王京鈺

本刊核心層次論文

《文筆問答鈔》《王澤不渴鈔》《作文大體》與室町句題

王京鈺

(常熟理工學(xué)院 外國語學(xué)院，江蘇 常熟 215500)

室町期五山文學(xué)句題詩研究，其前提之一需要明確句題詩題的字?jǐn)?shù)問題。因?yàn)槭翌畷r(shí)期句題詩四字題大量存在的事實(shí)，有必要對源自《文筆問答鈔》的句題詩題五字說進(jìn)行再認(rèn)識。通過對其形成過程中《王澤不渴鈔》及《作文大體》所起作用的分析，能夠論證其說不適用于室町時(shí)期五山文學(xué)句題詩的界定。

《文筆問答鈔》；《王澤不渴鈔》；《作文大體》；五字句題；四字句題

句題的研究在日本文學(xué)研究中有很重要的地位，在日本關(guān)于漢文學(xué)中句題漢詩的研究也比較盛行，小澤正夫【六朝時(shí)代句題詩的成立——句題和歌研究的序論（愛知女子短期大學(xué)紀(jì)要第2輯，1951）】【作文大體的基礎(chǔ)的研究（說林11號，1963）】，本間洋一【王朝漢詩的表現(xiàn)覺書——王朝詩和白詩（中古文學(xué)和漢文學(xué)Ⅰ，汲古書院，1986）】【平安朝句題詩管窺——以七律詩為中心之覺書（講義平安文學(xué)論究第九輯，風(fēng)間書房，1993）】，小野泰央【平安朝句題詩的制約——題字載于發(fā)句事（和漢比較文學(xué)第12號，1994)】，村上哲見【平安朝的文人和漢詩（漢詩和日本人講談社，1994）】，佐藤道生【詩序和句題詩（日本漢學(xué)研究第2號，1998）】，等等。這些均為句題詩研究的優(yōu)秀學(xué)者。但研究課題多傾向于平安時(shí)期和鐮倉時(shí)期句題詩的研究，對于室町時(shí)期五山文學(xué)中句題詩的研究尚不多見。據(jù)調(diào)查，室町時(shí)期的五山句題詩已不同于以往的句題詩，在詩題字?jǐn)?shù)、詩歌體裁的注重傾向、句題字詠入詩句的方式、句題的出題方式等方面都出現(xiàn)新的變化[1]226-241[2]。這一時(shí)期的句題字?jǐn)?shù)不是以五字，而是以四字為主體，這與基于《文筆問答鈔》的句題詩題五字說有很大出入。那么到底應(yīng)不應(yīng)該以《文筆問答鈔》的五字說來界定句題？非五字題是不是就不是句題？應(yīng)該如何看待室町期的四字詩題的問題？解決這一系列問題的前提，就是要澄清句題字?jǐn)?shù)問題，也就是應(yīng)該以什么字?jǐn)?shù)標(biāo)準(zhǔn)界定句題的問題。只有這樣，才能對句題詩進(jìn)行進(jìn)一步的深入研究。本文根據(jù)室町時(shí)期句題詩四字題大量存在的事實(shí)，認(rèn)為對源自《文筆問答鈔》的句題詩題五字說應(yīng)該再認(rèn)識，通過對其形成過程的分析，論證五字說不適用于室町時(shí)期五山文學(xué)句題詩的界定。

一、《文筆問答鈔》中的句題五字說及其影響

明言句題詩題為五字的，是成書于室町中后期的《文筆問答鈔》?！段墓P問答鈔》是印融（1435—1519年）所著詩文作法入門書。關(guān)于句題，書中是這樣定義的：“問句題詩體如何，答以五字為題。于此絕句律詩不同在之句題詩。王澤抄云。（句題事）?！盵3]16關(guān)于非句題則說：“問非句題體如何，答王澤抄云三字四字題也。非句題故非句題也。（非句題事）子日野游（七律）?！盵3]17書中以詩題字?jǐn)?shù)界定詩體的還有以下兩條：“問無題詩體如何，答六字七字等題也。王澤抄云。（無題詩事）?！盵3]16“問賦物題體如何，答王澤抄云，賦一字或賦二字名賦物也，百詠詩是賦物題也，五言七言任作者意。（賦物題事）?！盵3]17

