王 冠

（作者單位：太原廣播電視臺）

近年來，我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作不斷進行探索和實踐，紀(jì)錄片作為一種可以真實記錄社會現(xiàn)實并對其進行藝術(shù)加工的電視藝術(shù)形式，能夠從多個角度真實展現(xiàn)社會發(fā)展?fàn)顩r和時代變遷歷程，同時也能夠展現(xiàn)社會發(fā)展中的矛盾沖突。隨著我國互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)及移動技術(shù)的飛速發(fā)展，新媒體快速崛起并對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生巨大沖擊，新媒體作為一種新型傳播媒介受到社會各界的高度重視。與傳統(tǒng)媒體相比，新媒體具有傳播速度快、信息內(nèi)容豐富等優(yōu)勢。因此，傳統(tǒng)的電視媒體面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，紀(jì)錄片作為電視媒體的重要節(jié)目，想要在新媒體背景下獲得良好發(fā)展，就要積極創(chuàng)新創(chuàng)作手法，充分利用新媒體技術(shù)，豐富創(chuàng)作手法，創(chuàng)新表現(xiàn)形式，來滿足受眾需求，進一步提高電視紀(jì)錄片的吸引力和影響力，從而實現(xiàn)更好的傳播效果。本文主要從新媒體背景下電視紀(jì)錄片的定義及特點、新媒體背景下電視紀(jì)錄片的拍攝及傳播這兩方面入手，深入分析和探討新媒體背景下電視紀(jì)錄片的發(fā)展。

1 電視紀(jì)錄片的特點

電視紀(jì)錄片是通過真實記錄、表現(xiàn)、反思等手段對社會生活進行描述，并在真實故事的基礎(chǔ)上對其進行藝術(shù)加工，通過聲音、畫面等綜合表現(xiàn)形式將故事內(nèi)容呈現(xiàn)給觀眾的電視節(jié)目。電視紀(jì)錄片具有以下特點：

1.1 真實

電視紀(jì)錄片通過記錄事實來反映社會現(xiàn)實，其記錄的內(nèi)容均是來源于現(xiàn)實生活的真實事件，或是基于真實事件的藝術(shù)加工，它要求采用真實的素材和情節(jié)，展現(xiàn)真實的歷史和事件。這種真實性讓觀眾更容易接受并相信其所呈現(xiàn)的內(nèi)容，也增加了紀(jì)錄片的可信度和權(quán)威性。

1.2 表現(xiàn)

電視紀(jì)錄片不僅可以通過寫實的方式記錄事件，還可以通過寫意的方式展現(xiàn)故事內(nèi)容，因此其具有較強的表現(xiàn)性。電視紀(jì)錄片以畫面和聲音為主要形式，將故事內(nèi)容進行真實展現(xiàn)或藝術(shù)加工，在為觀眾呈現(xiàn)故事內(nèi)容的同時也使得節(jié)目能夠獲得更好的傳播效果。

1.3 紀(jì)實

電視紀(jì)錄片是以展現(xiàn)現(xiàn)實生活中發(fā)生的真實故事為主要內(nèi)容，因而具有較強的紀(jì)實性，能夠通過紀(jì)實的方式將現(xiàn)實生活中真實的故事進行展現(xiàn)，從而為觀眾提供一個了解真實世界、認識真實世界的平臺。

1.4 藝術(shù)

電視紀(jì)錄片是對現(xiàn)實生活中存在的真實事件進行記錄后，再通過藝術(shù)加工和藝術(shù)處理來進行故事呈現(xiàn)的電視節(jié)目，因此其具有較高的藝術(shù)性和審美價值，能夠通過故事內(nèi)容來傳遞社會主流價值觀，以藝術(shù)性的表達形式來使觀眾獲得藝術(shù)上的享受[1]。例如《舌尖上的中國》就是典型的電視紀(jì)錄片，其通過講述一個個有情懷、有溫度的美食故事，將中華美食文化的精髓展現(xiàn)出來，在為觀眾呈現(xiàn)一道道美食的同時，也傳遞了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的價值觀和理念，進而促進電視紀(jì)錄片的健康發(fā)展。

1.5 反思

電視紀(jì)錄片的目的就是要向觀眾提供一個了解社會現(xiàn)實的平臺，通過記錄社會現(xiàn)實來反思社會，在記錄社會現(xiàn)實的同時也要通過反思來加深觀眾對社會現(xiàn)實的認識，這樣才能使觀眾認識到現(xiàn)實生活中的問題，進而不斷為社會進步而努力。

