潘訊

《杜十娘》堪稱蘇州彈詞中一支最具“流量”的開篇作品，尤以蔣月泉（1917—2001）演唱的【蔣調】版本傳播最廣、影響最大。這支開篇由蘇州文人朱惡紫（1911—1995）創(chuàng)作，從1928年問世至今已近百年了。

朱惡紫原名朱丹，又名朱湘神，一生中大多數(shù)時間都生活在蘇州吳縣的鄉(xiāng)間（今蘇州相城區(qū)黃埭鎮(zhèn)），經歷無奇，聲名不彰。但是，他又是一位一輩子鐘情評彈、耕耘菊壇的優(yōu)秀作家，一生創(chuàng)作了數(shù)以百計的彈詞開篇，以及《珍珠衫》《何文秀》《追魚》《奪印》等中長篇書目。1987年7月，蘇州吳縣黃埭文化中心收錄朱惡紫60年間創(chuàng)作的108個彈詞開篇，油印成名為《古銀杏》的內部資料本。當然，這遠不是他創(chuàng)作的全部。

與蘇州評彈結緣，與朱惡紫的早年經歷有關。古鎮(zhèn)黃埭被稱為“江南第一書碼頭”，具有濃厚的評彈氛圍，朱惡紫自幼對說書藝術耳濡目染，心馳神往。1928年初，他進入上海文藝學院，就讀中國文學系，從這個時候開始撰寫彈詞開篇，由一個評彈愛好者而成為評彈習作者。這些最早的創(chuàng)作大多發(fā)表在上海三友實業(yè)社出版的期刊《無線電》上。在上海文藝學院就讀一學期后，朱惡紫轉入著名的無錫國學專修學校。同年10月，恰逢彈詞名家朱蘭庵、朱菊庵兄弟來無錫演出全本《三笑》和《西廂記》，經通俗文學作家范煙橋介紹，朱惡紫與朱蘭庵締交。朱蘭庵本名姚民哀，他“一身兼二任”，是說書人和小說家，在說書之外，還著有武俠小說《山東響馬傳》《鹽梟殘殺記》等。在朱蘭庵的指導和幫助下，朱惡紫從明末短篇小說集“三言”“二拍”中取材，編成了《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等開篇。寫成之后，由朱菊庵最先登臺彈唱。其中，最受藝人和聽眾歡迎的當屬《杜十娘》：

窈窕風流杜十娘，自憐身落在平康。她是落花無主隨風舞，飛絮飄零淚數(shù)行。青樓寄跡非她愿，有志從良配一雙，但愿荊釵布裙去度時光。在青樓識得個李公子，嚙臂三生要學孟梁。她自贖身軀離火坑，雙雙月下渡長江。那十娘偶爾把清歌發(fā)，嚦嚦鶯聲倒別有腔。哪曉隔舟兒聽得渾無主，可恨登徒施計要拆鴛鴦。那李郎本是個貪財客，辜負佳人一片好心腸，說什么讓與他人也不妨。杜十娘，恨滿腔，可恨終身誤托薄情郎。說郎君啊，我只恨當初無主見，原來你是假心腸一片待紅妝?？芍镆嘤薪疸y寶，百寶原來有百寶箱。我今朝當了你郎君的面，把一件件，一樁樁，都是價值連城異尋常，何妨一起付汪洋！青樓女子遭欺辱，她一片浪花入渺茫，悔煞李生薄情郎！

這支開篇即出自明代文學家馮夢龍（1574—1646）編撰的《警世通言》中的《杜十娘怒沉百寶箱》。尤其巧合的是，馮夢龍亦是蘇州吳縣人，他的出生地在今天蘇州相城區(qū)黃埭鎮(zhèn)新巷村（今名馮夢龍村），是朱惡紫真正的“前輩鄉(xiāng)賢”?！抖攀锱涟賹毾洹肥且黄獢M話本小說，系馮夢龍改編自同時代文人宋懋澄所作的短篇小說《負情儂傳》（見《九龠集》卷五）。原作較短，又系文言，因此，這篇擬話本可視為馮夢龍的精心創(chuàng)作。其實，不僅朱惡紫筆下的《金玉奴》《花魁女》《杜十娘》等開篇取材于“三言”，評彈中的長篇書目如《三笑》《玉蜻蜓》等也都脫胎于“三言”中的篇目?！叭浴背蔀榱颂K州評彈最浩瀚的文學源泉，馮夢龍當可被視為評彈界的一位“文學始祖”。

