溫琴佐·貝利尼（Vincenzo Bellini，1801—1835）是著名的意大利作曲家，他所創(chuàng)作的的《夢(mèng)游女》《諾爾瑪》《清教徒》等歌劇堪稱浪漫主義歌劇之典范。貝利尼的小詠嘆調(diào)具有藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)之練習(xí)曲的雙重特點(diǎn)，包含豐富的聲樂演唱技巧，也兼具藝術(shù)性價(jià)值。貝利尼小詠嘆調(diào)的音樂線條悠然清新，調(diào)性以關(guān)系大小調(diào)之間的轉(zhuǎn)換為特點(diǎn)，描述的內(nèi)容主題是因愛情無法圓滿而產(chǎn)生的復(fù)雜情緒。貝利尼1827年創(chuàng)作的小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》，是貝利尼獻(xiàn)給波利尼·瑪麗安娜的六首小詠嘆調(diào)中的其中一首。這首小詠嘆調(diào)的音樂速度是Allegro agitato（激動(dòng)的快板），調(diào)性布局為c小調(diào)—bE大調(diào)—c小調(diào)—C大調(diào)，樂曲多次出現(xiàn)離調(diào)，優(yōu)雅的和聲構(gòu)造使得各音樂片段呈現(xiàn)較為豐富的音樂色彩，充滿感情的悠長旋律音樂表達(dá)著抒情性和戲劇性的內(nèi)在。

一、貝利尼小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的藝術(shù)特征

《憐憫我吧，崇拜的人兒》這首小詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu)比較規(guī)整，是帶有再現(xiàn)的單三部：引子（1-6） + A[6-28]+B[29-34]+A[34-61]+尾聲（61-63）。樂曲的音樂結(jié)構(gòu)基本對(duì)稱，再現(xiàn)段是原主題音樂材料的變化再現(xiàn)，調(diào)性轉(zhuǎn)換由三度轉(zhuǎn)調(diào)變?yōu)橥笮≌{(diào)轉(zhuǎn)調(diào)，為音樂發(fā)展帶來動(dòng)力，再現(xiàn)段音樂的結(jié)束部分，較第一樂段有五小節(jié)擴(kuò)充，音樂內(nèi)容有一定擴(kuò)展，體現(xiàn)出貝利尼悠長的旋律創(chuàng)作特點(diǎn)。

1.寬廣悠長的旋律線條

貝利尼小詠嘆調(diào)的音樂旋律創(chuàng)作，通過音樂內(nèi)容的發(fā)展和音樂結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充，不斷發(fā)展成寬廣悠長的旋律線條，細(xì)膩的表現(xiàn)音樂情感和表情。旋律樂句內(nèi)部也綜合運(yùn)用多種重復(fù)方式進(jìn)行延展，體現(xiàn)出貝利尼精心雕琢的旋律創(chuàng)作才華。

譜例1

貝利尼小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》第一樂段歌唱旋律從第6小節(jié)進(jìn)入（見譜例1）。主題旋律是由小六度上行動(dòng)機(jī)和音階式下行動(dòng)機(jī)構(gòu)成。向上小六度跳進(jìn)，如同憂郁的希望動(dòng)機(jī)，表達(dá)出希望和渴求的音樂情緒。主題旋律的形態(tài)是拋物線形，從小字一組G 出發(fā)，又回到小字一組G上。緊接著第8-10小節(jié)，采用頂真的方式，重復(fù)小字一組G和主題旋律的一拍附點(diǎn)節(jié)奏型連接音樂，以上下行旋律，形成下一個(gè)拋物線旋律，拋物線旋律內(nèi)部，采用同音反復(fù)的方式，重復(fù)小字一組的G和A，第10—12小節(jié)，在主音小字二組C上進(jìn)行旋律模進(jìn)變化。第12小節(jié)起，旋律圍繞小六度上行動(dòng)機(jī)和音階式下行動(dòng)機(jī)，進(jìn)一步變化發(fā)展音樂，形成寬廣悠長的旋律線條，加深了主人公強(qiáng)烈渴望得到愛慕崇拜之人憐憫的音樂情緒（見譜例2）。寬廣悠長的旋律不僅是貝利尼藝術(shù)歌曲的重要特征，同時(shí)也和貝利尼歌劇風(fēng)格相一致。例如：歌劇《清教徒》中詠嘆調(diào)《耳邊想起她的聲音》的主題樂句，貝利尼運(yùn)用附點(diǎn)音符節(jié)奏型、上行小六度跳進(jìn)和下行級(jí)進(jìn)等創(chuàng)作手法，形成連綿不斷、蜿蜒曲折的旋律線條，晶瑩細(xì)膩的表達(dá)音樂情感。從貝利尼這兩首作品的旋律創(chuàng)作可以看出，寬廣悠長的旋律富有強(qiáng)烈的音樂情感，既有表現(xiàn)激動(dòng)的憂郁，也能表現(xiàn)溫柔的哀傷。因此，寬廣悠長的旋律創(chuàng)作是貝利尼浪漫主義情感的獨(dú)特體現(xiàn)。