《文筆問答鈔》的句題五字說，以及其以詩題字?jǐn)?shù)對詩體進(jìn)行界定的方法，對現(xiàn)行句題詩研究也有著一定的影響。例如：①“后代的作文指南書針對漢字五字句題，詳細(xì)地把一字二字的詩題定義為賦物題、三字四字的詩題為非句題、六字七字等詩題為無題?！盵4]23②“平安時(shí)代，在詩會上出席者全員在同一詩題下賦詩是慣例。詩題（當(dāng)時(shí)叫題目）從很早開始就有固定為漢字五文字的傾向，這被特別稱為句題。”[4]175③“雖然《文筆問答鈔》中，明快地說明了句題——五字、無題——六七字等、非句題——三字四字、賦物——一字二字。但僅僅是結(jié)論，不能說是本質(zhì)性的分析?！盵5]124④“句題詩，限定于由句題五文字吟詠的世界,但內(nèi)容絕非與吟詠的場無關(guān)?！盵5]124⑤“因句題而著名的作品之一，有寬平六年（八九四）大江千里撰《句題和歌》。這些和歌題是七言五言相混的。同樣到延喜期的宮中的主要宴會的詩題，也可以看到四言的句題，題的字?jǐn)?shù)沒有得到統(tǒng)一?？墒茄酉菜哪辏ň农査模┮越祹缀蹙漕}詩的詩題固定為五言。院政期的《作文大體》中說句題取五言七言中葉時(shí)宜句（〈出題事〉），以后以五字為句題持續(xù)到句題詩被創(chuàng)作的室町期，《文筆問答鈔》明確記錄著以五字為句題（〈句題事〉）?！盵6]（本文引用日文文獻(xiàn)均為筆者翻譯。）

以上所舉要點(diǎn)中，①②③④是以句題五字說定義句題或者作為判斷句題基準(zhǔn)的。其中，①中所說的后代作文指南書，無疑是指《文筆問答鈔》。②中說五字題被特別稱為句題。這不是事實(shí)。當(dāng)時(shí)，七字、三字、四字題都存在。③對《文筆問答鈔》有些微詞，但不滿只是針對其沒有分析，并不是針對其結(jié)論。④強(qiáng)調(diào)句題詩的內(nèi)容與詩創(chuàng)作時(shí)的環(huán)境人物等等有關(guān)，但也強(qiáng)調(diào)其前提是被五字句題限定的。⑤敘述句題詩的詩題字?jǐn)?shù)的變遷。的確，延喜以降的平安句題詩是以五字題為主的。但是，本文對以“《文筆問答鈔》中以五字為句題”為根據(jù)，得出“以后以五字為句題持續(xù)到句題詩被創(chuàng)作的室町期”這樣的結(jié)論，卻與事實(shí)不相符合。

實(shí)際上，如果以上面的五字句題的定義來界定室町期句題，那么該時(shí)期句題將至少減少80%。根據(jù)初步調(diào)查，室町時(shí)期句題詩的句題，以上村觀光編《五山文學(xué)全集》所收景徐周麟《翰林葫蘆集》中詩歌為例，五字為題的句題僅占不到總數(shù)的20%；而其他字?jǐn)?shù)的句題，包括三字、六字、四字句題，則占總數(shù)的80%以上，其中僅四字題就占到70%以上。如若以出典于杜甫詩句的句題為例，則在已基本確定的約80個(gè)句題中，四字題占總數(shù)70%強(qiáng)[1]233-234。

的確，從平安中后期到鐮倉初期的句題詩，是以五字句題為主體。在句題詩研究中經(jīng)常言及的《類聚句題鈔》中的440首句題詩，由二字題詩1首、三字題詩1首，四字題詩3首、五字題詩355首組成?！敦i隈關(guān)白記紙背詩懷紙》的385首詩中，除“言志”“即事”、欠題的詩等73首之外，余者均為五字題句題詩。但是，從南北朝時(shí)期?室町前期開始，五字句題雖然仍被使用，卻已從主流漸漸分離，四字題逐漸成為主流被廣泛使用。室町期的句題詩中，四字題以絕對優(yōu)勢取代五字題，成為句題的主體。因此，如果不做時(shí)代劃分，不加限制地以“句題五字”定義句題，就容易形成句題等于五字，甚至句題就是五字的認(rèn)識，易招致誤解。

