鄭傳寅

2023年9月25、26日，由中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會、梅蘭芳紀(jì)念館和泰州市委宣傳部主辦的 “梅蘭芳及其藝術(shù)的當(dāng)代傳播學(xué)術(shù)研討會” 在江蘇泰州隆重召開。近年 “梅學(xué)” 研究特別是梅蘭芳表演藝術(shù)體系研究成為新熱點(diǎn)， “梅蘭芳及其藝術(shù)的當(dāng)代傳播” 是本次研討會的主題。來自全國各地的50多位參會學(xué)者從歷史與當(dāng)下、理論與實(shí)際、傳承與創(chuàng)新等不同層面，全方位、多角度、立體化地探討梅蘭芳及其藝術(shù)的思想價值與傳承傳播，積極闡揚(yáng)梅蘭芳表演藝術(shù)的審美品格與文化意義。這里擷取其中3篇文章，與《民族藝術(shù)研究》合作，作為專題刊發(fā)，以期與更多的學(xué)界同仁交流。

這3篇文章對梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)、《梅蘭芳歌曲譜》的創(chuàng)譜刊傳和傳播策略及孤島時期上海京劇演劇市場競爭等進(jìn)行了比較深入的分析?！?“梅黨” 與梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)》通過對 “梅黨中堅(jiān)” 學(xué)歷背景及其社會地位的考察，說明 “梅黨” 在新劇打造、身段設(shè)計(jì)、撰文褒揚(yáng)、危機(jī)公關(guān)等諸多方面參與了梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)。《梅蘭芳訪美前后的唱譜編創(chuàng)與傳播策略——以三部〈梅蘭芳歌曲譜〉為考察基點(diǎn)》通過梳理這三部《梅蘭芳歌曲譜》的創(chuàng)譜過程、編刊細(xì)節(jié)與編演差異，考察其唱譜劇目的類序整合與域內(nèi)外流播情況，探究傳統(tǒng)戲曲的時代因應(yīng)性問題，發(fā)掘 “梅蘭芳熱” 背后 “國劇” “國樂” 的整體性傳播狀貌及其世界性因素?！逗灱s與壟斷：孤島時期京伶赴滬演出情況考察——以梅蘭芳、程硯秋兩家為例》通過對比梅蘭芳與程硯秋的演出活動，考察在孤島時期特定的歷史語境中，上海京劇演劇市場的商業(yè)化、藝術(shù)的大眾化與創(chuàng)新化、競爭策略的多樣化以及名伶的抗戰(zhàn)意識，立體呈現(xiàn)出這一時期上海戲院的競爭樣態(tài)。限于篇幅，它們雖只是本次研討會的 “全豹” 之一斑，然而亦能從中一窺研討會之盛。

（主持人：劉禎）

追捧演藝明星是流行文化的特征之一。梅蘭芳從成名之初起，身邊就一直圍繞著一群追捧者，劇評界稱之為 “梅黨”。“梅黨” 的中堅(jiān)成員大多是接受過現(xiàn)代教育的知識分子，其中既有銀行家、實(shí)業(yè)家、著名報(bào)人、晚清和民國的政府高官，還有大學(xué)教授和外交家，梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)與 “梅黨” 助力密不可分。

一、 “梅黨” 釋名

19世紀(jì)下半葉，隨著西方文化的大量涌入，中國許多大都市先后出現(xiàn)了一些新潮的流行文化現(xiàn)象，追捧演藝明星便是其時流行文化的重要現(xiàn)象之一。這種現(xiàn)象首先在上海和北京出現(xiàn)。追捧某明星的群體被稱作某 “黨”。

劇場中所謂黨，固與政黨不同乎？南有馮賈，北有梅朱，有梅朱馮賈，始有樂觀其演戲之人，于是樂觀梅者，呼之為梅黨，樂觀賈者，呼之為賈黨，推之馮朱，亦其例也。既有黨即有黨魁，既曰梅黨、朱黨、馮黨、賈黨，則其黨魁，即應(yīng)屬之梅朱馮賈之個人，萬無效法政黨，另行推舉黨魁之理，既以梅朱馮賈為黨魁，即有戴護(hù)黨魁之義務(wù)。①蟄廬.滬友對于梅郎之黨論［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第一冊.南京：鳳凰出版社，2019：232.

這里把劇場中之 “黨” 視為 “樂觀其演戲之人” ， “定義” 可謂相當(dāng)寬泛。有的 “定義” 則相當(dāng)狹窄，例如，郭逋仙在其《告梅黨》一文中說： “梅黨者，清流人士之所結(jié)合也?！w其結(jié)合也以精神，故攻之無形，擊之無懈，非有盛名之可趨，大利之可貪也，自適其性而已矣。性愛梅則黨梅……較彼憑他人之勢力，攫他人之金錢，作他人之走狗，依草附木，以笑傲于當(dāng)世者，為何如耶？”②郭逋仙.釋梅黨［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第一冊.南京：鳳凰出版社，2019：198-199.

郭逋仙把 “愛梅” 作為 “梅黨” 的首要條件，同時又加了一個道德人品方面的標(biāo)準(zhǔn)——清流，他還為 “真正之梅黨” 開列了如下 “條件”。

必具有左列之條件，始足為真正之梅黨：

（一）非梅郎之劇不觀；（一）對于梅郎之言論有褒無貶，永不詆毀；（一）不因梅郎開筆墨之陣，以傷梅郎之心；（一）梅郎設(shè)有色藝衰落之一日，不因之改變宗旨。

右列之條件，果能躬行實(shí)踐，則其為真正之梅黨明矣。何以言之耶？忠臣不二主，烈女不二夫，其性專也，乃能成其忠成其烈。③郭逋仙.告梅黨［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第一冊.南京：鳳凰出版社，2019：228-229.

郭逋仙說， “梅黨” 為清流人士之所結(jié)，亦即他們大多是高潔之士，他們圍在梅蘭芳周圍具有非功利性，大體符合事實(shí)。有人認(rèn)為， “梅黨” 中人大多是好男風(fēng)的落魄的舊式文人，他們捧梅是為了依梅乞食，這是很大的誤解?！懊伏h” 中人大多是地位較高而且比較富有的新式知識分子，他們當(dāng)中雖有個別庸俗之徒，但大多是清流，他們 “捧梅” 是仰其高致、賞其才藝，但郭氏的 “定義” 又太過偏狹，而且有一股強(qiáng)烈的腐朽氣味，居然扯上 “忠臣不二主，烈女不二夫” ，真所謂讓人嘔穢?！胺敲防芍畡〔挥^” ，如何能知梅劇之妙？ “對于梅郎之言論，有褒無貶” ，難道梅郎之戲都完美無缺？梅郎之言均為真理？按他擬定的標(biāo)準(zhǔn)，連 “梅黨中堅(jiān)” ——寫有《梅郎曲》的樊樊山、寫有 《萬古愁曲》的易實(shí)甫、為程硯秋排《紅拂傳》的齊如山都得開除 “黨籍”。因?yàn)榉讲粌H看其他人的戲，還寫有《滿路花》詞捧女伶金少梅，此詞冠于梅花道人編 《金少梅·詞林》卷首。易實(shí)甫作有《喜娘歌》，捧女伶劉喜奎，此歌收入劉豁公編的《戲?qū)W大全》，他還捧過鮮靈芝、賈碧云等。羅癭公也是如此，他起先力捧梅蘭芳，堪稱 “梅黨中堅(jiān)” ，后為程硯秋效力，那是不是也要將羅癭公從 “梅黨” 中除名呢？齊如山是捧梅健將，但他沒做到 “非梅郎之劇不觀” ，更沒有做到 “不二主” ，他曾為程硯秋排過《紅拂傳》，那是不是也要把齊如山 “開除出黨” 呢？

將追捧某位名演員的群體稱作某黨，是當(dāng)時戲曲演藝圈和劇評界的通例，有的還為追捧某明星的群體另起戲謔性稱謂。例如： “傾倒譚叫天者，人以為痰迷；傾倒梅蘭芳者，人以為梅毒。名聞全國，風(fēng)靡一時，潮流所驅(qū)，欲不趨之而不可得?！雹俟?梅蘭芳與譚叫天之比較［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第四冊.南京：鳳凰出版社，2019：306-307.

