《傲慢與偏見》是一部生動的小說，以十九世紀(jì)為背景，反映了英國中上階層的道德觀念、愛情婚姻態(tài)度以及價值觀念。其中描述了四種不同的婚姻，以貝納特太太一家為主角，描述了相應(yīng)的婚姻生活。從表面上看，《傲慢與偏見》是一部描寫愛情的小說，但是其中巧妙地運用了諷刺的藝術(shù)，對當(dāng)時社會的婚姻觀進行了思考。而諷刺是小說《傲慢與偏見》的藝術(shù)精髓，也是簡·奧斯汀小說的主要風(fēng)格特征，其中蘊含了奧斯汀對人性與現(xiàn)實的深刻思考以及獨特的理解，對文學(xué)研究以及諷刺手法的借鑒與應(yīng)用等有促進作用。因此，分析奧斯汀在《傲慢與偏見》中的語言諷刺藝術(shù)，挖掘其諷刺背后的意義，在加深對小說深層次內(nèi)涵理解的同時，有助于提高諷刺類文學(xué)作品的研究價值。

一、語言諷刺藝術(shù)的表現(xiàn)方式、獨特風(fēng)格及文學(xué)價值

諷刺藝術(shù)在表現(xiàn)形式上運用了象征的手法，因為運用象征手法可以將作者想象中的抽象事物具體化、形象化，對于有些無法表達的道理，可以利用象征手法表述。在特定的語境中，作者可以將某種象征和所象征事物之間的關(guān)聯(lián)表現(xiàn)出來，表達自己內(nèi)心的真實意圖，利用象征手法來進行語言諷刺的藝術(shù)表達，使小說的語言更加生動，充滿諷刺的意味。諷刺藝術(shù)具有獨特的風(fēng)格，在英國起源，已經(jīng)經(jīng)歷了漫長的歷史。在傳統(tǒng)的英國諷刺藝術(shù)運用中，文學(xué)作品在表現(xiàn)被諷刺的對象時，采取了夸張、對比、反語、象征等手法，形成了一種獨特的風(fēng)格，其中充滿了悲觀色彩。通常情況下，文學(xué)作品中的諷刺藝術(shù)采取的方式都是以對比、夸張、反語、象征為主的，用嘲笑的口吻或是采取挖苦的表達方式，凸顯出積極向上、充滿希望的主題。

在語言諷刺中，充滿悲觀色彩的風(fēng)格和所揭示出的積極向上的主題之間形成了相互融合的關(guān)系，在文學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，語言諷刺藝術(shù)有著深刻的研究價值和深遠的影響。在文學(xué)創(chuàng)作活動中，文章的主題和諷刺性的語言運用相結(jié)合，將會使文章主題更加鮮明，深刻地揭示出思想內(nèi)涵，形成獨特的反諷價值。眾多作者對語言諷刺的藝術(shù)都十分青睞，因為語言諷刺藝術(shù)的運用使小說的敘事效果得到了增強。自古以來，作家、思想家等在理想世界的描繪中、在小說中，利用諷刺藝術(shù)進行語言敘事，可以揭示故事背后的意蘊，深化文章主題，使小說的主題更加深刻。同時，利用語言描述的方式展現(xiàn)主題，表達作者的思想，使讀者可以更深刻地了解主題內(nèi)涵，在語言諷刺藝術(shù)下體會作者的思想情感。[1]

