王 敏 馬 城

（1.河北青年管理干部學(xué)院，河北 石家莊 050031；2.河北傳媒學(xué)院，河北 石家莊 050031）

近幾年，懸疑劇在中國(guó)市場(chǎng)的受眾收視率持續(xù)走高，利潤(rùn)和口碑取得了雙豐收。各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)還紛紛建立了懸疑劇的欄目板塊，比如愛奇藝的迷霧劇場(chǎng)、優(yōu)酷的懸疑劇場(chǎng)等，從《白夜追兇》《隱秘的角落》到最近的《江照黎明》《重生之門》，中國(guó)式懸疑劇從最初的單打獨(dú)斗、“星星之火”，到如今不斷探索不斷創(chuàng)新的類型化、模式化的批量產(chǎn)出，中國(guó)式懸疑劇走出了自己的燎原之勢(shì)。作為一種日漸成熟的影視劇類型，我們有必要回顧它的發(fā)展道路，以期找到并且探尋出更適合的發(fā)展方向。

一、中國(guó)式懸疑劇的歷史嬗變

（一）初創(chuàng)探索階段

從1922年《紅粉骷髏》上映至今，中國(guó)式懸疑劇經(jīng)歷了近百年歷史。在發(fā)展初期，刑偵懸疑劇幾乎占了懸疑劇題材的大半壁江山，之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，我國(guó)的懸疑劇創(chuàng)作大多是圍繞案件的偵破來(lái)進(jìn)行的。新中國(guó)成立后，題材雖較之前有很多新變化，包括《英雄虎膽》《鐵道衛(wèi)士》《羊城暗哨》等一系列作品，以維護(hù)國(guó)家安全與穩(wěn)定、保護(hù)人民群眾的生命與財(cái)產(chǎn)安全等主題來(lái)進(jìn)行，但懸念設(shè)置較為簡(jiǎn)單，內(nèi)容缺乏創(chuàng)新，并不能給予受眾較為滿意的懸疑劇觀賞體驗(yàn)。之后“文革”時(shí)期，影視劇創(chuàng)作采取政治先行的原則，懸疑劇的創(chuàng)作基本處于停滯的狀態(tài)。

（二）多樣發(fā)展階段

隨著懸疑文學(xué)的出版發(fā)行，比如《福爾摩斯探案集》《狄公案》《洗冤集錄》等，培養(yǎng)了大批的愛好懸疑尤其是探案類型的受眾。之后西方的懸疑類型劇開始流入中國(guó)，比如希區(qū)柯克的懸疑電影系列、日本電影《追捕》等得到了廣泛的關(guān)注。這些懸疑文學(xué)作品和西方類型劇的敘事設(shè)置和形式風(fēng)格也深深影響了中國(guó)懸疑類影視劇的創(chuàng)作。

1980年，由沈耀庭執(zhí)導(dǎo)，于本正和沈耀庭共同編劇的偵探懸疑影片《405謀殺案》在中國(guó)內(nèi)地上映并廣受好評(píng)。同年，由郭寶昌執(zhí)導(dǎo)的《神女峰的迷霧》上映，影片集中了驚險(xiǎn)、探案、風(fēng)光、愛情等多種元素，邏輯緊密、節(jié)奏緊湊，帶領(lǐng)觀眾走上了推理探案的過程。之后，各種案件推理型懸疑劇接踵而至，《便衣警察》《罪證》《刑警本色》等多部探案類懸疑劇，讓觀眾在破案推理的過程中欲罷不能。

1987年全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議上提出“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的創(chuàng)作原則，懸疑劇類型也開始了多樣化、多元素的融合發(fā)展，創(chuàng)作出歷史懸疑劇、諜戰(zhàn)懸疑劇、經(jīng)偵懸疑劇、心理懸疑劇等一大批優(yōu)秀懸疑劇作品。從人們耳熟能詳?shù)摹渡倌臧嗵臁贰渡裉降胰式堋贰栋邓恪贰渡n天在上》《重案六組》等作品可以看出，中國(guó)式懸疑劇類型正在不斷發(fā)展和完善，將懸疑與歷史、革命戰(zhàn)爭(zhēng)、現(xiàn)代社會(huì)問題和現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，注重解謎推理、講究懸念設(shè)置，掀起了一股探案懸疑的收視熱潮。

