材料是油畫創(chuàng)作的必備工具，在創(chuàng)作油畫的過程中，需要使用多種不同的材料，這些材料可以增強油畫的表現(xiàn)力，使其更具廣度與深度。創(chuàng)作者可以借助各種材料將抽象的想象力變成具象的圖畫，把真實的生活展現(xiàn)到畫作中，通過寫實的手法來展現(xiàn)生活的真實狀態(tài)。在一定程度上，多種材料的綜合運用，也能降低繪畫的局限性。綜合材料與技法的結合對于油畫創(chuàng)作者而言，是一種突破與嘗試，同時也拓展了油畫創(chuàng)作的新思路。對綜合材料在油畫中的運用進行研究，一方面是對傳統(tǒng)創(chuàng)作的一種繼承，另一方面可以進一步推動油畫創(chuàng)作的發(fā)展，既豐富了理論研究，也具有一定的實踐意義。

一、綜合材料概述

綜合材料本質上是一種視覺語言，創(chuàng)作者將各種材料綜合運用，為藝術創(chuàng)作注入了鮮活的生命力，通過畫作帶來的視覺刺激，對外傳遞創(chuàng)作者畫中所體現(xiàn)的感情。綜合材料既包含傳統(tǒng)水性與油性材料，也包含各類泥土、礦物色等生活常見的普通材料，還包含各種新材料和新技法，具有動態(tài)性。同時，綜合材料是一種可以直接配合油畫顏料進行創(chuàng)作的物質，生活中的任何可利用物體都可以看作成綜合材料。它可能有具體的形狀，也可能是無形的，甚至創(chuàng)作思想、創(chuàng)作理念均可以被當作創(chuàng)作媒材，并將其定性為綜合材料。

可見，綜合材料包含的范圍非常廣泛，它也因此被稱為復合媒材，在藝術創(chuàng)作中代表一種對各種材料加以運用的創(chuàng)作方法。將綜合材料應用于油畫創(chuàng)作中，可以增強油畫的視覺沖擊力，帶給觀賞者獨特的視覺審美感受。近年來，經(jīng)過長期不斷地研究與摸索，綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應用形式也更為靈活，現(xiàn)如今已成為油畫藝術的一項重要語言載體?？梢哉f，綜合材料的出現(xiàn)是對傳統(tǒng)繪畫的一種突破，它打破了傳統(tǒng)的審美習慣，創(chuàng)新了人們對藝術的理解。另外，綜合材料的表現(xiàn)形式多樣化，故而可以滿足不同創(chuàng)作者對繪畫的審美需求，各類材料的自由發(fā)揮，不僅增加了油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)方法，也使得油畫創(chuàng)作在藝術形式上有了新的突破。

二、綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用

在時代不斷發(fā)展，社會不斷進步的背景下，油畫領域也產(chǎn)生了各種新型創(chuàng)作理念，繪畫材料的發(fā)展也是如此，材料的使用直接影響畫作的最終藝術效果。傳統(tǒng)油畫所使用的創(chuàng)作材料相對有限，創(chuàng)作者只能選擇亞麻布、調色油等常規(guī)材料。媒材的單一性使創(chuàng)作者始終被局限于傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法上，無法突破。綜合材料理念的提出，為油畫藝術家提供抒發(fā)感情的新途徑，創(chuàng)作者可以大膽地將各類材料應用于創(chuàng)作中，不再受限于傳統(tǒng)媒材和傳統(tǒng)的繪畫方法。從整體來看，綜合材料在推動油畫發(fā)展中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在以下三點。

