方瀟

基于圖像敘事的楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)設(shè)計(jì)研究

方瀟

（青島農(nóng)業(yè)大學(xué)，山東 青島 266109）

基于圖像敘事理論，以國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)為研究?jī)?nèi)容，探索非遺文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)創(chuàng)新路徑，旨在助力非遺項(xiàng)目的活態(tài)傳承與數(shù)字傳播。通過(guò)挖掘楊家埠木版年畫的圖像敘事特征，梳理?xiàng)罴也耗景婺戤嫷膱D像素材與敘事主題，制定提煉敘事主題、設(shè)立表述層次、創(chuàng)設(shè)敘事場(chǎng)景、產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐4個(gè)階段的設(shè)計(jì)流程。根據(jù)用戶移動(dòng)社交行為與消費(fèi)偏好，進(jìn)行年畫圖像和角色I(xiàn)P的提取、轉(zhuǎn)化及衍生品設(shè)計(jì)，建議利用數(shù)字文創(chuàng)打破非遺文化的傳統(tǒng)圈層，拉近年畫與年輕消費(fèi)群體之間的距離。研究楊家埠木版年畫在數(shù)字媒體時(shí)代背景下的文創(chuàng)設(shè)計(jì)，提出應(yīng)用場(chǎng)景個(gè)性化圖像、角色I(xiàn)P延展等創(chuàng)作方式，有利于用戶在網(wǎng)絡(luò)社交過(guò)程中自覺融入非遺傳播，營(yíng)造弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的良好氛圍。

圖像敘事；楊家埠木版年畫；數(shù)字文創(chuàng)；非遺活化

楊家埠木版年畫是“以民間圖像符號(hào)為媒介的民間圖像敘事行為、活動(dòng)和產(chǎn)品”[1]，作為一種以敘事傳達(dá)為主的圖像類型，曾在農(nóng)耕社會(huì)深受民眾喜愛。20世紀(jì)90年代以來(lái)，受市場(chǎng)需求變遷和機(jī)器生產(chǎn)的沖擊，楊家埠木版年畫的原生態(tài)空間逐漸縮小。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)“要順應(yīng)數(shù)字產(chǎn)業(yè)化和產(chǎn)業(yè)數(shù)字化發(fā)展趨勢(shì)，加快發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)”[2]，為包括楊家埠木版年畫在內(nèi)的非遺項(xiàng)目數(shù)字化布局指引了方向。同時(shí)，數(shù)字文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)以融合傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代理念的方式不斷追求敘事創(chuàng)新，移動(dòng)終端技術(shù)進(jìn)步也為圖像敘事提供了更加廣闊的平臺(tái)，成為活態(tài)化傳承非遺項(xiàng)目的驅(qū)動(dòng)力量。楊家埠木版年畫技藝在流傳過(guò)程中，保留了常見的表現(xiàn)題材，形成了特有的圖像敘事范式。圖像敘事能夠整合產(chǎn)品主題、層次、場(chǎng)景等要素，為數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)提供創(chuàng)意靈感與設(shè)計(jì)思路。因此，從圖像敘事的視角，探討楊家埠木版年畫的數(shù)字文創(chuàng)設(shè)計(jì)實(shí)踐研究，將為年畫非遺文創(chuàng)化提供重要的參考。

1 楊家埠木版年畫的圖像敘事構(gòu)建特征

1.1 解讀圖像敘事性

我國(guó)年畫產(chǎn)地為數(shù)眾多，其中楊家埠木版年畫整體保存最為完好，且創(chuàng)作題材廣泛、張貼位置多樣，主要以人物、典故、場(chǎng)景等為刻畫對(duì)象，相關(guān)體裁供給決定了楊家埠木版年畫依托圖像敘事進(jìn)行表意，從而承擔(dān)起重要的敘事功能。那么，它的圖像是如何構(gòu)建敘述鏈條鋪開敘事的呢？結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)研究者通常認(rèn)為敘事文本可分為兩個(gè)對(duì)應(yīng)層面，即故事與話語(yǔ)[3]。借鑒該分層原理，便可從故事層和話語(yǔ)層解讀楊家埠木版年畫的圖像敘事文本。這里的故事層是指年畫圖像描繪的具體內(nèi)容，話語(yǔ)層則指實(shí)現(xiàn)素材可視化的敘事表達(dá)技法。還需指出的是，“隨俗而作”被楊家埠木版年畫從業(yè)者、地方文人及政府認(rèn)作技藝傳承綿延不絕至今仍保有旺盛生命力的內(nèi)在原因。對(duì)此，學(xué)者王媖嫻[4]闡釋道，此處“俗”為社會(huì)、時(shí)代之風(fēng)尚，“作”為木版年畫的具體生產(chǎn)，“隨俗而作”不僅折射出生產(chǎn)者的智慧，而且具有可供開拓的深層內(nèi)涵。不難看出，“俗”和“作”恰好對(duì)應(yīng)著楊家埠木版年畫圖像敘事中的故事與話語(yǔ)，從而證實(shí)了其敘事性的特點(diǎn)。

