作者簡(jiǎn)介：陳毅波（1968-），男，陜西周至人，中專，副研究館員，戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，從事非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)研究。

摘 要：秦腔司鼓在戲曲表演中的價(jià)值突出，體現(xiàn)在敘述劇情與弘揚(yáng)我國(guó)戲曲文化、體現(xiàn)秦腔司鼓的藝術(shù)品質(zhì)等方面。但秦腔司鼓在戲曲表演中的價(jià)值開(kāi)發(fā)仍處于摸索性前進(jìn)階段，存在諸多的阻礙因素和發(fā)展問(wèn)題，有較大的完善空間。還需本著具體問(wèn)題具體分析的原則，采取多措并舉的方式，積極推進(jìn)秦腔司鼓藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，促進(jìn)秦腔司鼓戲曲表演在內(nèi)涵或表演方式等方面的升華，值得深入研究。

關(guān)鍵詞：秦腔司鼓；戲曲表演；價(jià)值

中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）35-00-03

秦腔司鼓藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)且純粹的民間藝術(shù)，而戲曲表演是表演、音樂(lè)、戲曲等多種藝術(shù)的結(jié)合。司鼓在秦腔戲曲表演中的應(yīng)用，可強(qiáng)化戲曲演出的美感及節(jié)奏。司鼓是一門指揮、演奏及伴奏三合一的藝術(shù)，在戲曲表演中相輔相成，秦腔演奏者也要靠著司鼓的指揮功能才能達(dá)到理想完美的表演效果，除此之外，司鼓也能夠?qū)β暡颗c聲部之間進(jìn)行協(xié)調(diào)。

一、秦腔司鼓在戲曲表演中的價(jià)值體現(xiàn)

（一）敘述劇情

司鼓是秦腔戲曲表演的靈魂，而秦腔表演中的敘事模式也是在司鼓演繹的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。司鼓在秦腔戲曲表演中的應(yīng)用，需注重其與舞臺(tái)效果的整合，促使戲曲表演的主題內(nèi)涵與思想情感得以到位的傳達(dá)。秦腔在戲曲表演中與司鼓的結(jié)合，形成秦腔司鼓藝術(shù)，能夠放大表演的藝術(shù)魅力。

（二）傳承優(yōu)秀文化

戲曲來(lái)源于民間藝術(shù)，是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體系的重要分支，在歷史的演進(jìn)中，形成了獨(dú)特的戲曲文化藝術(shù)體系。秦腔這一獨(dú)特的文化源于地域發(fā)展，是我國(guó)西北地區(qū)不可忽略且極為重要的文化內(nèi)容之一。秦腔所蘊(yùn)含的歷史文化可謂是十分的悠久，而在戲曲中秦腔的表演也需要利用司鼓進(jìn)行節(jié)奏的把控，在進(jìn)行秦腔表演時(shí)配合更為精美的舞臺(tái)設(shè)計(jì)才能夠?qū)⑶厍凰雮鬟f出的思想、想要傳遞出的情感完全展現(xiàn)在觀眾面前。同時(shí)也能夠?qū)⑽覈?guó)傳統(tǒng)的、優(yōu)秀的曲藝文化展現(xiàn)給所有的觀眾，司鼓在秦腔的文化和思想表演過(guò)程中扮演著極其重要的角色，它是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式的展現(xiàn)，進(jìn)一步證實(shí)了我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在世界文化之林的地位[1]。

（三）體現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)

當(dāng)前，秦腔在表演的過(guò)程中離不開(kāi)司鼓等一系列樂(lè)曲的伴奏以及秦腔本身所具有的獨(dú)特唱腔的支撐。這就需要借助表演伴奏中的效果去提升唱腔的內(nèi)涵及特性，以準(zhǔn)確地刻畫(huà)戲曲角色形象，積極促進(jìn)劇情的發(fā)展。

