龔琪

作者簡(jiǎn)介：（1989-），女，湖南長(zhǎng)沙人，博士研究生，從事美聲研究。

摘 要：自歐洲音樂創(chuàng)作進(jìn)入復(fù)調(diào)音樂時(shí)期后，花腔唱法便已誕生，于十六世紀(jì)末期，開創(chuàng)了美聲唱法時(shí)代，并在古典主義時(shí)期迎來了花腔藝術(shù)的鼎盛發(fā)展。此時(shí)期的花腔唱法去除了多余的裝飾音、減少了大量的華彩樂段，并更加注重于回歸理性，作為花腔唱法演唱主體的花腔女高音，在演唱花腔時(shí)也具備了鮮明的特點(diǎn)。為此，本文以古典主義時(shí)期為背景，闡述意大利古典美聲歌曲花腔女高音的演唱特點(diǎn)，并從氣息控制、音準(zhǔn)把握、裝飾音運(yùn)用、共鳴腔體應(yīng)用四個(gè)方面分析花腔女高音的演唱技巧，旨在為花腔唱法的傳承與發(fā)展提供理論支持。

關(guān)鍵詞：意大利古典美聲；花腔女高音；演唱特點(diǎn)；演唱技巧

中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）35-00-03

花腔唱法自巴洛克時(shí)期開始興起，在古典主義時(shí)期蓬勃發(fā)展，并于浪漫主義時(shí)期創(chuàng)新了唱法，進(jìn)入現(xiàn)代后花腔唱法卻逐漸沒落[1]。目前花腔唱法逐漸在我國(guó)普及，部分專業(yè)人士或非專業(yè)愛好者對(duì)花腔作品演唱產(chǎn)生了興趣。然而由于對(duì)花腔唱法認(rèn)知不足、演唱特征及技巧把握不到位，限制了花腔唱法的傳承與發(fā)展。而意大利古典美聲唱法中，花腔唱法的特征極為顯著，針對(duì)該時(shí)期花腔女高音的演唱特點(diǎn)、演唱技巧展開分析，有助于掌握花腔唱法技術(shù)、把握花腔唱法的演唱風(fēng)格，對(duì)花腔唱法的傳承與發(fā)展具有促進(jìn)作用。

一、意大利古典美聲歌曲花腔女高音的演唱特點(diǎn)

古典主義時(shí)期的花腔唱法以流暢、典雅而著稱，一改巴洛克時(shí)期注重裝飾、刻意炫技、隨意加花的特點(diǎn)，而是以嚴(yán)密邏輯、理性思考為基礎(chǔ)，豐富了藝術(shù)內(nèi)涵，賦予意大利古典美聲歌曲花腔唱法新的靈魂。此時(shí)期花腔唱法的唱段處理細(xì)膩、情感表達(dá)豐富，并且裝飾使用合理、旋律優(yōu)美順暢、結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)一致，充分吸收與借鑒了巴洛克時(shí)期的演唱技巧，通過創(chuàng)新形成了形式嚴(yán)謹(jǐn)、語言簡(jiǎn)潔、風(fēng)格獨(dú)特、極具音樂魅力的新式花腔唱法，與美聲藝術(shù)的審美要求更為貼合。

（一）旋律優(yōu)美流暢，唱詞簡(jiǎn)潔明快

古典主義時(shí)期，花腔女高音的音準(zhǔn)極高，對(duì)于大跨度音的音高把握力極強(qiáng)，能夠靈活運(yùn)用回旋音、顫音以及跳音等具有裝飾性的花腔演唱方法，花腔演唱具有形式多樣、聲線飽滿、節(jié)奏準(zhǔn)確、音色明亮、彈性十足等特征。在音量大小把控、力度強(qiáng)弱把控方面極為細(xì)膩，以小音量弱音作為長(zhǎng)音的起始，漸強(qiáng)至最大音量后再逐漸減弱，使音量慢慢消減為零。此種花腔女高音演唱方式表現(xiàn)力極強(qiáng)，個(gè)性特征十分突出。巴洛克晚期花腔唱法崇尚華麗、炫技，而進(jìn)入古典主義時(shí)期之后，一些花腔女高音認(rèn)識(shí)到盲目炫技、過量應(yīng)用華彩樂段對(duì)歌劇內(nèi)容的表達(dá)會(huì)產(chǎn)生限制，因而花腔女高音演唱逐步以為戲劇內(nèi)容提供服務(wù)為核心，對(duì)華彩樂段的使用加以控制，以便充分展現(xiàn)戲劇內(nèi)容及音樂情感。因此，意大利古典美聲歌曲的花腔演唱過程中，加強(qiáng)了對(duì)裝飾音的應(yīng)用控制，也不再引入大量華彩樂段，而是通過二者的合理取用創(chuàng)造了旋律更加和諧、流暢，唱詞更加簡(jiǎn)潔明快的花腔女高音唱法，在演唱過程中，不再使用過多回旋音、顫音等裝飾性唱法，但卻更加注重于把握音準(zhǔn)與節(jié)奏。