二、《傲慢與偏見》概述

小說《傲慢與偏見》圍繞著的主角是貝納特太太一家，分別描述了四樁婚姻，包括柯林斯和夏洛特、賓利和簡、達西和伊麗莎白、威克姆和莉迪亞，并結(jié)合貝納特夫婦的婚姻生活，反映了當(dāng)時社會的婚姻觀念、價值觀念。表面上看，《傲慢與偏見》是一部描寫愛情的小說，實際上，作者運用了反諷的方式。作者奧斯汀在《傲慢與偏見》中突出了財產(chǎn)婚姻地位的主題，從開場直至結(jié)束，利用言語反諷的方式來烘托主題。在卷首的第一句就描述了當(dāng)時的情況，“凡有產(chǎn)業(yè)的單身漢總要娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理”，在描述事實的過程中，讀者會產(chǎn)生廣泛的認同感。但是作者卻在下一段寫了一段具有反諷意味的話，“這樣的單身漢，人們總是把他看作自己某一個女兒理所應(yīng)得的一筆財產(chǎn)”，所以，貝納特太太的形象在開頭就已經(jīng)被定性了。因為貝納特太太始終想把女兒嫁給有錢人，因此，剛剛搬來尼日斐花園的有錢單身漢就成了貝納特太太如意算盤上的一顆珠子。雖然人們并不了解這個剛剛搬來的單身漢，但是卻已經(jīng)將其作為女兒可以嫁予的對象一樣關(guān)注和研究。因此，從本質(zhì)層面上講，首卷的第一句并不是指有產(chǎn)業(yè)的單身漢一定要娶一位太太，而是單身的女兒需要嫁給有產(chǎn)業(yè)的男子，這是貝納特太太非做不可的事。作者在開頭就運用了語言反諷的藝術(shù)表達形式來揭示小說的主題，將財產(chǎn)、婚姻之間的關(guān)系體現(xiàn)出來，隨著故事情節(jié)的發(fā)展和故事中人物的感情糾葛不斷變化，作者始終使用反諷的方式進行描寫，反諷手法如影隨形，在一樁又一樁婚姻的描述中，揭示了文章的主題，表達了作者的批判。

簡·奧斯汀在詞匯、句法、修辭、語用等各個層面運用語言技巧，達到了亦莊亦諧的藝術(shù)效果，使整個小說妙趣橫生。諷刺手法在英國文學(xué)中并不少見，盡管奧斯汀在一定程度上受到了前代作家的影響，但她仍憑借敏銳的洞察力和精湛的語言藝術(shù)形成了獨特的諷刺風(fēng)格，并使諷刺成為她作品中的重要風(fēng)格特征。奧斯汀有著理性、冷靜的洞察力，她總是能抓住某個人物或某個情景中荒謬可笑之處，并用無比輕快的筆觸加以諷刺表達。她的諷刺更是一種理解人性、對待生活的既嚴(yán)肅又俏皮的態(tài)度。所以在奧斯汀的小說中，諷刺隨處可見，卻絲毫不會讓人膩煩，也不會給人尖酸刻薄之感，她的諷刺常常是善意的、溫情的。諷刺于奧斯汀而言，不僅是一種藝術(shù)手法，更是她理解世界、揭示道理和復(fù)雜面貌的一種重要方式。她總是饒有興味地觀察著周遭的一切，以細膩的筆觸描摹這方小天地，用善意的諷刺向世人傳達她對人性、現(xiàn)實的理解與思考。例如伊麗莎白諷刺凱瑟琳夫人氣勢唬人的排場，當(dāng)時，伊麗莎白忽然聽見樓下一陣喧鬧，整個住宅的人都因此變得慌亂，一看，原來是凱瑟琳母女倆乘著馬車停在了門口，于是忍不住打趣說，以為是豬闖進了花園。這一隱喻的使用顯得伊麗莎白機敏俏皮，但又不至于刻薄無禮，同時，也形象地嘲諷了凱瑟琳夫人飛揚跋扈的架勢。

三、《傲慢與偏見》中的語言諷刺藝術(shù)運用

（一）柯林斯和夏洛特

對于柯林斯與夏洛特的婚姻，卷首直接反射了文章的內(nèi)涵和文章人物角色追求的真理，奧斯汀在描寫柯林斯先生時，始終運用諷刺的方法，充滿了諷刺的意味，對柯林斯先生的描述和評價并不高。在第一段描寫中，作者寫了柯林斯先生并不是一個通情達理的人，兼有驕傲自大和謙卑順從兩重性格。在文章的第二段，直接將婚姻與小說的主題相互融合，描述了柯林斯和夏洛特的婚姻，“他現(xiàn)在已經(jīng)有了一幢好房子，一筆可觀的收入，想要結(jié)婚了，他原是想要在他們府上找個太太，為的是將來繼承他們父親的遺產(chǎn)時，可以問心無愧”。因此，一個典型反諷就在小說中出現(xiàn)了，也就是柯林斯先生求婚的過程，貝府的女兒們受到柯林斯的關(guān)注，是在柯林斯到了浪搏恩之后，最終，他向伊麗莎白求婚了。他求婚時口吻滑稽，羅列了三條結(jié)婚的理由，每一個理由都是為自己、在他人的勸告，或在社區(qū)立榜樣的角度提出的，婚姻以愛為前提的理念完全沒有被提及，屢次遭受拒絕之后，柯林斯依然不得其解。作者安排此類細節(jié)描寫，反諷了柯林斯求婚的情景，直到柯林斯遭受了兩天的拒絕之后獲取了成功，他向夏洛特女士求婚成功了。雖然夏洛特知道“對方既不通情達理，又不討人喜愛，同他相處，實在是件討厭的事，他對她的愛也一定是空中樓閣”。不過夏洛特還是選擇了他做丈夫，因為“但凡家境不好，而又受過相當(dāng)教育的青年女子，總是把結(jié)婚當(dāng)作僅有的一條體面的退路”。

