王甘梅

（廈門(mén)工商旅游學(xué)校，福建廈門(mén) 361000）

“幼兒舞蹈創(chuàng)編”課程是中職學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)的核心課程，其主要內(nèi)容包括幼兒舞蹈創(chuàng)編的概念、指導(dǎo)思想、創(chuàng)編原則等知識(shí)及幼兒舞蹈創(chuàng)編的基本技法，旨在培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新思維及較高的舞蹈素養(yǎng)，并能用幼兒的眼光創(chuàng)作出富有童心童趣的舞蹈，塑造內(nèi)容充實(shí)、特點(diǎn)鮮明、符合幼兒思維方式且反映時(shí)代幼兒精神風(fēng)貌的舞蹈作品。中職學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)所培養(yǎng)的學(xué)生是幼兒教育師資力量的后備力量，承擔(dān)著幼兒認(rèn)知舞蹈、感受舞蹈的重要責(zé)任，學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生需要掌握舞蹈創(chuàng)編技能即具備舞蹈創(chuàng)編能力，才能為今后的教學(xué)提供基礎(chǔ)的技能支撐。

一、幼兒舞蹈創(chuàng)編能力的具身特點(diǎn)

舞蹈創(chuàng)編，從字面理解，包括舞蹈的創(chuàng)作與編導(dǎo)。其中，“創(chuàng)作”，貴在“創(chuàng)”，無(wú)“創(chuàng)”則談不上“作”，同時(shí)“創(chuàng)”也有“始創(chuàng)”“開(kāi)創(chuàng)”之含義［1］，即“創(chuàng)新”；編導(dǎo)則有兩個(gè)含義，一是指職業(yè)，為名詞，二是舞蹈編排與組織這一工作內(nèi)容，為動(dòng)詞。舞蹈創(chuàng)編，則是指創(chuàng)新性地編舞與導(dǎo)舞，包含了舞蹈編創(chuàng)者的形象思維的全過(guò)程，如動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞蹈編排、主題構(gòu)思、音樂(lè)設(shè)計(jì)及舞美等［2］。幼兒舞蹈創(chuàng)編能力則是實(shí)施幼兒舞蹈創(chuàng)編這一系列工作內(nèi)容應(yīng)具備的能力，創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中所表現(xiàn)出的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)、文化修養(yǎng)以及思維、想象等綜合能力。幼兒舞蹈創(chuàng)編是學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生應(yīng)具備的職業(yè)技能。“創(chuàng)編”的舞蹈作品要符合兒童的年齡、心理和身體情況，貼近幼兒的生活和學(xué)習(xí)環(huán)境，提升幼兒舞蹈的“兒童性”；靈活運(yùn)用幼兒舞蹈語(yǔ)匯，展現(xiàn)不同的肢體動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)技巧性和觀賞性協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，確保呈現(xiàn)幼兒的童真童趣。

舞蹈創(chuàng)編由創(chuàng)作者個(gè)體完成，舞蹈創(chuàng)編需要集創(chuàng)作者個(gè)體的思想、情感、舞蹈詞匯及想象力等多方面與“自身”有關(guān)的元素才能實(shí)現(xiàn)。因此，具有強(qiáng)烈的“具身性”。如何培養(yǎng)學(xué)生的幼兒舞蹈創(chuàng)編這一“具身性”能力，是中職學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)一直在思考與探索的教學(xué)問(wèn)題。

具身認(rèn)知理論認(rèn)為，認(rèn)知依賴(lài)于身體，身體影響認(rèn)知。國(guó)內(nèi)最早研究具身認(rèn)知的學(xué)者李恒威認(rèn)為，認(rèn)知是建立在身體、外部世界和環(huán)境的基礎(chǔ)之上形成的［3］。在幼兒舞蹈創(chuàng)編課程教學(xué)中的“具身”，體現(xiàn)在尊重身體的發(fā)展規(guī)律，關(guān)注身體的經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生，重視身體的自然表達(dá)。然而，當(dāng)前幼兒舞蹈創(chuàng)編課程教學(xué)存在“離身化”現(xiàn)象，從而使學(xué)生在舞蹈創(chuàng)編中出現(xiàn)創(chuàng)新意識(shí)不強(qiáng)、創(chuàng)新能力不足、藝術(shù)性有待提升等問(wèn)題。

二、“幼兒舞蹈創(chuàng)編”課程的離身表現(xiàn)