可見 “梅黨” 換成今天的名稱其實(shí)就是梅蘭芳的 “粉絲” ，稱之為 “梅毒” ，則是以戲謔之語狀寫其 “粉絲” 之癡狂。

由此觀之，凡是非常喜歡看梅蘭芳的戲的人都可泛稱為 “梅黨” ，撰寫文章贊美梅蘭芳的藝術(shù)，為梅蘭芳出謀劃策，在藝術(shù)上、經(jīng)濟(jì)上提供實(shí)質(zhì)性幫助的人，則可謂 “梅黨中堅(jiān)”。有人認(rèn)為，這些人曾一度組建過 “蘭芳后援會” ，是一個團(tuán)體。

馮耿光、李釋戡、齊如山、張豂子、許伯明、舒石父、文公達(dá)、吳震修、胡伯平、趙叔雍諸人（按時人有稱為梅黨者），組織蘭芳后援會，名為綴玉軒，專心致志于指導(dǎo)之任，此團(tuán)體今日猶依然存在者也。②波多野乾一.京劇二百年之歷史［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第七冊.鹿原學(xué)人，譯.南京：鳳凰出版社，2019：261.

綴玉軒是 “梅黨” 中人羅癭公題贈梅蘭芳書房的名稱，后亦作為梅蘭芳北京居所的名稱。綴玉軒之名典出自宋代詞人姜夔詠梅詞《疏影》首句 “苔枝綴玉” ，它既是對梅蘭芳的品格和表演技藝的贊譽(yù)，也是對梅舍吸引眾多才俊的暗喻，馮耿光、李釋戡、齊如山、羅癭公、樊樊山、易實(shí)甫等名士確實(shí)是綴玉軒的?？?。綴玉軒見證了梅蘭芳藝術(shù)探索中最輝煌的時光。但他們是否成立了名為 “蘭芳后援會” 的團(tuán)體，尚需要更確切的證據(jù)。

愛看梅劇且作詩填詞贊賞梅蘭芳的人很多，他們都可以算作 “梅黨” ，但 “梅黨中堅(jiān)” 是指圍繞在梅蘭芳周圍且交往較為密切的一群人——他們雖然并不是一個嚴(yán)密的組織，但卻形成了一個 “圈子”?！叭ψ印?之外的人盡管也以作詩填詞、贈畫等方式與梅蘭芳結(jié)交，但這些人與梅蘭芳交往并不太多，似不宜視為 “梅黨中堅(jiān)” ，例如上海的吳昌碩、況周頤等便是。

穆辰公（穆儒丐） 《名伶成敗談之梅蘭芳》一文說， “梅黨” 之發(fā)軔，時在梅蘭芳天樂園演出之日。

天樂園時代之梅蘭芳，為其最隆盛之時期。以藝而論，則演正工青衣；以色而論，則溫婉秀麗；以人望而論，則政客、軍人、名士，無不以全力作此兒之后盾。梅黨之建設(shè)，實(shí)以此時期為發(fā)軔之始。而梅毒之流行，亦以此時期為發(fā)生之日。③穆辰公.名伶成敗談之梅蘭芳［M］//谷曙光，編校.梅蘭芳珍稀史料匯刊：卷一，北京：學(xué)苑出版社，2015：19.

梅蘭芳于1912年夏開始在天樂園演戲，1913年10月31日第一次赴上海演出之前，搭田際云的玉成班，幾乎天天在天樂園演出?！懊伏h” 之發(fā)軔在民國初年，當(dāng)年，京劇是萬眾追捧的流行文化，看戲即為 “時尚”?？梢?“梅黨” 之形成與都市流行文化有關(guān)。

二、現(xiàn)代教育與 “梅黨”

“梅黨” 的形成，除了梅蘭芳的個人魅力之外，得益于現(xiàn)代教育。是現(xiàn)代教育造就了不同于傳統(tǒng)文人士大夫的新型知識分子群落，是現(xiàn)代教育改變了傳統(tǒng)讀書人不與 “戲子” 結(jié)交的觀念，為 “梅黨” 的形成提供了條件和機(jī)遇。

（一）新式學(xué)堂的創(chuàng)辦

鴉片戰(zhàn)爭之前的中國教育主要培養(yǎng) “貨與帝王家” 的文人士大夫。鴉片戰(zhàn)爭之后，不同于舊式書院的新式學(xué)堂逐漸興辦。起先是外國傳教士在中國辦教會學(xué)校，這種學(xué)校雖然也開設(shè)外語和科學(xué)技術(shù)方面的課程，但其重要職能是傳教。中國的新式學(xué)堂由主張 “師夷長技以制夷” 的洋務(wù)派和主張改良的維新派首先創(chuàng)辦。這種新式學(xué)堂不像舊式書院那樣學(xué)業(yè)以讀經(jīng)為主、學(xué)生以參加科舉考試為主要目標(biāo)，而是以學(xué)習(xí)外語和西方科學(xué)新知——特別是自然科學(xué)為主；學(xué)生的目標(biāo)是學(xué)好本領(lǐng)，創(chuàng)辦實(shí)業(yè)以救國。1862年，恭親王奕讠斤奏請創(chuàng)辦北京同文館，1863年，李鴻章在上海創(chuàng)辦廣方言館，這兩所學(xué)校主要開設(shè)外語類課程。1894年，洋務(wù)派在煙臺創(chuàng)辦海軍學(xué)堂，培養(yǎng)海軍將領(lǐng)。戊戌變法期間，光緒皇帝根據(jù)康有為等 “改書院，興學(xué)?！?的建議，批準(zhǔn)創(chuàng)辦京師大學(xué)堂等新式學(xué)校。19世紀(jì)末我國創(chuàng)辦的新式學(xué)堂已達(dá)20多所，涉及的專業(yè)主要有外語、工程、兵器制造、輪船駕駛、電報(bào)通訊、陸軍、軍醫(yī)、礦務(wù)等。