（二）賓利和簡

在《傲慢與偏見》中，賓利和簡是四對夫妻中最幸福的一對，從表面上看，賓利和簡并沒有被作者用諷刺的方式來描寫，作者也沒有將諷刺的意味直接體現(xiàn)在對兩個角色的描述中。但是賓利和簡的婚姻是有錢男士和世俗漂亮女士的結(jié)合，這是客觀存在的現(xiàn)實，雖然作者沒有用諷刺的方式來描述這兩個角色，但是這一客觀存在的金錢和婚姻之間密切相關(guān)的現(xiàn)象，對小說最開始提出的“真理”進行了論證。小說一開始就充滿反諷地描述了“真理”，有錢男士和漂亮女士的婚姻是世俗約定的，因此，結(jié)合小說的主題結(jié)構(gòu)，賓利和簡的婚姻可以作為小說的主線，也可以將賓利和簡作為小說的中心人物。但是奧斯汀卻故意不以賓利和簡作為主角，沒有將文章的重點放在對賓利和簡的婚姻描寫中。賓利和簡是兩個有著一定個人魅力和社交風(fēng)度的人，他們有自尊，有自己的判斷力，但是賓利和簡在一定程度上存在著相似的短缺之處，那就是賓利和簡的洞察力薄弱，自信心不足。賓利因受到周圍人語言的影響而屈服，因為周圍人對于簡的社會地位是持批判態(tài)度的，賓利輕易地被這種批評的聲音所影響，并屈服于這種批評。簡對賓利有著炙熱而內(nèi)斂的愛，沒有在表面上露出痕跡，她誤以為賓利不愛自己，因此而灰心喪氣，這從側(cè)面說明了簡缺乏足夠的信心勇氣，對個人權(quán)益的爭取缺乏自信心，對于社會其他力量、對自己的幸?；橐鰩淼淖钃先鄙俚种频挠職狻Ｙe利和簡是懦弱的，雖然彼此愛著對方，有著炙熱的愛意，但是賓利和簡都缺乏毅力、缺乏勇氣，對于幸福的追求缺少動力和信心。如果賓利和簡沒有獲得達西與伊麗莎白的幫助，很有可能無法走到一起。作者安排這種情節(jié)是一種隱性的反諷，作者諷刺了有錢男士和漂亮女士表面完美，但懦弱的心，以及他們?nèi)菀妆凰怂笥业娜烁?，如同木偶一般，被外界的聲音和普遍存在的價值觀念所影響。[3]

（三）達西和伊麗莎白

達西和伊麗莎白在《傲慢與偏見》中是四樁婚姻中最成功的一樁婚事，但是在整個過程中，作者都采取了反諷的方法描寫故事情節(jié)和具體的人物情景。最初，達西和伊麗莎白并不喜歡對方，小說開始，人們會認為達西和伊麗莎白是不可能結(jié)婚的，可是最終卻出現(xiàn)了出乎意料的結(jié)局，兩個人彼此吸引，并最終相愛、結(jié)婚。在十八世紀(jì)的傳統(tǒng)浪漫小說中，作者安排這種情節(jié)，顯然具有一定的叛逆性，按照傳統(tǒng)愛情小說的描寫方式，男女主人公需要一見鐘情，完美無瑕，自始至終保持著對對方情感的如一性。但是在《傲慢與偏見》中，作者安排了相反的故事情節(jié)，讓這兩個主人公的缺點在第一次見面中就暴露了出來。剛剛出場的達西富有、英俊，但是沒有禮貌，被人們稱為是冷漠、傲慢的家伙。伊麗莎白雖然漂亮，但是卻沒有打動達西的心，這兩個人物在一次次的相遇中逐漸顯露了身上的魅力。伊麗莎白機敏、詼諧，逐漸吸引了達西，而達西則跨越了社會地位的鴻溝以及二人出身不同的鴻溝向伊麗莎白求婚，伊麗莎白拒絕了達西的求婚，聲稱最不愿意和這樣的人結(jié)婚。這諷刺了當(dāng)時上層社會傳統(tǒng)的婚姻觀念，對門當(dāng)戶對的婚姻觀是一種諷刺，同時，也揭露了伊麗莎白偏執(zhí)己見的性格以及達西的傲慢之處，最終他們兩個人克服了傲慢和偏見，組成了一個家庭，這仍舊是典型的反諷情景，超乎了人們的想象。[4]