1.2 圖像敘事故事層

在圖像敘事的故事層面，由于年畫創(chuàng)作者對(duì)民俗的理解有所不同，故而導(dǎo)致創(chuàng)作個(gè)體的實(shí)踐行為產(chǎn)生差異，但是創(chuàng)作群體卻能共同圍繞“俗”來(lái)搜集構(gòu)成故事層的基本素材，主要可分為兩大類型：一類是民俗事象，即描繪某項(xiàng)民俗事件或者某種民俗場(chǎng)景的圖像素材。民俗事象與圖像語(yǔ)言有機(jī)融合在楊家埠木版年畫中擔(dān)負(fù)起敘事功能，通常由多個(gè)表示人物舉止行動(dòng)、事件情境的視覺符號(hào)組合成帶有一定事因的畫面形象。例如楊家埠木版年畫《箏飛太平》，由女子面向逆風(fēng)輕扶風(fēng)箏、孩童向前奔跑回首放線的人物行動(dòng)畫面組合成放風(fēng)箏的故事情境。從中可以領(lǐng)略到楊家埠木版年畫對(duì)民俗事象的圖像敘事并非民俗事件的完整過(guò)程，而是經(jīng)過(guò)對(duì)事件要素的捕捉，截取事件片段性的存在。另一類是民俗物象，即描繪某一民俗人物或事物的圖像素材。以楊家埠木版年畫《財(cái)神到》為例，其是由財(cái)神和兩位童子人物形象以及金元寶、銅錢等實(shí)物形象組合而成的神像年畫。需要重點(diǎn)區(qū)分的是，民俗事象中往往會(huì)涵蓋某些民俗物象，即人物或?qū)嵨铮袼资孪蟛⒎鞘菍⒚袼孜锵筮M(jìn)行組合的圖像，民俗事象的構(gòu)成必須與人物行動(dòng)或者事件情境關(guān)聯(lián)[3]。

1.3 圖像敘事話語(yǔ)層

在圖像敘事的話語(yǔ)層面，“作”強(qiáng)調(diào)具體敘事實(shí)踐行為差異，也就是將民俗事象類的圖像素材和民俗物象類的圖像素材在敘事方式上進(jìn)行區(qū)別處理。一方面，作為敘事圖像的楊家埠木版年畫是時(shí)間和空間的統(tǒng)一體，盡管上文兩類圖像素材的敘事都要兼顧時(shí)間性和空間性，但是偏重點(diǎn)有所不同，以表現(xiàn)民俗事象為題材的年畫圖像敘事重在關(guān)注選擇哪一敘事時(shí)刻所引發(fā)的圖像張力能夠產(chǎn)生最佳的表現(xiàn)效果，所以更加注重時(shí)間性。再如《箏飛太平》，創(chuàng)作者不可能將放風(fēng)箏事件的所有動(dòng)作雕刻為畫版，只能挑選最能調(diào)動(dòng)觀者遐想的瞬間“朽稿畫樣”，見圖1。另一方面，以民俗物象組合為題材的年畫圖像敘事主要關(guān)注畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)出的空間形式美感及其傳達(dá)出的視覺愉悅感，所以更加注重空間性。比如楊家埠木版年畫《連年有余》，不僅是對(duì)事件的敘述，而是借助娃娃、蓮花、鯉魚等圖像符號(hào)表達(dá)民俗物象，最終通過(guò)物象圖像符號(hào)的空間構(gòu)圖及其象征性表達(dá)完成敘事，見圖2。這兩種敘事方法側(cè)重點(diǎn)的不同源于楊家埠木版年畫生產(chǎn)過(guò)程中圖像敘事的目的與敘事機(jī)制的差異，但是都能以空間的形式表現(xiàn)時(shí)空統(tǒng)一，即通過(guò)空間性表現(xiàn)時(shí)間性[5]。由此可見，“隨俗而作”的楊家埠木版年畫在圖像敘事的話語(yǔ)層表現(xiàn)出明顯的時(shí)空化構(gòu)建特征。

2 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品現(xiàn)狀與問(wèn)題分析

2.1 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展現(xiàn)狀

2014年5月，山東省濰坊楊家埠民俗藝術(shù)有限公司入選國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)生產(chǎn)性保護(hù)示范基地，對(duì)楊家埠木版年畫和濰坊風(fēng)箏兩項(xiàng)非遺實(shí)施生產(chǎn)性保護(hù)，公司主要以有效傳承非物質(zhì)文化遺產(chǎn)技藝為前提，制作并銷售年畫、風(fēng)箏工藝品，同時(shí)結(jié)合現(xiàn)代工藝將非遺資源轉(zhuǎn)化為文化產(chǎn)品，在年畫產(chǎn)品形式上不斷創(chuàng)新。近幾年，以直營(yíng)店方式入駐楊家埠民間藝術(shù)大觀園的謙和尚品文創(chuàng)商店，根據(jù)年畫衍生設(shè)計(jì)出“濰有好禮”系列年畫材料包，內(nèi)含門神、花卉、胖娃娃等年畫圖案線稿，可使用宣紙、刷子制作出專屬體驗(yàn)者的個(gè)性定制年畫，還有文化衫、抱枕、布包、保溫杯、鼠標(biāo)墊等一系列豐富多彩的木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品，謙和尚品文創(chuàng)借助生產(chǎn)、流通、銷售等手段，為非遺文創(chuàng)產(chǎn)品市場(chǎng)開拓了一條有效的路徑。另外，濰坊市近年來(lái)多次舉辦年畫主題展覽，吸引了社會(huì)各界力量的廣泛參與，這些創(chuàng)新年畫傳承發(fā)展的舉措為楊家埠木版年畫的活態(tài)傳承創(chuàng)造了優(yōu)良條件，也為年畫文化創(chuàng)意產(chǎn)品的開發(fā)與銷售打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

