內(nèi)蒙古廣播電視臺：奈蒙花

在紀錄片的創(chuàng)作過程中，人物采訪可以說是十分重要的一個組成部分，人物采訪承擔著重現(xiàn)時空、連接敘事內(nèi)容和補充故事細節(jié)等多方面的重要作用。歷史性紀錄片在創(chuàng)作時能夠通過采訪來完成紀實鏡頭和解說詞無法完成的作用，同時人物采訪還能夠為紀實鏡頭提供真實性，使創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中具有更強的可掌控性。就目前來說，新媒體技術(shù)發(fā)展較為迅速，而目前我國三網(wǎng)融合的局面逐漸形成，人們?nèi)粘Ｉ钪兴鶓玫母鞣N智能設(shè)備都在不斷的融合，中國互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展突飛猛進，手機轉(zhuǎn)變了人們?nèi)粘５纳罘绞剑呀?jīng)成為了人們觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的主要平臺。歷史紀錄片為紀錄片的發(fā)展打開了一個新的方向和空間，同時為紀錄片市場注入了新鮮的活力，但在發(fā)展過程中依舊存在較多的問題，例如歷史紀錄片的質(zhì)量參差不齊以及市場監(jiān)管不規(guī)范等，這些問題都必然成為紀錄片在未來道路發(fā)展上存在的阻礙，如果不正確地對這些問題進行處理，則必然會在一定程度上影響歷史紀錄片的發(fā)展所以在進行歷史性紀錄片的實際拍攝與創(chuàng)作時，創(chuàng)作者需要做好人物采訪，這對于紀錄片的敘事表達能夠起到良好的促進作用。

1.人物采訪在歷史性紀錄片中的作用

采訪屬于一種敘事手段，在紀錄片的應用過程中，不同的采訪方式能夠展現(xiàn)不同的作用，并且還能夠幫助創(chuàng)作者以不同的方式進行呈現(xiàn)。比如在歷史性紀錄片的創(chuàng)作時通過人物采訪，能夠強化內(nèi)容的可信度，由于采訪者在歷史性紀錄片中所涉及的領(lǐng)域中可能具備親身經(jīng)歷或具有相關(guān)的背景故事，所以相較于解說來說，采訪的內(nèi)容在歷史性紀錄片中更加具有說服力，而在人物紀錄片中采訪是思維的一種具體展現(xiàn)在故事敘述中，即時片段并不能夠展現(xiàn)人物在歷史故事中的所思所想，在這一過程中如果單純采用解說詞描述歷史人物或者歷史人物相關(guān)背景人物的思想，則可能在一定程度上導致觀眾出現(xiàn)抽離感，而相比之下，在采訪中由事件中的人物或者事件相關(guān)人物親口說出自己的想法，更加具有可信度。同時由于在進行采訪時，是由主人公或者與主人公有相關(guān)聯(lián)系的人物親口說出，所以在語言表達上可能存在一定的個人特征，一部分采訪還能夠捕捉到被訪者說話時的習慣性動作。這些語言和行為上的個人特質(zhì)通過采訪，則能夠使人物的性格和特點得到更加清晰的展現(xiàn)，使人物并不僅僅是解說詞中的平板化，主角反而能夠更加貼近觀眾，具有更強烈的真實感。同時通過采訪也能夠豐富幾天的表現(xiàn)手法與畫面內(nèi)容，使紀錄片的創(chuàng)作具有更強的多元性和多變性。