出于經(jīng)濟(jì)利益的需求，為了吸引更多的觀眾，影視劇創(chuàng)作者開始另辟蹊徑。在懸疑劇創(chuàng)作時(shí)，為了增加緊張感和刺激性，加入了血腥、暴力、色情等畫面內(nèi)容，對(duì)維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定和青少年的健康成長(zhǎng)都存在較大的隱患。2004年4月，廣電總局下發(fā)《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》（廣發(fā)明電〔2004〕49號(hào)），對(duì)涉案劇的播出時(shí)段、播出數(shù)量作出限制，對(duì)場(chǎng)景畫面、表現(xiàn)手法提出要求，并要求嚴(yán)格控制引進(jìn)數(shù)量，加強(qiáng)題材規(guī)劃［1］。此類管理?xiàng)l令的頒布，冷卻了懸疑劇的創(chuàng)作熱情，減少了該類型劇的制作數(shù)量，使得該類型的創(chuàng)作者能夠用更加理性的態(tài)度來(lái)對(duì)待創(chuàng)作。

（三）媒介聯(lián)動(dòng)階段

新世紀(jì)以來(lái)，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和5G網(wǎng)絡(luò)的普及，越來(lái)越多的觀眾開始選擇互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)作為他們觀賞節(jié)目的第一選擇?；ヂ?lián)網(wǎng)平臺(tái)開始利用自身優(yōu)勢(shì)，自制網(wǎng)絡(luò)劇、微電影和各類型綜藝節(jié)目等視聽播出內(nèi)容，國(guó)家從政策上也對(duì)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展進(jìn)行了鼓勵(lì)和支持。相對(duì)寬松的網(wǎng)絡(luò)監(jiān)管環(huán)境，使懸疑劇找到了更加適合的發(fā)展空間。影視傳媒公司開始與視頻門戶網(wǎng)站合作，共同投資拍攝一些適合網(wǎng)絡(luò)放映的懸疑劇作品，如《暗黑者》《白夜追兇》《法醫(yī)秦明》《隱秘的角落》等。創(chuàng)作者經(jīng)過一段沉寂期，在進(jìn)行類型創(chuàng)作時(shí)會(huì)更加理性，更加側(cè)重人物心理的描繪和突出社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，將案件過程、血腥暴力等內(nèi)容變得更加隱晦迂回。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)更加開放的環(huán)境和更加寬松的創(chuàng)作氛圍，也使得創(chuàng)作者可以心無(wú)旁騖的專注制作，精準(zhǔn)定位“網(wǎng)生代”受眾的審美期待，高品質(zhì)完成類型創(chuàng)作。這些深受現(xiàn)代受眾喜愛的類型作品，又會(huì)影響到電影、電視平臺(tái)的類型選擇，形成了可喜的媒介聯(lián)動(dòng)。比如網(wǎng)絡(luò)懸疑劇《法醫(yī)秦明》，在網(wǎng)絡(luò)爆火之后，改編成電影系列作品推出，形成了大IP品牌。隨著融媒體時(shí)代的到來(lái)，各大媒介融合聯(lián)動(dòng)的情況會(huì)變成常態(tài)，未來(lái)懸疑劇的發(fā)展要更加注重內(nèi)容質(zhì)量和畫面把控，該類型作品才能獲得更長(zhǎng)久的發(fā)展。

二、中國(guó)式懸疑劇敘事特點(diǎn)分析

懸疑劇作為一種較為成熟的類型劇，區(qū)別于其他類型劇的突出特點(diǎn)就是具有縝密的科學(xué)邏輯推理，依靠懸念推動(dòng)敘事。它之所以能受觀眾喜歡， 很大一部分原因是步步為營(yíng)的精妙懸念的設(shè)置，而步步設(shè)懸就要求作者具有高超的邏輯推理能力。這種邏輯推理是牢固建立在嚴(yán)格的科學(xué)結(jié)論的基礎(chǔ)上， 層層邏輯、步步推理使事件顯露出它的廬山真面目。為了增強(qiáng)這種藝術(shù)張力， 形成觀眾強(qiáng)烈的收視審美期待，不斷積累的懸念、絲絲入扣的推理、邏輯清晰的演繹，一切都需要圍繞“疑”這個(gè)內(nèi)核展開。

（一）設(shè)置懸念，疑竇叢生

懸疑片強(qiáng)調(diào)敘事邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)性，需要在一個(gè)相對(duì)縝密的故事結(jié)構(gòu)中依靠懸念推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，在懸念中引發(fā)觀眾對(duì)主要人物命運(yùn)的緊張與關(guān)切，引發(fā)觀眾高度的焦慮和緊張的情緒［2］。所以，懸念的設(shè)置就成了懸疑劇敘事的重中之重。