2.2 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品問(wèn)題分析

2.2.1 圖像敘事創(chuàng)新不足

圖像通過(guò)自身視覺之美“以圖達(dá)意”，打破了文字?jǐn)⑹碌目臻g壁壘，以一種不同的敘事方式展示情節(jié)，記錄、反映著人類社會(huì)生動(dòng)形象的內(nèi)容[6-7]。基于圖像敘事視角、綜合線上線下調(diào)研情況，筆者將目前楊家埠木版年畫的文創(chuàng)產(chǎn)品分為兩種類型，見表1。一是年畫圖像應(yīng)用類，以典型年畫圖像為核心元素，運(yùn)用不同介質(zhì)的多元形態(tài)，衍生出年畫圖像元素的新物化載體，主要是將門神、財(cái)神、娃娃等典型年畫的圖案應(yīng)用到餐具、鼠標(biāo)墊、抱枕等物品上的文創(chuàng)衍生產(chǎn)品；二是年畫圖像設(shè)計(jì)類，提取典型年畫圖像的符號(hào)元素，將其融入當(dāng)代語(yǔ)境，呈現(xiàn)在新介質(zhì)上以滿足人們?nèi)粘Ｉ钪袑?duì)物質(zhì)文化和精神文化的雙重需求，首先要將年畫主體形象進(jìn)行視覺解構(gòu)，再選擇適于表現(xiàn)的圖像元素，重新整合為既保留年畫韻味又富有新奇感的視覺圖形，最終與新介質(zhì)結(jié)合而成的新潮文創(chuàng)產(chǎn)品。

楊家埠木版年畫圖像應(yīng)用類文創(chuàng)產(chǎn)品盡管最大化地保留了年畫民俗原貌，但是符合現(xiàn)代人審美的典型圖案較少、受眾群體相對(duì)狹窄、產(chǎn)品物化載體形式單一，導(dǎo)致大眾總體上參與度不高，這類文創(chuàng)產(chǎn)品適合欣賞、收藏或研學(xué)，只能滿足少數(shù)群體對(duì)民間藝術(shù)品的需求。而楊家埠木版年畫圖像設(shè)計(jì)類的文創(chuàng)產(chǎn)品盡管在直營(yíng)店銷售業(yè)績(jī)較好，也有多項(xiàng)文創(chuàng)作品在相關(guān)賽事獲獎(jiǎng)，但是對(duì)年畫圖像元素的開發(fā)尚有不足，文創(chuàng)產(chǎn)品的圖像敘事語(yǔ)義有待和現(xiàn)代語(yǔ)境、數(shù)字化應(yīng)用場(chǎng)景等創(chuàng)建深層關(guān)聯(lián)。

表1 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品分類

Tab.1 Classification of cultural and creative products of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture

2.2.2 文創(chuàng)產(chǎn)品品牌IP較弱

我國(guó)非遺文化資源豐富，受“非遺+文創(chuàng)”融合創(chuàng)新發(fā)展趨勢(shì)的帶動(dòng)，非遺文創(chuàng)產(chǎn)品大量充斥著文化創(chuàng)意市場(chǎng)，年畫文創(chuàng)產(chǎn)品琳瑯滿目。面對(duì)大量同類產(chǎn)品激烈競(jìng)爭(zhēng)的現(xiàn)狀，楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品品牌IP創(chuàng)建的成效不夠明顯。當(dāng)前，相關(guān)文創(chuàng)實(shí)踐活動(dòng)大多把主要精力置于產(chǎn)品設(shè)計(jì)、宣傳推廣與銷售層面。盡管楊家埠木版年畫的保護(hù)單位、傳承人、文創(chuàng)企業(yè)等擁有較好的文創(chuàng)品牌創(chuàng)建基礎(chǔ)及條件，但由于對(duì)品牌IP的定位、傳播和運(yùn)營(yíng)等缺乏創(chuàng)新設(shè)計(jì)與系統(tǒng)思考，導(dǎo)致楊家埠木版年畫的文創(chuàng)商品在流通過(guò)程中產(chǎn)品特色不彰，文創(chuàng)品牌亮點(diǎn)不顯。在確立品牌目標(biāo)時(shí)，由于缺乏品牌構(gòu)建規(guī)劃，導(dǎo)致出現(xiàn)品牌創(chuàng)立階段隆盛、品牌推廣階段和緩、品牌運(yùn)營(yíng)階段沉悶的局面。

以上狀況反映出大多數(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)建非遺文創(chuàng)產(chǎn)品品牌的目的是追求短期眼前效益，缺乏對(duì)非遺文化的深入調(diào)研，甚至不考慮楊家埠木版年畫文創(chuàng)品牌IP運(yùn)營(yíng)的長(zhǎng)期效果。這種文創(chuàng)產(chǎn)品在市場(chǎng)上品牌價(jià)值較為弱勢(shì)，也許會(huì)獲得一時(shí)的“眼球效應(yīng)”，但是這一現(xiàn)象對(duì)楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品品牌IP運(yùn)營(yíng)的長(zhǎng)期效果而言卻是痛點(diǎn)。

2.2.3 數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品缺乏

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)進(jìn)步與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，未來(lái)年畫的數(shù)字內(nèi)容轉(zhuǎn)型是一大趨勢(shì)[8]。本文探討的數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐是以數(shù)字技術(shù)為依托，通過(guò)文化創(chuàng)意內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的思考，打造易于融入移動(dòng)端應(yīng)用程序的服務(wù)內(nèi)容，力求為用戶塑造全新的非遺精神文化體驗(yàn)場(chǎng)景[9]。當(dāng)數(shù)字文創(chuàng)賦能非遺文化，不僅有益于非遺項(xiàng)目重建與民眾的情感紐帶，促進(jìn)非遺項(xiàng)目轉(zhuǎn)型與活態(tài)傳承，而且能夠鋪展數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的成長(zhǎng)時(shí)空。

2022年1月30日即中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日小年，全球首件數(shù)字年畫作品《火虎門神》于當(dāng)夜限量發(fā)售2 022份，見圖3。每張皆持有在區(qū)塊鏈上獨(dú)一無(wú)二的代碼，成為無(wú)法復(fù)刻的稀缺數(shù)字年畫藏品。作為元宇宙世界的第一張年度數(shù)字年畫藏品，《火虎門神》將壬寅虎年、門神與山東省非遺項(xiàng)目“火虎”相結(jié)合創(chuàng)新數(shù)字年畫圖像敘事，在區(qū)塊鏈的加持之下，不僅沿襲了傳統(tǒng)向未來(lái)的表達(dá)，而且改變了春節(jié)民俗文化的現(xiàn)實(shí)意義。據(jù)調(diào)研，目前楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品以傳統(tǒng)的實(shí)物產(chǎn)品創(chuàng)制為主，涉及數(shù)字文創(chuàng)領(lǐng)域的產(chǎn)品少之又少?！痘鸹㈤T神》為中國(guó)傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供了指引，楊家埠木版年畫可從這一作品及其他非遺數(shù)字化產(chǎn)品成功案例中獲取經(jīng)驗(yàn)。