除此之外，在紀錄片中的采訪還具有一定程度的敘事能力，例如紀錄片《一個作家和一座城市》將采訪作為影片敘事的重要線索形式，在整部紀錄片中大量應用采訪段落，講述了許多作家對其所在的城市產(chǎn)生的感覺以及想要表達的心聲。例如在歷史紀錄片《宣城畫派》中，創(chuàng)作者通過這一紀錄片反映了在大畫家梅清生活、成長與學習經(jīng)歷的相關(guān)內(nèi)容，而這部分內(nèi)容是創(chuàng)作者通過對宣城梅氏家族后裔進行采訪來表述的。不僅真實可信，同時也能夠通過采訪挖掘到更多第一手鮮活資料與趣事。除了對后裔進行采訪，在這一部歷史性紀錄片中，創(chuàng)作者還針對多名省市梅氏畫派研究專家進行采訪深入了解了宣傳畫派以及代表作家的風格形成與特點，強化了節(jié)目的廣度與深度，同時也使節(jié)目具有更強烈的權(quán)威性。

事實證明，采訪與同期聲的恰當應用不僅能夠有效緩解歷史性紀錄片在創(chuàng)作時故事講解和內(nèi)容講解時畫面缺乏的難題，并且還能夠深化主題，增強史料與相關(guān)歷史故事的可信度。除此之外也能夠有效避免全篇由播音員從頭到尾一直解說的單一的表達節(jié)奏和方式，能夠使歷史性紀錄片更加生動活潑，并且使整個紀錄片具有更強烈的多元化特性。

在歷史性紀錄片中，歷史事件會受到時間和空間等多方面的原因，無法獲得所有的資料，而有一些內(nèi)容甚至無法通過畫面來進行展現(xiàn)，此時采訪就能夠有效彌補這一空缺。對于過程的敘述往往大于對結(jié)論的判斷，而這一特質(zhì)則能夠在一定程度上保留歷史的真實面貌。因此采訪在紀錄片，尤其是在歷史性紀錄片中，是一種客觀并且更加接近真實的時空在線方式，在歷史性紀錄片中采訪幾乎是必不可少的一項重要內(nèi)容。

綜合來看采訪在歷史性紀錄片的敘事和情感表達以及史事還原中，有舉足輕重的地位，創(chuàng)作者應當積極采用這種手法，使紀錄片從內(nèi)容到表現(xiàn)手法上都變得更加豐富并且真實可感，良好的采訪能夠為歷史性紀錄片錦上添花而做好紀錄片的采訪，并且在采訪中應用恰當?shù)牟稍L技巧，是紀錄片制作過程中一項必不可少的內(nèi)容。

2.歷史性紀錄片采訪的原則

2.1 真實性

真實性是歷史性紀錄片在采訪中的首要原則。紀錄片在創(chuàng)作時，本身就是一個對拍攝對象進行觀察的過程，而這個拍攝對象可能是某一個人也可能是某一段歷史故事，創(chuàng)作者需要以紀實的手法對其進行展現(xiàn)和觀察。所以在采訪時強調(diào)的是需要尊重客觀事實以及歷史的存在，尊重歷史的發(fā)展和變化，以觀察的角度發(fā)展，并且尊重采訪對象。在采訪過程中，導演可以適當對被采訪者進行刺激，通過這種方式能夠在一定程度上挖掘到潛藏在人物內(nèi)心的記憶或者情感，使歷史故事的真相得以顯露。但在整個采訪過程中，導演和創(chuàng)作者都不可過度誘導，過度誘導，可能會對歷史故事和被采訪者的情緒以及認知產(chǎn)生一定的影響，可能會導致采訪的結(jié)果與真實的歷史故事存在差異，而這也是與歷史性紀錄片背道而馳的。所以在進行歷史性紀錄片的創(chuàng)作時，無論是導演還是創(chuàng)作者都需要采訪者，進行一定程度的引導，但不可過度干預，否則有可能會影響紀錄片采訪的真實性。