二、秦腔司鼓在戲曲表演中的應(yīng)用現(xiàn)狀

（一）指揮功能發(fā)揮受限

司鼓在整個(gè)秦腔戲曲樂(lè)隊(duì)演出中具有指揮功能。司鼓在秦腔戲曲演出中可作為伴奏，也可以在樂(lè)隊(duì)演出中發(fā)揮指揮的作用，有引領(lǐng)整個(gè)樂(lè)隊(duì)的作用。作為一種打擊樂(lè)器，司鼓有控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的情緒、節(jié)奏、舞臺(tái)調(diào)度等功能。但在實(shí)際的指揮功能發(fā)揮過(guò)程中，普遍存在秦腔的開(kāi)場(chǎng)作用不明顯、打擊樂(lè)的功能被樂(lè)隊(duì)指揮取代、舞美設(shè)計(jì)未在打擊樂(lè)的掌控下進(jìn)行操作等問(wèn)題，導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)指揮職能發(fā)揮受限。

（二）樂(lè)隊(duì)伴奏的服務(wù)作用不突出

受不同樂(lè)器自身獨(dú)特節(jié)奏和音響等特性的影響，樂(lè)隊(duì)伴奏對(duì)演員的演出形式起到服務(wù)和制約等作用。但受排練不到位等因素的影響，在實(shí)際演出中，普遍存在演員的演出節(jié)奏與伴奏樂(lè)器的節(jié)奏錯(cuò)位、在秦腔演出中打擊樂(lè)串用和混用等問(wèn)題，導(dǎo)致樂(lè)隊(duì)伴奏功能發(fā)揮受限，難以達(dá)到理想的演出效果。

（三）造型功能體現(xiàn)不到位

任何管弦樂(lè)或打擊樂(lè)等戲曲器樂(lè)的應(yīng)用，都應(yīng)當(dāng)積極地參與藝術(shù)形象的塑造，充分體現(xiàn)自身的造型功能。打擊樂(lè)的節(jié)奏與劇中的人物形象不符合，直接影響其造型功能的體現(xiàn)。司鼓等打擊樂(lè)的伴奏混亂，無(wú)法突出人物形象和故事情節(jié)及其氛圍，不利于觀眾情緒的調(diào)動(dòng)。

（四）缺乏創(chuàng)新

戲曲文化的創(chuàng)新明顯滯后于社會(huì)發(fā)展的步伐，這不利于我國(guó)民族戲曲藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展及傳承。尤其是秦腔司鼓藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，其打擊樂(lè)器仍有加大的改進(jìn)空間，這使得秦腔司鼓在表演方式與內(nèi)涵等方面的提升過(guò)程變得緩慢。與現(xiàn)代電子設(shè)備的整合不深入，促使秦腔司鼓戲曲中演奏的時(shí)效性特點(diǎn)不突出，不具備市場(chǎng)發(fā)展優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)致秦腔司鼓藝術(shù)無(wú)法實(shí)現(xiàn)與時(shí)俱進(jìn)[2]。

三、秦腔司鼓在戲曲表演中的價(jià)值升華對(duì)策

（一）充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)指揮職能

在整個(gè)秦腔戲曲樂(lè)隊(duì)演出中，為了充分發(fā)揮司鼓的指揮功能，一是在秦腔戲曲演出的開(kāi)場(chǎng)合理利用司鼓完成演出即將開(kāi)始的告知工作，通知各部門做好開(kāi)場(chǎng)的準(zhǔn)備工作，并預(yù)示觀眾戲曲即將開(kāi)場(chǎng)，告訴演員、相關(guān)工作人員等主體投入其中。二是在秦腔戲曲演出的過(guò)程中，利用司鼓來(lái)完成演員的上下場(chǎng)引導(dǎo)與管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏、舞美的變化等現(xiàn)場(chǎng)操作的控制工作。演出中演員的上下場(chǎng)不能主觀隨意，都有著固定的安排且詳細(xì)的設(shè)計(jì)，利用司鼓等打擊樂(lè)合理進(jìn)行引導(dǎo)，能夠讓整個(gè)舞臺(tái)演出得以有序進(jìn)行。除此之外，發(fā)揮司鼓對(duì)管弦樂(lè)操作的引導(dǎo)作用。管弦樂(lè)在秦腔戲曲演出的過(guò)程中不是獨(dú)立演奏的樂(lè)器，其演奏需始終聽(tīng)從司鼓的指揮，由司鼓打擊樂(lè)掌控管弦樂(lè)的情緒及節(jié)奏的起伏變化，確保管弦樂(lè)在樂(lè)隊(duì)中的伴奏、背景音樂(lè)、間奏曲等功能得以充分發(fā)揮。隨著秦腔戲曲演出中各種類型樂(lè)器的不斷加入，需始終堅(jiān)持發(fā)揮打擊樂(lè)器的指揮功能，突出傳統(tǒng)戲曲的秦腔特色，避免被樂(lè)隊(duì)指揮完全取代打擊樂(lè)的功能。三是為切實(shí)發(fā)揮司鼓對(duì)舞臺(tái)演出開(kāi)場(chǎng)的指揮作用，需在司鼓等打擊樂(lè)的掌控下，完成舞臺(tái)美術(shù)和道具的擺放以及舞臺(tái)大幕和二幕的開(kāi)合等操作。四是深入把握“指揮手勢(shì)”。司鼓的“指揮手勢(shì)”與其他“打拍子”式的指揮手勢(shì)不同，部分來(lái)自鼓槌擊打鼓面的“點(diǎn)發(fā)”變化與動(dòng)作變化，另一部分來(lái)自指揮帶領(lǐng)打擊樂(lè)器去帶動(dòng)音樂(lè)樂(lè)隊(duì)的行進(jìn)和演員的演唱、表演，為其提供適度條件的過(guò)程。