圖3 數(shù)字年畫作品《火虎門神》

3 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的圖像敘事設(shè)計(jì)方法

圖像作為人類重要的敘事方法之一，從古至今貫穿著社會(huì)文明發(fā)展進(jìn)程。然而，不同歷史時(shí)期受到各類因素的影響，導(dǎo)致圖像敘事在不同時(shí)代社會(huì)中的功能存在差異[10]。在原始時(shí)期，圖像敘事占據(jù)著無(wú)可比擬的位置，然而隨著文字文明的發(fā)展，圖像敘事的功能逐漸被弱化。即便如此，人類追求圖像敘事的腳步未曾停止，最終迎來(lái)視覺文化的迅猛發(fā)展。進(jìn)入“圖像時(shí)代”以來(lái)，大眾的視覺經(jīng)驗(yàn)愈加豐富。從圖像傳播視角來(lái)看，當(dāng)代圖像以非物質(zhì)形態(tài)的呈現(xiàn)形式，為木版年畫藝術(shù)的創(chuàng)作與創(chuàng)新發(fā)展帶來(lái)了機(jī)遇，尤其是傳播媒介的快速更新，對(duì)楊家埠木版年畫藝術(shù)存在的范式和發(fā)展進(jìn)程發(fā)揮著助推作用[11]。數(shù)字圖像技術(shù)依托數(shù)字媒體介質(zhì)，以實(shí)時(shí)性、交互性、虛擬性等特征構(gòu)建虛實(shí)相生的數(shù)字消費(fèi)場(chǎng)景，從而游離于傳統(tǒng)印刷工藝之外，衍生出新的物化載體。數(shù)字技術(shù)介入敘事設(shè)計(jì)，激發(fā)著設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感以及超越物質(zhì)載體限制的想象自由。文創(chuàng)產(chǎn)品經(jīng)過(guò)圖像敘事的轉(zhuǎn)化被賦予新的內(nèi)涵，與用戶產(chǎn)生情感共鳴，促進(jìn)楊家埠木版年畫的傳承與發(fā)展。

3.1 提煉敘事主題

“圖像敘事對(duì)于弘揚(yáng)文化精神具有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)與多重意蘊(yùn)?！盵12]鑒于此，亟須在非遺文創(chuàng)語(yǔ)境的探尋中解答：敘事內(nèi)容何以出場(chǎng)？敘事方式何以擇?。繉?shí)際上，楊家埠木版年畫敘事性的核心就是以民俗圖像表現(xiàn)故事，“故事是敘事性的核心，話語(yǔ)是它的表現(xiàn)方式”[13]?？梢哉f(shuō)“敘事設(shè)計(jì)重點(diǎn)關(guān)注于敘事內(nèi)容和敘事方式兩方面，敘事內(nèi)容即‘講什么故事’，是設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)的信息?！盵14]圖像敘事主題的生產(chǎn)是帶有“意指”的實(shí)踐活動(dòng)，因此，必須具備顯著的識(shí)別性和清晰的表述性。

楊家埠木版年畫表現(xiàn)題材豐富，主要有門神、童子、祥禽瑞獸、戲曲人物等類型。在形形色色的作品之中，具有鎮(zhèn)宅辟邪作用的祥瑞圖像類年畫占據(jù)了重要位置，“給人們帶來(lái)了精神上的寄托，并承載著濃厚的文化內(nèi)涵，具有豐富的民俗觀念。”[15]筆者通過(guò)搜集楊家埠木版年畫作品、深挖圖像敘事資源、整理敘事內(nèi)容素材，并調(diào)研目標(biāo)用戶需求，結(jié)合市場(chǎng)環(huán)境分析最終提煉出本次數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品的圖像敘事主題“祥瑞文化”。同時(shí)，運(yùn)用國(guó)潮風(fēng)格的圖像視覺表達(dá)向年輕群體審美靠攏，希望受眾根據(jù)對(duì)圖像的視讀，了解產(chǎn)品所傳達(dá)的信息，滿足受眾對(duì)年畫視覺與心理的雙重期待。

3.2 設(shè)立表述層次

在確立敘事主題后，隨之考慮如何圍繞主題進(jìn)行敘述，此處對(duì)應(yīng)著敘事設(shè)計(jì)話語(yǔ)的表述層次。美國(guó)認(rèn)知心理學(xué)家、計(jì)算機(jī)工程師、工業(yè)設(shè)計(jì)家唐納德·諾曼，在其著作中將情感設(shè)計(jì)分為本能層、行為層與反思層[16]，并把這3個(gè)層次的劃分運(yùn)用到了敘事設(shè)計(jì)中，進(jìn)而被概括為本能表述、行為表述以及反思表述。本能表述指利用產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)，令消費(fèi)者本能、直接地理解敘述主題；行為表述指消費(fèi)者需要參與產(chǎn)品的操作行為，進(jìn)而感受到敘述主題；反思表述指消費(fèi)者需要經(jīng)過(guò)使用引發(fā)一定的思考，才能理解產(chǎn)品的敘述主題。

楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)可以依照“祥瑞文化”敘事主題，提取年畫作品造型、色彩等祥瑞圖像的特征進(jìn)行本能表述，設(shè)計(jì)吸引消費(fèi)者參與操作獲得“祥瑞文化”體驗(yàn)的行為表述，進(jìn)而領(lǐng)略主題意蘊(yùn)?？傊?，設(shè)計(jì)者應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的受眾偏好、產(chǎn)品類型，采取合適的表述方式。

