體硬幣叫作卡薩修硬幣（Casascius Coins）。這枚硬幣可以看作加密藝術(shù)的一個(gè)雛形。每一枚卡薩修硬幣呈現(xiàn)了正反兩面信息：一面是全息圖，另一面則有一張貼紙，貼紙里嵌入了一個(gè)比特幣地址和一個(gè)“私鑰”。用這個(gè)“私鑰”就可以打開(kāi)對(duì)應(yīng)的比特幣錢(qián)包地址，并獲得和卡薩修硬幣面額相等的比特幣數(shù)量。這枚硬幣同時(shí)具有“設(shè)計(jì)藝術(shù)”與“比特幣信息”兩個(gè)特征，并且具有一定的“唯一性”，與今天的NFT有異曲同工之處。

要談及真正與區(qū)塊鏈有關(guān)聯(lián)的加密藝術(shù)工具，就是2016年Joe Looney 創(chuàng)建的 The Rare Pepe Wallet。它創(chuàng)造了許多個(gè)第一：第一個(gè)可以在區(qū)塊鏈上購(gòu)買(mǎi)、出售、交易或銷(xiāo)毀藝術(shù)品的區(qū)塊鏈社區(qū)；第一次將稀缺的數(shù)字藝術(shù)品搬運(yùn)到物理介質(zhì)上；第一次創(chuàng)造出與區(qū)塊鏈相關(guān)的數(shù)字藝術(shù)品，突破了以往數(shù)字藝術(shù)品只能在電腦上呈現(xiàn)的狀態(tài)。當(dāng)然，以上這些項(xiàng)目?jī)H僅是使用了區(qū)塊鏈技術(shù)，只是利用區(qū)塊鏈上的元素創(chuàng)造藝術(shù)，還沒(méi)有使用到NFT。直到后來(lái)，以太坊誕生了NFT，徹底加快了加密藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。至于哪個(gè)項(xiàng)目是首個(gè)NFT藝術(shù)項(xiàng)目，目前業(yè)界還存在爭(zhēng)議。比如，早先有MoonCatRescue等NFT項(xiàng)目，但是從標(biāo)準(zhǔn)化的代幣模型、藝術(shù)生成方式、鏈上數(shù)據(jù)存儲(chǔ)方式以及對(duì)以太坊網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生重大影響這幾方面考量，沒(méi)有其他項(xiàng)目可以像Larva Labs開(kāi)發(fā)的CryptoPunks具有影響力。

CryptoPunks NFT （圖源：Opensea）

2017年6月22日， John Watkinson 和 Matt Hal 兩位計(jì)算機(jī)技術(shù)領(lǐng)域的專(zhuān)家意識(shí)到他們可以創(chuàng)造一種原生于以太坊區(qū)塊鏈上的獨(dú)特角色，決定通過(guò)細(xì)微的改動(dòng)來(lái)創(chuàng)建屬于自己的 NFT 項(xiàng)目 CryptoPunks 。角色人物原生于以太坊，并且兩個(gè)人物不能相同，總量上限為10000，只要擁有以太坊錢(qián)包，任何人均可免費(fèi)索取 CryptoPunk虛擬角色人物，所有10000個(gè) Cryptopunks 迅速被認(rèn)領(lǐng)，并由此造就了一個(gè)繁榮的 Cryptopunks 二級(jí)市場(chǎng)。人們?cè)谀抢锝灰?Cryptopunks 。有趣的是，因ERC721標(biāo)準(zhǔn)當(dāng)時(shí)尚未建立， CryptoPunks 并未遵循ERC721標(biāo)準(zhǔn)，由于此局限性，其虛擬角色人物不完全為ERC721。因此， CryptoPunks 構(gòu)建虛擬角色人物的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)可描述為ERC721和ERC20的混合體。后來(lái)CryptoPunks 的 NFT 在拍賣(mài)行以創(chuàng)歷史的天價(jià)成交。隨后，加密藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了發(fā)展快車(chē)道。2018年7月17日，著名的佳士得拍賣(mài)行舉行了第一次藝術(shù)+技術(shù)峰會(huì)，深入探討了區(qū)塊鏈在藝術(shù)市場(chǎng)中的應(yīng)用，峰會(huì)引發(fā)了一個(gè)重要的討論焦點(diǎn)，即藝術(shù)是否準(zhǔn)備好迎接區(qū)塊鏈應(yīng)用。加密藝術(shù)成為藝術(shù)市場(chǎng)上嚴(yán)肅且不可回避的議題。其中區(qū)塊+藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性的事件就是2018年9月6日，美國(guó)著名視覺(jué)藝術(shù)家安迪·沃霍爾（ Andy Warhol ）創(chuàng)作的一幅兩米高的油畫(huà)《14把小電椅》在區(qū)塊鏈藝術(shù)投資平臺(tái) Maecenas 上進(jìn)行拍賣(mài)，在拍賣(mài)會(huì)上，《14把小電椅》被轉(zhuǎn)換成基于以太坊的數(shù)字證書(shū)，買(mǎi)家能夠使用 ETH、BTC 或 Maecenas 自己的加密貨幣 ART 競(jìng)拍。最終價(jià)值大約170萬(wàn)美元的加密貨幣在拍賣(mài)中獲得了該藝術(shù)品31.5%的股份［1］。至此，加密藝術(shù)迎來(lái)了“制作（基于加密技術(shù)）+交易（ FT購(gòu)買(mǎi)）的新發(fā)展階段。