（一）提升創(chuàng)造力和想象力

生活中隨處可見各種不同類型的物質材料，這些物質通常都有獨特的屬性，一些特殊材料甚至自帶紋理與質感，可以直接作為創(chuàng)作媒材。比如畫家阿爾貝托·布里便是從生活中常見的材料中獲得靈感，將其應用于創(chuàng)作中，形成獨有的創(chuàng)作風格。布里曾經(jīng)在戰(zhàn)爭中受傷，進行過很長一段時間的治療，長期在病房中接觸到各類醫(yī)用器材，并從中得到啟發(fā)，因此他出院后創(chuàng)作的作品里便經(jīng)常出現(xiàn)醫(yī)用繃帶、點滴瓶等元素。正因他善于觀察生活中的材料，深入挖掘材料的藝術性，才能熟練地應用這些材料，創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的畫作，成為一名杰出的藝術家，而這些創(chuàng)作表現(xiàn)也成為其獨有的藝術標識。

（二）強化視覺效果和美感

綜合材料的運用，能為創(chuàng)作者的視覺及心靈帶來全新的體驗。運用綜合材料創(chuàng)作的作品更能引起人們的關注，原因在于這類材料具有新奇性，能夠以一種全新的畫面效果向大眾展示出其與傳統(tǒng)材料的差別。而藝術家在創(chuàng)作過程中所迸發(fā)出的各類靈感，也成就了其創(chuàng)造性的繪畫手法。在使用綜合材料的過程中，藝術家對材料的運用方式及表現(xiàn)效果極為重視，看似無序的材料拼接、材料與顏料的間隔使用，均是藝術家創(chuàng)新創(chuàng)作的結果。綜合材料作品并不意味著將各類材料進行簡單的拼湊，因為多數(shù)作品并非一次完成，而是分階段完成的。在每個創(chuàng)作階段，藝術家都需要對作品進行反復的研究與打磨，才能保證最終向觀眾呈現(xiàn)出一幅完整的作品。由此可見，想要完成一幅優(yōu)秀的綜合材料作品不僅需要創(chuàng)作者具有較強的藝術理論知識，同時也要有長期的實踐經(jīng)驗，對綜合材料的運用需要經(jīng)過長期的積累。因此，綜合材料作品所呈現(xiàn)出的視覺效果也必然是材料得以巧妙運用的結果。

（三）打破傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的局限性

揚·凡·艾克是首位將油應用于繪畫創(chuàng)作的藝術家。他發(fā)現(xiàn)油可以充當調和劑的作用，解決傳統(tǒng)丹培拉顏料顏色晦暗的問題，于是便進行了大膽的嘗試，至此繪畫作品開始走向明亮。此后其他藝術家也創(chuàng)作出了各種油畫技巧，隨著燈光、紋理等技法的誕生和加入，還提升了繪畫作品的生動性。可見，綜合材料的應用打破了傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作的局限性，拓展了藝術家的創(chuàng)作思路，使繪畫的手法更為多元化。近幾年，在繪畫領域出現(xiàn)了很多新科技媒材，這些材料被大量應用于繪畫作品中，為作品注入了全新活力。而學術界基于時代發(fā)展的視角對綜合材料與傳統(tǒng)材料的結合進行研究，提出多種具有實踐性的結論，這些結論經(jīng)過實驗后取得了成功，也代表其具有一定的可行性。

三、綜合材料的運用與表現(xiàn)方法

美術的發(fā)展與經(jīng)濟、文化的發(fā)展具有密不可分的關系，隨著文化的進步，經(jīng)濟水平的提高，美術的發(fā)展趨勢也走向多元化。在該過程中可以看到兩種全新的發(fā)展方式，一是美術本身的發(fā)展，已經(jīng)實現(xiàn)了從題材走向融合的藝術潮流；二是材料的發(fā)展，各種新材料的出現(xiàn)對繪畫創(chuàng)作起到了強大的推動作用。美術發(fā)展的目的在于拓寬繪畫創(chuàng)作的范圍，為藝術審美創(chuàng)造更廣闊的發(fā)展空間，為繪畫藝術在新時代發(fā)展中創(chuàng)造一條新的道路。按上述兩種發(fā)展模式，我國繪畫創(chuàng)作也應緊跟時代變化，探索新的創(chuàng)作模式和思路，實現(xiàn)從傳統(tǒng)思維向新思維的轉變。綜合材料與油畫創(chuàng)作的融合，不僅為油畫創(chuàng)作提供了豐富的表現(xiàn)形式，更為該領域提供了更多的理論依據(jù)。一方面，傳統(tǒng)繪畫派系開始熱衷于大型素描、國畫與水彩的創(chuàng)作，推動了藝術語言的縱向發(fā)展，增強了人們對美的認知；另一方面，各種新穎的繪畫類型不斷出現(xiàn)，這正是繪畫領域應用新技術與新材料的成果，從橫向上對科技和藝術的結合進行了完美演繹。