（二）聲音飽含情緒，感情細(xì)膩濃烈

古典主義時(shí)期，誕生了大量意大利古典美聲作品，這些作品內(nèi)容細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)，并具有莊重、典雅的特征。為充分表達(dá)古典美聲作品的特點(diǎn)，此時(shí)期花腔女高音演唱時(shí)將情感融合于聲線當(dāng)中，使花腔演唱具有了情緒豐富、情感細(xì)膩的特征[2]。如該時(shí)期的《茶花女》歌劇，音樂旋律優(yōu)美、情緒內(nèi)涵豐富，花腔女高音通過將情感融合于演唱時(shí)的聲音中，使音樂作品的表達(dá)更加細(xì)致與典雅。此歌劇中的詠嘆調(diào)《及時(shí)行樂》具有多種不同的調(diào)式，且和弦時(shí)主觀色彩濃重，然而花腔女高音利用成熟、優(yōu)雅的聲線演唱此樂段，自然而然地表達(dá)了主人公細(xì)致、深刻的情感，通過花腔女高音的演唱展示了主人公的內(nèi)心獨(dú)白，利用細(xì)膩的演唱表現(xiàn)了自己被告白后心情澎湃、心理活動(dòng)復(fù)雜的狀態(tài)?；ㄇ慌咭粼谘莩獣r(shí)將豐富的情緒融合于主人公的聲音中，以具有張力的聲音、飽含情感的聲線，使花腔演唱具有更強(qiáng)的情緒表現(xiàn)力，突出了歌劇的表演效果。劇中主人公在演唱中還反復(fù)演唱定型節(jié)奏，并在音樂中融合了豐富的情感，進(jìn)而賦予花腔演唱細(xì)膩、濃烈的音樂情緒，使觀眾可以了解主人公被情所傷后幡然醒悟時(shí)的情緒，可在花腔女高音演唱過程中體會(huì)到主人公的情緒變化，進(jìn)而激起聽眾的情感共鳴，使歌劇內(nèi)容的情感表達(dá)更加細(xì)膩與豐富。

（三）發(fā)音清晰準(zhǔn)確，音域范圍廣泛

在意大利古典美聲及歌劇作品演唱中，咬字清晰是花腔演唱的基本功，花腔女高音需要找準(zhǔn)最優(yōu)唱功位置，從而準(zhǔn)確發(fā)出每一個(gè)音符。既要音階準(zhǔn)確，也可音域適合，還要做到兩個(gè)聲區(qū)的巧妙融合?；ㄇ慌咭粞莩獣r(shí)較為重視精準(zhǔn)把控發(fā)音位置，花腔演唱時(shí)具有發(fā)音準(zhǔn)確、聲音協(xié)調(diào)的特點(diǎn)。同時(shí)，在控制音域時(shí)，花腔女高音還會(huì)利用鼻腔發(fā)音，以增強(qiáng)聲音的穿透力，并通過舌、唇輔助發(fā)聲打造微顫的聲音。在清晰發(fā)音的基礎(chǔ)上，聲音對(duì)于聲帶的干擾較小，因而花腔女高音能唱出較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音，并能保持清亮的音色。在發(fā)音清晰的特征影響下，花腔女高音演唱時(shí)，還會(huì)注重于增強(qiáng)演唱部分及旋律部分的對(duì)比度及協(xié)調(diào)性。意大利古典美聲花腔作品的音階變化通常較為豐富，因而花腔女高音往往音域范圍較廣，能夠演唱出高低起伏、跌宕有致的音調(diào)?；ㄇ慌咭魰?huì)通過大量音階變化訓(xùn)練，拓展自身的音域范圍，從而增強(qiáng)聽眾的情感體驗(yàn)，并引發(fā)聽眾的情感共振。一些花腔女高音為提高演唱水平，還會(huì)刻意提高音調(diào)，從而使花腔演唱具備更廣闊的音域。因而，發(fā)音清晰準(zhǔn)確、音域范圍廣闊成為意大利古典美聲歌曲花腔女高音演唱的鮮明特征。