要將一篇萬字規(guī)模的白話小說，改編為不到300字的彈詞開篇，殊非易事。這不是同比例、同節(jié)奏的等量濃縮，而是拆散之后重新組裝、重新提煉的再創(chuàng)作過程。朱惡紫一輩評彈作家認為，開篇既然是從說書藝術中衍化而來，那么開篇的本質也是“說書”，要將開篇當作“書”來寫，《杜十娘》31句唱詞、296個文字構成了一個起承轉合、脈絡分明的完整故事，形成了一個自成體系的敘事閉環(huán)和結構單元。略加演繹就可以發(fā)現(xiàn)，這支開篇可分為5個層次。從首句到“但愿荊釵布裙去度時光”為第一層次，開門見山，敘寫出杜十娘的身世、境遇和志愿，尤其以“窈窕風流”與“荊釵布裙”對照，寫出了杜十娘非同尋常的品格。從“在青樓識得個李公子”到“雙雙月下渡長江”的4句，是一個承接段落，寫得十分簡潔扼要。在原著中，講述杜十娘與李甲戀愛情節(jié)將近一半篇幅，其間情節(jié)曲折纏綿。但是在開篇中，敘事的重點是“怒沉百寶箱”，故而對于二人的戀情只以4句帶過，舉重若輕。從“那十娘偶爾把清歌發(fā)”到“說什么讓與他人也不妨”數(shù)句，寫的也十分簡潔勾勒，寥寥7句就寫出了一個重要的情節(jié)轉折，由“雙雙月下渡長江”的柔情蜜意，一轉而為愛情的破滅，所有的期待、愛戀、美滿都被欺騙、交易、貪婪代替了。從“杜十娘，恨滿腔”到“何妨一起付汪洋”，故事直轉之下，是杜十娘怒沉百寶箱，是杜十娘對李甲沉痛的控訴，悲憤的情緒達到了最高潮?！扒鄻桥釉馄廴瑁黄嘶ㄈ朊烀?，悔煞李生薄情郎”是開篇的“落調”，用歸結的語調緩緩唱來，感嘆無窮，余韻渺渺。

正是有了將開篇當作“書”來寫這樣的認識，朱惡紫才在借鑒說書敘事視角，活用“跳進跳出”的方式，讓《杜十娘》既有人物第一人稱的演唱，也有說書人第三人稱的表唱，成為敘事和代言揉成混合體。尤其是起首兩句“窈窕風流杜十娘，自憐身落在平康”，平中蘊巧，頗見神思，“身落在平康”前面加上“自憐”二字，就輕巧含蓄地將第一句第三人稱的表唱，一轉而和人物自身的思想感情結合起來，變?yōu)榈谝蝗朔Q的抒情唱詞了。這句之后，從“她是落花無主隨風舞”直到“說什么讓與他人也不妨”，都可稱為“表唱”，是說書人以全知視角展開的敘事。而從“郎君啊”開始，直到“何妨一起付汪洋”，則情緒陡起高潮，轉而成為杜十娘的直抒胸臆，怒火奔涌。開篇不同于詩詞創(chuàng)作，后者要盡量回避字詞的重復，但在前者中，字、詞的重復往往能夠造成回環(huán)往復、一唱三嘆的藝術效果。如“辜負佳人一片好心腸”“假心腸一片待紅妝”“她一片浪花入渺?！敝械摹耙黄?，如“青樓寄跡非她愿”“在青樓識得個李公子”“青樓女子遭欺辱”中的“青樓”，又如“可恨終身誤托薄情郎”“悔煞李生薄情郎”中的“薄情郎”，以及“雙雙月下”“嚦嚦鶯聲”“一件件”“一樁樁”等疊詞的運用等，都極富音樂性和纏綿的情致。開篇的遣詞造句還講究“避生就熟”，這似乎不同于追求“陌生化”的文學創(chuàng)作法則，但是開篇中詞句的“熟”卻遵循著另一創(chuàng)作法則。

開篇付諸聽覺，常言熟語，不僅易聽易懂，而且也便于韻律的協(xié)調。如《杜十娘》中的“辜負佳人一片好心腸”“可恨終身誤托薄情郎”等，在彈詞唱篇中都似曾相識，這些詞句配上【蔣調】婉轉流利的旋律，自有一種音隨字轉、情隨音回的藝術效果。