二、《文筆問答鈔》中的句題五字說和《王澤不渴鈔》

那么，《文筆問答鈔》中的句題五字說是怎樣形成的呢？這首先要了解《文筆問答鈔》到底是什么樣的書？如前所述，《文筆問答鈔》是印融所著作文入門書。關(guān)于這本書的成立和知識系統(tǒng)，船津富彥和金原理有值得尊敬的研究。本文所關(guān)心的問題是：這本書的內(nèi)容是獨(dú)創(chuàng)的著述，還是僅僅是單純的讀書筆記？其實(shí)，這本書大量地引用前人的著作之實(shí)，船津富彥根據(jù)延寶本，金原理根據(jù)尊經(jīng)閣本，都詳細(xì)地考察過。首先，關(guān)于引用回?cái)?shù)，根據(jù)金原理的調(diào)查，引用兩次以上的有以下這些書籍：《王澤不渴鈔》二五回、《三教指歸》九回、《文鏡秘府論》六回、《作文大體》六回、《高祖性異集》六回、《廣韻》六回、《性靈集》四回、《毛詩》四回、《玉篇》三回、《詩人玉屑》二回、《和漢朗詠集》二回、《文選》一回、《元兢髓腦》一回、《膠公詩議》一回、《崔氏唐朝新定詩格》一回、《本朝詩序》一回、《長恨歌》一回、《李商百詠》一回[7]。

根據(jù)船津富彥的調(diào)查，所引用書籍及次數(shù)情況因藏本不同而與金原理有所不同：《山谷集》四回、《王澤抄》六回、《性靈集》八回、《文選》一回、《文鏡秘府論》十回、《文體明辨》二回、《作文大體》三回、《廣韻》七回、《玉篇》四回、《毛韻》三回、《古文真寶》（未統(tǒng)計(jì)次數(shù)）、《詩人玉屑》（未統(tǒng)計(jì)次數(shù)）[8]60。被引用的具體的詩人有：山谷、王安石、蘇軾、謝靈運(yùn)、陸龜蒙、孔平保、陳沈炯、葉平巖、僧志南、杜子美、陸務(wù)觀、元唐鄉(xiāng)、李涉、高適、寒山子、韓退之、陶淵明、師煉、俊明極、長孫佐輔、菅公、弘法、慶保胤[8]60-61。

根據(jù)以上這些資料可知，《文筆問答鈔》著者大量引用抄錄前人的書籍，即使有些微自己的思考，比如賦不納入文中，而是納入雜筆的分類中等，也不能說此書是原創(chuàng)的著述，只能說是筆記。而且，因?yàn)椤段墓P問答鈔》中引用抄錄書籍以及所舉日本詩人等，最晚的時(shí)期也在鐮倉后期，所以此書不是對室町期詩文創(chuàng)作活動及理論的總結(jié)。進(jìn)一步講，《文筆問答鈔》中明確記載，句題五字說是從前代詩文作法書《王澤不渴鈔》中引用的。根據(jù)山崎誠《〈漢文學(xué)資料集〉解題》，《王澤不渴鈔》是“鐮倉后期成立”的[9]。因此，句題五字說只能說是平安后期以及鐮倉期的句題詩的特征。所以，根據(jù)《文筆問答鈔》來評價(jià)研究室町時(shí)期的文學(xué)特征是值得商榷的。

印融所依據(jù)的《王澤不渴鈔》的版本系統(tǒng)尚不能確定，《文筆問答鈔》以“絕句詩事、句題事、無題事、非句題事、賦物題事、經(jīng)題事、山寺會事”[3]16-17為順序設(shè)立項(xiàng)目，在各項(xiàng)目中都明確記載著“王澤鈔云”，明顯承襲《王澤不渴鈔》（真如藏本）的“絕句、句題絕句、無題篇、非句題篇、賦物、經(jīng)題、山寺會”[10]664的項(xiàng)目順序排列。但是，《王澤不渴鈔》中的以上項(xiàng)目中，只在“非句題”和“賦物”兩項(xiàng)中明確提到詩題的字?jǐn)?shù)問題。在“非句題”一項(xiàng)中，說：“次非句題。四字題也。非句題故非句題?！盵10]664且舉《子日野游》詩為例。在“賦物”項(xiàng)中說：“賦一字，名賦物?；蛸x一字百詠詩，是賦物體也。五言、七言、任作者意?！盵10]665且舉《云》詩為例。