（四）聲音形態(tài)高亢明亮，歌唱細(xì)膩流暢

演唱意大利古典美聲歌曲時(shí)，花腔女高音通常會(huì)引入華彩樂段，并采用理性的樂段構(gòu)筑形式，在縝密的邏輯基礎(chǔ)上呈現(xiàn)華麗的花腔演唱藝術(shù)[3]。例如，威爾第創(chuàng)作的歌劇《阿依達(dá)》，并未受到巴洛克晚期注重于炫技的花腔演唱手法影響，而是通過理性構(gòu)思，以簡(jiǎn)潔的結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了優(yōu)雅的藝術(shù)氣質(zhì)。此歌劇描述了主人公在愛情與國(guó)家利益之間艱難的抉擇，最終為維護(hù)國(guó)家利益而不惜與愛人一同赴死的感人故事。在此歌劇詠嘆調(diào)《哦，我的祖國(guó)》樂段演唱時(shí)，花腔女高音利用高亢、明亮的聲音形態(tài)演唱花腔，并在聲音中融入了細(xì)膩的情感，以流暢的演唱技法、細(xì)致的語言表達(dá)突出了花腔女高音演唱的邏輯嚴(yán)密性特性，充分表現(xiàn)出了在愛情及國(guó)家利益之間取舍時(shí)，主人公的內(nèi)心情感變化，反映了歌劇創(chuàng)作年代人民的精神面貌及價(jià)值取向，通過花腔女高音極具特色的演唱，突出了時(shí)代特征及民族特色，并增強(qiáng)了意大利古典美聲花腔作品的藝術(shù)感染力。由此可見，聲音形態(tài)高亢明亮、歌唱細(xì)膩流暢也是古曲時(shí)期花腔女高音演唱的另一個(gè)突出特點(diǎn)。

二、意大利古典美聲歌曲花腔女高音的演唱技巧

（一）加強(qiáng)氣息控制，呈現(xiàn)優(yōu)美高音

花腔女高音演唱時(shí)，氣息及呼吸的合理調(diào)整至關(guān)重要，其是控制音高的重要手段，有助于聲音向高音的轉(zhuǎn)換，從而呈現(xiàn)出更加動(dòng)聽、優(yōu)美、多變的高音音色。良好的氣息控制水平，能夠增強(qiáng)花腔女高音完美呈現(xiàn)音樂的能力，可為音樂情感的準(zhǔn)確、豐富表達(dá)奠定基礎(chǔ)，同時(shí)氣息控制效果還會(huì)影響花腔女高音發(fā)出的準(zhǔn)確性及歌聲的表現(xiàn)力。為此，花腔女高音演唱時(shí)，應(yīng)先調(diào)控氣息位置、把握氣息節(jié)奏，然后再打開氣息，進(jìn)而在花腔演唱時(shí)展現(xiàn)最佳的演唱狀態(tài)。在花腔演唱中，花腔女高音音量控制是發(fā)聲的重點(diǎn)，音量大小是高音演唱的關(guān)鍵?；ㄇ慌咭粼诨ㄇ谎莩獣r(shí)，需要通過氣息控制調(diào)整音量，從而完成高音演唱。如為演唱出平穩(wěn)、舒適的聲音，需于吸氣時(shí)深化呼吸，逐步增強(qiáng)氣息支持，并適度延長(zhǎng)氣息停留時(shí)間，通過良好的氣息控制，充分打開聲帶，展現(xiàn)出高低不同的音色，以此拓展花腔演唱的音域范圍?；ㄇ谎莩?，如果要發(fā)出具有穿透力、爆發(fā)力的聲音，也需要加強(qiáng)氣息控制，通過換氣、轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)整高低音的方式，使發(fā)聲力量得到增強(qiáng)，進(jìn)而進(jìn)一步拓展音域范圍，增強(qiáng)聲音的穿透性，提升演唱時(shí)的爆發(fā)力。為合理控制氣息，花腔女高音演唱時(shí)要注意協(xié)調(diào)運(yùn)用各個(gè)演唱技巧，并保持各音域間的協(xié)調(diào)配合性，從而打造豐富、飽滿的聲音，通過多個(gè)發(fā)音技巧的有效銜接，增強(qiáng)花腔演唱的流暢性。在掌握正確的氣息控制技巧后，花腔女高音可以根據(jù)歌曲主題、情感內(nèi)涵調(diào)整花腔唱法，從而演繹出韻味內(nèi)涵極為豐富的古典美聲歌曲。