20世紀(jì)初，晚清政府實(shí)行 “停科舉、興學(xué)堂、獎游學(xué)” 的教育 “新政” ，廢除科舉考試，停辦舊式書院，新式學(xué)堂的興辦在全國鋪開。據(jù)劉錦藻編《清朝續(xù)文獻(xiàn)通考》統(tǒng)計(jì)，至1910年，全國新式學(xué)堂42696所，在校生1300739人。中華民國建立后，新式學(xué)堂更加普及。1912年，全國新式學(xué)堂數(shù)以及在校學(xué)生數(shù)均增倍，外語、工業(yè)、農(nóng)業(yè)、商務(wù)、軍事、戲劇、音樂、美術(shù)、師范類學(xué)堂越來越多。其中既有小學(xué)堂和中學(xué)堂，也有高等學(xué)堂。女生的比例也提升很快，而且出現(xiàn)了不少女子學(xué)堂。20世紀(jì)20年代以來，開設(shè)政治、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)、國文、歷史、數(shù)學(xué)、化學(xué)、物理、外語、圖畫、音樂、體育類課程的不同層級的現(xiàn)代學(xué)校遍及全國，中國現(xiàn)代教育的體系已初具規(guī)模。

近現(xiàn)代學(xué)堂培養(yǎng)的學(xué)生不同于 “學(xué)成文武藝，貨與帝王家” 的文人士大夫，而是具有一定獨(dú)立性的知識分子，其知識結(jié)構(gòu)遠(yuǎn)比舊式書院的學(xué)生全面、合理，他們對戲劇以及戲曲演員的看法與傳統(tǒng)的文人士大夫也頗不相同。這些具有新思想和新的知識結(jié)構(gòu)的知識分子在開啟民智、刷新政治、改良社會、繁榮學(xué)術(shù)文化等諸多方面都發(fā)揮了積極作用。梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)可謂遇上了現(xiàn)代教育日益普及、新式知識分子群體逐漸形成的好 “時機(jī)”。

（二）向海外派遣留學(xué)生

從1870年起，晚清政府不斷向美、英、法、德等國派遣留學(xué)生。1907年以后，留學(xué)歐美的中國學(xué)生大量增加。1909年晚清政府用美國退還的庚子賠款支付留美學(xué)生的費(fèi)用，留學(xué)美國的中國學(xué)生大增。辛亥革命前，中國留美學(xué)生已達(dá)500多人。除了官派公費(fèi)留學(xué)生之外，還有社會團(tuán)體派遣并資助的自費(fèi)留學(xué)群體。

1898年，張之洞在其 《勸學(xué)篇》中指出，日本離中國不遠(yuǎn)，日本文字與中國文字相近，日本根據(jù)自己的需要先行對西學(xué)作了選擇，日本對西學(xué)的選擇對中國學(xué)習(xí)西方更具借鑒意義。因此，他認(rèn)為去西洋留學(xué)不如去東洋留學(xué)，去日本留學(xué)是中國培養(yǎng)所需人才的捷徑。戊戌變法期間，康有為曾提出中國應(yīng)以明治維新后的日本為榜樣，實(shí)行變法。因此，留日學(xué)生逐漸增多，1906年，留日學(xué)生數(shù)暴增。

海外留學(xué)為中國培養(yǎng)了大批人才，其中不乏像嚴(yán)復(fù)、詹天佑、劉步蟾、竺可楨等思想家、科學(xué)家、工程師和將領(lǐng)。留學(xué)生眼界開闊、知識面寬廣，完全不同于皓首窮經(jīng)的舊式文人，他們回國后在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等多個領(lǐng)域發(fā)揮了重要作用，可謂推動中國社會進(jìn)步、文化轉(zhuǎn)型的生力軍。上海和日本東京曾是中國青年知識分子最為集中的大都會，1905年8月20日，孫中山在日本東京召開中國同盟會成立大會，吸引了大批留日學(xué)生，日本東京成為中國舊民主主義革命的重要策源地。其時，留學(xué)生受到歐美資產(chǎn)階級民主思想的巨大影響，認(rèn)識到清政府的腐朽落后和封建制度的不合理，因而或鼓吹變法，或倡導(dǎo)革命，于是，由清政府派出去的留學(xué)生大多成了清政府的反對派和封建制度的掘墓人。留學(xué)生或歸國留學(xué)生，在國內(nèi)外組建社團(tuán)、創(chuàng)辦報(bào)刊、翻譯西方政治科技讀物、撰寫論著，進(jìn)行民主革命宣傳，對近代中國社會、政治、文化、民眾的價值觀以及生活方式均產(chǎn)生了巨大影響。

有海外留學(xué)背景的知識分子，大多對包括戲劇在內(nèi)的西方文化有比較多的了解，肯定戲劇的價值，有的以西方戲劇——特別是摒棄歌唱的話劇為尺度，丈量甚至全盤否定戲曲；有的則以西方戲劇為參照，重新審視中國戲曲，主張吸納西方戲劇的長處，對戲曲進(jìn)行必要的改革；有的立志振興中國戲劇，創(chuàng)辦戲劇社團(tuán)，從事戲劇創(chuàng)作和演出；有的走近被正統(tǒng)文人視為賤類的 “戲子” ，為他們提供多種幫助。知識分子走近一向被主流社會所賤視的 “戲子” ，在促使戲曲由古典向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型方面做出了貢獻(xiàn)。留學(xué)生和新式學(xué)堂培養(yǎng)的學(xué)生構(gòu)成了中國近現(xiàn)代知識分子群體的主體，他們在加快社會變革、傳播西學(xué)新知、促進(jìn)文化轉(zhuǎn)型和發(fā)展方面發(fā)揮了獨(dú)特的作用。對梅蘭芳建構(gòu)表演體系發(fā)揮了積極作用的 “梅黨” ，其中堅(jiān)有相當(dāng)一部分也是見多識廣、思想前衛(wèi)的留學(xué)生。

（三） “梅黨中堅(jiān)” 的學(xué)歷背景

“梅黨” 伴隨了梅蘭芳藝術(shù)生涯的大部分時光，抗日戰(zhàn)爭時期，梅蘭芳息演， “梅黨” 亦潛形斂跡。1949年之后， “梅迷” 仍然難以盡數(shù)，但此時已不再使用 “梅黨” 之稱。

“梅黨中堅(jiān)” 一作 “梅黨健將” ，是人們對辛亥革命至20世紀(jì)30年代前期 “梅迷” 中與梅蘭芳關(guān)系密切、對梅蘭芳幫助頗大者的稱謂，并非特定的組織機(jī)構(gòu)。因?yàn)闆]有 “入圍” 標(biāo)準(zhǔn)， “梅黨” 到底有哪些人，哪些人是 “健將” ，人言人殊，經(jīng)常被提及的有馮幼偉、張伯駒、李釋勘、吳震修、齊如山、許伯明、舒石父、奭召南、羅癭公、姚茫父、樊樊山、易實(shí)甫、馮叔鸞、張厚載、李石曾、張謇、王闿運(yùn)、陳三立、陳師曾、黃秋岳、趙叔雍、文公達(dá)等。如果著眼于對梅蘭芳幫助的大小，應(yīng)該還有張彭春。

