陳添清
福建幼兒師范高等??茖W(xué)校,福建 福州 350008
隨著油畫藝術(shù)創(chuàng)作形式的不斷豐富,為油畫創(chuàng)作的圖像設(shè)計(jì)提供了新的思路。油畫創(chuàng)作對(duì)于圖像的運(yùn)用,既要遵循優(yōu)化藝術(shù)內(nèi)容創(chuàng)新的基本原則,也要從圖像設(shè)計(jì)思路、設(shè)計(jì)方法及運(yùn)用需求等多個(gè)維度進(jìn)行油畫設(shè)計(jì)理念分析,以便更好地了解當(dāng)代油畫創(chuàng)作中對(duì)圖像的運(yùn)用模式及運(yùn)用技巧。
當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作更傾向于通過圖像信息傳遞強(qiáng)化藝術(shù)表達(dá)能力。其中,當(dāng)代油畫創(chuàng)作圖像信息的傳遞,采用色彩優(yōu)化、構(gòu)圖設(shè)計(jì)、自然環(huán)境、人物表現(xiàn)、突出主題五項(xiàng)概念進(jìn)行藝術(shù)內(nèi)容的拓展。色彩優(yōu)化是油畫創(chuàng)作的重要特征之一,不同色彩代表的藝術(shù)語言各不相同,色彩的相互交織及元素融合,為營造特定的環(huán)境意境提供幫助,充分強(qiáng)化油畫創(chuàng)作的環(huán)境沉浸感,使油畫藝術(shù)創(chuàng)作能利用多種藝術(shù)語言進(jìn)行核心思想的藝術(shù)表達(dá)。構(gòu)圖設(shè)計(jì)主要影響油畫創(chuàng)作的整體畫面框架構(gòu)建,彰顯畫家的作品圖式個(gè)性與藝術(shù)追求,使作品的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境及藝術(shù)氛圍能以更為直接的形式加以呈現(xiàn)。例如,法國油畫家Henri Matisse 的《The Dance》大量運(yùn)用野獸派的藝術(shù)創(chuàng)作思維,將畫作的構(gòu)圖設(shè)計(jì)與環(huán)境設(shè)計(jì)進(jìn)行融合,增強(qiáng)該部作品的立體感,消除色彩邊界對(duì)于單一藝術(shù)元素的限制,增加油畫設(shè)計(jì)內(nèi)容的豐富性。自然環(huán)境也是當(dāng)代油畫創(chuàng)作重要的藝術(shù)元素之一,但不同于色彩優(yōu)化及構(gòu)圖設(shè)計(jì)的技術(shù)性特征,自然環(huán)境的運(yùn)用大部分與創(chuàng)作者的靈感及藝術(shù)表達(dá)需求保持一致。譬如,挪威畫家Edvard Munch 的《The Scream》借助了自然環(huán)境的襯托,強(qiáng)化了作品設(shè)計(jì)的內(nèi)容緊湊感,破除了表現(xiàn)主義對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作單一性思想的限制,使油畫藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容更為飽滿,充分體現(xiàn)自然之美和人與自然的關(guān)系。人物表現(xiàn)是當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作的重要組成部分,大部分油畫藝術(shù)作品均將人物刻畫作為圖像信息傳遞方式。人物表現(xiàn)主要在油畫創(chuàng)作中起到細(xì)化藝術(shù)情感、保持藝術(shù)設(shè)計(jì)多元性的作用,使部分人文藝術(shù)思想能在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中得以展現(xiàn)。突出主題,明確油畫藝術(shù)創(chuàng)作的中心思想,使藝術(shù)鑒賞者能對(duì)藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行解讀,并得出與藝術(shù)作品相關(guān)聯(lián)的結(jié)論,這是強(qiáng)化油畫創(chuàng)作藝術(shù)主題的關(guān)鍵。