在《王澤不渴鈔》中的“非句題”項(xiàng)中，“次非句題。四字題也。非句題故非句題”似乎可以理解為：“以下詩是非句題。是四字題。不是以詩句為題，所以不是句題。”也就是說，可以把《子日野游》這樣的《某日野游》形式的詩題理解為非句題?！八淖诸}”所指如果是具體的《子日野游》這首詩是可以理解的，如果指的是“非句題”則有難解之處。比如說《某日南山游》《某日北原游》這樣的詩題，可以因?yàn)轭}字不是四個(gè)是五個(gè)就理解其為句題嗎？當(dāng)然不可以，它們不是句題，因?yàn)樗鼈儾皇且郧叭说脑娋錇樵婎}的。因此，在《王澤不渴鈔》這個(gè)階段，已經(jīng)使人看到“四字非句題”這樣的以題字?jǐn)?shù)進(jìn)行句題判斷的勉強(qiáng)之處。況且，從《王澤不渴鈔》中不能明確地看到“非句題”是“三字四字題”的論述，也不能看到類似“句題以漢字五字為題”這樣的論述。只能看到如下論述：“先呈七言四韻句題之篇，后傳古調(diào)越調(diào)無題之什。”[10]649“客云：‘雙貫題者如何？’予云：‘句題五字之中，實(shí)字有三是也?！盵10]654“客云：‘付韻之樣，不似春夏，便字者如何？’予云：‘句題五字之終字有平聲字時(shí)，付此詮得便字題……’”[10]658這些論述之中，只能理解為著者在以五字句題的七言四韻詩為例講解作詩規(guī)則，并看不到句題以五字為題這樣的定義?？墒牵健段墓P問答鈔》這里卻明確了“四字題非句題”之說，和“句題以五字為題”的定義，把題的字?jǐn)?shù)作為判別句題和非句題的基準(zhǔn)，這顯然是不妥當(dāng)?shù)摹?/p>

室町時(shí)期著名的五山詩人江西龍派（1375—1446年）、瑞溪周鳳（1391—1473年）、希世靈彥（1403—1488年）、天隱龍澤（1422—1500年）、橫川景三（1429—1493年）、萬里集九（1428—？年）、正宗龍統(tǒng)（1428—1498年）、景徐周麟（1440—1518年）、彥龍周興（1458—1491年）等的生年都和印融相重合，但是他們的名字以及作品都不見于《文筆問答鈔》。而正是這些詩人創(chuàng)作出大量的句題詩。如果以《文筆問答鈔》作為判定基準(zhǔn)，他們的句題詩就幾乎都不能稱為句題詩。因?yàn)椋麄兊木漕}詩的絕大多數(shù)是以四字為題而不是五字為題。那么，到底應(yīng)該以什么標(biāo)準(zhǔn)來界定句題和非句題？這是研究句題的前提。下面就此問題作一考察。

三、句題詩的判斷基準(zhǔn)和《作文大體》

作為句題詩的判斷標(biāo)準(zhǔn)，還有一本書極其重要，那就是在《文筆問答鈔》中也曾經(jīng)引用過的，成書于平安中期的詩文作法指南書、藤原宗忠（1062—1141年）所著《作文大體》。該書關(guān)于句題作出如下定義：“句題古五言七言詩中取葉時(shí)宜句也。又出新題也?！盵11]362（詩雜例?出題事）關(guān)于具體的作詩法，有如下論述：“題字中有韻聲。取一字為韻?；蛘f。平聲字有三字時(shí)取題之一字為韻。又有二字時(shí)準(zhǔn)之簡取之也。題目句用韻字。破題句用題字。共以有例事也。暫結(jié)句置題字之例在之?！盵11]362（詩雜例?題中取韻事）且緊接其后舉出菅家御作《花有淺深題》進(jìn)行舉例說明：“蘭為送秋深紫結(jié)，菊依臨水淺黃凝?！盵11]362

從上面兩段引文中無法看出句題詩題一定是五字，得不出“句題以五字為題”的結(jié)論?！痘ㄓ袦\深題》就是以“花有淺深”為句題的句題詩創(chuàng)作。而《花有淺深》不是以五字而是以四字為題。