3.3 創(chuàng)設(shè)敘事場(chǎng)景

場(chǎng)景概念源于戲劇，“主要強(qiáng)調(diào)人與環(huán)境之間的場(chǎng)景要素?！盵17]相比PC時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)傳播而言，移動(dòng)傳播是基于場(chǎng)景的服務(wù)。于是，場(chǎng)景成為移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代新的核心要素。從場(chǎng)景角度出發(fā)，有利于設(shè)計(jì)者充分解讀用戶需求，考慮場(chǎng)景的時(shí)空環(huán)境、社交氛圍等因素，以此提升產(chǎn)品體驗(yàn)獲得的使用滿足感。對(duì)數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品來(lái)說(shuō)，尤其如此。圍繞楊家埠木版年畫“祥瑞”文化符號(hào)，以移動(dòng)終端為敘事場(chǎng)景的載體，更要注重?cái)U(kuò)大產(chǎn)品的使用環(huán)境范圍。

首先，調(diào)查移動(dòng)媒體用戶的主要行為場(chǎng)景，分析構(gòu)成楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品敘事場(chǎng)景的基本要素，提出設(shè)計(jì)方案。其次，了解受眾群體需求，搭建應(yīng)用場(chǎng)景，篩選楊家埠木版年畫祥瑞圖像，提取符號(hào)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，衍生出具有祥瑞文化寓意的數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品及IP形象。最后，聯(lián)系中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日、民俗文化活動(dòng)延伸產(chǎn)品敘事場(chǎng)景，創(chuàng)新推廣路徑，正向豐富用戶感官進(jìn)而傳承年畫文化。

遵循如上方法厘清思路（見圖4），通過(guò)楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)輸出，使消費(fèi)者在體驗(yàn)或使用產(chǎn)品的過(guò)程中，既能領(lǐng)略產(chǎn)品敘事主題，強(qiáng)化對(duì)產(chǎn)品的文化認(rèn)同，又能拉近與用戶之間的心理距離，實(shí)現(xiàn)對(duì)楊家埠木版年畫的活態(tài)傳承。

圖4 楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品的圖像敘事設(shè)計(jì)思路

4 楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品的圖像敘事設(shè)計(jì)實(shí)踐

本文界定的數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品是運(yùn)用計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)，基于移動(dòng)終端應(yīng)用的文化創(chuàng)意產(chǎn)品，不僅圖像敘事形式更加多元，而且具備較強(qiáng)的延展性。筆者以圖5所示的設(shè)計(jì)思路為導(dǎo)引，闡釋如何從圖像敘事和數(shù)字文創(chuàng)兩個(gè)層面，圍繞故事、話語(yǔ)、場(chǎng)域三個(gè)維度開展楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)實(shí)踐，圍繞“祥瑞文化”選取楊家埠木版年畫作品中具有代表性的圖像原型，進(jìn)行圖形、色彩與構(gòu)圖的設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化，賦予年畫文創(chuàng)產(chǎn)品表述價(jià)值，具體呈現(xiàn)產(chǎn)品包括以下兩種類型。

4.1 應(yīng)用場(chǎng)景個(gè)性化圖像設(shè)計(jì)

老一輩楊家埠人將代表祥瑞的奇禽異獸刻入木版，流露出對(duì)自然的敬畏，并且利用象征、諧音等手法組成年畫圖像傳達(dá)美好夙愿?！棒~”是楊家埠木版年畫中最常見的祥瑞圖像，主要與其他吉祥圖案組合成新的圖像來(lái)表達(dá)吉祥寓意，例如深受百姓喜愛的《連年有余》，通過(guò)魚與蓮花的組合以稱頌富裕。中國(guó)民間認(rèn)為“麒麟”為仁義之獸，作為高等級(jí)的瑞兆之一，也經(jīng)常被用于年畫創(chuàng)作，例如結(jié)合童子、牡丹花的作品《麒麟送子》，畫面喜悅、活潑，寓意吉祥、祈子。另外，象征著自由、愛情的“蝴蝶”在楊家埠木版年畫中也有較高的出現(xiàn)頻率，能夠產(chǎn)生令人精神愉悅的觀賞效果，例如寄托美好祝愿的年畫《箏飛太平》。針對(duì)以上三幅年畫的敘事特征，筆者提取其圖形、色彩作為“故事”，解構(gòu)、重構(gòu)圖像作為“話語(yǔ)”，推演出楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖像文件，見表2。

新形勢(shì)下的文創(chuàng)產(chǎn)品應(yīng)高度融合數(shù)字媒體的特征，以民眾在尋常生活中能夠接觸并使用的物品為載體，據(jù)此筆者介入應(yīng)用程序創(chuàng)設(shè)敘事場(chǎng)景。在我國(guó)，紅包文化日久歲深，送紅包、收紅包作為傳統(tǒng)習(xí)俗最早可追溯至漢代。紅包是國(guó)人生活中一種重要的社會(huì)交往形式，維系著親友之間的情感交流。隨著移動(dòng)支付的廣泛使用，微信紅包作為一項(xiàng)現(xiàn)代支付技術(shù)與傳統(tǒng)文化結(jié)合的事物，在節(jié)日期間的使用尤為頻繁，并且承載著深厚的價(jià)值意義。數(shù)字化的紅包形式作為“兼具傳統(tǒng)文化內(nèi)涵與現(xiàn)代精神風(fēng)貌的中華文化符號(hào)”，不僅能夠有效地促進(jìn)人際傳播，在互動(dòng)與儀式中引起情感振動(dòng)，還傳遞著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，能夠激起文化共鳴[18]。