傳統(tǒng)認(rèn)知主義認(rèn)為，人的認(rèn)知是以符號(hào)的形式進(jìn)行“計(jì)算”的，認(rèn)知是將外在世界或獨(dú)立實(shí)體簡(jiǎn)化為符號(hào)并可進(jìn)行“計(jì)算”。人的認(rèn)知過(guò)程是將感覺(jué)信息先轉(zhuǎn)換為神經(jīng)沖動(dòng)，神經(jīng)沖動(dòng)又傳輸給大腦，最后由大腦獨(dú)自展開(kāi)認(rèn)知活動(dòng)，與“身體”無(wú)關(guān)［4］，即“離身心智”，其忽視身體的經(jīng)驗(yàn)、體認(rèn)和參與對(duì)認(rèn)知的重要價(jià)值與作用，造成身心、主客、知行分離。

（一）教學(xué)過(guò)程：規(guī)訓(xùn)式身體隱喻弱化身體感知

當(dāng)前，幼兒舞蹈創(chuàng)編教學(xué)延續(xù)著培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)舞者的方式，注重從上而下式的身體規(guī)范化訓(xùn)練，規(guī)范訓(xùn)練注重一致的身體動(dòng)作，如動(dòng)作質(zhì)量、動(dòng)作節(jié)奏與動(dòng)作表達(dá)方面的高度一致。如教師在課堂中反復(fù)強(qiáng)調(diào)立腰拔背、眼看方位、手臂延伸、腳尖繃直等。這樣的規(guī)訓(xùn)式訓(xùn)練以隱喻的方式直接地告訴學(xué)生“舞蹈美”的具體樣子，使“美”與“丑”有了固定的標(biāo)準(zhǔn)。然而，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中從舞蹈學(xué)習(xí)到舞蹈創(chuàng)作，從學(xué)習(xí)技能到輸出轉(zhuǎn)化都需要身體感知。在表達(dá)舞蹈動(dòng)作時(shí)，需要身體感覺(jué)到感知的轉(zhuǎn)化，學(xué)習(xí)者要對(duì)動(dòng)態(tài)、動(dòng)速、動(dòng)律和動(dòng)力四元素和運(yùn)動(dòng)規(guī)律有個(gè)別感覺(jué)，感受他們之間的互相配合，形成初步感覺(jué)后與自身的協(xié)調(diào)性配合，并在動(dòng)作完成后產(chǎn)生進(jìn)行自我檢驗(yàn)的感覺(jué)，擁有以上感覺(jué)后，才能形成身體感知。舞蹈身體感知既有心理的內(nèi)容，也有外在的表現(xiàn)形式，因此，每個(gè)人所呈現(xiàn)的身體表達(dá)是不同的。規(guī)訓(xùn)式的身體隱喻要求的規(guī)范與統(tǒng)一，覆蓋了學(xué)生個(gè)體身體感知的形成，重外在表現(xiàn)形式而輕內(nèi)在心理內(nèi)容的教學(xué)，使得有價(jià)值有創(chuàng)新的思考難以發(fā)生。

（二）主體關(guān)系：師授生受“主客倒置”忽視自主生成

幼兒舞蹈創(chuàng)編教學(xué)關(guān)注的重點(diǎn)應(yīng)該是“如何學(xué)”，由“學(xué)”激發(fā)學(xué)生體驗(yàn)與情感，自主構(gòu)建創(chuàng)編思維與能力。然而，在教學(xué)中，教師對(duì)學(xué)生實(shí)際能力與認(rèn)知方式不了解，在知識(shí)構(gòu)建與技能練習(xí)間習(xí)慣性預(yù)設(shè)學(xué)生的學(xué)習(xí)行為和學(xué)習(xí)過(guò)程，在課堂則排演預(yù)設(shè)的內(nèi)容以實(shí)施教學(xué)，即教師是課堂教學(xué)的主體，全盤(pán)接收“導(dǎo)演”的思想、情感與動(dòng)作，按照劇本演出。在課堂中，學(xué)生處于被動(dòng)接受的地位，是被“教”的對(duì)象，是客體，并沒(méi)有將自身思想、審美觀點(diǎn)、個(gè)人感受融入課堂。以這種主客倒置的方式認(rèn)知，學(xué)生缺乏學(xué)習(xí)體驗(yàn)感，限制了身體的參與。最后，教師成了零件制造商，幼兒舞蹈成了若干個(gè)“零件”的拼湊，幼兒舞蹈創(chuàng)編被“工廠化”“流程化”。

（三）教學(xué)評(píng)價(jià)：關(guān)注物化成果而忽視能力評(píng)價(jià)