在《作文大體?詩雜例》中關(guān)于句題的部分里，付“題”字舉具體詩例進(jìn)行說明之處有很多?，F(xiàn)將其按出現(xiàn)順序整理如下：1魚之水（付韻事）/2曉鶯鳴宮樹（付韻事）/3花有淺深（破題句用題字事）/4春淺帶輕寒（勒韻事）/5蛬聲入夜催（發(fā)句不必載盡題字事）/6雨來花自濕（發(fā)句對事）/7春雨洗顏（發(fā)句不用題字用同讀他字事）/8水氣先秋冷（發(fā)句重用同字事）/9春雨洗花顏（發(fā)句并胸腰句用同字事）/10清風(fēng)何處隱（余情幽玄體）/11花寒蘭菊照藂（余情幽玄體）/12宮鶯囀曉光（破題體）/13天凈識賓鴻（似物體）/14秋未出詩境（題意仿佛體）/15霜葉滿林紅（結(jié)句述懷體）/16秋聲脆管弦（雙關(guān)體）/17香亂花難識（聲對事）/18滿月明如鏡（側(cè)對事）[11]362-364。

以上18例中，例1是三字題、例3和例7是四字題、例11是六字題，其他14例皆為五字題?？梢哉f當(dāng)時(shí)的句題詩在以五字題為主的同時(shí)，并存著三字、四字題等。雖然明顯以五字題為主體，但是并沒有以句題的字?jǐn)?shù)來作為界定句題的標(biāo)準(zhǔn)。因此，判斷詩題是否是句題的標(biāo)準(zhǔn)，更應(yīng)該看其是否出典于前人的詩句或者是否是出的新題，而不是句題字?jǐn)?shù)。

小澤正夫在考察平安初期的句題詩時(shí)指出：“《文華秀麗集》的下卷中有以《澗底松》為題而詠的嵯峨天皇的詩……《澗底松》如金子彥二郎指出的那樣，是典據(jù)《文選》卷一一左太沖《詠史詩》的第二首的第一句‘郁郁澗底松’而來的……這是真正的句題詩，比上面說到的《三秋大有年》《隴頭秋月明》詩更進(jìn)步一層?！盵12]14“在弘仁期……只有《澗底松》在‘郁郁澗底松’上省略二字，可以說是對原詩句作過加工的唯一例子?！盵12]15

小澤正夫認(rèn)為，嵯峨天皇（786—842年）的《澗底松》詩才是真正的句題詩。此句題從五言詩取出，但不是五字題是三字題。因而可知平安初期的句題并非五字不可。這和《作文大體》沒有以句題字?jǐn)?shù)界定句題相一致。至于平安中期，雖然五字句題幾乎成為定式，但也沒有以五字題界定句題。本間洋一指出，被認(rèn)為是平安句題詩成熟的象征的《天德斗詩》所收的20首詩“均以五言句題創(chuàng)作”[13]65。很有可能當(dāng)時(shí)在某些詩會上有限定以五字句題出題作詩的做法，但是看不到以五字來界定句題的規(guī)定。

關(guān)于《天德斗詩》，本間洋一還指出：“本書所收詩，是七絕(二首)、七律（十六首）、七言十二句（二首）。七律的比重特別高了起來，也應(yīng)該給以注意。”[13]65其實(shí)，過去的詩文作法指南書，以及現(xiàn)在的研究者所研究的句題詩，主要是以七言律詩為研究對象。例如，《作文大體》就是以律詩為例說明句題詩的做法?！锻鯘刹豢殊n》中，是以“先呈七言四韻句題之篇，后傳古調(diào)越調(diào)無題之什”[10]649這樣的語句開始句題詩的講述的。而關(guān)于句題絕句，《作文大體》中沒有提及。但《王澤不渴鈔》中，在《絕句》條后列有《句題絕句》條，僅舉一首五字句題的七言絕句詩放在那里，沒有附加任何說明[10]664。雖然是簡單的一例，但能作為一條小項(xiàng)列出，也說明絕句這種體裁的句題詩在當(dāng)時(shí)已經(jīng)得到注意。也許絕句句題正是從這個(gè)時(shí)期發(fā)展起來的，至室町時(shí)期則得到流行迎來鼎盛。伴隨著這樣的七言絕句句題詩的流行帶來的句題詩體的短小化，五字為主的句題也減少字?jǐn)?shù)，形成四字為主的句題的潮流。

總之，《文筆問答鈔》是基于前代的詩文創(chuàng)作理論編纂的作文入門書，對成立時(shí)期即室町時(shí)期活躍的詩人沒有任何言及，用此書作為評價(jià)研究室町時(shí)期的詩文創(chuàng)作的依據(jù)時(shí)，應(yīng)該采取慎重的態(tài)度。并且，這本書只是對創(chuàng)作基礎(chǔ)知識的講釋，不是對富于變化的創(chuàng)作實(shí)踐的全面把握。因此，用“句題為漢字五字”這樣的概念來規(guī)定室町時(shí)期的句題詩是不合適的。