2.同音共律的音樂與文本

小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的歌詞體裁是詩歌。詩歌選自麥斯塔斯塔希奧（Metastasio）創(chuàng)作的的戲劇《阿塔瑟斯》（Artaserse）。文本表達(dá)的是主人公因愛慕而飽受心靈的折磨，希望獲得垂愛和信任的情感，體現(xiàn)出貝利尼小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的歌詞具有一定的戲劇性特征。

譜例2

第一樂段第16—17、18—19小節(jié)處，同時(shí)采用了頂真與同音反復(fù)的創(chuàng)作方式，第18—20 小節(jié)是對(duì)16—18小節(jié)的整體旋律重復(fù)，在旋律重復(fù)中，強(qiáng)調(diào)并推動(dòng)音樂情感（見譜例2）。歌詞中“fedéle”是“忠貞的、忠誠的”意思，對(duì)應(yīng)第16—17小節(jié)處同音反復(fù)，音節(jié)的重音“é”對(duì)應(yīng)音樂節(jié)拍的強(qiáng)拍；歌詞“struggo ”是“痛苦、折磨”的意思，對(duì)應(yīng)第18—19小節(jié)處同音反復(fù)，音節(jié)的重音“u”對(duì)應(yīng)音樂節(jié)拍的強(qiáng)拍。同音反復(fù)的運(yùn)用，與主題樂句拋物線的音樂線條形成明顯對(duì)比，加強(qiáng)了音樂的訴說感，也強(qiáng)調(diào)了詞語和文本的內(nèi)涵。

第一樂段第14—15小節(jié)旋律樂句中，歌詞“Sventurato”是“不幸的”意思，“Abbastanzail ”是程度詞“非常的、太多的”意思。歌詞“Abbastanzail ”對(duì)應(yīng)旋律音樂級(jí)進(jìn)上行，突然出現(xiàn)下行七度大跳音程，并且調(diào)性于第14 小節(jié)處轉(zhuǎn)至bE 大調(diào)。在變化再現(xiàn)段（第三樂段）第二次出現(xiàn)“Abbastanzail ”時(shí)，旋律級(jí)進(jìn)上行至小字二組G，“Abbastanzail ”對(duì)應(yīng)旋律出現(xiàn)下行八度大跳音程，力度標(biāo)記是f，調(diào)性轉(zhuǎn)至C 大調(diào)。這兩處下行大跳音程的運(yùn)用增添了旋律線條強(qiáng)烈的起伏感，調(diào)性的轉(zhuǎn)換豐富了音樂色彩，相互推動(dòng)著音樂情感的變化起伏，來表達(dá)主人公內(nèi)心承受波瀾起伏痛苦和不幸的歌詞內(nèi)涵。

由以上分析可以看出，這首小詠嘆調(diào)的音樂細(xì)部處理與歌詞文本細(xì)致對(duì)應(yīng)，形象地表達(dá)出主人公忠實(shí)于所愛慕之人，內(nèi)心承受深深痛苦的復(fù)雜情感，體現(xiàn)出音樂與文本的同音共律。

二、貝利尼小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的演唱解析

前文對(duì)小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的旋律流暢寬廣、音樂情感真摯強(qiáng)烈，詩詞與音樂同音共律進(jìn)行分析，使我們對(duì)這首作品的音樂風(fēng)格有了整體性把握。要準(zhǔn)確細(xì)膩地演繹這首小詠嘆調(diào)的音樂情感和音樂表現(xiàn)，體現(xiàn)作品深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，對(duì)演唱者的聲樂技巧和藝術(shù)修養(yǎng)均提出了較高要求，下面將結(jié)合各樂段作具體分析。

