劉 偉

（福州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，福州 350108）

一、音韻學(xué)與語音學(xué)的概述

音韻學(xué)是研究漢語語音系統(tǒng)的科學(xué)，將語音視作一個(gè)整體而后進(jìn)行研究分析；語音學(xué)則是針對(duì)語音中出現(xiàn)的不同現(xiàn)象進(jìn)行客觀的描繪。既然語音學(xué)關(guān)注語音的生理或物理現(xiàn)象，那么其研究的方向就更具有普適性；音韻學(xué)的研究更針對(duì)具體的民族語言，它將語音歸為一個(gè)系統(tǒng)研究的話就會(huì)很明顯地帶有系統(tǒng)特征，不同語音系統(tǒng)自然也就不同。［1］

在傳統(tǒng)音韻學(xué)中，由于古代沒有現(xiàn)代這樣簡(jiǎn)潔直觀的標(biāo)音方式，表達(dá)漢字聲調(diào)與發(fā)音的時(shí)候使用的也是漢字，古人習(xí)字會(huì)參考書籍注疏中的標(biāo)注。古代常用的注音方式有“直音”與“反切”，直音即用一個(gè)同音字注釋表明字音，反切即兩個(gè)漢字為一個(gè)漢字注音，前者取其聲母，后者取其韻母與音調(diào)，例如“壇，徒干切”。語音學(xué)興起時(shí)間相較于傳統(tǒng)音韻學(xué)更晚，其研究成果幫助人們更好地掌握語音的變化與發(fā)展規(guī)律。自從語音學(xué)傳入中國(guó)之后，漢語語言的復(fù)雜特征和古音的研究都得到了極大的發(fā)展，并且語音學(xué)能夠更好地幫助學(xué)者研究漢語音韻學(xué)。

二、語音中復(fù)雜的聲調(diào)變化

（一）底層調(diào)型和表層調(diào)型

每一個(gè)單字音節(jié)都有其本身的音調(diào)，但是如果將一些單字音節(jié)放在短語中就會(huì)出現(xiàn)不同的音調(diào)變化，當(dāng)數(shù)個(gè)短語進(jìn)行組合成語句又會(huì)形成一種“語調(diào)”。底層調(diào)型就是單字音節(jié)與短語的音調(diào)，表層調(diào)型就是語句中的“語調(diào)”。在現(xiàn)代漢語口語的表述中，表層調(diào)型實(shí)際就是指單字音節(jié)音調(diào)、短語音調(diào)與“語調(diào)”的結(jié)合。［2］

（二）必然變調(diào)與或然變調(diào)

語言的底層調(diào)型容易受到多方面的影響，比如方言、說話語氣、環(huán)境等因素而產(chǎn)生不同的變化，單字音節(jié)與短語的音調(diào)由于其自身的發(fā)音和說話者本身的語言習(xí)慣等情況，普通話可以不經(jīng)過仔細(xì)思考就直接口頭表達(dá)出來，即必然變調(diào)。這種現(xiàn)象是受到發(fā)音規(guī)律、語法結(jié)構(gòu)、歷史演變?nèi)齻€(gè)因素的制約影響所形成的。發(fā)音規(guī)律引起的變調(diào)是由于“協(xié)同發(fā)音”引起的，連讀兩個(gè)音節(jié)時(shí)相鄰的部分因?yàn)橥饔卯a(chǎn)生變化；語法結(jié)構(gòu)引起的變調(diào)是指一句話中的短語變調(diào)時(shí)要遵循語法結(jié)構(gòu)關(guān)系，按照這個(gè)短語中語義的關(guān)系確定“直接成分”，然后才是與相鄰部分發(fā)生過渡變化；歷史演變引起的變調(diào)主要出現(xiàn)在兩個(gè)“上聲”音節(jié)組成詞語時(shí)發(fā)生的變調(diào)。例如“理想”一詞中，兩個(gè)音節(jié)本來的音調(diào)是“上聲”，但組合成詞語之后，前一個(gè)音節(jié)的音調(diào)在發(fā)音上就變成了“陽平”。

或然變調(diào)通常在語句中容易出現(xiàn)，是將必然變調(diào)的短語調(diào)型通過音階高低的移動(dòng)形成新的調(diào)型。產(chǎn)生變調(diào)是由于語句中的語義需要或是說話者自身的想法，調(diào)型可以簡(jiǎn)單地分為三類語調(diào)形式：感嘆、疑問與陳述。

三、傳統(tǒng)音韻學(xué)與語音學(xué)在漢語言中的運(yùn)用

（一）四聲與八聲

四聲就是現(xiàn)在人們所熟知的漢語四種音調(diào)。在舊時(shí)，沈約等學(xué)者通過研究調(diào)查將漢語聲調(diào)定為“陰平、陽平、上聲、去聲”，分別對(duì)應(yīng)現(xiàn)代語言中所說的一、二、三、四音調(diào)，當(dāng)然這并不是根據(jù)所有方言進(jìn)行綜合判定的，而是依照了某一種方言來制定音調(diào)。［3］