圖5 基于圖像敘事的楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)思路

當(dāng)前，雖然微信場(chǎng)景紅包封面主要以商業(yè)廣告為主，非遺主題紅包文創(chuàng)產(chǎn)品較為匱乏，但自2022年7月以來(lái)，微信程序正式為符合標(biāo)準(zhǔn)的公眾號(hào)賬戶及個(gè)人用戶開放紅包封面定制，吸引了大量個(gè)人創(chuàng)作者進(jìn)場(chǎng)，同時(shí)促進(jìn)了數(shù)字內(nèi)容的創(chuàng)意生產(chǎn)。楊家埠木版年畫的數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，可以圍繞傳統(tǒng)節(jié)日貼年畫、發(fā)紅包的習(xí)俗定制年畫主題創(chuàng)意紅包。通過(guò)微信場(chǎng)景紅包封面，用戶在收發(fā)紅包的社交互動(dòng)中感受楊家埠木版年畫的“話語(yǔ)”，既締造了非遺文化的集體記憶，又營(yíng)造了歡樂(lè)祥和的節(jié)日氛圍，見圖6。除微信紅包封面之外，年畫圖像還可以融入其他程序的應(yīng)用場(chǎng)景作為背景圖進(jìn)行敘事，例如支付寶付款碼皮膚，用戶通過(guò)自定義皮膚來(lái)展現(xiàn)個(gè)性、傳遞話語(yǔ)，見圖7。

表2 楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖像推演

Tab.2 Image deduction process of digital cultural and creative product design of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture

圖6 楊家埠木版年畫微信紅包封面設(shè)計(jì)

圖7 楊家埠木版年畫支付寶付款碼皮膚設(shè)計(jì)

4.2 角色I(xiàn)P及其衍生品設(shè)計(jì)

楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品強(qiáng)調(diào)對(duì)非遺文化IP的價(jià)值再造，其中飽含著設(shè)計(jì)者對(duì)傳統(tǒng)事物在現(xiàn)代文化語(yǔ)境下迭代提升，以及如何增強(qiáng)人民群眾對(duì)地域文化認(rèn)同感的思考。“在文化IP經(jīng)濟(jì)中，有一類IP是將角色形象作為核心驅(qū)動(dòng)引擎，設(shè)計(jì)獨(dú)特的人物角色，不斷塑造角色性格”[19]，這類IP被稱為角色I(xiàn)P，富有延展靈活、啟用便捷等優(yōu)勢(shì)。如廣元市俏媚娘文化創(chuàng)意有限公司開發(fā)的武則天角色I(xiàn)P“俏媚娘”、南平市熹延文化傳媒有限公司塑造的朱熹角色I(xiàn)P“卡通朱子”等案例，借助趣味性的虛擬角色形象，活用文化遺存，解鎖地方特色文化消費(fèi)新場(chǎng)景和新的表達(dá)形式，為優(yōu)質(zhì)數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品和文旅產(chǎn)業(yè)增加了品牌附加值，見圖8。

圖8 角色I(xiàn)P設(shè)計(jì)案例

綜合上述楊家埠木版年畫圖像敘事構(gòu)建特征解析與圖像敘事設(shè)計(jì)方法探索，筆者將楊家埠木版年畫角色I(xiàn)P設(shè)定為活潑可愛的小女孩——楊鳶兒?！皸睢比∽詶罴也捍宕蠖鄶?shù)村民的姓氏，又因楊家埠是濰坊風(fēng)箏的發(fā)祥地，故取名“鳶兒”，以增加角色I(xiàn)P的意向化表達(dá)。角色本體造型采用三頭身比例，以樸素、懷舊的手繪風(fēng)格來(lái)增強(qiáng)識(shí)別性，從年畫作品的人物服飾中提取圖像原型進(jìn)行適度轉(zhuǎn)化，再將轉(zhuǎn)成的元素融入服飾設(shè)計(jì)，見圖9，最終完成楊家埠木版年畫角色I(xiàn)P“楊鳶兒”的二維形象設(shè)定，見圖10。

完成角色設(shè)定之后，緊密圍繞楊家埠木版年畫特色，通過(guò)民俗事項(xiàng)與民俗物象的圖像敘事進(jìn)行傳播，通過(guò)生動(dòng)有趣的畫面，傳遞角色俏皮、熱情的性格特質(zhì)。設(shè)計(jì)單幅延展畫面時(shí)采用單一場(chǎng)景敘述，也就是“挑選全部‘動(dòng)作’中最耐人尋味、最富于想象力的那一‘片刻’”[20]，例如參照民俗事象類作品《箏飛太平》，結(jié)合“楊鳶兒”與楊家埠代表性元素符號(hào)“風(fēng)箏”創(chuàng)新敘事圖像，為了讓用戶看后產(chǎn)生時(shí)間流動(dòng)的意識(shí)，達(dá)到敘事目的，這里并沒有畫出放風(fēng)箏的“頂點(diǎn)”，因?yàn)轫旤c(diǎn)意味著風(fēng)箏飛到止境，視點(diǎn)的消逝會(huì)限制想象的“生發(fā)”。再如參考民俗物象類作品《連年有余》，使用象征、隱喻手法將“楊鳶兒”與祥瑞符號(hào)“魚”組合為單幅圖像，以視覺圖景完成敘事，從而借助年畫文化，喚起用戶的情感共鳴。通過(guò)拓展數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品的應(yīng)用場(chǎng)景，激發(fā)用戶自覺參與非遺文化傳播，見圖11。

