◆李國姣

音樂劇《命大福大的蛋寶寶》精彩亮相第九屆全國優(yōu)秀兒童戲劇展演，又恰在“六一”當天在四川南充大劇院演出，現(xiàn)場座無虛席，非?；鸨?，受到大小朋友們的熱烈歡迎。這是一部本土化的原創(chuàng)音樂劇作品，該劇以世界經(jīng)典童話故事《丑小鴨》為創(chuàng)作基礎(chǔ)，講述了這顆“天鵝蛋”是如何到的鴨棚，又是怎樣躲過不少的“好吃佬”和壞家伙的曲折故事，并成功塑造了溫柔美麗的紅嘴鵝媽媽、冷酷無情的紅嘴鵝哥哥、善良樸實的鴨媽媽、狡黠貪婪的黃鼠狼夫妻以及一群追隨天鵝又頗具爭議的癩蛤蟆等形象，闡發(fā)了“愛”的主題和對命運的關(guān)注，既充滿童真童趣，又富有想象力。

從現(xiàn)場演出和線上展播來看，《命大福大的蛋寶寶》得到了市場票房和觀眾的雙重認可，現(xiàn)場有不少小朋友甚至扒著舞臺邊沿，瞪大眼睛聚精會神地看，散場后更是爭先恐后與演員合影。能在全國優(yōu)秀兒童戲劇展演的平臺綻放光彩，收獲掌聲和追捧，這對于該劇的創(chuàng)演團隊而言無疑是最強有力的支持和肯定，對當代國內(nèi)兒童音樂劇的繁榮發(fā)展也提供了不少啟示。

一、詩化的戲劇語言品格

有評論家指出，“戲劇本來就是詩，無論用詩體還是散文體，都應(yīng)該富有詩意。”[1]也有人給戲劇下了這樣的定義，“從本質(zhì)上講，戲劇就是一首可以上演的詩?！盵2]音樂劇作為一種獨特的舞臺戲劇藝術(shù)形式，其語言風格偏向更加詩化，并突出表現(xiàn)在附有音樂的唱段上,語言的詩性品格在該劇中有鮮明的表現(xiàn)。

《命大福大的蛋寶寶》全劇共由22個唱段組成，作品通過唱詞集中抒發(fā)感情，并一步步推動劇情，呈現(xiàn)出獨特的韻律和節(jié)奏，具有鮮明的劇詩特征。作品不是單純的以詩入戲，而是將詩與戲有機地融合，可以說從詩的角度看，是劇化的詩，從劇的角度看，是詩化的劇。這一首首“唱出來的詩”，語言對仗工整，韻腳整飭，讀起來朗朗上口，唱起來抑揚頓挫，具有文學上的現(xiàn)代詩歌的格律化，不僅文學色彩濃郁，同時又緊密貼合故事情節(jié)和人物的性格特色，極富文學性、藝術(shù)性和欣賞性。這體現(xiàn)出創(chuàng)作者不僅僅是完成一部有歌有舞的娛樂性作品，而是希望在錘煉文本上下足功夫，透過文本的語言升華，向著更高的審美層次發(fā)展，提升文學意義上的藝術(shù)審美價值。

劇作的語言，在韻律和節(jié)奏之外，還巧妙運用了比喻、想象、象征等詩的特征，呈現(xiàn)出詩歌本身的美，同時抒發(fā)濃郁的情感。比如，在紅嘴鵝媽媽誕生寶寶，卻又無奈要飛向遠方時，有一個唱段的唱詞是這樣寫的：“如果沒有天空，白云住在哪里/如果沒有森林，鳥兒住在哪里/如果沒有海洋，魚兒住在哪里/如果沒有風兒，蒲公英住在哪里/如果沒有媽媽，你會住在哪里……”歌詞通過鋪排、比喻的修辭手法，表達出紅嘴鵝媽媽不忍分離的苦痛，也表達出她對孩子憐愛的慈母之心，不禁令人潸然淚下。

而歌詞里提及的“蒲公英”這一意象，是值得注意的，它在全劇前后共出現(xiàn)了六次之多，實際上形成了一條故事的暗線。為什么開篇小女孩會手持“蒲公英”，為什么在結(jié)尾處，會合唱起“總有些真情說不盡，愿你像蒲公英般堅定”，蒲公英意味著什么，與“丑小鴨”的命運有何關(guān)聯(lián)呢？仔細想來，正是蒲公英寓意的自信勇敢、探索嘗試，與丑小鴨的經(jīng)歷以及品質(zhì)高度契合，通過巧妙運用這一意象，將“丑小鴨”的命運和品格進行了暗指。

在和導(dǎo)演談?wù)撈疬@一設(shè)置的時候，導(dǎo)演向雪方曾動情地說，“蒲公英它不能選擇自己的家在哪，一切順風而動、順其自然，落在哪兒就在哪里奮力生長，具備一種頑強的生命態(tài)度。當找到這個意象的時候，我是非常激動和感動的。舞臺呈現(xiàn)上，一直希望蒲公英在貫穿始終的基礎(chǔ)上，在全劇尾聲時讓整個舞臺都鋪滿蒲公英，營造一種極致的夢幻和詩意空間，應(yīng)該會帶給人更加強烈的視覺沖擊和心靈的感動，但這除非是駐場演出才能實現(xiàn)，也就暫且擱置了。”