寫有《釋梅黨》 《告梅黨》的郭逋仙以 “梅黨” 自居，他編有名為 《梅蘭芳》的專集，其中收錄有題贈梅蘭芳的詩詞、褒揚(yáng)梅蘭芳表演藝術(shù)的文章、1913年梅蘭芳第一次到上海演出的短消息等，誠為早期捧梅之健者。穆儒丐的 “黑幕小說” 《梅蘭芳》第三回《郭三相踏雪賞梅 馬六爺看花煮酒》和第四回《聞奇變魂驚致美樓 結(jié)同心情贈珠香帕》中的 “郭三相” 影射的就是郭逋仙。據(jù)穆儒丐所描寫，郭逋仙是讀了點(diǎn)書的世家子弟，與梅蘭芳年齡相仿，是梅蘭芳在云和堂時的追慕者，梅蘭芳于文明園戲園演出時，郭常去看演出。但郭逋仙主要慕梅之色相，后被梅蘭芳察覺并疏遠(yuǎn)。但這種人在 “梅黨” 中畢竟是個別的。

攻擊 “梅黨” 的人中，有的認(rèn)為捧梅者大多是好男風(fēng)或落魄的舊式無聊文人，他們要么是貪圖梅蘭芳的色相，要么是貪圖其錢財(cái)，靠 “捧梅” 討生活，其實(shí)，這是很大的誤解?！懊伏h” 中的舊式文人極少，他們大多是新型知識分子，而且社會地位高而富有的居多。

“梅黨中堅(jiān)” 大多有海外留學(xué)或游學(xué)背景，或者有曾在國內(nèi)的新式學(xué)堂就讀或任教的經(jīng)歷。換言之， “梅黨” 的形成與現(xiàn)代教育關(guān)系密切。

馮幼偉、吳震修、李釋勘、姚茫父、許伯明、舒石父、陳師曾、黃秋岳均有留學(xué)日本的經(jīng)歷。張伯駒，早年先后就讀于英國人創(chuàng)辦的教會學(xué)?！旖蛐聦W(xué)書院和河南的新式學(xué)堂——河南陸軍小學(xué)。齊如山19歲進(jìn)入官辦的外語學(xué)校同文館學(xué)習(xí)德文和法文，5年后因庚子事變同文館停辦而肄業(yè)。齊如山的兄長齊筑山是設(shè)在法國的 “中國豆腐公司” 的總經(jīng)理，又是中國留法學(xué)生勤工助學(xué)的創(chuàng)始人之一。齊如山離開同文館后便幾次去法國辦理商務(wù)，游歷歐洲多國，對歐洲文化特別是西歐戲劇有較深入的了解。辛亥革命后，齊如山回國任京師大學(xué)堂教授和北平女子文理學(xué)院教授。李石曾，軍機(jī)大臣李鴻藻之子，1902年赴法國留學(xué)，畢業(yè)于巴黎大學(xué)生物學(xué)專業(yè)，1917年回國任北京大學(xué)生物系教授，1920年在北京創(chuàng)立中法大學(xué)，同年在法國建立里昂中法大學(xué)。張彭春從新式學(xué)堂南開學(xué)校畢業(yè)后，考入保定高等學(xué)堂，是我國近代新式學(xué)堂培養(yǎng)的杰出人才。辛亥革命前夕，張彭春赴美國哥倫比亞大學(xué)留學(xué)，獲博士學(xué)位后，于1916年回國，任南開學(xué)校代理校長；1923—1926年任清華大學(xué)教授兼教務(wù)長；1926年任南開中學(xué)主任、南開大學(xué)教授；1929年赴美，在芝加哥大學(xué)任教；1940年出任中華民國政府的外交官，幾次出任中華民國駐聯(lián)合國代表；1948年擔(dān)任聯(lián)合國人權(quán)委員會副主席。馮叔鸞曾在北京、蘇州、上海的新式學(xué)堂中小學(xué)任教，還在報(bào)紙、雜志任編輯。張厚載在北京五城中學(xué)堂畢業(yè)后進(jìn)入英國人創(chuàng)辦的天津新學(xué)書院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后考入北京大學(xué)法學(xué)專業(yè)政治門。張謇于光緒二十年（1894）中狀元，但他在推進(jìn)新式學(xué)堂建設(shè)上卓有貢獻(xiàn)，是我國近現(xiàn)代著名的實(shí)業(yè)家、教育家。1903年，張謇創(chuàng)辦了我國第一所師范學(xué)校——通州師范學(xué)校，此后又創(chuàng)辦復(fù)旦公學(xué)（復(fù)旦大學(xué)前身）、吳淞商船?？茖W(xué)校（上海海事大學(xué)前身）、吳淞水產(chǎn)專科學(xué)校（上海海洋大學(xué)前身）、河海工程專門學(xué)校（河海大學(xué)前身）、同濟(jì)醫(yī)工學(xué)堂（同濟(jì)大學(xué)前身）和東南大學(xué)等新式現(xiàn)代學(xué)府，對我國現(xiàn)代教育貢獻(xiàn)卓著。王闿運(yùn)于咸豐二年（1852）中舉，屬于舊文人，但他也曾在新式學(xué)堂江西南昌大學(xué)堂（南昌一中前身）任教。陳三立于光緒十五年（1889）中進(jìn)士，屬于舊文人，但他對興辦新式學(xué)堂頗有熱情，曾贊助柳詒徵創(chuàng)辦思益小學(xué)堂。他利用自己的住宅辦新式學(xué)堂，聘請外國教師，開設(shè)外語及數(shù)、理、化課程，培養(yǎng)新型人才。趙叔雍曾就讀于上海南洋公學(xué) （上海交通大學(xué)前身），任《申報(bào)》主筆。文公達(dá)有舊學(xué)根底，但思想開放、接受新事物，曾出任《新聞報(bào)》副總編輯。羅癭公是洋務(wù)派代表人物張之洞創(chuàng)辦的廣雅書院的學(xué)生，廣雅書院并非新式學(xué)堂，但也不同于舊式書院，它開設(shè)有大量西學(xué)課程，培養(yǎng)新型人才。

上述 “梅黨中堅(jiān)” 完全沒有現(xiàn)代教育背景的只有三個人，一個是易實(shí)甫，一個是樊樊山，還有一個是奭召南。

易實(shí)甫光緒元年（1875）中舉，清末民初才子、名士，無在新式學(xué)堂就讀或任教的經(jīng)歷。易實(shí)甫癡迷女戲，寫有許多詩文捧民初京劇女伶劉喜奎。他捧梅亦頗用力，作有古體長詩——近1500字《萬古愁曲》力挺梅蘭芳，詩中贊美梅蘭芳 “一笑萬古春，一啼萬古愁，古來有此佳人不①“古來有此佳人不” ，有版本作 “古來有此佳人否”。？” 此詩被收入多部梅蘭芳專集之中。樊樊山，光緒三年（1877）進(jìn)士，是清末民初的著名文人，無在新式學(xué)堂就讀、任教的經(jīng)歷。他寫有大量詩文，力挺梅蘭芳。郭逋仙編的《梅蘭芳》專輯收錄樊樊山作的長詩《梅郎曲》，詩中有 “我見梅郎如飲醇，吳中但說好伶?zhèn)悺?句。1947年，梅蘭芳在《幸福世界》雜志發(fā)表《綴玉軒雜感》一文，追憶此事并大段抄錄 《梅郎曲》后感慨道： “上面是三十年前樊山老人贈我的一首《梅郎曲》中的一節(jié)，雖然這里只是短短的一節(jié)，但也可以見到老人對我的盛情?！雹诿诽m芳.綴玉軒雜感［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：118.奭召南，滿洲鑲紅旗人，早年頗負(fù)文名，但屢試不第，以詩文自娛。奭召南屬于舊文人，似未進(jìn)現(xiàn)代學(xué)堂，亦無留學(xué)經(jīng)歷。

