李成飛

（1.吉林省金融文化研究中心，吉林 長春 130124；2.長春金融高等專科學(xué)校 金融學(xué)院，吉林 長春 130124；3.東北亞金融博物館，吉林 長春 130124）

在浩如煙海的中國錢幣中，吉林永衡官帖以其特殊的歷史地位和獨(dú)具特色的形象被當(dāng)今錢幣收藏界所追捧。本文以東北亞金融博物館藏品民國十七年吉林永衡官帖為例，選用兩版民國年間吉林永衡官銀錢號(hào)官帖的圖案和文字，從藝術(shù)的角度進(jìn)行賞析，將這段錢幣歷史從藝術(shù)的角度展示給世人。

一、吉林永衡官帖民國十七年版壹吊

（一）形式與構(gòu)圖

吉林永衡官帖民國十七年版壹吊（見圖1、圖2），為吉林永衡印書局石版印刷，豎式長方形，整體大形具有軸對(duì)稱特征，在對(duì)稱中尋求變化，既莊重而又靈動(dòng)。上方兩角設(shè)計(jì)為內(nèi)凹形云葉紋樣，具有優(yōu)雅、大方、端麗之感，與下面兩個(gè)直角形成了形狀與體量上鋼與柔、輕與重的對(duì)比。正面整體顏色為黑灰色，背面為淡紅色。四周外邊框?yàn)槲覈髑鍟r(shí)期典型代表性裝飾圖案，由假山、花木、果實(shí)、葫蘆、折扇、佛珠香爐、文房四寶、書籍等文人用品賦予吉祥寓意的內(nèi)容以及壹吊官帖的面值等漢字和數(shù)字組成，官帖四周內(nèi)側(cè)裝飾邊框則是著名的“館閣體”小楷風(fēng)格書寫的一段作為“圖文并茂”作用的古文。

圖1 吉林永衡官帖民國十七年壹吊正面

圖2 吉林永衡官帖民國十七年壹吊背面

壹吊官帖內(nèi)正中頂部內(nèi)容由上而下，為我國古代書寫習(xí)慣的右起始，分別為“館閣體”（后文有詳解）楷書字體“吉林”“永衡官帖”“官銀錢號(hào)”三組漢字。偏下核心位置從右至左依次分別為：銀號(hào)專用冠字和號(hào)碼，官帖正中為本帖內(nèi)容主題，大字楷書“憑帖取錢壹吊整”、其中“壹吊”二字最大用以突出主題。左為該官帖發(fā)行時(shí)間“中華民國某年某月某日、票”等文字。

（二）細(xì)節(jié)刻畫

人物方面。人物形象有我國明清時(shí)期民間古典傳說中的福祿壽三星仙官及和合二仙，采取國畫式古典人物造型，以線條的表現(xiàn)力為主，動(dòng)作神態(tài)一如民間神祇畫像及塑像的形象表達(dá)，慈眉善目、和藹可親。人物比例亦如中國畫傳統(tǒng)人物比例，頭部比例相對(duì)較大，相對(duì)于西方繪畫而言更加追求“神似”，并不刻意追求比例的精準(zhǔn)。三星仙官呈品字形分布，具有構(gòu)圖穩(wěn)定性，兼具一定對(duì)稱性，和合二仙是兩個(gè)不修邊幅、蓬頭垢面的和尚，傳為我國唐代天臺(tái)山的國清寺兩位高僧拾得與寒山，一位手捧寶盒，另一位手持蓮花荷葉，“盒”“荷”諧音“和合”，代表了古代人民對(duì)和諧、美好生活的憧憬。

動(dòng)物方面。壹吊官帖中的動(dòng)物同樣為明清時(shí)期寓意吉祥的代表性動(dòng)物，有梅花鹿、仙鶴、蝙蝠。借以鹿鶴同春、福祿雙至之意。按照傳統(tǒng)紋樣制作方式，以點(diǎn)線面構(gòu)成形象，概括且生動(dòng)，并輔以相應(yīng)的背景環(huán)境烘托氛圍，也增強(qiáng)了情節(jié)性。

花木果實(shí)。梅、蘭、竹、菊、牡丹、水仙、桂、荷、佛手、石榴、葡萄、梨子等具體形象以及一些符號(hào)化的花朵紋，均依托造型邊框適合紋樣，不同于人物、動(dòng)物造型的是這類物品中應(yīng)用了明清時(shí)期傳入我國的西方繪畫的素描中“光影造型”的體積感，既反映了時(shí)代的變化也增強(qiáng)了畫面效果。