（二）正確控制音階，提高演唱音準(zhǔn)

音域范圍廣闊是花腔女高音的演唱特征，為適應(yīng)花腔演唱的音域要求，花腔女高音在花腔演唱的過程中要正確控制音階，把控好音符區(qū)分度，進(jìn)而提高音準(zhǔn)。聲音的發(fā)出會(huì)受多個(gè)組織結(jié)構(gòu)的影響，不同音形成的音符變化效果并不一致，為保持聲音協(xié)調(diào)性與一致性，花腔女高音演唱古典美聲歌曲時(shí)，需要找準(zhǔn)發(fā)音位置，可用舌尖頂起發(fā)音器官，再利用上唇、舌頭共同打開音區(qū)，以加大音階控制力度，確保發(fā)音的準(zhǔn)確性與清晰性。為達(dá)到這一目的，花腔女高音應(yīng)通過顆粒感訓(xùn)練提升自身的音符區(qū)分度控制能力及音準(zhǔn)把握能力。前期可以練習(xí)意大利古典美聲歌曲的單曲調(diào)，以提升花腔演唱時(shí)腹部肌肉的靈活性，并感受氣息的變化過程；應(yīng)以較慢的速度均勻發(fā)音，需要保證音階、音調(diào)的準(zhǔn)確性，并正確表達(dá)音樂韻律。單曲調(diào)練習(xí)至能熟練找準(zhǔn)音階后，便可銜接單獨(dú)曲調(diào)，完整練習(xí)整個(gè)歌曲?；ㄇ谎莩獣r(shí)還要注意把控重音位置，并加強(qiáng)重音控制練習(xí)。演唱連音時(shí)，應(yīng)在潛意識(shí)中先確定音階的首音及尾音，然而在尾音界限下，對(duì)音階進(jìn)行分組，從而明確各音階中需要發(fā)重音的音符，并在演唱時(shí)注意計(jì)算重音的節(jié)拍。除此之外，花腔女高音還應(yīng)在演唱時(shí)注意控制高音區(qū)聲調(diào)大小，需要在轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)消除原聲位限制，將高音音階順暢轉(zhuǎn)化為低音音階，并將聲音位置調(diào)整至低音階處，進(jìn)而提高音階控制效果，確保意大利古典美聲歌曲演唱時(shí)能夠保持良好的音準(zhǔn)[4]。

（三）合理應(yīng)用裝飾音，豐富花腔調(diào)式

在意大利古典美聲歌曲花腔演唱中，常會(huì)使用裝飾音。裝飾音的加入，可以增強(qiáng)旋律的優(yōu)美性，并能精準(zhǔn)傳達(dá)歌曲情感，提升音樂節(jié)奏感，從而彰顯古典美聲歌曲的獨(dú)特音樂特征。合理運(yùn)用裝飾音，還能使花腔的調(diào)式更加豐富?；ㄇ慌咭粞莩獣r(shí)，常用的裝飾音有滑音、斷音、顫音，同時(shí)還會(huì)應(yīng)用倚音或琶音，不同的裝飾音唱法均不一致，因而花腔演唱難度較大。演唱裝飾音時(shí)，花腔女高音要注意把控音準(zhǔn)及音樂節(jié)奏，要使聲音富有活力，并具有靈巧性，以便突出花腔女高音演唱的靈活性及細(xì)膩性。在意大利古典美聲當(dāng)中，顫音的使用頻率較高，花腔女高音尤其要注意顫音的合理應(yīng)用。使用顫音時(shí)，應(yīng)控制聲帶有節(jié)奏波動(dòng)，完成直線聲音向波動(dòng)聲音的轉(zhuǎn)化，以便發(fā)出微顫的聲音，還需要注意根據(jù)拍子強(qiáng)弱、重音節(jié)點(diǎn)靈活調(diào)整顫音效果，以區(qū)分強(qiáng)拍及弱拍，并強(qiáng)調(diào)切分音上的重音。強(qiáng)調(diào)重音過程中，要注意體現(xiàn)自然性，不可以強(qiáng)硬的強(qiáng)調(diào)，否則會(huì)影響顫音的使用效果?；ㄇ谎莩咴谌粘Ｓ?xùn)練中，可以基于四分音符展開顫音練習(xí)，但需以相對(duì)放松的心情對(duì)待練習(xí)，并利用低速發(fā)聲練習(xí)方法，在顫音使用純熟后，再將發(fā)音速度加快，由原本的四分音符增加到八分音符或更高，從而提高顫音發(fā)聲的穩(wěn)定性。