正是由于 “梅黨” 中有李釋戡、樊樊山、易實(shí)甫、羅癭公、張謇等一批有舊學(xué)根基的人，促使梅蘭芳的新編古裝戲趨于雅化，這種傾向曾遭到魯迅、歐陽予倩等人的尖銳批評。

畹華的新戲，沒有一出編得好的?！纛等A本身扮相、身段、衣服、歌唱之美而外，一無所有，可以說沒有一出戲，能合戲劇的條件，第一沒有感情，沒有感情，就是死的……看這種戲，又與看電燈牌樓何異，但這不是畹華之過，畹華若想進(jìn)一步真作個藝術(shù)家，非大膽離開他那些保護(hù)者，而別圖發(fā)展不可，因?yàn)樗麄冎灰杨等A制成一個與人生相離，與社會相遠(yuǎn)的貴族，并沒有想把他造成一個接近社會接近人生的藝術(shù)家。③歐陽予倩.談?wù)劽奉等A［N］.中央日報(bào)，1929-05-01（11）.

歐陽予倩對梅蘭芳的表演是肯定的，但對出自 “梅黨” 之手的新編戲的文學(xué)創(chuàng)作頗有微詞，他的看法與青木正兒的看法接近，也是比較符合實(shí)際的。梅蘭芳的新編戲主要是為展示梅蘭芳的表演技藝而創(chuàng)作的，內(nèi)容單薄、人物干癟，確有形式大于內(nèi)容之敝，故歐陽予倩以 “電燈牌樓” 譏之。歐陽予倩所指斥的 “那些保護(hù)者” ，顯然包含了 “梅黨” 中的部分人。

三、 “梅黨” 助力梅蘭芳表演藝術(shù)體系建構(gòu)

“梅黨” 對梅蘭芳表演藝術(shù)體系的建構(gòu)發(fā)揮了相當(dāng)大的作用。

民初梅浣華方露頭角，實(shí)力捧場集團(tuán)，有梅黨之稱，若馮幼偉、李釋戡、黃秋岳、齊如山諸先生皆為主力份子，聊公先生亦其中健將焉！或謂梅之成功，實(shí)梅黨同仁之功，當(dāng)無疑問。①太史公.梅程尚荀張李毛宋［J］.戲劇月刊，1929，5（5）.

“梅黨” 對梅蘭芳表演藝術(shù)體系建構(gòu)的 “助力” ，主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）打造新戲

“梅黨” 為梅蘭芳量身打造新戲，包含編寫劇本和指導(dǎo)排練兩個層面。

梅蘭芳的新編戲和改編戲是梅蘭芳表演藝術(shù)體系的重要構(gòu)成部分，這些戲大多出自 “梅黨” 之手，其中，齊如山、李釋戡、羅癭公貢獻(xiàn)最大。

梅郎獨(dú)有之劇，為《嫦娥奔月》 《黛玉葬花》。最近之《千金一笑》 《天女散花》，為最有名，其腳本為李釋戡、齊如山所排，詞句則陳彥衡屢有點(diǎn)定，羅癭公亦略參與其事，故詞句雅馴。此種劇，梅郎極為珍秘，每年僅演數(shù)次而已。而每有堂會，則必指定此前兩出，非此不可。若堂會無梅蘭芳，或蘭芳不肯演此劇，則主人為無體面也。吉祥園、文明園一布此戲，則汽車馬車塞滿街路，叫天登臺亦無此盛況?！多囅脊谩穭?，則為金慰樵所編，《牢獄鴛鴦》為吳敬修所編，皆某君客也。②猗移.梅郎小史［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第四冊.南京：鳳凰出版社，2019：271.

從1915年到1927年，齊如山作為梅蘭芳的專職編劇和導(dǎo)演，創(chuàng)作了 《一縷麻》《牢獄鴛鴦》《嫦娥奔月》《黛玉葬花》《晴雯撕扇》《天女散花》《木蘭從軍》《童女?dāng)厣摺贰堵楣毛I(xiàn)壽》 《紅線盜盒》 《上元夫人》 《洛神》 《廉錦楓》 《太真外傳》 《霸王別姬》《西施》《俊襲人》等大量新戲，為梅蘭芳的藝術(shù)成長和梅派舞臺藝術(shù)風(fēng)格的形成作出了重要的貢獻(xiàn)。③梁燕.齊如山文集·序［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第一卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：1-2.

《中國大百科全書》 （戲曲 曲藝） “齊如山” 條有如下論述：

齊如山……1916年后，與李釋戡等陸續(xù)為梅蘭芳編寫劇本40余種，如《牢獄鴛鴦》《一縷麻》《麻姑獻(xiàn)壽》《童女?dāng)厣摺贰都t線盜盒》《天女散花》 《黛玉葬花》 《晴雯撕扇》《嫦娥奔月》《木蘭從軍》《上元夫人》《霸王別姬》《廉錦楓》 《洛神》 《太真外傳》 《俊襲人》《鳳還巢》《春燈謎》《雙官誥》等。④中國大百科全書總編輯委員會《戲曲 曲藝》編輯委員會，中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書（戲曲 曲藝）［M］.北京：中國大百科全書出版社，1983：282.

上述劇目有的并非出自 “梅黨” 之手，例如《童女?dāng)厣摺?，梅蘭芳自己曾說過，劇本是他從北京通俗教育研究會編的劇本中挑選的?！而P還巢》《春燈謎》《雙官誥》屬于改編劇目，出自 “梅黨” 之手的改編劇目其實(shí)還有《抗金兵》 《生死恨》?！短嫱鈧鳌冯m然被視為 “新編戲” ，但劇情基本上取自清傳奇《長生殿》，將其歸于改編戲或許更確當(dāng)。

齊如山在為梅蘭芳編新戲方面卓有貢獻(xiàn)，有不少戲的提綱就是他草擬的，但他是否充當(dāng)了梅蘭芳的導(dǎo)演，教了梅蘭芳的身段呢？齊如山自己這樣說：

我為梅君創(chuàng)制的戲，如《奔月》《葬花》《獻(xiàn)壽》 《散花》 《從軍》 《別姬》 《洛神》《盜盒》《廉錦楓》 《上元夫人》等等，都是在編詞以外，又特代他創(chuàng)了許多身段，頗有復(fù)古的意思。⑤齊如山.梅蘭芳游美記［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第二卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：57.

又說：

我常對友人說，所有的身段都是我安的，是我教的他，但他上臺演唱，每個座賣兩元錢，買者還搶不到手。倘我上臺去演，則兩個銅板一張票，也沒有人來看。這種地方固然是我?guī)土怂瑢?shí)實(shí)在在也可以說是他幫了我。①齊如山.齊如山回憶錄·國劇發(fā)揚(yáng)到國外［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第十一卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：134.