文玩假山。筆、墨、紙、硯、畫軸、書籍、香爐、佛珠、折扇、葫蘆、假山等，尤其以香爐、佛珠、折扇、葫蘆應(yīng)用素描“光影造型”最為明顯，且將光源設(shè)計(jì)為“頂光”，省略投影元素，完全為畫面的豐富協(xié)調(diào)服務(wù)。

整體看來，官帖制版皆悉匠心，在細(xì)節(jié)方面是下了很大功夫，耗費(fèi)很大精力和心智的。整體豐富協(xié)調(diào)，做到了南北朝時(shí)期畫家謝赫“六法論”中的“經(jīng)營位置”“氣韻生動(dòng)”“應(yīng)物象形”“傳摹移寫”，也符合了清代書法家鄧石如提出的“疏能走馬、密不透風(fēng)、計(jì)白當(dāng)黑”布局原則。

（三）色彩搭配

在色彩搭配上，官帖正面白紙、黑字、黑圖案、紅印三種顏色形成中國畫中最經(jīng)典的色彩搭配，醒目而不失嚴(yán)肅。官帖背面淡紅裝飾紋樣，與官印和關(guān)防印的印泥色整體化一。

（四）書法之美

吉林永衡官銀號(hào)官帖中的書法部分多數(shù)沿用明清時(shí)期的“館閣體”，“館閣體”是科舉考試及翰林應(yīng)詔時(shí)用于撰寫文章的一種字體風(fēng)格，亦稱“臺(tái)閣體”，可以理解為官方標(biāo)準(zhǔn)公文字體風(fēng)格，講究莊重、堂皇、典雅、端正、烏黑具有“館閣氣”。“館閣體”書法歷來被世人所詬病，確實(shí)有其緣由，作為封建社會(huì)制度下的統(tǒng)治工具，這種書寫風(fēng)格在一定程度上也限定了書法的自由度與表現(xiàn)力。但是，史海塵沙，當(dāng)今世人回望之時(shí)可以看到“館閣體”嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和法度也造就了它的精致美麗，這也算是“館閣體”的可取之處。比如“民國十七年吉林永衡官帖壹吊”內(nèi)側(cè)邊框的小楷古文書寫了蘇軾《前赤壁賦》部分，引用古文從“壬戌之秋”至“而未嘗往也”。全文為：壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。清風(fēng)徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。于是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮于懷，望美人兮天一方?！笨陀写刀词捳?，倚歌而和之，其聲嗚嗚然：如怨如慕，如泣如訴；余音裊裊，不絕如縷；舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。蘇子愀然，正襟危坐，而問客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌。山川相繆，郁乎蒼蒼；此非孟德之困于周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩；固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友糜鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬；寄蜉蝣與天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮；挾飛仙以遨游，抱明月而長終；知不可乎驟得，托遺響于悲風(fēng)?！碧K子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也。錄于古詩奉天徐子樵寫”。[1]此書體大小接近“蠅頭小楷”，仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，其風(fēng)格卻在傳統(tǒng)“館閣體”的基礎(chǔ)上融入了很多個(gè)性化的結(jié)構(gòu)與用筆，行筆遒勁有力，結(jié)構(gòu)不俗，頗有魏晉遺風(fēng)。恰恰與帖面其他楷書文字風(fēng)格形成對(duì)比，功能性與審美性兼具。壹吊官帖背面文字為永衡官帖特白：“今設(shè)官帖局開使官帖，以輔銀元之不足，凡各官處有經(jīng)征錢款、租稅、捐厘等項(xiàng)，皆準(zhǔn)以官帖交納，原為疏通錢法，通商便民之計(jì)，現(xiàn)因開使既多流通益廣，間有不肖奸徒，私造挖假欺騙農(nóng)商人等，殊堪痛恨，是以本局不惜工本，不厭精詳，另換縮板，用潔白細(xì)紙各分帖式，背面另用花色別之，以杜假胃而昭大信，仰顧遠(yuǎn)近商民人等知悉，務(wù)須詳細(xì)看認(rèn)，俾免以偽亂真，切切。”[2]書法風(fēng)格與正面《前赤壁賦》一致，為同一人書之。