（二）充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)伴奏價(jià)值

為充分發(fā)揮樂(lè)隊(duì)伴奏對(duì)演員演出形式的服務(wù)作用，要求司鼓等伴奏樂(lè)器的節(jié)奏與演員的演出節(jié)奏保持高度的協(xié)調(diào)，演員跟隨司鼓等樂(lè)器及其節(jié)奏去及時(shí)調(diào)整自身的表演節(jié)奏，發(fā)揮演員與司鼓等打擊樂(lè)的相輔相成作用。為避免出現(xiàn)司鼓在秦腔戲曲演出中的串用或混用等問(wèn)題，一是明確把握各劇情的節(jié)奏特點(diǎn)，了解文生和旦角等各種人物，在上場(chǎng)、說(shuō)詩(shī)、表功、念白、表演等演出形式中的氣勢(shì)磅礴或情緒靜雅等節(jié)奏特征。二是根據(jù)角色的各表演動(dòng)作及其節(jié)奏特點(diǎn)，合理搭配不同節(jié)奏的司鼓音響效果。如多用于小角色或配角的出場(chǎng)、念白和說(shuō)詩(shī)表演中的節(jié)奏輕快，凈角和須生人物的念白等表演中的節(jié)奏明快，為充分表現(xiàn)出演員的情緒緊張等特點(diǎn)，需合理搭配不同的司鼓樂(lè)器，讓整個(gè)伴奏音響效果更加和諧統(tǒng)一。

（三）充分發(fā)揮造型功能

在造景的環(huán)節(jié)，司鼓等打擊樂(lè)在秦腔戲曲演出中的應(yīng)用，主要服務(wù)于演員的形象塑造。司鼓打擊樂(lè)的節(jié)奏與演員的演出曲目相匹配，有效控制著演員的出場(chǎng)，與劇中角色的人物形象高度契合。司鼓在人物造型塑造上的作用突出，利于營(yíng)造適宜的環(huán)境和氣氛，給觀眾呈現(xiàn)出未見(jiàn)其人、先聞其聲的舞臺(tái)效果，帶給觀眾視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)等多感官的刺激。如殺氣重重的戲曲劇目場(chǎng)景，可利用司鼓激昂的節(jié)奏形成一個(gè)完整的敘事線，暗示武將角色和造型即將出場(chǎng)，營(yíng)造一種殺戮的氣氛，為后續(xù)的演員出場(chǎng)奠定良好的基礎(chǔ)，為觀眾營(yíng)造一種身臨其境的代入感。

在造情的環(huán)節(jié)，戲曲表演離開(kāi)司鼓等打擊樂(lè)的伴奏就不是戲曲。司鼓伴奏將演員送上場(chǎng)，在演員未開(kāi)口的情況下，觀眾就已經(jīng)對(duì)該演員塑造的角色形象有了一定的了解。戲曲離開(kāi)了司鼓等樂(lè)隊(duì)的伴奏是不完整的，也是缺少靈魂與神韻的。唯有加入司鼓等打擊樂(lè)的伴奏，才能夠讓戲曲的表演形神具備。司鼓等打擊樂(lè)的合理運(yùn)用，解決了舞臺(tái)戲曲表演的空、假等問(wèn)題，讓整個(gè)舞臺(tái)生機(jī)勃勃，洋溢著感人的生活氣息，充滿了魅人的藝術(shù)光彩，生旦凈丑、唱念做打，全都活了起來(lái)。