2.2 真正被采訪對象

在與被采訪對象進行交流時采訪者需要認真傾聽并且以平等的對象與采訪對象進行交流，只有以真誠的心態(tài)對待采訪者，才能夠獲得采訪對象的信任，使采訪對象能夠在接受采訪時表現(xiàn)出更強烈的真實感。在采訪過程中，從攝像機進入到拍攝現(xiàn)場的那一瞬間，采訪對象都會或多或少的受到一定程度的影響，導致采訪對象出現(xiàn)緊張的情緒，部分采訪對象還有可能出現(xiàn)防御心理，所以在這一過程中采訪者應當認真傾聽，并且在傾聽過程中進行有效的情感交流，盡量避免在采訪過程中進行人為干預和主觀因素的影響，注重在采訪時的交流性。采訪者需要與被采訪者進行積極交流，通過談心事的交流和傾聽式的采訪，才能夠使采訪者更加主動的將自身所經(jīng)歷到的事件和認知進行顯現(xiàn)。只有耐心傾聽，才能鼓勵被采訪者的談話采訪者也才能夠從回答中找到原來沒有想到的相關(guān)問題，并且使被采訪者覺得采訪者是一個可以信賴的朋友，是被采訪者的情緒狀態(tài)得到安撫，只有這樣被采訪者才能夠主動在鏡頭前表達自身的想法與經(jīng)歷，更加深入的了解相關(guān)的歷史故事和資料。

2.3 把握整體原則

由于人的鼓勵具有選擇性和復雜性，而通過采訪所講述出來的情況，往往帶有較為強烈的主觀色彩和隱秘的心理與動機。在與他人進行交流時，人類往往會受到保護自身的本能的影響，所以在進行相關(guān)內(nèi)容的講述時，內(nèi)容往往是接受過一定程度的篩選的，其中的部分答案可能對自己更加有利。這就要求導演在進行紀錄片的創(chuàng)作時，從對人物的訪談度來對問題進行調(diào)整，一方面需要挖掘出人物訪談的作用，另一方面還需要保持一種冷靜的影片文本的聲音。此時導演就需要具有清晰的頭腦和良好的整體把控能力，只有這樣才能夠保障采訪的真實性，而不陷入被采訪者的牽引中跳出講述中主觀性的影響，來深入的了解事實的真相。

3.歷史性紀錄片采訪的技巧與方法

3.1 前期的充分準備

高質(zhì)量的采訪與前期的準備密不可分，在進行采訪時，采訪人員需要了解采訪的需求以及被采訪者的個體狀況了解被采訪者是一個怎樣的人，而在采訪時能夠通過被采訪者獲得哪些內(nèi)容？這些問題都需要相關(guān)工作人員和采訪人員引起高度思考。紀錄片創(chuàng)作者需要盡可能從多個渠道獲得信息，多查閱相關(guān)的歷史故事以及相關(guān)家族的文化背景，獲得盡可能多的資料，明確采訪的主題與內(nèi)容。

而在進行前期的準備，是需要盡可能將問題細化和具體化的調(diào)整，而非公式化地進行采訪，詢問采訪者：“在這段故事中，你遇到了什么困難？”“您的打算是什么？”等。這樣的問題可回答的內(nèi)容較多，反而會導致被采訪者出現(xiàn)不知如何回答的情況，所以在進行采訪時一定要針對采訪的用詞作出調(diào)整。在采訪之前可以對拍攝對象進行調(diào)研，收集相關(guān)的資料，并根據(jù)資料將問題編制為合理的話術(shù)。一方面使問題更加準確，另一方面需要使問題的設(shè)置能夠控制在合理的語境下，這樣能夠使創(chuàng)作者更好的把控采訪過程的走向，也有利于激發(fā)被采訪者說話的欲望，使采訪能夠順利完成。