（四）威克姆和莉迪亞

威克姆和莉迪亞是小說中的第二樁婚姻，奧斯汀對這種婚姻是最充滿批評和不滿的，在描寫兩人的舉止、言語方面，大量運用了語言反諷方式，威克姆出場時風(fēng)度翩翩、身材魁梧，給人們留下了眉清目秀的印象。但是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，威克姆的真面目逐漸暴露了出來，威克姆是一個金玉其外、敗絮其中的人，小說的前半部分描述了威克姆注意力轉(zhuǎn)移的情況，威克姆不再關(guān)注伊麗莎白，而是更加關(guān)注擁有幾萬英鎊的金小姐。在小說的后半部分，威克姆為了躲避債務(wù)，也是為了追求一己之樂，將莉迪亞拐帶出逃，在一幕幕反諷場景中，威克姆的卑劣本性被揭示出來。第一次出場時風(fēng)度翩翩的外表和其內(nèi)在的本性之間形成了鮮明對比，因此，與之相對應(yīng)的，莉迪亞的形象也更加深刻。莉迪亞是一個頭腦簡單的人，她的思想空虛，喜歡追求享樂、賣弄風(fēng)情，只顧自己的情緒。她生平最愛的就是賣弄風(fēng)情，對于駐扎在附近穿紅軍裝的軍官無休止地展現(xiàn)自己的魅力，威克姆和莉迪亞的私奔并不是為了愛，他們兩個之間的愛情僅僅是為了滿足自己的私欲。威克姆在躲避債主時，想要有一個女人陪伴自己一起出逃，威克姆的債是達西用錢幫其還清的，此時，威克姆才同意與莉迪亞結(jié)婚。當(dāng)他們返回莉迪亞的家之后，出現(xiàn)了最具諷刺意味的場景，那就是這兩個人毫無悔意，沒有絲毫的羞愧感。莉迪亞對威克姆十分滿意，對自己的婚姻甚至帶有炫耀的意味，邀請姐妹、母親一起來看自己，并且在丈夫的狐朋狗友中以物色好丈夫為由，為自己的姐妹選擇結(jié)婚對象，威克姆和莉迪亞的婚姻本質(zhì)，追求的就是金錢、欲望和誘惑，是文章中最具反諷意味的部分。[5]

四、結(jié)語

綜上所述，《傲慢與偏見》中運用的語言諷刺藝術(shù)，構(gòu)建起了一種獨特的寫作風(fēng)格語言，諷刺藝術(shù)的運用使《傲慢與偏見》中的故事情節(jié)更加豐富，將作者對當(dāng)時的環(huán)境以及人們觀念的批判體現(xiàn)在了反諷中。小說的文學(xué)魅力進一步被放大，熏陶和影響著人們的生活與觀念，研究諷刺藝術(shù)，對探究小說的內(nèi)在文學(xué)價值有著深遠的意義和影響。

參考文獻：

[1]辛銀菊.《孔乙己》的諷刺藝術(shù)[J].新課程，2021（17）：236.

[2]羅笑芳.錢鐘書《圍城》中的諷刺藝術(shù)探究[J].普洱學(xué)院學(xué)報，2021，37（04）：68-70.

[3]郭朝文.論老舍《文博士》中的諷刺藝術(shù)[J].美與時代（下），2021（08）：101-103.

[4]趙雨彤.走出溫室的玫瑰[D].遼寧師范大學(xué)，2021.

[5]姚慧，萬素花.《圍城》的諷刺藝術(shù)探析[J].文學(xué)教育（上），2021（09）：36-37.

（作者簡介：袁應(yīng)該，女，碩士研究生，興義民族師范學(xué)院，副教授，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）