（四）加大創(chuàng)新力度

首先，應(yīng)在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)表演形式的基礎(chǔ)上，對(duì)演奏技巧以及演奏風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，將秦腔融入現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中。由于秦腔本身的歷史非常悠久，這也使得秦腔不同于其他的藝術(shù)形式，秦腔具有極其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)風(fēng)貌，使得秦腔的藝術(shù)展現(xiàn)效果更佳。秦腔發(fā)展過(guò)程中漸漸形成了一種極為獨(dú)特的藝術(shù)形式，也漸漸形成了我國(guó)當(dāng)前戲曲中極為獨(dú)特的一種藝術(shù)形式。但是在時(shí)代的發(fā)展過(guò)程中，秦腔漸漸擁有了自己獨(dú)特的特點(diǎn)，很多人在提起秦腔時(shí)都會(huì)覺(jué)得其“繁音激楚，熱耳酸心”的特點(diǎn)深入人心。針對(duì)秦腔打擊樂(lè)而言，讓舞臺(tái)更加精彩，更加能夠吸引觀眾，最重要的一部分就是“先行一步”，這是極為重要且不可忽略的環(huán)節(jié)之一。秦腔是一種獨(dú)特的戲曲，將地方的特色與當(dāng)代人們的日常生活融合在一起，秦腔的戲曲主題大多是將生活中的矛盾和事物融入其中，使其富有新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)意義。如《西京故事》等現(xiàn)代秦腔戲，在秦腔表演中發(fā)揮各演員的專業(yè)優(yōu)勢(shì)與個(gè)人價(jià)值，生動(dòng)傳神地刻畫(huà)著不同的人物角色，更利于放大劇場(chǎng)效應(yīng)。秦聲秦韻不絕于耳，劇中的布景和燈光、服飾等方面的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展，有著較大的空間。尤其是秦腔司鼓藝術(shù)的創(chuàng)新，我們需要在繼承傳統(tǒng)元素和融入傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，廣泛地、大量地吸收現(xiàn)代化的科技成果。這可以通過(guò)各種方式實(shí)現(xiàn)，如增強(qiáng)鼓板、銅器、樂(lè)隊(duì)之間的配合，模擬編配視聽(tīng)等，進(jìn)一步改變其韻律和點(diǎn)法，從而使秦腔本身給人一種更加優(yōu)美且層次清晰的感受。同時(shí)，我們還需要結(jié)合當(dāng)前大眾的審美追求以及市場(chǎng)的演出需求，高度適應(yīng)秦腔的形象以及社會(huì)發(fā)展。

秦腔是中國(guó)戲曲發(fā)展過(guò)程中最重要的一部分，甚至可以說(shuō)秦腔是中國(guó)戲曲發(fā)展的開(kāi)端之一，秦腔經(jīng)過(guò)了幾千年的發(fā)展，其經(jīng)歷的是數(shù)代人對(duì)秦腔這一種藝術(shù)形式的研究、努力和傳承。秦腔也逐步形成了極具地方特色的劇種。秦腔打擊樂(lè)可謂是韻律極為特殊，其給人一種既粗獷又洪亮的表演效果。任何藝術(shù)形式的創(chuàng)新，都需在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展。作為秦腔司鼓的表演者，既有將傳統(tǒng)優(yōu)秀的演奏模式展現(xiàn)在觀眾面前的義務(wù)和責(zé)任，與此同時(shí)，也需要做好將傳統(tǒng)模式進(jìn)行創(chuàng)新這一工作，使得其表演模式能夠在當(dāng)前的社會(huì)發(fā)展中被更多人所認(rèn)可，能夠讓秦腔這一種戲劇形式被更多人所了解，所喜愛(ài)，使得秦腔所具有的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)力得以創(chuàng)新，這也是秦腔司鼓在秦腔這一種藝術(shù)表演中極為重要的根本原因。