設(shè)置懸念的方式可以有以下幾種：第一，敘事視角的設(shè)定。電影大師希區(qū)柯克曾經(jīng)把懸念的設(shè)置分為兩種。其一就是未知視角的設(shè)定：將兇手隱藏起來(lái)，整個(gè)敘事過程觀眾并不知道兇手是誰(shuí)，會(huì)跟隨主人公搜集到的線索一起進(jìn)行推理，最終得知真相，比如《白日焰火》中碎尸案的真相便是這樣一步步抽絲剝繭推理出來(lái)的。其二是全知視角的表達(dá)：將兇手通過鏡頭畫面提前告知給觀眾，讓觀眾在知道真相的基礎(chǔ)上，觀賞后續(xù)的故事發(fā)展過程。比如《隱秘的角落》一開始觀眾就知道張東升將其岳父岳母推下了懸崖，觀眾觀看的是由此展開的不可控的過程走向。兩種敘事視角所帶來(lái)的效果是截然不同的?！扒罢呓o人一種震驚感；而后者則是一種期待與焦慮。”［3］第二，敘事時(shí)空的設(shè)置。懸疑劇往往將故事設(shè)定在一個(gè)封閉空間內(nèi)，固定封閉的空間環(huán)境有利于情節(jié)的開展和推理的有序進(jìn)行，比如《隱秘的角落》在海邊小城寧州，《江照黎明》在迷霧山城重慶，《開端》更是直接把地點(diǎn)放在了一輛無(wú)限循環(huán)的公交車上。在時(shí)間設(shè)置上，往往會(huì)采用多變的時(shí)間設(shè)置來(lái)增強(qiáng)懸疑感，比如《獵罪圖鑒》采用倒敘的方法，將結(jié)果前置成為顯信息，而過程和導(dǎo)致結(jié)果的原因變?yōu)殡[藏信息，需要一步步推理導(dǎo)出；《開端》設(shè)置了無(wú)限循環(huán)的時(shí)間過程，讓主人公一遍遍尋找真相；再比如《重生之門》心理時(shí)間的延長(zhǎng)設(shè)置，讓觀眾對(duì)主人公有了無(wú)限的猜測(cè)和期待。第三，無(wú)效信息的干擾。為了增加懸疑感，在整個(gè)的敘事過程中會(huì)設(shè)置多個(gè)邊緣信息，干擾主人公對(duì)有效信息的獲取，比如《開端》中，將主人公的注意力多次引導(dǎo)到隱瞞信息的送瓜大叔、二次元男孩和農(nóng)民工上，而真正的兇手卻在整個(gè)敘事中有意識(shí)地壓縮掉了，讓主人公和觀眾在推理的過程中忽略掉了關(guān)鍵人物，增強(qiáng)了懸疑感。

（二）精化視聽，步步為營(yíng)

之所以觀眾去觀看懸疑劇而不是懸疑小說，是因?yàn)閼乙蓜∷鶐?lái)的是更為舒適的視聽感受。因此，作為懸疑劇的創(chuàng)作者，不能因?yàn)閷Ｗ⒂跀⑹聝?nèi)容而忽略了視聽語(yǔ)言的設(shè)置，要運(yùn)用更加精美、細(xì)化的視聽語(yǔ)言，讓作品達(dá)到出其不意的視聽效果，或給觀眾帶來(lái)強(qiáng)大的視聽震撼，或給觀眾帶來(lái)深層次的內(nèi)心沖擊。觀眾只有置身于作品所營(yíng)造的環(huán)境氛圍中，才能感同身受，真正融入故事情節(jié)。比如電影《誤殺》，導(dǎo)演運(yùn)用了隱喻蒙太奇，將李維杰在擂臺(tái)上看到的拳擊比賽，幻想成是李維杰自己與警察之間的對(duì)決，以一種特有的懸念設(shè)置呈現(xiàn)給觀眾，從而增加了影片的韻味。聲音造型是懸疑片中的畫龍點(diǎn)睛之筆，大獲成功的《隱秘的角落》，正是因?yàn)槠洹瓣帢贰钡倪\(yùn)用，將觀眾帶入到當(dāng)時(shí)主人公所處的情境氛圍，讓觀眾更能真實(shí)地體會(huì)到主人公的內(nèi)心；童謠《小白船》也從天真浪漫的基調(diào)變得愈發(fā)陰森恐怖。