幼兒舞蹈創(chuàng)編教學(xué)已比較重視能力評(píng)價(jià)，在教材中從單一動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)延伸到情感表達(dá)、節(jié)奏感、即興表演、交流與合作、美的分辨與感悟等方面。然而，應(yīng)試教育下的傳統(tǒng)評(píng)價(jià)，制約著能力評(píng)價(jià)的有效開(kāi)展。其一，過(guò)于關(guān)注“作品”這一物化成果的評(píng)價(jià)。即針對(duì)創(chuàng)編作品進(jìn)行評(píng)價(jià)，在舞蹈美觀度、可欣賞度、技巧變化等方面力求出彩，忽視了舞蹈教育的本體價(jià)值。舞蹈教育的價(jià)值還在于非智力因素的培養(yǎng)，包括情感、審美、自律、毅力與意志力等方面的培育。這種僅以單一成品的輸出為評(píng)價(jià)載體的方式，阻礙了學(xué)生綜合素質(zhì)發(fā)展。其二，以教師為評(píng)價(jià)主體，導(dǎo)向功能不強(qiáng)。教師為主體，主觀限定學(xué)生作品的創(chuàng)編技法與內(nèi)容，在評(píng)價(jià)與反饋中教師主觀評(píng)價(jià)比重過(guò)高，導(dǎo)致教學(xué)評(píng)價(jià)中診斷與管理功能、反思與教學(xué)改進(jìn)作用的導(dǎo)向性薄弱。

三、“幼兒舞蹈創(chuàng)編”課程的具身教學(xué)策略

（一）“身心合一”的主體性教學(xué)

“身—心—境”合一，教學(xué)內(nèi)容情境化。身體、心智、環(huán)境合一是促進(jìn)教學(xué)內(nèi)容情境化的必要條件。身體是舞蹈動(dòng)作與思維的載體。身體需要通過(guò)心智的改造、重組，方能形成舞蹈，心智需要依靠身體表達(dá)來(lái)實(shí)現(xiàn)，讓舞蹈具有意義，而整個(gè)過(guò)程受環(huán)境的影響，始終在環(huán)境下產(chǎn)生。在這個(gè)由外到內(nèi)再到外的反復(fù)過(guò)程中，身體、心智與環(huán)境是交互相融，整合統(tǒng)一的。幼兒舞蹈是創(chuàng)編思維的載體，需要通過(guò)情境化實(shí)現(xiàn)教學(xué)內(nèi)容的具身化。其一，關(guān)注學(xué)生學(xué)習(xí)的情感參與。其二，注意師生雙主體的情感融入。師生進(jìn)入具身環(huán)境中，用語(yǔ)言描繪、情緒激發(fā)、身體場(chǎng)融合等方式積累舞蹈情緒，促進(jìn)師生雙方舞蹈思維的互相選擇、提煉、融合、交織。最后將舞蹈思維外化，在反復(fù)摩擦與撞擊中形成幼兒舞蹈作品。舞蹈創(chuàng)作是身心合一的，是身體動(dòng)作形式與內(nèi)心情感相契合的整體，創(chuàng)編課堂中，學(xué)生根據(jù)現(xiàn)有素材與以往經(jīng)驗(yàn)累積形成創(chuàng)作表象。教師提供創(chuàng)作素材，學(xué)生輸出以往經(jīng)驗(yàn)，共同形成個(gè)性化的創(chuàng)作表象。此教學(xué)過(guò)程是師生共同生成的成果，在實(shí)際教學(xué)中，可以通過(guò)以下兩種方式達(dá)成師生雙主體。

1.生活融入式教學(xué)環(huán)境設(shè)計(jì)。教師將教學(xué)環(huán)境賦予生活文化內(nèi)涵。將幼兒保育、幼兒生活、觀察自然等生活知識(shí)帶入教室，創(chuàng)設(shè)教學(xué)環(huán)境，結(jié)合模塊化教學(xué)，讓學(xué)生從豐富的實(shí)踐生活中獲得身體感知，累積創(chuàng)作表象，將靜態(tài)知識(shí)動(dòng)態(tài)化。

2.具身理解式身體經(jīng)驗(yàn)積累。通過(guò)身體表達(dá)個(gè)人情感，理解審美作品是身體經(jīng)驗(yàn)的積累，也是審美經(jīng)驗(yàn)的積累。教師將自身經(jīng)驗(yàn)與課程重點(diǎn)整合，運(yùn)用文本、語(yǔ)言、多媒體資源可視性、器物性、虛擬化技術(shù)輸入課堂教學(xué)，并將自身經(jīng)驗(yàn)與認(rèn)知理解融合傳遞給學(xué)生，喚醒學(xué)生以往身體經(jīng)驗(yàn)。引發(fā)學(xué)生從觀察、體驗(yàn)、漸進(jìn)、生成中產(chǎn)生經(jīng)驗(yàn)回憶，構(gòu)成課堂活動(dòng)，從而產(chǎn)生情感投入，形成信息回饋給教師。以此循環(huán)，建立身體經(jīng)驗(yàn)。