（四）協(xié)調(diào)運(yùn)用共鳴腔體，擴(kuò)大與美化聲音

花腔女高音演唱時(shí)，在聲帶振動(dòng)下所發(fā)出的聲音往往是細(xì)小、微弱的基音，但在身體多個(gè)共鳴腔體的共振作用影響下，會(huì)形成一定的泛音，可以擴(kuò)大及美化聲音[5]。花腔女高具有喉頭不大、聲帶偏薄的特性，因而基音音量較小，因此，在音量控制、聲線優(yōu)化時(shí)，便需要合理運(yùn)用共鳴腔體?；ㄇ慌咭粞莩獣r(shí)，要注意口腔、胸腔、頭腔三個(gè)共鳴腔體的合理運(yùn)用。應(yīng)以口腔共鳴體為主，并由胸腔共鳴體、頭腔共鳴體作為輔助。首先應(yīng)將口腔內(nèi)部空間打開，抬起軟腭，由于軟腭在日常生活中應(yīng)用率較低，因此需要參照大笑或大哭的狀態(tài)，對(duì)軟腭抬起技巧進(jìn)行訓(xùn)練，從而促進(jìn)口腔打開，構(gòu)建良好的口腔共鳴區(qū)域。胸腔共鳴體由胸腔、氣管、支氣管三部分結(jié)構(gòu)組成，演唱時(shí)，應(yīng)想象胸腔中存在一個(gè)支點(diǎn)，并圍繞這一支點(diǎn)向外界傳遞聲音，以形成胸腔共鳴，可以促進(jìn)聲帶閉合，并能實(shí)現(xiàn)聲、氣相合。頭腔共鳴主要是鼻腔、鼻竇、額竇等部位產(chǎn)生振動(dòng)進(jìn)而形成共鳴，花腔女高音在演唱高音區(qū)時(shí)，應(yīng)注重發(fā)揮頭腔共鳴的作用，通過各個(gè)共鳴腔結(jié)構(gòu)的共同振動(dòng)、協(xié)調(diào)配合，精準(zhǔn)展現(xiàn)高音及低音，從而通過音色變化精準(zhǔn)詮釋意大利古典美聲歌曲的情感變化。

經(jīng)過了以炫技為主的巴洛克時(shí)期、唱法華麗但更具理性的古典主義時(shí)期、富有夢(mèng)幻主義色彩的浪漫主義時(shí)期后，花腔唱法在現(xiàn)代的傳承與發(fā)展相對(duì)緩慢。然而花腔唱法是璀璨的音樂藝術(shù)，在時(shí)代演進(jìn)過程中促進(jìn)了音樂藝術(shù)創(chuàng)作及演唱方法的更新與優(yōu)化，花腔唱法具有旋律優(yōu)美流暢、唱詞簡(jiǎn)潔明快、聲音飽含情緒，感情細(xì)膩濃烈、發(fā)音清晰準(zhǔn)確，音域范圍廣泛、聲音形態(tài)高亢明亮，歌唱細(xì)膩流暢等特征，演唱意大利古典美聲歌曲時(shí)，需要加強(qiáng)氣息及音階控制，還要合理應(yīng)用裝飾音并協(xié)調(diào)運(yùn)用共鳴腔體，從而塑造出聲線優(yōu)美、音階準(zhǔn)確、調(diào)式豐富、音量適合的高音，充分展現(xiàn)出意大利古典美聲歌曲的獨(dú)特韻味。

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