（五）印章之美

官帖正面共有印章六枚，分別為：“吉林永衡官錢局關(guān)防”騎縫章，該印章長方形直角邊豎版，為全帖最大印章，寬邊厚重具官府行文莊重嚴(yán)肅之感，與印文線條形成了強(qiáng)烈的畫面形式對(duì)比，產(chǎn)生了布局美感，印內(nèi)陽文借鑒了“九疊篆”風(fēng)格卻隱透拙味，既彰顯了古風(fēng)又易于識(shí)別，專業(yè)氣息濃厚應(yīng)出自方家之手；“吉林官銀錢號(hào)監(jiān)理官”章為正方形圓角“玉箸篆”風(fēng)格，既有古篆的形象美感也有時(shí)尚的設(shè)計(jì)趣味，線條工整平滑，構(gòu)圖合理、比例錯(cuò)落有致，符合該時(shí)期官方印信風(fēng)格；“永衡官銀號(hào)”閑章長方形直角無單獨(dú)邊框，古典人物圖案與楷體文字暗合了“疏能跑馬，密不透風(fēng)”的中國傳統(tǒng)美學(xué)知識(shí)；官銀號(hào)對(duì)于“揉爛模糊不付”的“館閣體”聲明印章，粗細(xì)雙邊框避免了視覺單調(diào)；“永衡官銀號(hào)”單位章，該印章借用了傳統(tǒng)供牌形式缺左右上角，在形式上既與其他印章形成區(qū)別也增加了肅穆的感覺，印章內(nèi)節(jié)錄了“唐初四杰”之中王勃《滕王閣序》中的經(jīng)典詞句：“滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，朱簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流”。還有“永衡圖書”印章是用于面額壓數(shù)作用的，該印章呈“菱形”按壓于官帖正中位置，在諸多官帖中比較鮮見，除了形式上的區(qū)分外又起到了活躍視覺氛圍的作用，印章內(nèi)文字為我國南宋理學(xué)大家朱熹的詩文《觀書有感》，“觀書有感：半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許，為有源頭活水來”[3]印章中的人物圖案為古代傳說中的福祿壽三星仙官和合二仙。背面兩方官?。荷蠟檎叫谓w“吉林省印”，為官帖上最高行政級(jí)別印章，與騎縫章近似，為厚重寬邊，極力增加官帖的威嚴(yán)；下為“吉林官銀號(hào)監(jiān)理官之關(guān)防”，仿“金文”與“秦篆”揉和之古風(fēng)，與“吉林省印”近代篆體形成了古今對(duì)比。壹吊官帖印文字體均為陽文，字體以篆書為主楷書為輔，并經(jīng)過藝術(shù)風(fēng)格加工，在字形和布局上各有特色，圖文并茂，競(jìng)相輝映。

（六）紋樣之美

民國十七年壹吊官帖在部分有圖印章中和官帖背面有豐富的古典裝飾紋樣應(yīng)用，有云紋、雷文、團(tuán)花紋、壽紋、網(wǎng)紋、燈籠紋、冰凌花紋、窗欞等符號(hào)化的二方連續(xù)圖案與四方連續(xù)圖案。官帖背面表現(xiàn)尤為突出，楷書“壹”“吊”二字被網(wǎng)紋和冰凌花紋組成的環(huán)形放射狀太陽花紋飾所環(huán)繞，繁簡交互、疏密有秩，中心感極強(qiáng)。既有傳統(tǒng)也融入了一些抽象幾何紋樣，已經(jīng)有了向現(xiàn)代貨幣紋樣過渡的趨勢(shì)。視覺效果突出，令人印象深刻，通過紋樣也記錄了貨幣發(fā)展史的一段切片。

二、吉林永衡官帖民國十七年版壹百吊

（一）形式與構(gòu)圖

民國十七年壹百吊官帖（圖3、圖4）做工精致，與其他民國十七年官帖不同的是其為吉林永衡印書局膠版印刷，沿用長方形豎式形式，整體大形與其他官帖肖似，仍具有軸對(duì)稱的特征，并在對(duì)稱的相同中求不同，尋求細(xì)節(jié)變化，既莊重而又靈動(dòng)。上方兩角設(shè)計(jì)為缺兩角形式，整體形成了佛龕式六邊形，具有崇高、正直、莊嚴(yán)之感。官帖四周外側(cè)邊框?yàn)槲覈髑鍟r(shí)期民間古典傳說中的“八仙”“福祿壽三星仙官”“劉海戲金蟾”“和合二仙”具有吉祥寓意的人物形象，并由植物紋樣、祥云紋樣、窗欞紋樣互相銜接而成，四周內(nèi)邊框亦如其他官帖為小楷風(fēng)格書寫的古文。官帖正文內(nèi)容由上至下依次分別是“館閣體”風(fēng)格的“吉林”“永衡官帖”“官銀錢號(hào)”三組楷書。官帖中下由右至左依次為：右下為與內(nèi)邊框古文風(fēng)格相同的“新?lián)Q票版圖章，帖到換給小帖”文字，官帖正中為“館閣體”大字“憑帖取錢壹百吊整”，最大字為“壹百吊”以突出主題，左為發(fā)行時(shí)間“中華民國十七年某月某日、票”等字樣。整體文字與圖案互相依存，互為己用，構(gòu)圖具有設(shè)計(jì)美學(xué)的內(nèi)涵，在內(nèi)容和形式上能達(dá)到高度統(tǒng)一。