三、加密藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別

加密藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作從思想和創(chuàng)作媒材上來(lái)講，前者是不變的，思想即內(nèi)容，后者卻有了很大的變化，加密藝術(shù)的創(chuàng)作不同于傳統(tǒng)藝術(shù)以往采用的畫(huà)布或顏料，加密藝術(shù)多數(shù)為數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)作的作品，或通過(guò)數(shù)碼技術(shù)的掃描、拍照，然后在區(qū)塊鏈上生成NFT的作品，這是NFT藝術(shù)品的生成過(guò)程?？萍荚诓粩喔淖兯囆g(shù)的形式和生態(tài)，比如，大量戶(hù)外寫(xiě)生藝術(shù)的產(chǎn)生，是因?yàn)閷⒂彤?huà)顏料做成了便攜式；影像藝術(shù)的產(chǎn)生，是因?yàn)閿z像機(jī)和錄影帶的廣泛運(yùn)用?，F(xiàn)在，一個(gè)小孩子都可以在iPad上畫(huà)出創(chuàng)意感十足的畫(huà)，都知道在社交媒體上建立頻道介紹自己的作品，那么區(qū)塊鏈技術(shù)滋生新的藝術(shù)形式，當(dāng)然也毫無(wú)疑問(wèn)。長(zhǎng)久以來(lái)，兩者就是這樣螺旋式發(fā)展。未來(lái)，會(huì)有想象不到的NFT藝術(shù)品接踵而至，給我們帶來(lái)更多觀(guān)念上的沖擊和欣賞方式的差異。

（一）欣賞、展覽方式不同

相較于傳統(tǒng)藝術(shù)品而言，加密藝術(shù)品在欣賞方式上的不同點(diǎn)在于它的觀(guān)看性是不受物理空間限制的。傳統(tǒng)藝術(shù)畫(huà)廊、博物館、展覽不可能將所有藝術(shù)品都展示出來(lái)，它們中的絕大多數(shù)實(shí)物藝術(shù)品都在儲(chǔ)存中，而藝術(shù)品的儲(chǔ)存要注意恒溫恒濕，要求頗高，且藝術(shù)品的每一次跨國(guó)需要繳納的稅費(fèi)對(duì)藏家來(lái)說(shuō)也是不小的開(kāi)支。新加坡的博物館展出藏品不用繳納稅費(fèi)，這是新加坡成為亞洲第一個(gè)世界級(jí)的珍貴物品和藝術(shù)品收藏中心的原因，因此很多國(guó)際收藏家將珍貴的傳統(tǒng)藝術(shù)品選擇在新加坡自由港這個(gè)擁有頂級(jí)安保措施的超級(jí)保險(xiǎn)庫(kù)進(jìn)行存儲(chǔ)。然而，根據(jù)一些觀(guān)察家的分析，全球各大博物館在任何時(shí)候都只展示5%左右的收藏品，即使是世界頂級(jí)的藝術(shù)家，也只會(huì)在某個(gè)時(shí)間段在博物館的其中一個(gè)展廳里展出部分作品，很大一部分原因就在于展示傳統(tǒng)藝術(shù)品所需的物理空間是受限制的。相比之下，加密藝術(shù)展示則沒(méi)有類(lèi)似的限制。通過(guò)物理形式展示加密藝術(shù)，如采用墻上的屏幕展示加密作品，讓數(shù)字藝術(shù)以令人興奮的方式延伸到物理世界。2021年6月，蘇富比拍賣(mài)行就在Decentraland（Decentraland是基于以太坊區(qū)塊鏈的分散式3D虛擬現(xiàn)實(shí)平臺(tái)，亦稱(chēng)為元宇宙平臺(tái)）上推出了首個(gè)虛擬畫(huà)廊?！拔覀兒芨吲d能夠在Decentraland重建蘇富比歷史悠久的倫敦畫(huà)廊，作為一種在線(xiàn)觀(guān)看體驗(yàn)，”蘇富比專(zhuān)家兼銷(xiāo)售主管邁克爾·布哈納（Michael Bouhanna）在一份聲明中表示，“我們將像 Decentraland這樣的空間視為數(shù)字藝術(shù)的下一個(gè)前沿領(lǐng)域，藝術(shù)家、收藏家和觀(guān)眾都可以在這里與來(lái)自世界任何地方的彼此進(jìn)行互動(dòng)，并展示從根本上稀缺和獨(dú)特但任何人都可以觀(guān)看的藝術(shù)。過(guò)去的一年是蘇富比適應(yīng)和成長(zhǎng)的一年，通過(guò)與Decentraland社區(qū)的合作，我們?cè)谔剿鲾?shù)字藝術(shù)世界的新方面很開(kāi)心?！保?］

傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域里藝術(shù)品大多收藏在權(quán)威的收藏機(jī)構(gòu)如博物館、展覽館等，也包括有實(shí)力的民營(yíng)或私營(yíng)企業(yè)及個(gè)人收藏家的手里，但困擾著傳統(tǒng)藝術(shù)品收藏的問(wèn)題一直存在，如私人收藏者手中藝術(shù)品的真假問(wèn)題和傳承有序的查證問(wèn)題，我們很難確定真?zhèn)?，也無(wú)法確定它每次流轉(zhuǎn)的真實(shí)信息。因?yàn)槿狈?duì)藝術(shù)家的了解和對(duì)藝術(shù)品的真假判別，很多擁有財(cái)富和購(gòu)買(mǎi)力的人不敢輕易收藏或購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品。但加密藝術(shù)品的價(jià)格是完全透明的，因?yàn)镹FT的屬性解決了過(guò)往的藝術(shù)品銷(xiāo)售和拍賣(mài)當(dāng)中暴露出的真假問(wèn)題和價(jià)格不透明問(wèn)題，在NFT中所有作品是用區(qū)塊鏈的基礎(chǔ)來(lái)搭建作品的數(shù)據(jù)層，所以它的真?zhèn)问峭耆梢源_定的。而涉及加密藝術(shù)的收藏，它與傳統(tǒng)藝術(shù)中的油畫(huà)、攝影、裝置、雕塑相比，收藏成本要小得多。藏家既不需要租倉(cāng)庫(kù)、買(mǎi)保險(xiǎn)，又不需要聯(lián)絡(luò)運(yùn)輸、修復(fù)，只需要記住區(qū)塊鏈錢(qián)包的賬號(hào)和密碼即可。2021年7月7日，邁阿密藝術(shù)博物館（ICA Miami)宣布收藏由博物館理事愛(ài)德華多·布里洛（Eduardo Burillo)捐贈(zèng)的CryptoPunk 5293號(hào)的NFT，這也是第一件進(jìn)入主要藝術(shù)博物館收藏的NFT作品。

（二）交易方式不同

傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)要經(jīng)過(guò)藝術(shù)家（創(chuàng)作者）、畫(huà)廊（一級(jí)市場(chǎng)）、批評(píng)家（作家／作者）、拍賣(mài)行（二級(jí)市場(chǎng)）、收藏家（投資者）、博物館的參與形成藝術(shù)品的價(jià)值建設(shè)，它需要一個(gè)相對(duì)漫長(zhǎng)的過(guò)程，雖然有助于為藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)新的價(jià)值，但對(duì)藝術(shù)家本身來(lái)說(shuō)，作品一旦銷(xiāo)售出去，只能一次性從畫(huà)廊或者拍賣(mài)行獲得作品的收益，無(wú)法實(shí)現(xiàn)二次銷(xiāo)售的收益。

相比之下，加密藝術(shù)擁有可溯源性，交易環(huán)節(jié)通過(guò)智能合約執(zhí)行，能從一個(gè)收藏者安全地交易到另一收藏者，且智能合約對(duì)資產(chǎn)具有支配權(quán)，不需要法律層來(lái)執(zhí)行。數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)出售之后，NFT作品將直接轉(zhuǎn)移到買(mǎi)方錢(qián)包中，同時(shí)相應(yīng)的對(duì)價(jià)貨幣會(huì)轉(zhuǎn)移到賣(mài)方的錢(qián)包中。區(qū)塊鏈技術(shù)實(shí)現(xiàn)了加密藝術(shù)品的每筆交易都是在點(diǎn)對(duì)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行的，并且受到保護(hù)，這意味著資金或資產(chǎn)都不會(huì)由畫(huà)廊或任何其他第三方持有。交易即時(shí)性的特點(diǎn)保證了藝術(shù)家出售藝術(shù)品“秒級(jí)”回款，無(wú)需擔(dān)心由于畫(huà)廊、拍賣(mài)行等請(qǐng)多交易主體參與交易環(huán)節(jié)而造成的回款時(shí)間冗長(zhǎng)的問(wèn)題。同時(shí)，有了智能合約的加持，讓藝術(shù)家從數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的每一次流轉(zhuǎn)“分得一杯羹”成為可能。如果可以，數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)的價(jià)值堆疊可以像區(qū)塊鏈一樣無(wú)限延展下去。