四、室町時(shí)期句題詩的詩題字?jǐn)?shù)

室町期句題的字?jǐn)?shù)沒有具體的限制，七字、五字、四字、三字、二字等都可見到。其中，四字句題占絕對優(yōu)勢。在此以具體的句題實(shí)例來說明句題的字?jǐn)?shù)的變化問題。

在此，對出典于杜甫的五律《人日兩篇?其一》的頷聯(lián)“冰雪鶯難至，春寒花較遲”[14]的句題進(jìn)行分析。其句題詩分組如下：

Ａ①冰雪鶯難至 希世靈彥《村庵稿》[15]

②鶯難至 彥龍周興《半陶文集》[16]968

③冰雪鶯難到 蘭坡景茝《雪樵獨(dú)唱集》[17]24

Ｂ①春寒花較遲

《建長寺龍?jiān)粹炙卦娂弧ひ还鹄先嗽姟穂18]653

萬里集九《梅花無盡藏》[19]

②春寒花遲

景徐周麟《翰林葫蘆集》（四首）[20]

彥龍周興《半陶文集》（二首）[16]1013

天隱龍澤《默云稿》[17]1143

③花遲

《建長寺龍?jiān)粹炙卦娂に显娂穂18]598

《建長寺龍?jiān)粹炙卦娂摹す鈳r老人詩》[18]637

④山寒花遲 天隱龍澤《默云稿》[17]1172

首先，考察Ａ組：①是以原詩句五字為句題；②是從原詩句五字中取出三字“鶯難至”為句題，是經(jīng)過加工的句題；③是將原詩句的一字“至”改為“到”，以五字為詩題，是變化的句題。再考察Ｂ組：①是以原詩句五字為句題；②是從原詩句中去掉一字“較”，取其他四字“春寒花遲”為句題，是經(jīng)過加工的句題；③是從原詩句中取兩字“花遲”為句題，是經(jīng)過加工的句題。④是從原詩句中去掉一字“較”，進(jìn)而將原詩句中的“春”字改為“山”字，以“山寒花遲”為句題，是變化的新題。

從以上考察中可以看到，僅僅一首五律詩歌的頷聯(lián)的兩句詩，就可以變化出五字、四字、三字、二字的共7個(gè)句題。而這些句題的字?jǐn)?shù)不論怎樣變化，結(jié)構(gòu)句題的詞語都不能脫離所依據(jù)的原詩句。如此多的句題的產(chǎn)生，說明正是句題字?jǐn)?shù)的不拘一格，給五山句題詩歌的創(chuàng)作帶來自由，從而使五山句題及句題詩歌得以繁榮。

五、結(jié)語

本文通過對《文筆問答鈔》《王澤不渴鈔》《作文大體》三部作文指南書中關(guān)于句題字?jǐn)?shù)及句題界定等相關(guān)內(nèi)容的考察，說明句題五字說為什么會和室町期的四字句題為主體的事實(shí)相矛盾的原因。首先，《文筆問答鈔》雖然是成立于室町后期，其內(nèi)容卻都是從以往的作文指南書《王澤不渴鈔》中片段抄出的，且抄錄的內(nèi)容也和祖述書籍有不同之處，以句題“五字為題”等詩題字?jǐn)?shù)界定詩體有其武斷之處。其次，《文筆問答鈔》對句題詩的論述，因?yàn)橹饕且詮钠桨仓泻笃诘界爞}前期的也就是成熟期的句題詩為基礎(chǔ)的，沒有涉及到后代的句題詩的變化，容易產(chǎn)生句題五字說。但是，句題五字說與室町時(shí)期句題詩創(chuàng)作的實(shí)際狀態(tài)有著很大的不同，室町時(shí)期的詩歌不僅沒把句題的題字用五個(gè)漢字限定，而且在句題字?jǐn)?shù)多樣化的同時(shí)，還使四字句題成為主流。

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10.15916/j.issn1674-327x.2023.05.016

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1674-327X (2023)05-0066-05

2023-04-18

國家社會科學(xué)基金項(xiàng)目(18BWW026)

王京鈺(1966-)，女，吉林省吉林市人，副教授，博士。

(責(zé)任編輯：葉景林)