圖3 民國十七年壹百吊正面

圖4 民國十七年壹百吊背面

（二）細(xì)節(jié)刻畫

人物方面。壹百吊頂部正中為方圓窗欞形似開窗，“福祿壽”三星居中人物形象；右側(cè)外邊框由上至下依次為漢鐘離、張果老、曹國舅、藍(lán)采和，左側(cè)外邊框由上至下依次為“八仙”中的呂洞賓、鐵拐李、韓湘子、何仙姑；下右為“劉海戲金蟾”；下左為“和合二仙”。均采取中國畫式古典人物造型，以線條的表現(xiàn)力為主，“八仙”形象尤其經(jīng)典，不輸于任何古典繪畫中的“八仙”人物造型，做到了謝赫“六法論”中的“氣韻生動(dòng)”“骨法用筆”并且均以祥云作為襯托，道骨仙風(fēng)，各呈姿容且具有一定情節(jié)性，令人過目不忘。鐵拐李寶葫蘆里的“五福捧壽”，何仙姑的顧盼生輝、張果老的和藹可親、漢鐘離的豪氣干云、曹國舅的處世不恭等等，從人物姿態(tài)到人物表情無不彰顯制作匠人的高超藝術(shù)水準(zhǔn)。并加以藤蔓花紋裝飾成優(yōu)雅曲線人物畫框，既體現(xiàn)了情節(jié)性，也在形狀上與平直的官帖內(nèi)外框形成幾何形狀對(duì)比，豐富了畫面構(gòu)成。

動(dòng)物植物。壹百吊官帖中的動(dòng)物與壹吊官帖中動(dòng)物內(nèi)容類似，有梅花鹿、蝙蝠、蟾蜍、荷花、樹木。同樣是福祿雙至吉祥寓意。同樣起到了豐富畫面內(nèi)容，彌補(bǔ)畫面構(gòu)圖的作用。

整體看來，壹百吊中人物比例偏多，適當(dāng)減少了動(dòng)植物以及紋樣的多樣性，是一張以人物為主體表現(xiàn)的官帖。

（三）色彩搭配

壹佰吊的顏色具有民國年間鈔幣的共性特征，其正面通用淡紅色調(diào)，背面為深綠色調(diào)。在色彩搭配上，官帖正面白紙、黑字、紅印、紅圖案三種顏色沿襲壹吊官帖色彩搭配，醒目而深沉。官帖背面深綠色裝飾紋樣，與官印和關(guān)防印的印泥色形成“互補(bǔ)色”的顏色對(duì)比，且紅與綠的顏色面積、純灰度比例和肌理造型能有協(xié)調(diào)互補(bǔ)的作用。