齊如山還借羅癭公的題贈詩作來證明他確實(shí)是梅蘭芳的導(dǎo)演，為梅蘭芳排戲多年。

亡友羅癭公因?yàn)槲医o硯秋排《紅拂傳》等戲，特別送了我一首詩，題目是《俳歌調(diào)齊如山》，里面跟我開玩笑的句子自然很多，但如： “結(jié)想常為古美人，賦容恨不工顰笑，頦下鬑鬑頗有髭，難為天女與麻姑，恰借梅郎好顏色，盡將舞態(tài)上氍毹，梅郎妙舞人爭羨，苦心指授無人見” 等等的這些話，也系實(shí)情。我與梅排戲二十年之久，外人知之甚少，從前我也沒有對人說過，惟羅癭公偶到梅宅，就見我教他舞，后來羅癭公又約我給硯秋排戲，所以詩中有這些話。然由此更可證明，倘無梅郎好顏色，則舞態(tài)便上不了氍毹了。癭公把此詩寫了一幀橫額，裱好送我，被黃某拿去。后因黃某盜用蔣伯理存中國銀行之款，用此款買的字畫很多，經(jīng)眾友人評議，便把這些字畫歸為蔣伯理所有，于是這一幀也就歸了蔣家了?，F(xiàn)不知存于何處，將來總有發(fā)現(xiàn)的一天。②齊如山.齊如山回憶錄·國劇發(fā)揚(yáng)到國外［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第十一卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：134.

梅蘭芳如是說：

高陽齊如山先生，研求劇學(xué)已三十余年，梨園中老輩暨至后生無不熟稔，識力既高，又能虛心，逢人必問，故一切規(guī)矩知之極深，若紋之在掌?！觊g，余所表演之身段姿式③“姿式” ，一作 “姿勢” ，梅蘭芳的著述中多混用。，受先生匡正處亦復(fù)不少。④梅蘭芳.國劇身段譜·序［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：54.

齊如山說，梅蘭芳 “所有的身段都是我安的，是我教他的” ，這顯然不符合事實(shí)，梅蘭芳的身段主要是梅雨田以及梅蘭芳的多位老師教的，在編演新戲時，身段通常由梅蘭芳自己設(shè)計(jì)， “梅黨” 中的其他人——包括齊如山在內(nèi)，也通常是 “出主意” 的。梅葆玖在《梅蘭芳全集·序》中談及當(dāng)年 “綴玉軒” 中的 “梅黨” 助力時說：

“綴玉軒” 不規(guī)則的分工是：齊如山列提綱，李釋戡寫劇本，馮幼偉提供了排戲和表演給外國人看的場所，舒石文管服裝，吳震修研究服飾花紋，徐蘭沅設(shè)計(jì)唱腔，身段、舞蹈梅蘭芳自己設(shè)計(jì)，大伙兒出主意。⑤梅葆玖.梅蘭芳全集·序［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：2.

但從梅蘭芳 “二十年間，余所表演之身段姿式，受先生匡正處亦復(fù)不少” 的說法看，齊如山在身段上對梅蘭芳有過指導(dǎo)，有所匡正，時間長達(dá)二十來年，則是符合實(shí)際的。

指導(dǎo)梅蘭芳排戲，充當(dāng)了導(dǎo)演角色的人還有張彭春。

原來的平劇只有說戲而沒有導(dǎo)演的，演員和舞臺工作者如場面也不太聽說戲先生的話。但我在莫斯科演出時每一戲在上演前，都須經(jīng)過仔細(xì)的商討和嚴(yán)格的排練。那時我們的導(dǎo)演是當(dāng)時南開教授張彭春 （P.C.Chang）。彩排（Drott Roho.Arsal）時，張彭春、余上沅和齊如山先生三位坐在臺下看著，遇有不合適的地方，馬上叫 “停下再來” ，常有反復(fù)排練達(dá)五六次的。從演員到場面誰也不敢不聽，就是我也很害怕張先生的。將來的新平劇一定要有嚴(yán)格的導(dǎo)演才會有完整的好戲。⑥梅蘭芳.身段表情場面應(yīng)改善，改革平劇需要導(dǎo)演——為《星期六畫報(bào)》周年紀(jì)念而作［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：121.

在訪美、訪蘇演出劇目的挑選和排練上，齊如山、張彭春都起了十分重要的作用，他們實(shí)際上就是導(dǎo)演，這對梅蘭芳表演藝術(shù)體系的國際傳播和認(rèn)同都是至關(guān)重要的。

由此可見， “梅黨” 在梅蘭芳表演藝術(shù)體系之劇目系統(tǒng)的建構(gòu)中占有一席地位，是符合實(shí)際的。

（二）撰文褒揚(yáng)

20世紀(jì)二三十年代，有人稱 “梅黨” 為 “捧場集團(tuán)” ，可見賦詩作文力挺梅蘭芳是 “梅黨” 的主要工作，其中樊樊山、易實(shí)甫、黃秋岳、羅癭公、張厚載、張謇、馮叔鸞、文公達(dá)、趙叔雍等最為知名。對此，梅蘭芳一直心懷感激。

1947年梅蘭芳在《幸福世界》雜志發(fā)表《綴玉軒雜感》一文，回憶當(dāng)年賦詩撰文褒揚(yáng)過自己的幾位先生，感慨系之：

上面是三十年前樊山老人贈我的一首《梅郎曲》中的一節(jié)，雖然這里只是短短的一節(jié)，但也可以見到老人對我的盛情，同時還有易實(shí)甫、黃秋岳諸先生，亦時有文詞見惠；不過歲月不居，而今已是陳跡了！現(xiàn)在舊話重提，自有說不出的感喟，在當(dāng)時諸公對我的愛護(hù)與鼓勵，我是不能忘懷的。除了樊山老人外，還有南通張季直先生。在他的私邸里，特地建一座 “梅歐閣” ，作為紀(jì)念。“梅” 是指我， “歐” 是指歐陽予倩先生，所謂 “南歐北梅” ，也就是那里的流行語； “梅歐閣” 里，唱和的詩詞很多，可惜我一時記憶不起了。自后歐陽先生即努力于新劇運(yùn)動，今日風(fēng)行的話劇，歐陽先生厥功甚偉，而我始終沒離開過本來的格調(diào)。如今年復(fù)一年，不但樊山老人和張季老諸前輩，墓木早拱，即克定、孝老、寒云諸公子，或?yàn)槿怂鶄?，魂歸離恨，或風(fēng)塵憔悴，抑郁以終；清末民初的四公子，也早已風(fēng)流云散了。①梅蘭芳.綴玉軒雜感［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：118-119.

挺梅的詩文名篇，除前文言及的樊樊山的《梅郎曲》和張謇編印的《梅歐閣詩錄》之外，還有易實(shí)甫的《萬古愁曲》：

易哭庵為梅郎作《萬古愁曲》，謂： “一笑萬古春，一啼萬古愁，古來有此佳人否？君一見古來之佳人，或宜嗔不宜喜，或宜喜不宜嗔，或能顰不能笑，或能笑不能顰。天公欲斷詩人魂，欲使萬古愁，欲使萬古春，于是召女媧、命伶?zhèn)悾艟湛?，攝小小真真，盡取古來佳人珠啼玉笑之全神，化為今日歌臺梅郎之色身?！?可謂形容盡致，鋪張窮極，固可為梅郎之功臣矣。②仲亮.梅郎聲譽(yù)日起之原因［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第四冊.南京：鳳凰出版社，2019：271-272.