一位日本僧人了尊在入唐學(xué)習(xí)時(shí)根據(jù)四聲總結(jié)出了“八聲”，他注意到漢語中有清輔音與濁輔音的區(qū)分，因而聲調(diào)就存在著高低不同的變化：聲調(diào)伴隨著清輔音而高、濁輔音而低，相較之下四聲并沒有計(jì)較清濁音之間的關(guān)系差別。

（二）聲母與韻母

在中國(guó)傳統(tǒng)音韻學(xué)中將漢語字音結(jié)構(gòu)的部分分別稱為“聲部”和“韻部”，而在語音學(xué)則將其稱為“聲母”與“韻母”，放在現(xiàn)代漢語中來講，例如“媽”字拼音為“mā”，其聲母就是“m”，韻母就是“a”。韻母還分為韻頭、韻腹、韻尾三個(gè)部分。韻母三個(gè)部分沒有按照元輔音進(jìn)行區(qū)分，這里的具體區(qū)分原則就不一一贅述了，當(dāng)然，并不是所有的音節(jié)都有聲母或是韻母，比如“云”字就屬于零聲母。

（三）清音和濁音

在平時(shí)表達(dá)中通常將聲母稱為輔音，清輔音與濁輔音的判定方法就是看發(fā)音時(shí)聲帶有沒有顫動(dòng)，并且聲調(diào)的高低也與清濁有關(guān)系。早期的傳統(tǒng)音韻學(xué)還只是單純地分“清”與“濁”兩類，但在后來又詳細(xì)地劃分了四類，分別是“全清”“次清”“全濁”“次濁”，四類的劃分方式更有利于漢語聲調(diào)的具體處理。

（四）四呼

四呼即“開口呼”“合口呼”“齊齒呼”和“撮口呼”，是按照發(fā)音時(shí)的唇形和舌頭所處位置的變化進(jìn)行劃分的。其中將開口呼和合口呼洪音，另外兩類則稱為細(xì)音，其區(qū)分是看在口腔共鳴時(shí)的空隙是大還是小，如果空隙大則為洪音，小則為細(xì)音。［4］

（五）前響元音、中響元音和后響元音

這一區(qū)分主要是看在韻母中復(fù)合元音的韻腹位置進(jìn)行區(qū)分，前響元音的發(fā)音由強(qiáng)至弱，其尾音甚至可能弱到消失不發(fā)音，后響元音其韻母的韻頭會(huì)有介音存在。以現(xiàn)在漢語元音作為舉例說明：“ai”為前響元音，“iao”為中響元音，“ia”為后響元音。

四、傳統(tǒng)音韻學(xué)與語音學(xué)在現(xiàn)代漢語聲調(diào)合成中的應(yīng)用

（一）現(xiàn)代漢語中四聲的音調(diào)

在正常的普通話口語表達(dá)中受到多種規(guī)律的影響而產(chǎn)生不同的變調(diào)已在上文進(jìn)行了簡(jiǎn)要的說明?，F(xiàn)代漢語里字音的四聲調(diào)如果不帶有任何語氣單獨(dú)發(fā)音時(shí)，會(huì)基于說話者自身的語言習(xí)慣等影響而出現(xiàn)帶有個(gè)人特色的固定模式，其調(diào)型或多或少都會(huì)產(chǎn)生人與人之間的差異。

（二）基本語調(diào)單位中的必然變調(diào)的規(guī)則

現(xiàn)代漢語要想構(gòu)成一個(gè)完整的語句總是離不開單音節(jié)與多音節(jié)的組合，通常以兩字組合出現(xiàn)的頻率較高，其次就是三字與四字組合，這些都是語句里的基本語調(diào)單位。

1.兩字詞組的變調(diào)。兩字詞組的變調(diào)一般會(huì)出現(xiàn)“逆同化”現(xiàn)象，即前一個(gè)音節(jié)受到后一個(gè)音節(jié)影響而變得與后一個(gè)音節(jié)相同或相似的語流音變現(xiàn)象，例如“棉袍”在連讀時(shí)就會(huì)產(chǎn)生逆同化現(xiàn)象。兩字詞組之間互相搭配的話可能出現(xiàn)15種有區(qū)別性的變調(diào)模式。

2.三字詞組的變調(diào)。三字詞組的變調(diào)會(huì)由于上聲音節(jié)之間的相連而受到語法結(jié)構(gòu)關(guān)系的影響，會(huì)出現(xiàn)三種不同的語法結(jié)構(gòu)，再搭配上不同的音調(diào)就會(huì)構(gòu)成許多三字詞組的變調(diào)。