隨著科技的發(fā)展，后期制作技術(shù)的高超表現(xiàn)也為懸疑劇打開了新的視聽大門。以《唐人街探案2》為例，在主人公秦風(fēng)被抓監(jiān)禁的時(shí)候，面對(duì)著墻，這時(shí)候加入了后期制作的各種場(chǎng)景景物來(lái)展現(xiàn)推理過程，讓觀眾眼前一亮。還有通過3D建?？s小到一幅畫面中的整個(gè)紐約城分布，讓觀眾對(duì)偵探過程的空間更加清晰明確。再比如電影《刺殺小說家》，第一次完整使用虛擬拍攝技術(shù)，第一次制作“赤發(fā)鬼”這種類人生物的表演，運(yùn)用工業(yè)特效為觀眾帶來(lái)了身臨其境的視聽體驗(yàn)。

（三）人物刻畫，絲絲入扣

“人物是一切敘事的推動(dòng)者，被寫作和電影以不同的方式承擔(dān)和實(shí)現(xiàn)?！保?］人物形象的設(shè)置、人物神態(tài)的刻畫、人物動(dòng)作的設(shè)計(jì)以及人物細(xì)節(jié)的捕捉，都有利于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，有助于增強(qiáng)觀眾對(duì)人物的理解，讓整部作品邏輯合理、敘事成立。

首先是人物形象的復(fù)雜多元化設(shè)置。創(chuàng)作者擺脫了以往單一固有的人物形象設(shè)置，比如正面人物形象高大、正氣凜然，反派人物形象猥瑣、鄙陋卑下，這種簡(jiǎn)單化的人物形象設(shè)置忽略了人性的復(fù)雜和多面，使情節(jié)不夠真實(shí)。因此，在現(xiàn)代懸疑劇人物設(shè)置上，往往會(huì)更加多元化、復(fù)雜化，通過人物心理和行為的轉(zhuǎn)變，讓觀眾更加了解人性、了解社會(huì)。比如在《獵罪圖鑒》中，作為殺人兇手的蔣歌，也是一個(gè)追求美麗、渴望成功的女孩，但因?yàn)橐淮蚊廊莸慕?jīng)歷改變了她的一生，讓她從受害者變成了幫兇乃至變成了殺人兇手，人物心理是層層推進(jìn)的，人物行為是不斷調(diào)整變化的，讓觀眾在得知真相時(shí)更多的是對(duì)人物的惋惜。再比如《白日焰火》中的警察張自力，在追尋真相的過程中，不自覺地被兇手吳志貞所吸引，兩人綻放了冬日最溫暖的愛情焰火，讓觀眾看到了有血有肉的真實(shí)的警察形象。其次是人物細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和捕捉。人物的一顰一笑、一舉一動(dòng)都是人物內(nèi)心的真實(shí)反映，這些人物小細(xì)節(jié)看似不經(jīng)意、不起眼，卻能起到舉足輕重的作用。比如《隱秘的角落》里張東升的禿頭設(shè)計(jì)、上課扶腰的動(dòng)作，還有講完課要喝一大杯水這個(gè)細(xì)節(jié)，都說明了人物的身體狀況，也間接說明了人物離婚的主要原因，將之后人物的行為變得合情合理；再比如《江照黎明》中李曉楠總會(huì)待在昏暗的空間，房間也是第一時(shí)間拉上窗簾，這不僅僅是昏暗無(wú)光的現(xiàn)實(shí)空間，也是李曉楠生活境況的真實(shí)寫照，同時(shí)也象征了她昏暗無(wú)光的心理狀況。最后是人物語(yǔ)言的精雕細(xì)琢。俗話說“聞其聲而知其人”，可見語(yǔ)言在認(rèn)識(shí)人物性格、了解人物內(nèi)心世界中的重要性。在懸疑劇創(chuàng)作中，語(yǔ)言不僅僅是人物間交流溝通的工具，更是揭示真相、挖掘線索的重要信息。形象貼切的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，可以讓人物形象更加深刻，也可以增加整部作品的懸疑感和神秘感，帶給觀眾思考和啟示。比如《開端》中警察張成，當(dāng)主人公李詩(shī)情問他不確定的時(shí)候會(huì)不會(huì)出警的時(shí)候，他的回答是“即使這是一場(chǎng)惡作劇或假警，我也會(huì)毫不猶豫地出警”，由此深刻樹立了人民警察維護(hù)人民安全的良好形象，也堅(jiān)定了主人公報(bào)警的信心?！堕_端》中的司機(jī)王興德，在被捕后說“那些人他們懂什么？他們憑什么可以在網(wǎng)上隨便造謠詆毀一個(gè)完全不認(rèn)識(shí)的人”，既表現(xiàn)了身為父親的無(wú)奈和憤慨，又能引發(fā)觀眾的深思，面對(duì)匿名、看似無(wú)害的上網(wǎng)環(huán)境，我們需要自我約束，共同營(yíng)造一個(gè)更加良好的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境。