二、詩的意境和情趣

我們在談音樂劇作為一種綜合性的舞臺戲劇藝術(shù)形式的時候，是將其包含的文學、音樂、舞蹈、舞美、燈光等作為一個統(tǒng)一體而言的。黃定宇在《音樂劇概論》一書中認為，音樂劇，應(yīng)該是以戲?。ㄓ绕涫莿”綛OOK）為基本，以音樂為靈魂，以舞蹈為重要表現(xiàn)手段，通過音樂、舞蹈、戲劇三大元素的整合來講述故事、刻畫人物、傳達概念的表演藝術(shù)娛樂產(chǎn)品。[3]該劇在舞臺呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)和手法上，始終將詩意貫穿其中，呈現(xiàn)出來詩的意境和情趣。

該劇取材于安徒生童話，獨辟蹊徑地講述了“丑小鴨”前傳的故事，充滿了奇妙的想象和夢幻的色彩。在劇目整體結(jié)構(gòu)上，尤其讓人覺得天馬行空的是，全劇是一個小女孩的夢境，一位叫“小丫”的女孩看著《丑小鴨》的故事書睡著了，“我真想變成蛋寶寶，看看究竟發(fā)生了什么？！”于是，她鉆進了蛋殼，變成了蛋寶寶“本寶”，親身經(jīng)歷了這跌宕驚險的過程，這個構(gòu)思童趣盎然，讓人拍案叫絕。在這場奇幻的夢中，蛋寶寶“本寶”化身講述人，為我們講述了它從孕育、出生到孵化的坎坷歷程，充滿了懸念和趣味性，牽動著現(xiàn)場觀眾的心。作品既“蹭”了“丑小鴨”的熱點，同時實現(xiàn)了作品的原創(chuàng)性和本土化生產(chǎn)，應(yīng)該說是一部精心構(gòu)思，融合了東西方文化的藝術(shù)產(chǎn)品。

濃郁的抒情性是形成該劇詩意的重要因素。《毛詩序》中曾說，“情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也?！闭缟衔闹姓劦降?，《命大福大的蛋寶寶》具有濃郁的劇詩風格，寫意的詩句，優(yōu)美的唱腔，共同制造出濃郁的抒情氣氛。難能可貴的是，音樂的制作與角色、劇情貼合緊密，該劇作曲劉威曾表示，他在創(chuàng)作中反復(fù)與導(dǎo)演溝通討論，通過抓住角色的主要特征，緊扣劇情的發(fā)展，并結(jié)合演員自身的音域特點和表演風格，進行有針對性的個性化的音樂創(chuàng)作。該劇基于中國五聲調(diào)式進行創(chuàng)作，并大膽運用和聲序列，在排練過程中不斷進行調(diào)整，最終形成音樂語言的高度統(tǒng)一，給人一種和諧之美。

有趣又好玩的個性化舞蹈的加持，同樣給人以極大的視聽滿足。伴隨著帥氣的身形和動感的音樂，一對黃鼠狼夫婦的出現(xiàn)，讓人眼前一亮，“褐色的毛發(fā)是我的漂亮披風，頭頂覆蓋著幽暗蒼穹。河谷土坡黑洞穴我們藏身之中，聞我大名逃之匆匆……”兩位演員動作瀟灑流暢，音樂時尚飽滿，觀眾的情緒也瞬間被點燃。黃鼠狼的動作設(shè)計，抓住了黃鼠狼的動作精髓，他們以妖嬈而不失力量的肢體語言，讓人忍俊不禁，孩子們看到后，簡直不要太瘋狂。鴨媽媽的舞蹈，也是融合了爵士等流行元素。最后謝幕的唱跳結(jié)尾，既起到了揭示升華主題的作用，更是掀起了演出的高潮。

舞美的詩意化制作也是劇目成功的重要因素。當大幕拉開，我們看到空靈的舞臺上，一輪月光皎潔明亮，美麗的天鵝媽媽也正沉睡夢鄉(xiāng)，故事一開端便營造出極其夢幻的色彩。在整個演出過程之中，舞臺的空間也有意摒棄了大的制作和繁復(fù)的設(shè)計，以一股靈動、簡約之風，給觀眾帶來了極簡又極凈的審美感受，做到了“簡約而不簡單，美麗又不失夢幻”，以做減法的舞美設(shè)計，讓觀眾沉浸在虛化的詩意的情境之中。