不同的藝術(shù)流派、藝術(shù)創(chuàng)作方式及藝術(shù)風(fēng)格所呈現(xiàn)的圖像特征不盡相同。從當(dāng)代油畫創(chuàng)作的主要藝術(shù)風(fēng)格來看,抽象表現(xiàn)主義傾向于運(yùn)用筆觸、顏色和形狀來表現(xiàn)情感和精神狀態(tài),強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)在情感。具象化的藝術(shù)概念及藝術(shù)元素并非抽象表現(xiàn)主義畫家的繪畫語言,而是一種基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的環(huán)境襯托,部分抽象表現(xiàn)主義的油畫創(chuàng)作雖然運(yùn)用了具象化的藝術(shù)概念,但僅僅將其作為一種情感鋪墊加以運(yùn)用,形狀結(jié)構(gòu)、顏色元素及筆觸厚薄肌理畫法才是抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)表達(dá)的根本。此類風(fēng)格的油畫藝術(shù)創(chuàng)作,往往具有主題內(nèi)容不明確和形象信息不統(tǒng)一的基礎(chǔ)特點(diǎn)。例如,美國抽象主義畫家Mark Rothko 的藝術(shù)作品,大部分基于這一基礎(chǔ)要素進(jìn)行表達(dá),充分契合抽象表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)表達(dá),則與抽象表現(xiàn)主義截然不同。超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格傾向于通過形象表達(dá)突出潛意識(shí)中的情感和想象。超現(xiàn)實(shí)主義畫家常常使用詭異的形象和場(chǎng)景,基于夸張和變形的手法來表現(xiàn)畫作的獨(dú)特效果。
新寫實(shí)主義是具有一定藝術(shù)創(chuàng)新思維的藝術(shù)風(fēng)格,其觀念藝術(shù)創(chuàng)作既保留了抽象表現(xiàn)主義的反向思維,也突出了超現(xiàn)實(shí)主義相對(duì)夸張的藝術(shù)思想的運(yùn)用。新寫實(shí)主義繪畫并不執(zhí)著于傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的敘事性和描述性,在選擇題材內(nèi)容的關(guān)注點(diǎn)上更具有靈活性,充分體現(xiàn)作者的鮮明藝術(shù)語言。從圖像特征來看,寫實(shí)主義雖然注重對(duì)真實(shí)環(huán)境要素的保留,但對(duì)于藝術(shù)美感的追求仍然使其需要對(duì)部分藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行修飾。所以,寫實(shí)主義實(shí)際上是在追求真實(shí)、客觀的表現(xiàn)方式的基礎(chǔ)上,針對(duì)不同環(huán)境中的人物、環(huán)境、風(fēng)景等要素進(jìn)行二次創(chuàng)作,并強(qiáng)化對(duì)相關(guān)藝術(shù)細(xì)節(jié)的刻畫,從而更好地運(yùn)用圖像設(shè)計(jì)滿足藝術(shù)表達(dá)需求。
對(duì)比性思維是指油畫的圖像設(shè)計(jì)必須基于不同元素之間的內(nèi)容差異性、環(huán)境差異性、邊界差異性及要素差異性進(jìn)行內(nèi)容優(yōu)化。從視覺的效果來看,對(duì)比性思維的運(yùn)用能在強(qiáng)化油畫作品視覺感知及視覺影響力方面發(fā)揮重要作用,有效拓展藝術(shù)審美的思路,使各類不同的藝術(shù)思想內(nèi)容均能在油畫藝術(shù)創(chuàng)作中得以體現(xiàn)。例如,美國油畫家Jackson Pollock 的《Number Lavender Mist》利用分割化的藝術(shù)元素設(shè)計(jì),將具有色彩及環(huán)境差異的元素進(jìn)行重疊,基于對(duì)藝術(shù)作品顏色、形狀、大小、明暗等內(nèi)容的調(diào)整,能夠提升該作品的視覺沖擊力及環(huán)境意境,使該部作的藝術(shù)表達(dá)能觸及鑒賞者的內(nèi)心世界。