（四）書法之美

壹百吊官帖內(nèi)框文言文為南宋理學(xué)大家朱熹《大學(xué)》章句中，此時(shí)民間造假官帖橫行，為了防偽錄文其中特意穿插加字減字并間斷收錄之，引文如下：（1）子程子曰：“大學(xué)，孔氏之遺書，而初學(xué)入德之門也。于今可見古人為學(xué)次第者，獨(dú)賴此篇之存，而論、孟次之。學(xué)者必由是而學(xué)焉，則庶乎其不差矣。大學(xué)之道，在明明德，在親民，在止于至善。知止而后有定；定而后能靜；靜而后能安；安而后能慮；慮而后能得。物有本末，事有終始。知所先后，則近道矣。古之欲明明德于天下者，先治其國，欲治其國者，先齊其家；欲齊其家者，先修其身；欲修其身者，先正其心；欲正其心者，先誠其意；欲誠其意者，先致其知，致知在格物。物格而后知至，知至而后意誠，意誠而后心正，心正而后身修，身修而后家齊，家齊而后國治，國治而后天下平。自天子以至于庶人，壹是皆以修身為本。其本亂而末治者，否矣。其所厚者薄，而其所薄者厚，未之有也?！保?）右經(jīng)一章蓋孔子之言而曾子述之其傳十章，則曾子之意而門人記之也。（3）《康誥》曰：“克明德?！薄洞蠹住吩唬骸邦櫿溙熘髅??！薄兜鄣洹吩唬骸翱嗣骶?。”皆自明也。湯之盤銘曰：“茍日新，日日新，又日新。”《康誥》曰：“作新民?！薄对姟吩唬骸爸茈m舊邦，其命維新?！笔枪示訜o所不用其極。《詩》云：“邦畿千里，惟民所止?！薄对姟吩疲骸熬囆U黃鳥，止于丘隅。”子曰：“于止，知其所止，可以人而不如鳥乎？”《詩》云：“穆穆文王，於緝熙敬止。”為人君，止于仁；為人臣，止于敬；為人子，止于孝；為人父，止于慈；與國人交，止于信?！盵4]壹百吊官帖背面文字為永衡官帖特白：“查吉林僻處邊陲，現(xiàn)貨缺乏，周轉(zhuǎn)維艱。于前清光緒二十四年間，本省長官為疏通圜法，便利商民起見，當(dāng)即請(qǐng)準(zhǔn)開發(fā)官帖以輔正貨不足。自發(fā)行以來，信用昭著，凡軍政餉項(xiàng)，民間日用以及商場(chǎng)交易，市面過籌，莫不及以官帖為周轉(zhuǎn)。即官處征收賦課，租稅等項(xiàng)爾，皆準(zhǔn)以官帖交納，是官帖一項(xiàng)在今日吉林金融上實(shí)屬不可少之幣制，惟發(fā)形既久，流通益廣，非特破亂模糊十之八九，且恐不肖奸徒挖補(bǔ)偽造以假亂真，致害商民。茲本號(hào)不惜工本，精益求精，反將票版紙張均行歸縮，花紋顏色亦另改制，既可以新易舊又可杜絕偽造，仍與舊有官帖發(fā)同等效力一律行使，特此通知。本號(hào)特白?！迸c正面邊框文字書寫風(fēng)格一致，系出自同一人之手筆。

（五）印章之美

帖面共有六枚印章分別為：“九疊篆”風(fēng)格的“吉林永衡官錢局關(guān)防”騎縫章、“玉箸篆”風(fēng)格的“吉林官銀錢號(hào)監(jiān)理官”章、楷書風(fēng)格的“永衡官銀號(hào)”單位章、“永衡圖書”章、“永衡官錢局”閑章、“揉爛模糊不付”聲明章；官帖背面上中官印為近代篆體“吉林省印”。各印章獨(dú)具特色，異彩紛呈，設(shè)計(jì)感十足，已經(jīng)于民國十七年壹吊中詳細(xì)分析，此不贅述。

（六）紋樣景物

首先，民國十七年壹百吊正面的紋樣由于要突出人物，所以背景紋樣采用簡單的垂簾紋樣平鋪，外邊框鑲嵌云雷紋過渡，人物圖框加以適當(dāng)?shù)奶俾y樣串連。仔細(xì)對(duì)比不難看出藤蔓紋樣是受過國外錢幣紋樣風(fēng)格影響的，中西結(jié)合緊密且和諧。正中文字“吉林”“官銀錢號(hào)”的背景紋樣分別為水波紋和曲網(wǎng)紋，用以突出主題。背面的背景紋樣最有特色，為“吉林永衡官銀錢號(hào)”的“玉箸篆”體文字的圖案花紋、云紋所組成的二方連續(xù)圖案排列而成，既有防偽作用又有美觀的視覺效果。背面外框?yàn)榈湫偷奈魇教俾y樣，軸對(duì)稱形式，葳蕤繁茂，貫穿6個(gè)“100”數(shù)值圓環(huán)分布，與正中的吉林永衡官銀錢號(hào)主體建筑圓環(huán)形成抵角呼應(yīng)之勢(shì)，形成了點(diǎn)線面的構(gòu)成感。

其次，吉林永衡官銀錢號(hào)的建筑主體沒有使用中國傳統(tǒng)繪畫的“散點(diǎn)透視”取景方式，而是完全采用了西方繪畫“成角透視”的取景方式，這種方式加大了景物縱深空間感和體積感的表達(dá)，圓形構(gòu)圖邊框的使用增加形式美感又寓意我國“天圓地方”的理念，氣魄恢弘，在整體風(fēng)格上融貫中西，珠聯(lián)璧合。

三、總結(jié)

歲月流逝，史轍永長。吉林永衡官銀錢號(hào)發(fā)行的吉林永衡官帖，無論在其當(dāng)時(shí)的金融環(huán)境中和現(xiàn)今的歷史地位上，都有著不可替代的歷史作用和收藏價(jià)值。在中國古代錢幣藝術(shù)領(lǐng)域乃至世界錢幣藝術(shù)領(lǐng)域也是鮮為所見，亙古爍今，集金融、書、畫、古文、功用與工藝之大成，可謂方寸紙間寫不盡商海桑田，須臾史刻道不完金融往事。