（二）“感官參與”的體驗(yàn)性教學(xué)

感知、學(xué)習(xí)、思考合一是推動(dòng)教學(xué)過(guò)程生成化的有效方式?！案小笔巧眢w感知。如歌表演模塊，教師與學(xué)生切身感受“喜、怒、哀、樂(lè)”情緒，所表達(dá)出來(lái)的動(dòng)作就是情緒的外化?！皩W(xué)”是自主深度學(xué)習(xí)，是從“感”到“思”的實(shí)踐環(huán)節(jié)，必須親身實(shí)踐，在身體的指引下，產(chǎn)生認(rèn)知?！八肌笔菍?duì)身體回饋信息的整合與運(yùn)用。個(gè)體對(duì)創(chuàng)作素材的不同感悟，通過(guò)思考匯聚成個(gè)性化想法，經(jīng)過(guò)加工提煉，形成創(chuàng)作想法。在思考中悟出創(chuàng)編主題，產(chǎn)生初步的舞蹈作品構(gòu)想。因此，教學(xué)過(guò)程是生成的，不可預(yù)設(shè)。需要注意的是，身體感知是生活素材、身體經(jīng)驗(yàn)積累下的產(chǎn)物，教師應(yīng)采取多種方法，喚起學(xué)生對(duì)以往經(jīng)驗(yàn)與教學(xué)現(xiàn)場(chǎng)交融的內(nèi)心感受，不斷尋找學(xué)生的興趣點(diǎn)與閃光點(diǎn)，引發(fā)學(xué)生的積極思考，最后形成感悟，再通過(guò)身體動(dòng)作表達(dá)出來(lái)。幼兒舞蹈創(chuàng)編需要貼近幼兒生活，將生活中的形象在頭腦中整合，從形象到抽象，找到客觀事物的共同屬性和本質(zhì)特征，并聯(lián)合材料與內(nèi)容概括與表現(xiàn)出來(lái)。其中，有直接經(jīng)驗(yàn)的獲得也有間接經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，二者要融會(huì)貫通，缺一不可。教師應(yīng)舍棄識(shí)記的方式，以具身化的教學(xué)方式，將抽象知識(shí)層層推進(jìn)，具體可運(yùn)用情境交融的教學(xué)促進(jìn)學(xué)生感官參與。

1.暗示傾向的感官體驗(yàn)。運(yùn)用豐富的生活體驗(yàn)暗示，包括聲音、氣味、觸覺(jué)、視覺(jué)等引起感官體驗(yàn)。主要有三種形式。一是語(yǔ)言暗示，教師用描述性語(yǔ)言暗示舞蹈主題，營(yíng)造創(chuàng)作氛圍，聲音跟隨舞蹈情緒上下浮動(dòng)，走入學(xué)生中間，營(yíng)造語(yǔ)言氛圍。二是動(dòng)作暗示。教師運(yùn)用身體動(dòng)作，包括手勢(shì)、點(diǎn)頭、跟隨情緒的蹲起等，引發(fā)學(xué)生視覺(jué)感受，產(chǎn)生情緒體驗(yàn)。三是數(shù)字化暗示，運(yùn)用信息化手段建構(gòu)體驗(yàn)，在智慧教室與多媒體的幫助下，促進(jìn)師生間與生生間的交流，構(gòu)建交互式創(chuàng)作體驗(yàn)。

2.具身體驗(yàn)的感官參與。感官參與可激發(fā)學(xué)生具身體驗(yàn)，并率先進(jìn)入身體環(huán)境、技術(shù)環(huán)境與生活環(huán)境的層層拓展。以小組教學(xué)、分層教學(xué)等形式讓學(xué)生參與體驗(yàn)，喚起學(xué)生身體參與、感官參與和肌肉記憶，并引導(dǎo)學(xué)生敢于將這些感受表達(dá)出來(lái)，形成具身表達(dá)，回饋給在場(chǎng)的觀眾。感官參與是師生共同體驗(yàn)的重要途徑，有利于形成教學(xué)觀察，產(chǎn)生評(píng)價(jià)數(shù)據(jù)。