樊樊山、易實(shí)甫等作長歌以美之，誠有裨于提振梅之身價。

（三）紓困解難

“梅黨” 中有政界要人、金融大亨、學(xué)界名流、報(bào)刊主筆、實(shí)業(yè)巨頭。除前文已經(jīng)介紹過的齊如山、張彭春、趙叔雍、文公達(dá)等人之外，這里再介紹數(shù)人。

馮幼偉，曾任清政府軍咨府第二廳廳長，1912年任中華民國總統(tǒng)府顧問，1918年任中國銀行總裁，1922年改任中國銀行常務(wù)董事，兼北洋保商銀行、大陸銀行、中國農(nóng)工銀行董事，1928年任新華銀行董事長，1931年任新華信托儲蓄銀行董事長。張伯駒，從1927年起歷任鹽業(yè)銀行總管理處稽核，南京鹽業(yè)銀行經(jīng)理、常務(wù)董事，秦隴實(shí)業(yè)銀行經(jīng)理等職。吳震修，歷任中國銀行南京分行經(jīng)理、上海市政府秘書長、上海市代理市長等職。許伯明，歷任江南武備學(xué)堂教官、上海都督府軍械局局長、總統(tǒng)府咨議、保定中國銀行行長、江蘇省財(cái)政廳廳長、江蘇省銀行總經(jīng)理、南京中央銀行副經(jīng)理等職。羅癭公，歷任清政府郵傳部郎中、中華民國總統(tǒng)府秘書、中華民國國務(wù)院參議、禮制館編纂。張謇，曾任清政府翰林院修撰，1912年任中華民國政府實(shí)業(yè)總長，同年改任北洋政府農(nóng)商總長兼全國水利總長。其一生創(chuàng)辦了大生紗廠、東明電氣公司等20多家企業(yè)、370多所學(xué)校，其中有多所著名高校，還創(chuàng)建了更俗劇場、南通博物苑、中國圖書公司和數(shù)家報(bào)紙等。樊樊山，歷任清政府陜西布政史、護(hù)理兩江總督，中華民國參政院參政。易實(shí)甫，歷任清政府江蘇后補(bǔ)道、張之洞幕府，袁世凱稱帝期間任代理印鑄局局長。

“梅黨” 人脈廣、資源豐，梅蘭芳出國演出的聯(lián)絡(luò)、經(jīng)費(fèi)籌措、對外宣傳資料的編撰及翻譯，演出場所——特別是在北京居住期間專為外國人演出的場所之提供，接待重要賓客，抗日戰(zhàn)爭期間去香港避亂乃至在梅蘭芳遭受攻擊時的危機(jī)公關(guān)，均有 “梅黨” 助力。其中，馮幼偉、吳震修、齊如山發(fā)揮的作用最大。有人稱馮幼偉為梅蘭芳的 “金主” ，意謂其在經(jīng)濟(jì)上長期支持梅蘭芳。

我友馮幼偉（耿光），日本士官畢業(yè)，服務(wù)于軍咨府，愛護(hù)梅蘭芳。時蘭芳方十二三歲，未脫稚氣，然態(tài)似女子，貌亦姣好，學(xué)青衣功夫孟晉。幼偉月入銀四百兩，以其半助蘭芳成名，始終如一。①曹汝霖.曹汝霖一生之回憶［M］.北京：中國大百科全書出版社，2009：54.

穆儒丐撰有 《伶史》，其 《梅巧玲世家第一》說：

幼薇（當(dāng)指馮幼偉——引者注）尤重蘭芳，為營住宅，卜居于蘆草園。幼薇性固豪，揮金如土。蘭芳以初起，凡百設(shè)施，皆賴以維持。而幼薇亦以其貧，資其索用，略無吝惜。②穆辰公.伶史［M］//傅謹(jǐn)，主編.京劇歷史文獻(xiàn)匯編·民國卷：第四冊.南京：鳳凰出版社，2019：230.

梅蘭芳訪美演出即將出發(fā)時，突遇困難，又是馮幼偉出手相助。

當(dāng)北平籌足五萬元，梅劇團(tuán)將要動身的前兩天，接連接到美國的幾個電報(bào)，大約都說： “美國現(xiàn)在發(fā)生金融恐慌，市面太壞，美金價一天比上一天高，十萬元之外，非再多籌幾萬不可！” 誰也料不到臨時發(fā)生這種意外，但那時一切事已預(yù)備妥當(dāng)，與美國接洽已有定規(guī)，其勢如箭在弦上，怎能不發(fā)呢？幸而馮幼偉君費(fèi)盡心力地張羅，銀行界諸公的幫忙，居然在上?；I了十來萬元之多，梅劇團(tuán)這才能夠上船，遠(yuǎn)渡大洋往美國去了。③齊如山.梅蘭芳游美記［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第二卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：11.

因此，梅蘭芳的弟子李斐叔在《梅蘭芳游美日記》中談及馮幼偉時說：

馮先生，嶺南人，是提攜梅先生最早最力之元勛，也是梅先生最敬愛最倚重之一人。他能拿遠(yuǎn)大的眼光，慎重的手腕，來誠懇的輔助梅先生。梅先生之有今日，雖是仗許多的朋友，及社會上人士的指導(dǎo)扶助，但是馮先生的力量，是永遠(yuǎn)不可泯滅的。單為這次游美的一切籌備，他費(fèi)掉了多少心血，寫來的信札同電報(bào)，不下幾百封之多，長篇累牘，那一個字不是從腦筋滴出來的呢？（他自己也承認(rèn)過）游美現(xiàn)在得實(shí)現(xiàn)了，他老先生的黑頭發(fā)上，也降了一層的白霜。我嘗說，梅先生是馮先生的第二生命，馮先生也是梅先生的第二生命，此話并非為過。試執(zhí)梅先生之友人而問之，必皆曰然。④李斐叔.梅蘭芳游美日記（原始稿）［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第七卷.北京：中國戲劇出版社，2016：362.

李斐叔也提及吳震修為梅蘭芳紓困解難所起的重要作用：

震修先生是無錫人，叔雍先生是常州人，都是梅黨健將，對于梅先生的大小事情，都狠輔助的。震修先生富有狠深刻的思想同銳利的眼光，尤有果斷的、靈敏的手腕。梅先生每有困難的問題發(fā)生，束手無策的時候，得到他一句話，無不迎刃而解。而他說出來的一句話，如橄欖回甘，最耐人尋味，所以梅先生的一班友人，都稱他叫智多星。⑤李斐叔.梅蘭芳游美日記（原始稿）［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第七卷.北京：中國戲劇出版社，2016：365.