三、以“詩意”觀照現(xiàn)實

強調(diào)詩意表達，從根本上說是該劇導(dǎo)演藝術(shù)審美的具體體現(xiàn)，這對于當下音樂劇、兒童劇市場都有著積極的現(xiàn)實意義。我們看到，隨著經(jīng)濟社會的快速發(fā)展和人們物質(zhì)水平的大力提升，音樂劇、兒童劇的發(fā)展前景廣闊，它們不僅可以產(chǎn)生不菲的商業(yè)價值，更具有思想教化、藝術(shù)美育的特殊功能。但國內(nèi)不少這類劇目的制作品質(zhì)是令人擔憂的，有些作品甚至可以說是粗制濫造的。該劇總導(dǎo)演向雪方強調(diào)，孩子是祖國的未來，我們給其輸送的任何內(nèi)容，都要盡量追求完美，因為這可能會影響他們一生的審美。要帶著一種使命感和責任心去創(chuàng)作和制作優(yōu)質(zhì)的舞臺作品，去引領(lǐng)孩子們的審美，為大小朋友帶來真正的藝術(shù)的享受。

該劇在創(chuàng)作初期，向雪方就提出一個理念，或者叫追求目標，她希望將“蛋寶寶”打造成一部從3歲到100歲都愛看的音樂劇。她以精益求精的態(tài)度和近乎偏執(zhí)的堅守，始終恪守著對美的追求，帶領(lǐng)團隊共同打造這部優(yōu)秀兒童音樂劇作品，力求在人物語言、音樂、舞蹈以及舞美等方面，達到一種和諧的、唯美的意境，這種意境最終表現(xiàn)為“詩”的意境。熟悉中國戲曲創(chuàng)作的朋友，對張庚的“劇詩說”應(yīng)該不陌生，他曾說過這樣一段話，“如果我們把劇作提到詩的水平來要求它，不管它是歌劇和話劇，可能對劇作水平的提高有好處，甚至有很大的好處也說不定?！盵4]當然，張庚的“劇詩說”內(nèi)涵豐富，這里不做深入的分析，但是將劇作提升到詩的水平，是他對當時劇目創(chuàng)作的期待，也表明了他對于劇作中的“詩意”的肯定，因為這也正是對作品中藝術(shù)美的不懈追求的肯定。

詩意化的創(chuàng)作風格，讓該劇成了極具市場價值的優(yōu)秀作品，它將故事的趣味性和詩意化創(chuàng)作相結(jié)合，做到了兩者的和諧統(tǒng)一。正是在一次次的磨煉和提升中，編創(chuàng)演整個團隊不斷優(yōu)化版本，才有了今天我們看到的樣子。本次參加全國展演，又再次根據(jù)觀眾反饋進行調(diào)整，舞臺的呈現(xiàn)變得更加簡潔、精致，凸顯了主題及形象的塑造，該劇順利進入展演，也收獲了很好的口碑。文藝評論家、原總政宣傳部藝術(shù)局局長汪守德評價該劇，認為這是一部富有內(nèi)涵又有新意、舞臺呈現(xiàn)具有高品質(zhì)的作品。表現(xiàn)的是生命與愛的主題，也講述了生命與自然的關(guān)系。面臨巨大的生命危機，如何成活，最后因為愛而存在，這不僅僅是蛋寶寶接受的挑戰(zhàn)，人類從出生到老，我們的生命一樣要經(jīng)歷重重挑戰(zhàn)。該劇讓我們思考這樣一個主題，具有很深刻的意義。

回顧該劇的發(fā)展歷程，它從誕生就表現(xiàn)亮眼，曾兩度上演于武漢琴臺大劇院，每每演出完，觀眾都久久不愿離開，排起長龍與演員合影；曾于國慶檔登陸湖北的“漢秀劇場”，近萬人觀看；參加了“第十一屆上海優(yōu)秀兒童劇展演”，并赴青海、湖南等多地演出。2018年該劇還作為對外文化交流的使者，走出國門赴西班牙巴塞羅那，抵達當?shù)乜鬃訉W府演出，獲得了巴塞羅那華僑青少年的熱捧，《歐洲時報》《西班牙華僑周報》給予了報道。

我們經(jīng)常會談到一個話題，就是中國音樂劇的發(fā)展相對滯后，特別是本土化創(chuàng)作亟需努力的問題。其實，中國有著深厚的歌舞戲劇的傳統(tǒng)，本土的文化養(yǎng)分充足，結(jié)合全球化語境和新時代人們的追求來看，音樂劇發(fā)展大有可為?！睹蟾４蟮牡皩殞殹纷龀隽朔e極的探索和嘗試，取得了一些成功的經(jīng)驗，在市場票房方面也取得了較好的收益，是一部思想性、藝術(shù)性表現(xiàn)俱佳的作品。黑格爾在《美學》中談到，戲劇無論在內(nèi)容上還是在形式上都要形成最完美的整體。該劇在短短一個半小時內(nèi)，以一種詩意的表達風格，完成了完整故事的敘述、形象的塑造和主題的表達，給人帶來美的享受。但作品在主題呈現(xiàn)和形象刻畫等方面同樣有值得商榷之處。比如，對于鴨媽媽的形象塑造筆墨還是略少，另外老蛤蟆的“跨界”的愛是否有些過于夸張等，還可以處理得更加合情合理更豐滿一些等。當然，最后要期待作品有更優(yōu)異的表現(xiàn)，在音樂劇的道路上越走越遠。