綜上所言，在繪畫創(chuàng)作中加入綜合材料，對藝術家的藝術修養(yǎng)提出了更高要求，因此當代藝術家需要保持與時代共進的開拓精神，勇于跨越傳統(tǒng)繪畫材料為繪畫創(chuàng)作帶來的界限，實現(xiàn)新型材料與傳統(tǒng)繪畫方法的結合運用，并且不斷開拓兩者結合的新方法。在查閱大量相關資料后，筆者歸納了以下四種綜合材料的表現(xiàn)方法。

（一）畫面肌理與綜合材料輔助法

使用該方法首先需要選擇一些方便形體塑造的材質，比如水泥、碎石或者石膏等，然后在布、紙等材料上描繪出作品的肌理并且展開繪畫。除此之外，亞麻布、篷布、帆布等材料也可以用于制作肌理，體現(xiàn)肌理的厚重感，而葉片、細沙等材料可以用于薄肌理的制作。

在繪畫創(chuàng)作開始前，創(chuàng)作者首先要從作品的整體色調、中心思想等方面進行宏觀布局，然后選擇與作品風格相匹配的各種綜合材料。在選擇材料時要考慮材料是否與畫面色調統(tǒng)一，是需要薄肌理還是厚肌理等問題。肌理制作是為了使作品更加立體，襯托出整個畫面的質感，這樣的創(chuàng)作方法被稱之為“先塑后畫法”。

在國內，該方法的使用范圍較為廣泛，比如許世虎的《高峽平湖》便采用的這種創(chuàng)作手法。創(chuàng)作者使用工業(yè)原料在畫布上創(chuàng)作肌理，開始了整件作品的布局工作。該作品在用料與創(chuàng)作方式進行了現(xiàn)代化的嘗試，先使用肌理呈現(xiàn)山峰、波濤的立體感，最終呈現(xiàn)出一種凹凸有致的浮雕效果，待肌理部分完全干透后，作者才開始使用傳統(tǒng)油料進行色彩的描繪。上述多種材料的混合運用，是成就作品藝術感染力的關鍵。

（二）綜合材料與顏料混合法

該方法需要將多種不同材料、顏料混合在一起，形成一種新材料后再進行創(chuàng)作，這樣用料的好處在于作品完成后，觀者可以看到不同材料帶來的層次感。比如將國畫與水彩使用的顏料進行混合，或者將色粉筆搭配油畫棒共同使用。這一創(chuàng)作方法有利于掩蓋各顏料或者材料自身的缺陷，實現(xiàn)多種材料的優(yōu)勢互補，最終將所有材料與顏料的精髓之處完全呈現(xiàn)出來。

在使用該方法的過程中，要重視亮部厚肌理的制作，使之呈現(xiàn)出不透明的效果，在處理暗部時需要使用薄涂法，給人以透明的感覺。通過對亮部、暗部的反復繪制，當兩者之間產(chǎn)生透明的、灰色的效果后方為成功。這樣的處理方法可以使作品從整體上呈現(xiàn)出一種和諧的效果，這正是綜合材料與顏料混合使用所發(fā)揮的作用。

該方法要求創(chuàng)作者理解綜合材料的特征，熟練掌握使用方法，同時還要求其能夠對各種材料、顏料進行區(qū)分。傳統(tǒng)繪畫所采用的方法是封閉的、獨立的，而在現(xiàn)代繪畫中，嘗試綜合繪畫，就是要打破這種獨立，實現(xiàn)融合。