李石曾在促成梅蘭芳訪美上也起了很大作用。齊如山在談及梅蘭芳訪美前籌措經(jīng)費(fèi)時，有如下描述：

我與石曾先生是親戚，而兼世交。……到了民國十九年春天，諸事預(yù)備得已經(jīng)相當(dāng)齊備，美國接洽也有些眉目，眼看著很可以前去了，但有一重要問題，就是還沒有路費(fèi)。此事無人可求，司徒雷登先生只能在美國一方面幫忙，在國內(nèi)，他當(dāng)然是沒有辦法，也不必前去張嘴，想來想去，只有石曾先生。因他對于溝通國內(nèi)外文化的事情最感興趣，于是找了他去，問他對此事可幫忙否。他回答得極簡單： “若一個人出去，為自己圖利，則無忙可幫；倘為溝通文化，則一定幫忙，而且有多大力量，使多大力量。” 我把此事之前前后后對他一說，他很感興趣。我又把我寫的 《中國劇之組織》稿子 （彼時尚未付?。┘八嫷亩俣鄺l宣傳品，給他看了看。他知道我宣傳的整個都是為國劇，不是為梅蘭芳個人。他非常贊成，也非常起勁，他問我： “款項(xiàng)差多少？” 我說： “整個的旅費(fèi)一文錢還沒有呢？” 他說： “梅個人可以拿出多少來？” 我說： “他為這件事情各方接洽，招待外賓，在美國的宣傳，以至改制行頭，添置箱籠，整個到美國用的舞臺布景等等，已經(jīng)花去四五萬元，連我零七八碎地也填上了四五千元，我家中之錢固無多，他也實(shí)在無法再墊款了。” 他問我： “旅費(fèi)共須若干？” 我說： “我們出國，大約不過二十一二人，至少應(yīng)用船價多少，我實(shí)不知。但知此者很多，可隨便一問朋友，必有洞曉者?！?他說： “容我計(jì)劃計(jì)劃?！?過了幾天，他來說由他請回客，所請者都是銀行界人，我把所畫的物品全部帶去陳列，我問他： “有這樣寬綽的地方么？” 他說： “在齊化門大街王亮儔先生住宅，地方很寬。” 屆時掛好，大家一看，嘆為得未曾有，他們?nèi)f沒想到有這樣大的一種工作，于是大家議妥，每人出五千元，作為入股，將來有余利先還此款，如賠錢則作罷，不必再還。上海也有幾位很肯幫助，事情才得成功。①齊如山.齊如山回憶錄［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第十一卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：128-129.

梅蘭芳出國演出——特別是赴美、赴蘇兩次演出，齊如山、張彭春所起的作用確實(shí)不小。齊如山曾這樣說：

梅君蘭芳這次到美國去……現(xiàn)在我要把它有系統(tǒng)地寫出來，報(bào)告給關(guān)心這件事的朋友們。但在未報(bào)告在美國的事情之前，對于未出國以前七八年來籌備的情形，曾費(fèi)了多少人的心血，用去了若干的時間，我似乎也該補(bǔ)述出來，好把梅君怎么樣的想出國和怎么樣才能夠出國的經(jīng)過，讓大家明了明了。但我深知寫出來之后，大家必以為我是自己丑表功，然而這宗事情，自始至終都是我一人經(jīng)手辦理的，所以知之最清，我不來寫，讓誰來寫呢？②齊如山.梅蘭芳游美記［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第二卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：3.

“自始至終都是我一人經(jīng)手辦理” 的說法，或許確有 “丑表功” 之嫌，不過，齊如山也談及其他人為梅蘭芳赴美所做出的貢獻(xiàn)： “此外政界、學(xué)界的朋友，或幫著辦理事情，或幫著置辦東西，算起來，幫助游美這件事的，前后總有二百來人。在這二百來人里面，我的朋友、梅君的朋友，以感情作用來幫忙的，固然很多；但是從前并不相識，他們一聽說就極端贊成，熱心來幫忙的也不少?！雹埤R如山.梅蘭芳游美記［M］//梁燕，主編.齊如山文集：第二卷.石家莊：河北教育出版社，北京：開明出版社，2010：32.

梅蘭芳訪蘇，齊如山并未同行，但他為梅蘭芳此行撰寫了《梅蘭芳藝術(shù)一斑》一書，用于梅蘭芳到蘇聯(lián)后的宣傳，而且為梅蘭芳做了多種其他準(zhǔn)備，故梅蘭芳如是說： “此行（指赴蘇聯(lián)訪問演出——引者注）北平方面一切購置安排，均系齊如山先生之力?！雹苊诽m芳.梅蘭芳談赴俄行程［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：56.原刊《申報(bào)》1935-02-08.

梅蘭芳幾次談及張彭春對他訪美、訪蘇演出的巨大幫助：

舞臺人員固屬重要，但最要緊的還在總指揮這一人選。根據(jù)往年我在美國同日本演出的經(jīng)驗(yàn)，我個人一到國外，除表演之外，還得去參觀人家的戲劇，而演講會客應(yīng)酬等事尤感繁忙，除重要的事件由我親自決定，其余布置訓(xùn)練以及對外交涉等事務(wù)，都得由總指揮去辦理。我往年在美國，承蒙張彭春先生擔(dān)任此項(xiàng)職務(wù)，對內(nèi)對外無不措置裕如，我能在藝術(shù)方面有那樣圓滿的收獲，是和張先生的辛勞分不開的。張先生辦事有毅力肯負(fù)責(zé)任，對中國的戲劇藝術(shù)尤多獨(dú)到的見解，同我平素的想法往往不謀而合。所以我很想請他一同去蘇聯(lián)。⑤梅蘭芳.梅蘭芳游俄記［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第七卷.北京：中國戲劇出版社，2016：22.

此次（指1935年赴蘇聯(lián)訪問演出——引者注）同人，除劇團(tuán)外，尚有張彭春、余上沅兩先生同行。余先生為戲劇專家，研求話劇夙負(fù)盛名，且為多年知好，適彼有赴歐之便，約其偕行，早已得其許可。張先生文學(xué)藝術(shù)斐聲國際，但以身任南開中學(xué)校長及大學(xué)哲學(xué)教育學(xué)系專任教授，數(shù)月來屢經(jīng)要約同行，張先生因校務(wù)羈身，迄未得其同意。蘭芳昔年在美表演時，一切擘劃指導(dǎo)，均深得張先生之力，夏間張先生由檀香山講演歸國過滬時，亦曾與討論赴俄準(zhǔn)備。此次蘇俄發(fā)表招待梅蘭芳劇團(tuán)籌備會委員，均系蘇俄文化中心人物，并有外交界高級官吏。蘇俄國家如此鄭重將事，且再三聲明此次邀請完全系研求借鏡性質(zhì)，自不得不多約專家指導(dǎo)，以期諸臻完滿。后經(jīng)顏大使為外交部要約張先生再與蘭芳偕行，昨日得其復(fù)電允諾，校中給假兩月，此實(shí)極可為滿意之事，唯深覺對南開大學(xué)方面異常抱歉，但事關(guān)國際聲譽(yù)，并非敢為私人打算。①梅蘭芳.梅蘭芳談赴俄行程［M］//傅謹(jǐn)，主編.梅蘭芳全集：第一卷.北京：中國戲劇出版社，2016：56. （筆者注：該段引文中的 “斐聲” ，今作 “蜚聲” ； “鄭重將事” ，疑為 “鄭重其事” 之誤。）

梅蘭芳成就卓著，廣受追捧，但生前生后都曾遭受攻擊。例如，穆儒丐從1915年起，以 “紀(jì)實(shí)” 小說的形式揭發(fā)梅蘭芳出身私寓的 “黑歷史” 以及 “賄選” 伶界大王事，同時影射譏刺馮耿光、齊如山、郭逋仙、羅癭公、樊樊山等 “梅黨” 中人，攻擊持續(xù)了將近20年，北京、沈陽、上海均有報(bào)刊參與，20世紀(jì)30年代，上海的《影與戲》（周刊）還以《伶王秘史》之名連載穆儒丐黑梅蘭芳的 “小說”?！懊伏h” 為處理此次 “危機(jī)” 也做出了貢獻(xiàn)。