四、加密藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的聯(lián)系

加密藝術(shù)的出現(xiàn)，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)品的創(chuàng)作、收藏、觀(guān)看及交易模式，并建立了虛擬世界交易的共有秩序，這是區(qū)塊鏈對(duì)藝術(shù)最重要的創(chuàng)新之一，它創(chuàng)造出可證明版本唯一性的數(shù)字商品。加密藝術(shù)可以在虛擬世界創(chuàng)建出一座VR虛擬美術(shù)館進(jìn)行展覽展示，這已經(jīng)有先例可循，蘇富比拍賣(mài)行就在Decentraland推出了首個(gè)虛擬畫(huà)廊。在虛擬世界里，加密藝術(shù)品不再像傳統(tǒng)藝術(shù)品那樣需要物理空間進(jìn)行展示，而是可以像在真實(shí)世界的美術(shù)館一樣，向參觀(guān)者展示屬于自己的加密藝術(shù)品。

對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，加密藝術(shù)的交易是藝術(shù)家在歷史上第一次參與二級(jí)市場(chǎng)的分潤(rùn)，把行業(yè)的話(huà)語(yǔ)權(quán)還給了創(chuàng)作者。傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)一直以畫(huà)廊為中間人，以藏家為核心，藝術(shù)家只提供作品，其后作品賣(mài)了多少錢(qián)與藝術(shù)家無(wú)關(guān)，區(qū)塊鏈技術(shù)賦予藝術(shù)品的技術(shù)屬性讓這種權(quán)利關(guān)系出現(xiàn)了轉(zhuǎn)變。與傳統(tǒng)藝術(shù)世界不同，加密藝術(shù)家不用征求畫(huà)廊、代理商、拍賣(mài)行或其他中介的許可來(lái)分享和出售他們的作品。相反，他們利用區(qū)塊鏈，自己決定展示作品并使之可用。藝術(shù)品因加密屬性，其所有權(quán)被數(shù)字化為可進(jìn)行交易的代幣，提高了藝術(shù)品的流動(dòng)性。藝術(shù)家給抽象概念、價(jià)值觀(guān)賦形，塑造我們看不到的事物，不是再現(xiàn)真實(shí)，而是映射真實(shí)。加密藝術(shù)反映了人類(lèi)當(dāng)前的思想物質(zhì)產(chǎn)出，無(wú)論是在社會(huì)領(lǐng)域還是技術(shù)領(lǐng)域，習(xí)慣性從宏觀(guān)層面概括、描述動(dòng)態(tài)和成因，很困難也很不正確。我們所面臨的局限，也正是我們所擁有的，它是真實(shí)而確定的存在，它是事物的一個(gè)小的側(cè)面，僅此而已，但也因此可以預(yù)測(cè)未來(lái)。無(wú)論是否出于加密藝術(shù)的目的，創(chuàng)作對(duì)于體驗(yàn)者或藝術(shù)家，始終是一件好事。

未來(lái)，加密藝術(shù)會(huì)與傳統(tǒng)藝術(shù)共存，相互呼應(yīng)并影響彼此的思維、方法和輸出，但使用NFT技術(shù)的藝術(shù)將會(huì)有更大的繁榮。當(dāng)然，它必須具有藝術(shù)的創(chuàng)作原則。另外，將自己的作品加密以控制它是很有意義的，這是符合邏輯的，一些藝術(shù)家會(huì)選擇這么做，一些藝術(shù)家會(huì)放棄，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為藝術(shù)不一定要被收藏。種種這些，時(shí)間都會(huì)告訴我們答案。英國(guó)藝術(shù)史家貢布里希在《藝術(shù)的故事》里所述，“藝術(shù)家的故事，只有經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，等他們的作品產(chǎn)生了影響，才能講述。越是身處所在的時(shí)代，就難以分辨什么是持久的成就，什么是短暫的時(shí)尚?！保?］1965年的貝爾實(shí)驗(yàn)室里，邁克爾·諾爾（A Michael Noll）和貝拉·朱爾斯（Bela Julesz)還在爭(zhēng)辯他們用電腦生成的構(gòu)圖，應(yīng)該被叫作“藝術(shù)”還是“圖片”！