由此可見，電視紀(jì)錄片是一種能夠反映社會現(xiàn)實，通過真實記錄、表現(xiàn)、反思等手段來反映社會現(xiàn)實的電視節(jié)目，具有較強的真實性、表現(xiàn)性、紀(jì)實性和藝術(shù)性，在向觀眾展現(xiàn)真實世界、傳遞主流價值觀的同時也豐富了電視節(jié)目的內(nèi)容和形式。當(dāng)前，新媒體背景下電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，就要積極運用好拍攝策略來反映社會現(xiàn)實，并通過藝術(shù)加工來體現(xiàn)電視紀(jì)錄片的真實與價值，從而增強電視紀(jì)錄片的影響力。

2 電視紀(jì)錄片的拍攝策略

2.1 注重畫面的搭配

電視紀(jì)錄片畫面的搭配是指將不同鏡頭按照畫面內(nèi)容與鏡頭關(guān)系進行組合，以體現(xiàn)畫面內(nèi)容的完整性，使鏡頭中的拍攝主體形象、場面、細節(jié)等內(nèi)容，和環(huán)境以及觀眾能夠形成一種鮮明的視覺沖擊。拍攝電視紀(jì)錄片需要合理運用拍攝技巧，提升畫面搭配效果。并且，電視紀(jì)錄片的畫面內(nèi)容比較多，而且其內(nèi)容大多具有一定的故事性，因此在進行紀(jì)錄片畫面搭配時，制作人員要注意根據(jù)主題選擇合適的鏡頭，將最能表達主題內(nèi)容的鏡頭展現(xiàn)出來。

在電視紀(jì)錄片拍攝過程中，除了要合理搭配鏡頭外，還要注意畫面內(nèi)容的完整性和連續(xù)性，這就需要制作人員在創(chuàng)作電視紀(jì)錄片的過程中采用恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖方式，增強畫面效果。比如，在拍攝紀(jì)錄片《南京1937》時，為了全面展現(xiàn)南京城的建筑風(fēng)貌，工作人員需要對南京城進行全景拍攝。在拍攝這一場景時，導(dǎo)演采用了近距離全景構(gòu)圖方式。近景畫面中，鏡頭展現(xiàn)了南京城的繁華景象，以直觀的方式展示了南京城的城市風(fēng)貌和建筑特色，不僅將南京城的建筑風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致，而且將南京城建筑的細節(jié)和特色表現(xiàn)得十分到位。除了采用近距離全景構(gòu)圖的方式外，導(dǎo)演還在畫面中加入了中景畫面，這兩種鏡頭之間形成了一種過渡，為觀眾提供了更多的視覺信息。此外，導(dǎo)演還在拍攝過程中采用了特寫鏡頭，這樣不僅能夠讓觀眾更加深入地了解到畫面中的場景內(nèi)容，而且還能夠更好地展現(xiàn)出主題內(nèi)容和人物形象[2]。再比如，在進行《故宮》紀(jì)錄片的拍攝時，為了體現(xiàn)畫面內(nèi)容的完整性和連續(xù)性，導(dǎo)演采取了長鏡頭與短鏡頭相結(jié)合的方式。在拍攝時，由于紀(jì)錄片內(nèi)容比較長，所以在進行構(gòu)圖時，拍攝人員需要注意用短鏡頭展現(xiàn)人物情感，這樣能夠使畫面更加豐富。拍攝人員在拍攝時運用了遠景和近景相結(jié)合的構(gòu)圖方式。在遠景中，一位身穿藍色衣服的工作人員正在用水管澆水；而近景中，工作人員正在清理故宮地上的落葉、垃圾和雜草等雜物，這樣能夠通過運用短鏡頭來展現(xiàn)人物動作特點及景色特點，給觀眾一種身臨其境之感。

2.2 把握機位的布控

在電視紀(jì)錄片的拍攝中，機位的布置至關(guān)重要。所謂機位布置，是指鏡頭在畫面中的位置。一個合適的機位會為影片增添更多的視覺層次，使觀眾獲得更多的信息。在進行機位布置時，工作人員應(yīng)考慮到以下幾個方面：首先，要充分了解畫面內(nèi)容及拍攝要求，然后按照要求合理布置攝像機位置。其次，在確定機位的過程中要充分考慮到攝像機的運動方向和拍攝方向，選擇好合適的拍攝角度。例如攝像機保持在人物前方，并且與被攝體保持一定距離，這樣能夠給觀眾帶來較強的視覺沖擊力，也會增加觀眾的視覺體驗感。如在拍攝一組家庭合照畫面時，通常采用這種機位，能夠?qū)⒈粩z體和攝像機所處的環(huán)境進行清晰劃分，讓觀眾更加直觀地看到所要拍攝的內(nèi)容。