改編于通俗小說文本的評彈傳統(tǒng)書目，大多經歷了一個“再通俗化”的過程，脫胎于小說的開篇同樣如此。馮夢龍原作中對小說中的3個主要人物都有幾句點評：“孫富謀奪美色，輕擲千金，固非良士。李甲不識杜十娘一片苦心，碌碌蠢才，無足道者。獨謂十娘千古女俠，豈不能覓一佳侶，共跨秦樓之鳳，乃錯認李公子，明珠美玉投于盲人，以致恩變?yōu)槌?，萬種恩情，化為流水，深可惜也！”在馮夢龍看來，孫富是“非良”，李甲是“蠢”，杜十娘是“俠”與“情”?！抖攀锱涟賹毾洹分阅軌驈摹叭浴?20篇中脫穎而出成為名作，關鍵還在于杜十娘這個人物的光彩。在原作中，杜十娘的怒，在于孫富的為富不仁，在于李甲的薄情假意，更在于對自己明珠暗投、對命運不公的憤懣和悲郁（“明珠美玉投于盲人”）。彈詞開篇則在直指李甲薄情之外，還抨擊了李甲的見利棄義——“那李郎本是個貪財客”。其實，在原著中李甲并非貪財好利之輩，他的性格特點著一“蠢”字，庸庸碌碌，軟弱無能。在與杜十娘的愛情中，他往往是被動的，只有無可奈何地流淚，在“贖身”“出院”“歸舟”等關頭，出謀劃策、挺身而出的只是杜十娘。開篇中人物評價的這些細微差別并不是朱惡紫等彈詞作家對原作的誤讀，而是他們因應時代氛圍、評彈受眾而作出的調適，也就是所謂“再通俗化”的過程。

當然，一支彈詞佳作的誕生，除了文字上的雕琢，還有唱腔、音樂上的打磨?！抖攀铩纺艹蔀閺椩~開篇的代表作之一，蔣月泉的精雕細琢功不可沒。如前所說，《杜十娘》開篇創(chuàng)作于1928年，首唱者為朱菊庵。蔣月泉初唱這支開篇是1939年，這正是【蔣調】形成的時期，一系列【蔣調】早期代表作《刀會》《鶯鶯操琴》《劍閣聞鈴》等，都于這個階段的電臺和書場唱紅。但是，對《杜十娘》的打磨卻幾乎貫穿了蔣月泉的后半生。20世紀40年代的版本，是現(xiàn)存最早的蔣月泉錄音錄制的《杜十娘》，其后還有1962年、1979年、1984年、1989年等不同版本。不同版本的錄音見證了【蔣調】從形成到成熟的過程，也是彈詞唱腔表演藝術不斷錘煉精進的過程。蔣月泉對這支開篇的揣摩始終立足于對杜十娘這個人物的體驗和理解。朱惡紫原作中，在“自憐身落在平康”后還有“送外迎來忙碌碌，朝朝熟魏與生張”兩句，這是杜十娘“身落平康”的生活日常，蔣月泉在演唱這支開篇不久，就將這兩句“有損于人物形象”的唱詞刪除了。但是，當他1979年重唱這支開篇時，他仍然重讀了馮夢龍的原著，吸收了單弦等曲種和川劇等姊妹藝術中的同題材作品，對杜十娘恨和怒的所自由來有了更深的理解。在聲腔的雕琢上，蔣月泉強調“聲服從于情，腔服從于字”，在《杜十娘》等開篇的咬字行腔中，他不僅嚴格遵循每個字的“頭、腹、尾”的韻部，還將每個字更加細膩地化為六、七個音，達到了“聲中無字，字中有聲”的聲腔韻律，《杜十娘》的唱腔平滑、流暢、深沉、纏綿，形成了【蔣調】獨有的韻味，成為蘇州評彈中當之無愧的經典之作，至今依然傳唱于江南。

從馮夢龍到朱惡紫，其間經歷了300年，從1928年朱惡紫創(chuàng)作開篇到今天，又過去將近100年了。馮夢龍與朱惡紫同為蘇州相城人，這看似偶然的巧合卻又有必然的邏輯。蘇州評彈之所以能夠在中國曲藝的數(shù)百曲種中別有風騷，之所以被譽為“中國最美的聲音”，其中一個重要的原因就是，數(shù)百年來蘇州評彈始終自覺地、持久地、沉著地向文學借鑒、與文人攜手，不斷涵養(yǎng)文化內蘊、提升藝術品位。就在1987年慶祝朱惡紫創(chuàng)作生涯60周年的時候，蔣月泉給他寫來一封熱情洋溢的信，信中這樣寫道：

“先生的名著彈詞開篇《杜十娘》誕生已六十年了，泉唱此名曲也被廣大聽眾認可了五十多年了，泉除向先生深表祝賀和感謝外，我以一個評彈演員的資格，為先生對評彈出力了六十年，謹向先生致謝！”

“《杜十娘》開篇已成為吾界的一支優(yōu)秀傳統(tǒng)開篇，泉以它演唱了幾十年，給廣大聽眾欣賞，得到內外行的好評和贊揚，這些光榮應歸功于您—惡紫先生。”

這是一位著名說書人向一位鄉(xiāng)村寫作者的致敬，是評彈向文學的致敬——這里隱藏著蘇州評彈歷久彌新的基因密碼。

（作者：江蘇省文聯(lián)網絡文藝傳播部主任、文藝評論家）

（責任編輯/馬瑜）