平衡性思維是指通過優(yōu)化藝術(shù)元素的布局,營造相對(duì)和諧的空間環(huán)境,并在現(xiàn)有的空間環(huán)境中加入諸多的穩(wěn)定性要素,使其能將對(duì)稱美及多元藝術(shù)美感體現(xiàn)得淋漓盡致。平衡性思維并非單一地將平衡性概念融入油畫圖像的設(shè)計(jì),而是在維持環(huán)境平衡、概念平衡及要素平衡的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。譬如,部分寫實(shí)主義風(fēng)格的藝術(shù)創(chuàng)作,則傾向于將兩種截然不同的物體置入畫作的兩端。雖然物體在外觀、形態(tài)及結(jié)構(gòu)上并不相同,但在營造和諧的藝術(shù)環(huán)境方面能充分遵循藝術(shù)表達(dá)的守恒性原則,使油畫圖像設(shè)計(jì)的整體平衡感受更為穩(wěn)定。
油畫圖像設(shè)計(jì)的節(jié)奏性思維是在構(gòu)建不同元素的節(jié)奏感和節(jié)奏變化的基礎(chǔ)上,營造具有韻律與節(jié)奏的環(huán)境氛圍,從而提升油畫圖像設(shè)計(jì)的藝術(shù)張力。不同于平衡性思維與對(duì)比性思維對(duì)于視覺及藝術(shù)感受的追求,節(jié)奏性思維更多的是強(qiáng)調(diào)豐富油畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)內(nèi)涵,使鑒賞者僅在充分把握作品藝術(shù)節(jié)奏的基礎(chǔ)上,就能更好地理解藝術(shù)創(chuàng)作的中心思想。因此,采用節(jié)奏性思維進(jìn)行圖像設(shè)計(jì)的油畫作品,通常具備線條、形狀、色彩等元素相對(duì)一致、油畫視覺感受生動(dòng)有趣的基本特點(diǎn)。其特點(diǎn)也是引導(dǎo)鑒賞者逐漸掌握藝術(shù)節(jié)奏及融入藝術(shù)環(huán)境的鑰匙,對(duì)于提升藝術(shù)探索意識(shí)有著推進(jìn)作用。
深度感思維,是近年來油畫藝術(shù)創(chuàng)作衍生出來的一種新的圖像設(shè)計(jì)思維方式。17 世紀(jì)末期,深度感思維的概念雛形已然在油畫圖像設(shè)計(jì)方面有所運(yùn)用,但受限于繪畫條件、藝術(shù)創(chuàng)作方式及繪畫技巧等多方面因素的影響,深度感思維始終未能將二維圖像信息的處理加以升級(jí)。當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作之所以能將深度感思維廣泛應(yīng)用于油畫圖像設(shè)計(jì),不僅是因?yàn)槔L畫方式的改變及創(chuàng)作技巧的豐富,前景、中景、后景等藝術(shù)概念的普及也是實(shí)現(xiàn)深度感思維廣泛運(yùn)用的基礎(chǔ)。其中,深度感思維主要基于營造立體化環(huán)境進(jìn)行油畫圖像的設(shè)計(jì)。畫家可以通過調(diào)整畫面各類不同要素的透視關(guān)系、大小比例、明暗對(duì)比,實(shí)現(xiàn)對(duì)深度感思維的充分體現(xiàn)。
冷色調(diào)和暖色調(diào)的對(duì)比是當(dāng)代油畫創(chuàng)作中尤為常見的一種技法。通過將冷色調(diào)與暖色調(diào)進(jìn)行對(duì)比使用,可以營造出不同的情感和氛圍,增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力。西班牙畫家Salvador Domingo Domènech的《The Persistence of Memory》就是將冷色調(diào)與暖色調(diào)進(jìn)行充分結(jié)合的代表作。藝術(shù)作品的上半部分將冷色調(diào)作為一種環(huán)境襯托加以運(yùn)用,下半部分則將暖色調(diào)作為環(huán)境點(diǎn)綴運(yùn)用于空間布局的設(shè)計(jì)。其中,該部作品圖像運(yùn)用的主要特征是充分消除冷色調(diào)與暖色調(diào)之間的環(huán)境邊界感,使色彩融合更為和諧。因此,當(dāng)代油畫創(chuàng)作對(duì)于冷暖色對(duì)比法的運(yùn)用,極大地提升了油畫創(chuàng)作對(duì)圖像運(yùn)用的藝術(shù)性。
圖像組合法常見于新古典主義、浪漫主義等油畫作品的藝術(shù)創(chuàng)作。此類藝術(shù)創(chuàng)作通常具有相對(duì)復(fù)雜的藝術(shù)元素,藝術(shù)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)也分為多個(gè)不同分支,各個(gè)結(jié)構(gòu)分支的圖像功能各不相同。為更好地解決油畫創(chuàng)作中環(huán)境突兀的問題,圖像組合法更是從提升藝術(shù)思想較大的視角為各類元素的融合提供支持,使復(fù)雜的圖像信息能組成完整的藝術(shù)結(jié)構(gòu),從而提升油畫藝術(shù)創(chuàng)作的思想維度,使油畫創(chuàng)作的圖像運(yùn)用能打破單一環(huán)境要素的限制,實(shí)現(xiàn)不同藝術(shù)內(nèi)容的多元融合。
