王鎮(zhèn)平

王鎮(zhèn)平陶瓷工作室 江西景德鎮(zhèn) 333000

隨著社會(huì)的發(fā)展,人們生活水平的提高,人們對(duì)生活品質(zhì)的要求也越來越高。作為日常生活中不可或缺的工藝品,陶瓷產(chǎn)品在耐用性、功能性、美觀性等方面都面臨著更高的要求。為使陶瓷產(chǎn)品在外觀效果上更富有美感,陶瓷浮雕和釉上彩作為陶瓷裝飾的重要手段,其應(yīng)用值得進(jìn)一步挖掘。陶瓷浮雕與釉上彩各有其獨(dú)特的裝飾效果和表達(dá)語言。陶瓷浮雕憑借線條與體積的塑造,能夠生動(dòng)傳神地表現(xiàn)造型；而釉上彩則利用釉料本身的豐富色彩,賦予陶瓷獨(dú)特的美感。如果能夠把兩者的優(yōu)勢(shì)有機(jī)結(jié)合,必將使陶瓷產(chǎn)品的藝術(shù)效果達(dá)到一個(gè)新的高度。因此,開展“陶瓷浮雕與釉上彩裝飾的綜合應(yīng)用研究”具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、陶瓷浮雕與釉上彩的色彩研究

(一)陶瓷浮雕的色彩表現(xiàn)手法

陶瓷浮雕的色彩主要來源于陶瓷本身的色調(diào)與釉料。浮雕制作所用的陶土可根據(jù)需要選擇不同的色澤,例如紅黏土、白堊土等,燒成后其自身顏色會(huì)直接影響浮雕作品的基調(diào)。此外,在制作浮雕時(shí),可通過不同厚度的施釉來制造色彩的層次感。浮雕高凸部分釉層較薄,顏色較淡,低凹部分釉層較厚,顏色較深飽和,這樣便可表現(xiàn)出立體的光影效果?？赏ㄟ^釉下彩的方法來豐富浮雕的色彩。在素壞上進(jìn)行刻花、印花,然后上透明釉,可呈現(xiàn)出彩陶般的效果。也可以在浮雕胎體不同部位刷繪或噴射不同顏色的釉水,經(jīng)過燒成后可形成豐富的色彩對(duì)比。此外,可在浮雕上局部點(diǎn)染,利用色釉與白釉、黑釉等組合繪制圖案,實(shí)現(xiàn)色彩的點(diǎn)綴。在燒成過程中,通過控制氧化環(huán)境的改變,可在浮雕上形成特殊的青翠效果或霉斑效果。利用窯變也可以制造出獨(dú)特的色彩。陶瓷浮雕在色彩上的表現(xiàn)手段十分豐富,通過對(duì)陶瓷本身顏色的運(yùn)用以及釉料的巧妙應(yīng)用,可以塑造出充滿變化的色彩效果。

(二)釉上彩的色彩呈現(xiàn)方式

釉上彩主要是利用色釉在瓷器胎體上進(jìn)行裝飾,根據(jù)色釉的組合搭配可以呈現(xiàn)出豐富的色彩效果。常見的釉上彩技法有描金、點(diǎn)染、渲染、堆塑等。描金是使用顏料描繪制金銀花鳥圖案的傳統(tǒng)技法；點(diǎn)染是在瓷器表面點(diǎn)染不同顏色的釉料；渲染則是利用多種色釉的滲透和融合來制造豐富的色彩變化；堆塑是通過堆積不同顏色的釉料進(jìn)行造型。在燒成過程中,不同顏色釉料的互相滲透也會(huì)產(chǎn)生豐富的色彩變化。釉料本身在高溫?zé)上乱矔?huì)出現(xiàn)各種色彩翻轉(zhuǎn)的效果,如青花釉變?yōu)榧t色,九段錦釉產(chǎn)生紫外各種色調(diào)等。此外,在色釉層上再覆蓋一層透明釉,也能改變底部色釉的色調(diào)。釉下彩則可與上釉色彩互相襯托,產(chǎn)生立體感。釉上彩通過豐富的技法手段和釉料的變化,可以呈現(xiàn)出非常豐富和立體的色彩效果。