在鏡頭畫面中，攝像機與被攝體保持一定距離，有利于鏡頭畫面中的主體呈現(xiàn)和主題凸顯。在攝像機距離人物較遠時，拍攝的人物形象會出現(xiàn)模糊現(xiàn)象；當(dāng)攝像機距離人物較近時，被攝對象會有壓迫感和緊張感，所以這就要求工作人員必須根據(jù)畫面內(nèi)容與劇情發(fā)展需要合理選擇機位。一般情況下，攝像機可以固定在一個位置上，按照預(yù)先設(shè)計好的故事情節(jié)和內(nèi)容進行拍攝。需要注意的是，攝像機位置應(yīng)在人物運動、場景轉(zhuǎn)換、情緒變化等發(fā)生變化時迅速調(diào)整機位，以獲得最佳拍攝效果。如果攝像機移動或改變方向，應(yīng)立即調(diào)整鏡頭位置和方向，避免影像模糊不清或出現(xiàn)跳幀現(xiàn)象。攝像機位一定要跟上故事發(fā)展速度，以保證故事情節(jié)的連續(xù)性。在拍攝紀(jì)錄片時還可以運用特寫、中景、全景、遠景等多個鏡頭來呈現(xiàn)故事畫面，如拍攝一對父子之間的感人親情時，可以采用遠景、全景、特寫等多個鏡頭進行表現(xiàn)。

2.3 合理運用鏡頭

電視紀(jì)錄片的鏡頭運用需要根據(jù)內(nèi)容主題進行選擇，并依據(jù)內(nèi)容主題控制鏡頭的長度，確保紀(jì)錄片整體風(fēng)格與內(nèi)容主題的一致性。具體來說，拍攝人員需要把握好拍攝的角度、光線、色彩、節(jié)奏、音樂等方面，在鏡頭中實現(xiàn)對主體對象的刻畫和渲染，進而展現(xiàn)出影片的主題。此外，拍攝人員還需要注意鏡頭選擇的時機和景別及如何更好地在鏡頭中進行運動、變化等。

此外，工作人員在進行拍攝時要把握好景別和角度之間的關(guān)系，確保能夠在一定程度上全面展現(xiàn)故事內(nèi)容。例如，在拍攝《舌尖上的中國》時，工作人員選取的拍攝地點都是一些比較有代表性的地方，其中很多食物都是用當(dāng)?shù)靥赜械氖巢闹谱鞫?。因此，在進行拍攝時，工作人員需要注意鏡頭角度的選擇，確保能夠全方位地展現(xiàn)出當(dāng)?shù)靥赜械氖巢?、風(fēng)土人情和地域文化，并根據(jù)內(nèi)容主題進行合理選擇和控制。

隨著紀(jì)錄片的發(fā)展和進步，越來越多的電視紀(jì)錄片都在強調(diào)多角度、多景別、全方位拍攝，從不同角度拍攝人物、故事等，全方位地展現(xiàn)出相關(guān)的信息和事件，通過鏡頭畫面呈現(xiàn)出鏡頭語言和時間效果。電視紀(jì)錄片要想達到良好的藝術(shù)效果，就需要從多角度進行拍攝，將故事呈現(xiàn)得更加完整。例如，可以采取俯拍、順拍等多種拍攝方式；在拍攝時也可以變換鏡頭角度，如在拍攝人物時，可以從俯拍到平拍再到仰拍，這樣能夠全面展現(xiàn)出人物形象，并增加故事情節(jié)的真實性。

2.4 呈現(xiàn)作品細節(jié)

細節(jié)是一部紀(jì)錄片的“筋骨”，細節(jié)的呈現(xiàn)能夠使作品更加生動真實。同時，細節(jié)能夠?qū)⒆髌匪N含的人文情懷充分展現(xiàn)出來。在新媒體背景下，傳統(tǒng)媒體與新媒體相比在信息傳播速度方面存在一定差異[3]。因此，要想充分發(fā)揮電視紀(jì)錄片的作用，必須加強對細節(jié)的重視和把握，這樣才能使其在新媒體環(huán)境中獲得良好發(fā)展。