3.2 注意提問方式，精心安排問題

采訪者在向被采訪者提出問題時，就需要保障問題清晰明了，言簡意賅，讓被采訪對象一聽問題就能夠明白提問者想要表達的意圖。除此之外，采訪者在整個采訪過程中需要適當引導，使被采訪者的情緒和思路能夠引入到整個采訪過程中。例如采訪者可以采用側(cè)面詢問的方式來開展采訪工作，啟發(fā)性的對采訪對象進行引導，旁敲側(cè)擊的使采訪對象對以往的歷史故事和歷史材料產(chǎn)生回憶，打開被采訪者記憶的閥門。除此之外，采訪者也可以采用反面刺激的方式，也就是采訪者需要通過一定強度的刺激設(shè)問，來使采訪對象更加主動的進行表達，避免采訪者在整個采訪過程中都處于一個被詢問后回答的情況時，被采訪者能夠主動表達自身的想法以及整個故事的原委。而在采訪過程中，面對一些比較尖銳同時難以回答的問題時，采訪者需要注意自身的措辭，一方面溫柔，另一方面還需要給予被采訪者一定的主動性，使采訪對象在心理上易于接受。除此之外，在采訪對象回答各種問題時可能會滔滔不絕，但在采訪期間有意無意的避實就虛、避重就輕，無法正面回答問題或者無法主動回答問題，此時采訪人員需要根據(jù)采訪對象的談話內(nèi)容巧妙的加以調(diào)整和引導，抓住采訪對象在采訪過程中的漏洞并提出插話和質(zhì)疑，已形成自己想要的采訪環(huán)境，切不可被采訪者牽著走，使采訪對象能夠在談話中不知不覺的表達出采訪者想要了解的內(nèi)容。

3.3 采訪的時機與環(huán)境調(diào)整

適當?shù)牟稍L環(huán)境與時機，對于采訪工作的開展同樣重要，適當?shù)牟稍L時機和采訪情景能夠為采訪提供一個良好的氛圍，使采訪對象感受到輕松舒適，更加自然的流露出想要表達的情感。例如在進行相關(guān)歷史故事的采訪時，創(chuàng)作者可以將被采訪者帶到與歷史有關(guān)的環(huán)境中，例如紀念館和歷史博物館等，而在紀實場景中進行及時采訪，沒有在事后專門的采訪中詢問當時的感受，能夠及時的拍攝下采訪對象，當下最真實的反應和想法。如果事后再進行采訪，被采訪對象可能已經(jīng)有所遺忘或者選擇性的審閱后就無法表達出采訪者想要獲得的內(nèi)容。所以在恰當?shù)臅r機直接在即時環(huán)境中進行采訪活動，則能夠使采訪工作具有更強烈的真實感和代入感。

從采訪的效果和相關(guān)研究調(diào)查來看，適當?shù)牟稍L環(huán)境能夠暗示受訪者的身份和性格，例如一個喜歡讀書的被采訪者，可以在他擺滿各式各樣的書籍中進行采訪，這也屬于一種鏡頭語言，暗示了被采訪者對于書籍的了解度。而在針對某些歷史家族進行采訪時，可以在其家族的聚會點進行采訪，通過這種方式能夠暗示一個家族的歷史環(huán)境與豐富的歷史沉淀。不同的采訪對象所具有的特質(zhì)也是不同的，所以采訪者與紀錄片創(chuàng)作者一定要根據(jù)創(chuàng)作主題和采訪對象的特質(zhì)作出相應的采訪方案調(diào)整，盡可能使采訪過程中的整個故事形成一種鏡頭語言，使觀眾能夠通過環(huán)境對被采訪者的身份快速聯(lián)想，使觀眾能夠?qū)Ρ徊稍L者有更加深刻的印象。

4.總結(jié)

歷史紀錄片的畫面呈現(xiàn)和人物采訪方式較多并且較為復雜，在進行創(chuàng)作實踐時，創(chuàng)作人員不僅需要積極探索選擇更多更新穎的方式進行表達，同時也需要注重人物采訪藝術(shù)和鏡頭語言藝術(shù)，使紀錄人物服務(wù)采訪能夠真正為而并不是單純的找來一個講故事的人。創(chuàng)作者需要了解歷史性紀錄片人物采訪的原則，并在進行采訪前做好有效的前期準備和環(huán)境調(diào)整，必要時也可以采用特殊攝影采訪和空鏡頭采訪等方式，這樣能夠強化視覺表現(xiàn)效果，同時也能夠展現(xiàn)歷史紀錄片所具有的真實性和歷史性的特征。