重視畫面線條的整合編排是油畫創(chuàng)作中重要的表現(xiàn)手法之一。當(dāng)代油畫創(chuàng)作中,油畫的藝術(shù)創(chuàng)作者通常使用各類不同的線條設(shè)計(jì)增強(qiáng)畫面諸多元素融合效果,以期達(dá)到情感與思想表達(dá)的深度。線條表現(xiàn)法能通過對(duì)油畫創(chuàng)作風(fēng)格的調(diào)整,將更為凝練的藝術(shù)元素加入油畫圖像設(shè)計(jì),并運(yùn)用油畫圖像的內(nèi)容重疊,實(shí)現(xiàn)對(duì)線條的突出。不同的線條設(shè)計(jì)所表達(dá)的中心思想各不相同。譬如,粗獷的線條表現(xiàn)力量和沖擊,對(duì)于強(qiáng)化視覺感受有著促進(jìn)作用;柔和的線條則在表現(xiàn)溫柔和柔情的藝術(shù)元素方面有著積極作用,能充分引起鑒賞者對(duì)藝術(shù)作品的思想共鳴,提升油畫圖像藝術(shù)設(shè)計(jì)的環(huán)境感知力。
肌理表現(xiàn)法,在強(qiáng)化藝術(shù)元素視覺滲透方面有著重要作用。油畫的圖像設(shè)計(jì)需要保證藝術(shù)結(jié)構(gòu)的整體性,即便是抽象表現(xiàn)主義,也是基于完整藝術(shù)框架進(jìn)行內(nèi)容填充。所以,肌理表現(xiàn)法實(shí)際上能基于油畫圖像的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),將部分重要的藝術(shù)信息及藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行強(qiáng)化,有效突出油畫圖像設(shè)計(jì)的主題內(nèi)容。譬如,部分寫實(shí)主義的人物形象刻畫,則通過淡化背景元素的方式,將肌理表現(xiàn)法運(yùn)用于人物的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì),進(jìn)一步增強(qiáng)其歷史感及層次感,不同肌理之間的相互融合及內(nèi)容重疊,也對(duì)強(qiáng)化油畫的表面效果有著一定的積極作用。
集合物表現(xiàn)法雖然藝術(shù)概念與圖像組合法基本相同,但在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面卻截然不同。圖像組合法是將不同圖像信息進(jìn)行融合,集合物表現(xiàn)法則是將不同的物體進(jìn)行集合。物體本身可以不具備信息價(jià)值及解讀藝術(shù)信息的功能,但物體的設(shè)計(jì)需要契合油畫圖像設(shè)計(jì)的核心思路,從而運(yùn)用集合物表現(xiàn)法創(chuàng)造更為新穎的藝術(shù)要素。集合物表現(xiàn)法能突出藝術(shù)創(chuàng)作者不同的情感與思想,對(duì)于更好地引起鑒賞者對(duì)油畫作品的內(nèi)容思考有著推進(jìn)作用,有助于更好地強(qiáng)化油畫圖像設(shè)計(jì)的思想共鳴。
綜上所述,當(dāng)代油畫創(chuàng)作對(duì)于圖像的運(yùn)用,取決于油畫創(chuàng)作的條件、時(shí)代背景、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)表現(xiàn)方式及藝術(shù)流派等諸多要素。油畫創(chuàng)作必須基于當(dāng)前藝術(shù)創(chuàng)新特點(diǎn)及創(chuàng)作者的藝術(shù)思想進(jìn)行內(nèi)容優(yōu)化,通過調(diào)整空間布局、色彩濃度及線條刻度等內(nèi)容,實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的充分增強(qiáng),充分拓展油畫藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)思想維度,滿足當(dāng)代油畫創(chuàng)作對(duì)于圖像的多方面運(yùn)用需求。