例如，《尋味順德》中，每一道菜都是經(jīng)過精心設(shè)計和制作的，在進行拍攝時，工作人員除了要對食材進行精細挑選外，還需要對烹飪器具以及食物的擺放位置等進行精心設(shè)計。此外，工作人員還需要記錄美食的制作過程，并且在記錄制作過程時，不僅要詳細記錄每一個細節(jié)，還要將相關(guān)步驟、工具、動作等展現(xiàn)出來，使觀眾能夠充分感受到食物本身的美味。工作人員還可以采用“烹飪+美食+文化”的方式進行呈現(xiàn)，在拍攝時采用高清鏡頭對每一個細節(jié)進行全面拍攝，確保畫面清晰、細膩、真實。在拍攝時要注意對人物動作細節(jié)進行記錄，為后期剪輯做好鋪墊，更要將美食背后的文化內(nèi)涵充分展現(xiàn)出來，通過這些方式，將紀(jì)錄片中的美食與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，對傳統(tǒng)文化進行傳承和發(fā)揚，讓觀眾深刻感受到中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化，真正體會到中華民族的文化之美。

3 電視紀(jì)錄片在新媒體環(huán)境下的傳播策略

在新媒體背景下，電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，需要積極與新媒體技術(shù)進行有機結(jié)合。新媒體技術(shù)具有信息傳播快、覆蓋面廣等特點，因此，電視紀(jì)錄片可以充分利用新媒體技術(shù)來提高傳播效率。與此同時，電視紀(jì)錄片要想獲得良好發(fā)展，還要積極創(chuàng)新創(chuàng)作手法，加強與受眾的互動交流。只有這樣，才能不斷提高電視紀(jì)錄片的影響力，更好地滿足受眾需求。

3.1 多平臺發(fā)布

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多個平臺進行發(fā)布，如抖音、優(yōu)酷、愛奇藝等。這些平臺擁有龐大的用戶群體和豐富的資源，可以讓紀(jì)錄片更好地被推廣和傳播。例如，一些年輕觀眾更喜歡在社交媒體上觀看短視頻，而一些老年觀眾則更習(xí)慣在電視上觀看完整的紀(jì)錄片。在不同的視頻平臺上發(fā)布紀(jì)錄片可以讓更多的人看到這些紀(jì)錄片，并且可以擴大紀(jì)錄片的傳播范圍，提升其影響力。

3.2 增強互動體驗

在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多種形式的互動體驗來加強觀眾的參與感。例如，在一些紀(jì)錄片中，工作人員可以設(shè)置互動環(huán)節(jié)讓觀眾參與其中，如投票、評論等。此外，一些紀(jì)錄片還可以通過虛擬現(xiàn)實等技術(shù)手段，讓觀眾對紀(jì)錄片的內(nèi)容有更加真實、強烈的感受。這種互動體驗不僅可以提高觀眾的參與感，也可以增加觀眾對紀(jì)錄片的記憶度和關(guān)注度。

3.3 利用數(shù)據(jù)分析

在新媒體環(huán)境下，工作人員可以通過數(shù)據(jù)分析來了解觀眾的喜好和需求，從而更好地進行紀(jì)錄片的內(nèi)容制作和宣傳推廣[4]。例如，創(chuàng)作人員可以通過觀眾的觀看時長、評論量等數(shù)據(jù)來了解觀眾對紀(jì)錄片的關(guān)注度和反饋，進而在之后的創(chuàng)作中改進和優(yōu)化自身制片思維。此外，還可以通過數(shù)據(jù)分析來了解觀眾的地域分布和年齡分布等信息，從而更好地進行宣傳推廣和市場營銷。例如，可以通過評論、點贊、分享等行為，了解觀眾對不同內(nèi)容的看法和評價，從而及時調(diào)整內(nèi)容的推廣策略[5]，提高觀眾的滿意度和參與度。

總之，在新媒體環(huán)境下，紀(jì)錄片可以通過多平臺發(fā)布、互動體驗和數(shù)據(jù)分析等手段，更好地滿足觀眾的需求，提高紀(jì)錄片的傳播效果和影響力。

4 結(jié)語

新媒體環(huán)境下，電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作上具有真實記錄、貼近生活等特點，還可運用靈活多樣的拍攝手法來構(gòu)建獨特的敘事策略和內(nèi)容呈現(xiàn)方式，從而達到吸引觀眾、提升影響力的目的。工作人員在實際創(chuàng)作過程中需要積極運用好拍攝手法來強化紀(jì)錄片的真實性，加強與觀眾的互動交流和情感互動。另外，在制作過程中還要注意增強紀(jì)錄片的吸引力和感染力，并最終實現(xiàn)提升電視紀(jì)錄片質(zhì)量和影響力的目的。