(三)陶瓷浮雕與釉上彩色彩匹配策略

1.統(tǒng)一色彩方案。使浮雕和釉上彩的色彩在整體氛圍和風(fēng)格上保持一致和協(xié)調(diào),給人以統(tǒng)一美。例如都采用低調(diào)的藍(lán)綠色調(diào),或都是高亮的暖色調(diào)等。

2.對(duì)比色彩方案。通過浮雕和釉上彩色彩強(qiáng)烈的對(duì)比,產(chǎn)生視覺沖擊和互補(bǔ)效果。例如藍(lán)綠色的浮雕,配以橙紅色的釉上彩。

3.鄰近色彩方案。浮雕和釉上彩的色調(diào)選擇鄰近或相近的色系,給人和諧統(tǒng)一的感覺。例如浮雕用青綠,釉上彩用藍(lán)紫。

4.暗藏色彩方案。釉上彩的主色調(diào)與浮雕相似,而局部點(diǎn)綴第二主色,使整體豐富和諧。

5.考慮造型和內(nèi)容,重要部位使用強(qiáng)調(diào)色,次要部位使用柔和色。色彩服務(wù)于作品整體效果。

二、陶瓷浮雕與釉上彩的形態(tài)結(jié)合

(一)浮雕形態(tài)的處理

陶瓷浮雕的形態(tài)處理直接關(guān)乎其藝術(shù)表達(dá)效果,要充分考慮陶瓷材質(zhì)的塑形特點(diǎn)。陶瓷浮雕可突出質(zhì)感反差,如光潤(rùn)與粗糙、圓潤(rùn)與棱角的對(duì)比,以增加視覺體驗(yàn)。也可采用不同程度的抽象,進(jìn)行造型夸張與變形,賦予作品想象力。線條的運(yùn)用也至關(guān)重要,既可細(xì)膩地描繪,也可進(jìn)行表現(xiàn)主義的變形,強(qiáng)調(diào)線條的節(jié)奏感。陶瓷浮雕還可突出質(zhì)量感,采用大面積的圓雕來展現(xiàn)陶瓷的厚重與豐滿。此外,可結(jié)合陶瓷產(chǎn)品的功能與寓意,采用象征性的形態(tài),寄寓深刻內(nèi)涵，陶瓷浮雕在形態(tài)處理上應(yīng)考量材質(zhì)特性,并與意境、功能等有機(jī)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)最佳的造型表達(dá)效果。

(二)釉上彩形態(tài)的處理

釉上彩的形態(tài)處理方式多樣,可發(fā)揮釉料自身的流動(dòng)性與豐富色彩。描金可細(xì)致描繪具象形態(tài)；渲染可形成暈開的氛圍；點(diǎn)染可構(gòu)成抽象圖形,注重色彩節(jié)奏感；堆塑可突出質(zhì)感與立體感。釉上彩的形態(tài)也可突顯筆觸,如扎染中的潑灑釉痕,增強(qiáng)個(gè)人風(fēng)格。此外,釉上彩可借鑒水墨意境,處理出淋漓水乳般的效果。還可運(yùn)用瓷器本身的形體,配合釉上彩的流淌軌跡,形成自然天成的意境。釉上彩形態(tài)的處理可綜合運(yùn)用色彩、線條、質(zhì)感等視覺語言,與瓷器形體有機(jī)結(jié)合,實(shí)現(xiàn)意境的瑰麗表現(xiàn)。