三、懸疑劇的現(xiàn)實(shí)創(chuàng)新：變與不變

（一）變：“懸疑+X”類型全面開花

隨著媒介融合的不斷推進(jìn)，類型作品的不同融合也在悄然發(fā)生，懸疑類型也開始在不同類型、不同題材、不同媒介之間嘗試融合創(chuàng)作。在類型上，“懸疑+X”的類型模式開始層出不窮，成熟的影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境和內(nèi)在機(jī)制發(fā)展為“懸疑+”模式開辟了新的道路。比如“懸疑+愛情”的《最初的相遇，最后的別離》、“懸疑+恐怖”的《老九門》、“懸疑+喜劇”的“唐探”系列等，多元類型的融合增加了多種類型元素，復(fù)雜的敘事內(nèi)容拓寬了受眾范圍。在題材上，“懸疑+”這種敘事手法可以運(yùn)用到不同的影視劇題材中，增加作品的可看性。比如“懸疑+歷史題材”的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、“懸疑+革命歷史題材”的《暗算》《風(fēng)箏》、“懸疑+農(nóng)村題材”的《心迷宮》等，讓原本平淡無(wú)奇的故事通過懸念的設(shè)置變得跌宕起伏、疑竇叢生，從而引發(fā)更多的受眾審美期待。在媒介之間，“懸疑+”依據(jù)自身優(yōu)勢(shì)，充分利用各個(gè)媒介的不同特點(diǎn)，將懸念推向更高峰。比如利用網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)的彈幕技術(shù)，引導(dǎo)受眾積極互動(dòng)參與真相的推理，讓每個(gè)人都成為案件的偵探；再比如利用網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)的反饋總結(jié)，及時(shí)調(diào)整作品中人物出現(xiàn)的時(shí)長(zhǎng)和最終結(jié)局，讓作品更加符合受眾的心理預(yù)期；再如利用電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制的成熟，將懸疑電影打造成產(chǎn)業(yè)品牌，提升其懸疑的辨識(shí)度?！短迫私痔桨浮返入娪白髌?、網(wǎng)劇作品、游戲作品和周邊作品，都讓創(chuàng)作者看到了打造產(chǎn)業(yè)品牌的可行性。

（二）不變：人文關(guān)懷的共同性與穩(wěn)定表達(dá)

從接受美學(xué)的視角來(lái)看，對(duì)于藝術(shù)文本，它需要?jiǎng)?chuàng)作者與參與者共同來(lái)完成。而運(yùn)用到當(dāng)下的懸疑劇上來(lái)講，雖然創(chuàng)作者們都在以一種“戴著鐐銬跳舞”的方式進(jìn)行創(chuàng)作，但是無(wú)論怎樣去“跳舞”，在堅(jiān)持以“內(nèi)容為王”的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者們都從不同角度加入了一些對(duì)于人性的側(cè)面思考和對(duì)社會(huì)問題的密切關(guān)注?？傊?，無(wú)論中國(guó)式懸疑劇的形式如何變化，但它反映的都是當(dāng)下的一些社會(huì)現(xiàn)實(shí)和問題，是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反思，以及導(dǎo)演對(duì)人類命運(yùn)的終極關(guān)懷。

中國(guó)式懸疑類影視作品經(jīng)過近百年發(fā)展，恰逢中國(guó)電影再次踏入新一輪文化熱潮，雖然叫好又叫座的影視作品紛至沓來(lái)，但是為了能夠保持并且更好地將其發(fā)展下去，還是需要我們各方共同努力，為未來(lái)懸疑類影視作品提供一個(gè)良好的展現(xiàn)與發(fā)展環(huán)境。