圖9 服飾元素提取

圖10 角色I(xiàn)P“楊鳶兒”的二維形象設(shè)定

為了配合線上社交特點(diǎn)，擴(kuò)大角色I(xiàn)P銷售與影響力，結(jié)合楊家埠村農(nóng)歷正月十五舉辦的“楊家埠燈會(huì)”民俗活動(dòng)，建議推出數(shù)字紀(jì)念門票，傳達(dá)祥瑞文化寓意的同時(shí)提升楊家埠木版年畫的美譽(yù)度，見圖12。另外，在線下生活場(chǎng)景中，“楊鳶兒”可與本土老字號(hào)品牌合作進(jìn)行推廣銷售，積極參加各類社會(huì)公益活動(dòng)，融入、延伸在地文化。例如南平市活化利用“卡通朱子”，融入政和白茶元素助力鄉(xiāng)村振興，開發(fā)文創(chuàng)衍生產(chǎn)品促進(jìn)文旅融合，逐漸演進(jìn)成為城市文化IP。在“卡通朱子”的推進(jìn)過(guò)程中，涌現(xiàn)出一群景仰朱子文化，熱衷傳播朱子文化的青年人，為朱子文化傳承貢獻(xiàn)了智慧。

圖11 角色I(xiàn)P“楊鳶兒”形象延展

圖12 楊家埠數(shù)字紀(jì)念票

5 結(jié)語(yǔ)

在數(shù)字媒體時(shí)代背景下，楊家埠木版年畫文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的圖像敘事不僅是對(duì)歷史文脈的延續(xù)，更是社會(huì)文明新風(fēng)的傳遞與人民生活美好的隱喻。新形勢(shì)下的非遺文創(chuàng)應(yīng)緊跟時(shí)代腳步，與大眾個(gè)性化、多樣化的應(yīng)用需求同向同行，讓民眾在日常情境中體驗(yàn)非遺之魅力，為延續(xù)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化贏得時(shí)代先機(jī)。本研究旨在通過(guò)圖像敘事創(chuàng)新提升楊家埠木版年畫數(shù)字文創(chuàng)產(chǎn)品的美譽(yù)度，利用手機(jī)應(yīng)用程序、角色I(xiàn)P等進(jìn)一步解鎖非遺數(shù)字文化消費(fèi)新場(chǎng)景，增強(qiáng)Z世代年輕人的國(guó)潮文化消費(fèi)自信和對(duì)楊家埠木版年畫的傳承意識(shí)，為講好年畫故事、活態(tài)傳承非遺文化提供現(xiàn)實(shí)的思路與方法。

[1] 賀莉. 年畫的圖像敘事及敘述模式——以“白蛇傳”故事年畫為例[J]. 河北民族師范學(xué)院學(xué)報(bào), 2019, 39(3): 68-75. HE Li. The Image Narrative and Narrative Patterns of the Woodcut New Year Picture—Taking the Legend of White Snake as an Example[J]. Journal of Hebei Normal University for Nationalities, 2019, 39(3): 68-75.

[2] 習(xí)近平. 在教育文化衛(wèi)生體育領(lǐng)域?qū)＜掖碜剷?huì)上的講話[J]. 天津市工會(huì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào), 2020, 37(4): 1-4. XI Jin-ping. Speech at the Symposium of Experts in the Field of Education, Culture, Health and Sports[J]. Journal of Tianjin Trade Union Administrators’ College, 2020, 37(4): 1-4.

[3] 程安霞. 符號(hào)敘事學(xué)視域下民俗圖像敘事模式探析[J]. 北方民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版), 2016(5): 127-130.CHENG An-xia. On the Narrative Mode of Folk Images from the Perspective of Symbolic Narratology[J]. Journal of North Minzu University (Philosophy and Social Science), 2016(5): 127-130.

[4] 王媖嫻. 隨“俗”而作: 楊家埠年畫的“生命”史[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2015. WANG Ying-xian. Acting with the Mores: "Life" History of the New Year Pictures of Yang Jiabu[M]. Beijing: Peking University Press, 2015.

[5] 謝偉, 李立. 漢畫像列女畫像圖像敘事在魏晉南朝的轉(zhuǎn)向[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)), 2021(5): 7-13, 219. XIE Wei, LI Li. The Turn of Female Portraits Image Narration of the Han Portrait Stones in the Wei, Jin and Southern Dynasties[J]. Journal of Nanjing Arts Institute (Fine Arts & Design), 2021(5): 7-13, 219.

[6] 鄧依晴, 程廣云. 從“語(yǔ)言”到“圖像”——主流價(jià)值觀認(rèn)同的視覺機(jī)制與文化反思[J]. 廣東社會(huì)科學(xué), 2023(1): 68-77. DENG Yi-qing, CHENG Guang-yun. From “Language” to "Image"—Visual Mechanism and Cultural Reflection of Mainstream Values Identity[J]. Social Sciences in Guangdong, 2023(1): 68-77.

[7] 申丹, 王麗亞. 西方敘事學(xué): 經(jīng)典與后經(jīng)典[M]. 北京: 北京大學(xué)出版社, 2013. SHEN Dan, WANG Li-ya. Western Narratology: Classical and Postclassical[M]. Beijing: Peking University Press, 2013.

[8] 劉憲輝. 新媒體時(shí)代楊柳青年畫的多元產(chǎn)品開發(fā)[J]. 包裝工程, 2020, 41(12): 314-317. LIU Xian-hui. The Diversified Product Development of Yang Liu-Qing New Year Painting in the New Media Era[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(12): 314-317.

[9] 丁錦簫, 蔡尚偉. 數(shù)字文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)要素、內(nèi)涵辨析與細(xì)分框架[J]. 出版發(fā)行研究, 2021(12): 32-40.DING Jin-xiao, CAI Shang-wei. Structural Elements, Connotation Analysis and Subdivision Framework of Digital Cultural Creative Industry[J]. Publishing Research, 2021(12): 32-40.

[10] 馬全福. 圖像敘事的發(fā)展流變與設(shè)計(jì)策略[J]. 包裝工程, 2021, 42(20): 252-259. MA Quan-fu. Development and Design Strategy of Image Narration[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(20): 252-259.