（三）“學(xué)評(píng)互激”的生成性教學(xué)

實(shí)踐、體驗(yàn)、探索合一是保持教學(xué)評(píng)價(jià)動(dòng)力化的力量源泉。幼兒舞蹈創(chuàng)編課程的教學(xué)評(píng)價(jià)既要凸顯素質(zhì)教育的整體育人作用，也要發(fā)揮推動(dòng)教學(xué)質(zhì)量提升的本質(zhì)職能。教學(xué)評(píng)價(jià)應(yīng)具有動(dòng)態(tài)性、累加性和可持續(xù)性?！皩?shí)踐”是教師指導(dǎo)學(xué)生實(shí)踐與觀察，根據(jù)學(xué)生身體表達(dá)所給予的反饋信息，及時(shí)做出相應(yīng)調(diào)整和響應(yīng)。“體驗(yàn)”是教師明確教學(xué)目標(biāo)中能力培養(yǎng)的達(dá)成情況，凝聚合力，師生共評(píng)，最大限度地滿(mǎn)足學(xué)生情感體驗(yàn)的需求，激發(fā)學(xué)生的主動(dòng)性與創(chuàng)新性?！疤剿鳌笔菍?chuàng)編素材轉(zhuǎn)化為舞蹈作品的必要過(guò)程，教師觀察此過(guò)程并記錄下來(lái)，可審視教學(xué)質(zhì)量，促使教學(xué)評(píng)價(jià)的持續(xù)發(fā)展。學(xué)習(xí)與評(píng)價(jià)包含舞蹈創(chuàng)作、表演、欣賞三個(gè)環(huán)節(jié)。幼兒舞蹈創(chuàng)編的評(píng)價(jià)過(guò)程是由創(chuàng)作者表演，欣賞者實(shí)時(shí)接納與反饋，形成理解與反饋同步的評(píng)價(jià)，具有直感性、鑒賞性與生成性特征。鑒賞者接受創(chuàng)作者的表演，并產(chǎn)生理解與反饋，形成從外在感受到內(nèi)在理解的心理過(guò)程。創(chuàng)作者是由內(nèi)在理解而外在表演的輸出過(guò)程，雙方的心理狀態(tài)皆有具身認(rèn)知的特征。因此，學(xué)習(xí)與評(píng)價(jià)、創(chuàng)作與欣賞、體驗(yàn)與感知是互相影響互相激勵(lì)的關(guān)系。

1.關(guān)懷身體整體的素質(zhì)生成。尊重學(xué)生身體整體的教學(xué)評(píng)價(jià)是身心、情感、素質(zhì)、意識(shí)、思維等方面的全面發(fā)展。明確課程價(jià)值，階段性地觀察課堂。具體指標(biāo)可包括：培育能力的目標(biāo)是否達(dá)成，課堂參與的程度是否提升，實(shí)踐表演的效果是否提高等，可通過(guò)課堂積分、藝術(shù)實(shí)踐、職業(yè)體驗(yàn)、生活素材積累等方面點(diǎn)評(píng)，關(guān)注學(xué)生整體的全面的素質(zhì)發(fā)展。

2.強(qiáng)調(diào)身體經(jīng)驗(yàn)的能力生成。創(chuàng)編能力是知識(shí)與技能的結(jié)合，也是心理內(nèi)容與物質(zhì)形式的融合。舞蹈知識(shí)是緘默知識(shí)。評(píng)價(jià)時(shí)往往因?yàn)榉奖阌^察就輕心理內(nèi)容而重物質(zhì)形式。所以，應(yīng)強(qiáng)調(diào)評(píng)價(jià)者和表演者雙方的身體經(jīng)驗(yàn)，將身體經(jīng)驗(yàn)納入鑒賞中，促進(jìn)評(píng)價(jià)與表演雙方的知識(shí)建構(gòu)與能力增長(zhǎng)。注意評(píng)價(jià)過(guò)程中緘默知識(shí)的具身表達(dá)，將身體、心智與環(huán)境融合，在“在場(chǎng)感”與“沉浸感”的指引下生成評(píng)價(jià)。

中職幼兒舞蹈創(chuàng)編課程實(shí)施具身化教學(xué)，能指導(dǎo)課程教學(xué)關(guān)注學(xué)生的身心發(fā)展，還原課堂中身體參與認(rèn)知的基礎(chǔ)邏輯，突出幼兒舞蹈創(chuàng)編課程的特點(diǎn)，在身心合一、感官參與、學(xué)評(píng)互激中，有效培養(yǎng)學(xué)生舞蹈創(chuàng)編能力。