(三)陶瓷浮雕形態(tài)與釉上彩形態(tài)的融合

陶瓷浮雕與釉上彩各有其形態(tài)語言的特點(diǎn),將兩者有機(jī)結(jié)合,可實(shí)現(xiàn)更豐富的視覺效果。例如,采用具象的浮雕形態(tài)作為底紋,釉上彩的抽象色塊與之形成對(duì)比；或以簡(jiǎn)潔的幾何浮雕為背景,釉上彩渲染出水墨意境。也可采用互補(bǔ)的手法,浮雕部分輪廓簡(jiǎn)約,釉上彩豐富細(xì)膩；或浮雕線條流暢,釉上彩用大色塊將其襯托。兩者的形態(tài)處理還要考量陶瓷器物的功能與外形,協(xié)調(diào)統(tǒng)一?？傊?通過浮雕與釉上彩形態(tài)語言的互補(bǔ)與融合,可充分發(fā)揮二者的優(yōu)勢(shì),實(shí)現(xiàn)豐富立體的視覺表現(xiàn),增強(qiáng)作品的整體美感。

三、陶瓷浮雕與釉上彩的優(yōu)勢(shì)

陶瓷浮雕與釉上彩各自具有獨(dú)特的藝術(shù)和工藝優(yōu)勢(shì)，當(dāng)這兩者結(jié)合在一起時(shí)，這些優(yōu)勢(shì)往往會(huì)相互加強(qiáng)，形成一種協(xié)同效應(yīng)。首先，陶瓷浮雕以其三維性和立體表現(xiàn)力為基礎(chǔ)，為藝術(shù)品提供了豐富的視覺和觸覺體驗(yàn)。這種立體性使作品更具戲劇性和深度，能夠更好地捕捉和表達(dá)復(fù)雜的情感和主題。其次，釉上彩以其多樣的色彩和質(zhì)感為特點(diǎn)，可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)和美化浮雕的各個(gè)方面。通過精心選擇和應(yīng)用不同種類的釉料，可以實(shí)現(xiàn)從柔和溫暖到璀璨奪目的各種視覺效果。此外，這兩種工藝的結(jié)合也大大拓寬了陶瓷藝術(shù)的應(yīng)用范圍。無論是在室內(nèi)裝飾、公共藝術(shù)方面，還是在文化遺產(chǎn)保護(hù)等方面，它們都能發(fā)揮出獨(dú)一無二的優(yōu)勢(shì)。浮雕可以作為一個(gè)立體的“畫布”，為釉上彩提供了更多的創(chuàng)作空間和可能性。反過來，釉上彩也可以通過色彩和光澤的變化，使浮雕更加生動(dòng)和引人注目。最重要的是，這種綜合應(yīng)用還帶來了很高的實(shí)用價(jià)值。陶瓷本身就是一種非常耐用和環(huán)保的材料，而通過浮雕和釉上彩的藝術(shù)加工，這些作品不僅具有很高的觀賞價(jià)值，也非常適合長(zhǎng)期保存和展示。這不僅有助于提升作品本身的商業(yè)價(jià)值，也為相關(guān)行業(yè)和市場(chǎng)提供了新的發(fā)展機(jī)會(huì)和潛力。

綜上所述，通過本文對(duì)陶瓷浮雕與釉上彩的色彩與形態(tài)研究可知,二者各具特色的語言體系。將其有機(jī)結(jié)合運(yùn)用,能實(shí)現(xiàn)更豐富立體的視覺表現(xiàn)。在色彩搭配上,要按照美學(xué)原理,考慮統(tǒng)一、和諧或?qū)Ρ鹊男Ч?用色彩傳達(dá)意境,增強(qiáng)作品內(nèi)涵。在形態(tài)處理上,應(yīng)發(fā)揮陶瓷本身的質(zhì)感與特點(diǎn),采用抽象、比喻等手法,與色彩產(chǎn)生呼應(yīng)。在具體創(chuàng)作中,要根據(jù)內(nèi)容與風(fēng)格合理運(yùn)用陶瓷浮雕與釉上彩的語言手段,強(qiáng)化作品的整體美學(xué)效果。本研究對(duì)探索二者的結(jié)合運(yùn)用具有一定指導(dǎo)意義。但這是一個(gè)極富創(chuàng)造性的工作,還需要在繼續(xù)實(shí)踐的基礎(chǔ)上,深入研究相關(guān)的理論與方法,不斷提高研究的深度與廣度。