許多畫家的作品都是用這種方法創(chuàng)作完成的，比如揚·凡·艾克在對前人的繪畫經(jīng)驗進行總結后發(fā)現(xiàn)，可以將傳統(tǒng)油畫顏料與丹培拉混合在一起使用，這樣創(chuàng)作出的作品更具藝術表現(xiàn)力；而畢加索則發(fā)現(xiàn)，可以將生活中的材料融合到繪畫創(chuàng)作中，他先后嘗試將玻璃、紙板等材料拼貼到作品，最終發(fā)現(xiàn)這樣的作品更具有視覺張力。

（三）多種顏料與日常生活材料相結合的繪畫技法

多種顏料與日常生活材料相結合是一種較為趣味的繪畫創(chuàng)作方法，這里的日常生活材料涉獵廣泛，可以將泥土、碎石或者雞蛋殼作為材料，與傳統(tǒng)繪畫顏料融合，以提升作品的靈動性。該方法的使用方式相當靈活，藝術家完全可以按其創(chuàng)作需要選擇有用的材料并且對其進行調整。近年來，一些藝術家憑借著對藝術的熱愛，經(jīng)過長期的探索與不斷的嘗試，先后創(chuàng)造出大量綜合材料作品，對外展示了乳液、木底灰等多種綜合材料的藝術魅力。他們從生活中取材，將日常所見的普通材料用于繪畫，賦予這些材料新的生命力，并且通過對材料進行多種形式的運用，使其形成獨特的繪畫語言，向世界傳達藝術創(chuàng)作者的心聲。正是由于藝術家們在綜合材料方面的大膽創(chuàng)新，才突破了傳統(tǒng)繪畫的束縛，進而打開藝術創(chuàng)作的新大門。

（四）多種材料拼貼法

該方法主要將布料、木料或者紙張作為繪畫媒介，將自然界中的花、葉或者生活中的木材、玻璃在媒介上進行拼接，進而創(chuàng)作出一幅幅生動形象的趣味作品。同時還可以充分利用各種化工黏稠劑或者油漆，甚至生活中可見的任何物質，均可以作為材料使用。藝術家還可以根據(jù)自身靈感將材料以不同形式拼接在一起，因此該方法的主要特點是靈活性，使用者可以在輕松的心情下發(fā)揮想象力，釋放出更多的創(chuàng)作激情?？梢?，在藝術作品中加入自然材料，能夠使作品呈現(xiàn)出一種溫暖、簡單之感。

在上文中，筆者對幾種常見的綜合材料繪畫方法進行了詳細探究，這些方法可以幫助繪畫學習者應對不同風格的繪畫要求，同時對啟發(fā)其創(chuàng)作思維也具有積極的促進作用。在運用時，要注意取長補短，在繪畫構思階段想清楚自己的創(chuàng)作理念應該采用哪種方法加以實現(xiàn)。任何一種綜畫方法，其本質都是為藝術而生，在這個信息化社會中，藝術家應該始終保持探索精神，進一步發(fā)揮綜合材料在油畫創(chuàng)作中的作用，對各種綜合材料作品進行深入研究，熟練掌握其表現(xiàn)手法，并吸取其中的精華，最終創(chuàng)作出屬于自己的優(yōu)秀作品。

四、結語

綜合材料作為油畫創(chuàng)作的重要媒介，具有獨特的藝術屬性。藝術家要勇于打破傳統(tǒng)材料的束縛和慣性思維，善于借助新型材料來創(chuàng)新藝術形式和表現(xiàn)手法。通過對綜合材料的創(chuàng)新運用，充分挖掘綜合材料的藝術特點，深刻認識到它的可變性和隨機性，實現(xiàn)綜合材料與油畫技巧的全方位融合，再經(jīng)過不斷的學習和創(chuàng)新，最終創(chuàng)作出優(yōu)質的油畫作品。

（作者簡介：廉鑠，男，碩士研究生在讀，長春師范大學，研究方向：綜合材料繪畫；<通訊作者>曲鴿，男，碩士研究生，長春師范大學，教授，研究方向：綜合材料繪畫）

（責任編輯 劉冬楊）