3.四字詞組的變調(diào)。四字詞組的變調(diào)也與語法結(jié)構(gòu)有關(guān)系，通常有九種組合方式。不過在現(xiàn)代漢語的口語表述中，韻律的節(jié)奏會(huì)比語法結(jié)構(gòu)的影響更為深刻，較常以“兩兩”結(jié)構(gòu)的形式進(jìn)行變調(diào)。例如大部分四字成語在口語表述時(shí)都會(huì)遵循韻律節(jié)奏兩兩停頓，除了成語之外其他的四字詞組的變調(diào)還有類似于“打死老虎”這種詞組形式，經(jīng)過了四層變調(diào)。

（三）跳板規(guī)則

在一個(gè)兩字詞組中，這兩個(gè)字的發(fā)音會(huì)隨著聲帶的振動(dòng)而發(fā)生調(diào)型變化，出現(xiàn)語流音變現(xiàn)象中的“逆同化”。比如說“門面”，“門”字的發(fā)音受到了“面”字的影響，出現(xiàn)兩個(gè)字發(fā)音相似的情況。當(dāng)前一個(gè)音調(diào)的調(diào)尾比后一個(gè)音調(diào)的調(diào)頭更高，則前調(diào)的尾部會(huì)降低，如果反過來，兩者之間就會(huì)有一個(gè)過渡的調(diào)。［5］

（四）分層變調(diào)中的連鎖反應(yīng)變調(diào)

有些漢語的語句語調(diào)變化與短語變調(diào)的模式并不相符，這一類的變調(diào)是以短語或語句中的“直接成分”作為變調(diào)的開端，然后再分層次地與相鄰音調(diào)進(jìn)行變化，即先進(jìn)行必然變調(diào)，再進(jìn)行或然變調(diào)。這樣連鎖反應(yīng)式的變調(diào)方式可以將其稱之為“多米諾”變調(diào)規(guī)則。比如：“買老古董”的變調(diào)就是從“古董”開始必然變調(diào)，再到“老古董”變調(diào)，再到“買老古董”的或然變調(diào)。

（五）音調(diào)和語調(diào)的音程變化

人們通過聆聽的方式判斷語音的音調(diào)變化與音樂旋律里的音節(jié)類似，在漢語言的口語表述中，聲調(diào)位置的移動(dòng)并不是單純的高低變化，而是具有其獨(dú)特復(fù)雜性的。分析普通話口語里的聲調(diào)時(shí)，語句里的基礎(chǔ)音調(diào)會(huì)由于不同語氣產(chǎn)生較大的音調(diào)數(shù)值變化。也就是說，不同的說話者由于不一樣的語言習(xí)慣、語氣等影響而發(fā)出不同的音調(diào)或語調(diào)，其調(diào)域的數(shù)值范圍也是不一樣的；但如果是同一個(gè)說話者基于不同的環(huán)境和語氣情況下，即使發(fā)出不同的音調(diào)或語調(diào)，但其本身調(diào)域數(shù)值仍維持在一定的范圍內(nèi)。

（六）調(diào)域數(shù)值的平衡性

由于漢語口語的表達(dá)邏輯和情緒等影響會(huì)反映到語句的基本音調(diào)中，在說話者冷靜和憤怒兩種不同的狀態(tài)下，聲調(diào)的變化是很明顯的。如果讓男性和女性兩位說話者進(jìn)行字音連讀測(cè)試，比如將“一、姨、已、億”這四個(gè)音節(jié)按四聲順序進(jìn)行連讀，然后提升音調(diào)高度重復(fù)發(fā)音，再打亂其中音節(jié)的順序如“已、一、億、姨”的形式，然后再次提升音調(diào)高度進(jìn)行重復(fù)發(fā)音。多次測(cè)試兩者調(diào)域的數(shù)值就能發(fā)現(xiàn)，兩人基礎(chǔ)音調(diào)產(chǎn)生了變化后，調(diào)域?qū)挾纫灿兴兓?，?shí)際調(diào)域數(shù)值也會(huì)發(fā)生改變，但如果將測(cè)試兩人調(diào)域的標(biāo)準(zhǔn)轉(zhuǎn)化成音程的標(biāo)準(zhǔn)來重新審視后，其調(diào)域的數(shù)值變化其實(shí)仍維持其基本的平衡性。

（七）語句音調(diào)中的重音規(guī)則

在普通話口語表達(dá)的過程中，可以通過改變語句里部分詞組的音調(diào)進(jìn)行語音變化。在陳述語句里，語句中的邏輯中心就是發(fā)出重音的位置，而疑問句與感嘆句中就是其語氣的重音帶來的語音變調(diào)。

（八）韻律節(jié)奏影響下的互補(bǔ)規(guī)則

漢語口語里的重音通過語句中音節(jié)的發(fā)音長(zhǎng)短和其聲調(diào)呈現(xiàn)，當(dāng)聲調(diào)提高之后才會(huì)使變調(diào)實(shí)現(xiàn)增強(qiáng)的表現(xiàn)形式。