[11] 劉海颯. 跨媒材視域下的圖像轉(zhuǎn)換與范式再造[J]. 美術(shù), 2022(4): 138-139. LIU Hai-sa. Image Transformation and Norm Recreation from the Cross-Media Perspective[J]. Art Magazine, 2022(4): 138-139.

[12] 李吉品, 包崇慶. 文化視域下圖像敘事的美學(xué)省思[J]. 文藝爭(zhēng)鳴, 2022(1): 100-106. LI Ji-pin, BAO Chong-qing. Aesthetic Reflection on Image Narration from the Cultural Perspective[J]. Literary and Artistic Contention, 2022(1): 100-106.

[13] 李翔. 戲曲木版年畫的圖像敘事形態(tài)與特征——以傳統(tǒng)戲曲敘事為中心[J]. 四川戲劇, 2021(1): 104-110. LI Xiang. The Image Narrative Form and Characteristics of Traditional Chinese Opera Woodblock New Year Paintings - Centered on Traditional Chinese Opera Narrative[J]. Sichuan Drama, 2021(1): 104-110.

[14] 吳衛(wèi), 李黎俊雄. 湖湘紅色文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)中敘事設(shè)計(jì)的方法與實(shí)踐[J]. 裝飾, 2021(9): 42-45. WU Wei, LI Li-jun-xiong. The Method and Practice of Narrative Design in Huxiang Red Wenchuang Product Design[J]. Art & Design, 2021(9): 42-45.

[15] 王慧哲. 楊家埠木版年畫祥瑞圖像的藝術(shù)特征[J]. 天工, 2022(25): 46-48. WANG Hui-zhe. Artistic Characteristics of Auspicious Images in Yangjiabu Woodblock New Year Pictures[J]. Masterpieces of Nature, 2022(25): 46-48.

[16] 耿天宇, 芮雪婷, 江牧. 基于敘事性的趣味產(chǎn)品設(shè)計(jì)探究[J]. 包裝工程, 2019, 40(12): 168-174. GENG Tian-yu, RUI Xue-ting, JIANG Mu. Narrative Design Method in Interesting Products[J]. Packaging Engineering, 2019, 40(12): 168-174.

[17] 姬燦, 李軼南. 基于場(chǎng)景理論的平陽(yáng)木版年畫數(shù)字文創(chuàng)設(shè)計(jì)[J]. 包裝工程, 2021, 42(18): 388-395. JI Can, LI Yi-nan. Digital Creative Design of Pingyang New Year Wood-Block Prints Based on Scene Theory[J]. Packaging Engineering, 2021, 42(18): 388-395.

[18] 謝曈, 蘇雨桐, 劉俊靈, 等. 藝術(shù)系統(tǒng)視角下的中軸線文創(chuàng)紅包設(shè)計(jì)[J]. 湖南包裝, 2022, 37(4): 86-90. XIE Tong, SU Yu-tong, LIU Jun-ling, et al. Research on the Design of Cultural and Creative Red Envelope of Central Axis from the Perspective of Art System[J]. Hunan Packaging, 2022, 37(4): 86-90.

[19] 劉月蕊, 賈詩(shī)敏, 趙蔚. 多維度衍生視角下博物館角色I(xiàn)P設(shè)計(jì)開發(fā)研究[J]. 包裝工程, 2020, 41(16): 254-259.LIU Yue-rui, JIA Shi-min, ZHAO Wei. Design and Development of Museum Character IP from the Multi- Dimensional Derivative Perspective[J]. Packaging Engineering, 2020, 41(16): 254-259.

[20] 龍迪勇. 圖像敘事: 空間的時(shí)間化[J]. 江西社會(huì)科學(xué), 2007, 27(9): 39-53. LONG Di-yong. Image Narration: Time of Space[J]. Jiangxi Social Sciences, 2007, 27(9): 39-53.

Digital Cultural and Creative Design of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture Based on Image Narration

FANG Xiao

(Qingdao Agricultural University, Shandong Qingdao 266109, China)

The work aims to explore the innovation path of intangible cultural and creative product design based on the image narration theory and with the digital cultural and creative design of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture, a national intangible cultural heritage, as the research object, so as to promote the living inheritance and dissemination of intangible cultural heritage. Through in-depth exploration of the image narration features of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture, the image materials and narration themes of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture were sorted out, and the design process of refining narration themes, setting expression levels, creating narration scenes, and conducting product design practice was developed. According to the mobile interactive behavior and consumption preferences of users, the extraction, transformation and derivative design of image and role IP in the Lunar New Year Picture were carried out. It is recommended to use digital cultural creation to break the traditional circle of intangible cultural heritage and narrow the distance between Lunar New Year Picture and young consumer groups. Studying the cultural and creative design of Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture in the context of the digital media era and proposing creative methods such as personalized images of application scenarios and IP extension of roles are conducive to users' conscious integration into the spread of intangible cultural heritage in the process of online social interaction, thus creating a good atmosphere to carry forward the excellent traditional Chinese culture.

image narration; Yangjiabu Woodblock Lunar New Year Picture; digital cultural creation; intangible cultural heritage activation

TB472

A

1001-3563(2023)10-0411-09

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.10.047

2022–12–23

2021年度山東省傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展專項(xiàng)課題（L2021C10290030）；2022年度青島市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃研究項(xiàng)目（QDSKL2201439）；青島統(tǒng)一戰(zhàn)線智庫(kù)2022年度立項(xiàng)課題（QDTZZK2022053）；青島農(nóng)業(yè)大學(xué)博士啟動(dòng)基金（663/1122701）；青島農(nóng)業(yè)大學(xué)思想政治教育研究課題（QNSZ2023057）

方瀟（1987—），女，博士，講師，主要研究方向?yàn)榉沁z藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計(jì)、影視藝術(shù)與文化傳播。

責(zé)任編輯：馬夢(mèng)遙