其次，加大秦腔司鼓藝術(shù)在演奏風(fēng)格及技巧等方面的創(chuàng)新力度。秦腔等戲曲品種及唱腔的戲曲成分過(guò)于濃厚，不符合當(dāng)下大眾的審美追求，促使秦腔司鼓藝術(shù)在現(xiàn)代化發(fā)展的進(jìn)程中，戲曲的表演內(nèi)涵及方式逐漸發(fā)生變化，帶動(dòng)了秦腔司鼓藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，在表演中的戲劇成分逐漸淡化。深入研究秦腔呈現(xiàn)出藝術(shù)效果的優(yōu)點(diǎn)與不足，承認(rèn)其具備的慷慨激昂、粗獷熱烈等藝術(shù)特點(diǎn)，也關(guān)注其聲音粗糙、演奏中喧賓奪主等方面的不足。這就需要司鼓演奏者加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)水平提升，在開(kāi)展演奏活動(dòng)時(shí)，深入了解角色在劇情中的情緒變化與劇情表演的各種要求，有的放矢地運(yùn)用各類演奏技巧，展現(xiàn)出獨(dú)特的秦腔藝術(shù)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)秦腔藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。如翟自忠是優(yōu)秀的司鼓演奏家，在秦腔藝術(shù)表演中的造詣高深，在《千古一帝》演奏中的演奏風(fēng)格獨(dú)特且演奏技巧豐富，值得借鑒與學(xué)習(xí)。作為司鼓演奏者需具備一定的創(chuàng)新思維和與時(shí)俱進(jìn)的意識(shí)，在實(shí)踐中從演奏技巧、表演手法上大膽嘗試，在保證秦腔鑼鼓經(jīng)特色的基礎(chǔ)上，將不同打擊樂(lè)的演奏手法巧妙地融入其中，不僅為劇情服務(wù)，也要契合當(dāng)下大眾的精神審美追求。

最后，加強(qiáng)整體把握。如在李十三被官兵追殺逃跑的劇情演出中，利用“水底魚(yú)”的演奏方式取代秦腔傳統(tǒng)的兩槌演奏法，在運(yùn)用銅器開(kāi)展演奏中從慢到快，營(yíng)造出一種逐步上升的藝術(shù)效果，確保內(nèi)情與外景的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，呈現(xiàn)出情景交融、渾然一體的秦腔戲曲藝術(shù)性。如在展現(xiàn)年過(guò)花甲同時(shí)重病纏身的老人形象時(shí)，需要司鼓演奏者根據(jù)情境，加強(qiáng)對(duì)司鼓節(jié)奏變化的把控，使人物形象貫穿于整個(gè)劇情中，進(jìn)而達(dá)到渲染氣氛、烘托人物情緒等目的。由此可見(jiàn)，把握全局與理解劇情，需明確打擊樂(lè)所提出的重點(diǎn)要求。司鼓等打擊樂(lè)作為秦腔藝術(shù)演奏中的重要組成部分，在整個(gè)秦腔藝術(shù)演奏活動(dòng)中，主要為演員與劇情等方面提供所需的服務(wù)，在演奏過(guò)程中不能脫離演員與劇情，更不能把自己凌駕于演員之上，尤其是在“剁棰”“雙棰”時(shí)要特別注意，在快速“二六”的演唱伴奏中更是如此，需充分認(rèn)識(shí)到自身的服務(wù)定位，切實(shí)做到“手上有功，指揮有方，調(diào)度有序”等。

四、結(jié)束語(yǔ)

秦腔司鼓在戲曲表演中的價(jià)值突出，但影響其價(jià)值發(fā)揮的因素較多，也是秦腔司鼓藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵所在。要想推進(jìn)秦腔藝術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展，需要秦腔司鼓演奏者明確把握司鼓在戲曲表演中的作用，掌握秦腔司鼓的伴奏等價(jià)值發(fā)揮的操作要點(diǎn)，并在繼承傳統(tǒng)演奏風(fēng)格及技巧的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，賦予其演奏更多的時(shí)代特色與情感色彩，以此積極推進(jìn)秦腔司鼓藝術(shù)的規(guī)范化發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]潘金松.司鼓在戲曲表演中的作用與地位研究[J].戲劇之家，2021（12）：21-22.