小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的速度是Allegro agitato（激動(dòng)的快板），引子開頭第1—2小節(jié)是樂曲的第一次離調(diào)，力度的標(biāo)記為ff，旋律經(jīng)過c 小調(diào)離調(diào)模進(jìn)，于第3 小節(jié)停留在副屬減七和弦的轉(zhuǎn)位上。引子部分音樂具有不協(xié)和的音響效果，營造出樂曲激動(dòng)和緊張的音樂氛圍，暗示出主人公內(nèi)心的緊張不安。我們要跟隨引子音樂進(jìn)入主人公內(nèi)心情感狀態(tài)，調(diào)整好緊張激動(dòng)的歌唱情緒，為演唱部分做準(zhǔn)備；我們把握整體的音樂速度和情緒，也要注意作品細(xì)部結(jié)構(gòu)中蘊(yùn)含的聲樂演唱技巧，準(zhǔn)確表達(dá)出歌詞內(nèi)涵所體現(xiàn)的音樂情感。

第一樂段中，主題樂句c 小調(diào)旋律（見譜例1），要注意小六度音程跳進(jìn)、附點(diǎn)音符、下行音階和重音的聲樂演唱技巧。主題樂句對(duì)應(yīng)歌詞“Per pietà ，bellidol mio，Non midir chio sono ingrato;”（憐憫我吧，崇拜的人兒，不要說我是冷酷無情的人；），附點(diǎn)音符節(jié)奏型的強(qiáng)拍對(duì)應(yīng)歌詞“per”，力度標(biāo)記為mf，小六度跳進(jìn)音程是抑揚(yáng)格，對(duì)應(yīng)歌詞“ pietà”（憐憫），下行音階具有憂傷感懷的音樂情緒。演唱時(shí)要準(zhǔn)確唱出附點(diǎn)音符的節(jié)奏感，小六度音程跳進(jìn)重音的感覺要突出，強(qiáng)調(diào)祈求的歌唱語氣，長音的演唱要飽滿，下行音階旋律要用嘆息的方式去演唱，這樣才能準(zhǔn)確表達(dá)主人公懇求得到愛慕崇拜之人憐憫的激動(dòng)憂傷的音樂情緒。

第一樂段的結(jié)束部分bE 大調(diào)上下行級(jí)進(jìn)旋律是樂段的高潮，體現(xiàn)出貝利尼悠長抒情的旋律特征，與此相應(yīng)，演唱需要體現(xiàn)出細(xì)致的音樂處理，努力將作曲家的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)出來。因此，在演唱悠長抒情的旋律時(shí)，需要注意旋律的高度連貫性和優(yōu)雅的靈敏性，運(yùn)用Lageto（連貫）的聲樂演唱技巧，積極調(diào)整呼吸，保持聲音的連貫性和流動(dòng)性，運(yùn)用連貫的聲音和音量的漸強(qiáng)與漸弱處理，來表現(xiàn)旋律線條的起伏變化和延綿不絕。

在第26—27小節(jié)旋律重復(fù)的演唱，我們要作出與第24小節(jié)不同的音樂處理。將演唱速度漸慢，在小組二組G 的保持上，將聲音音量適當(dāng)加以弱控，區(qū)別于前一個(gè)激動(dòng)的高音G的演唱，優(yōu)雅含蓄的表達(dá)渴望愛慕之人知曉自己忠愛心意的感傷，使得音樂表現(xiàn)更加精致，更富有內(nèi)在感染力。第一樂段結(jié)束句“tuo”對(duì)應(yīng)屬九和弦，在演唱時(shí)注意延長符號(hào)標(biāo)記，在音符的延長中進(jìn)一步作速度漸慢和聲音漸強(qiáng)處理。我們通過細(xì)致的音樂處理，細(xì)膩的表現(xiàn)音樂情感。同時(shí)，我們還要注意語言發(fā)音準(zhǔn)確，“tuo”的雙元音“u”和“o”都要演唱的干凈清晰。

譜例3

第二樂段與第一樂段形成鮮明的對(duì)比。第二樂段音樂的調(diào)性回到c 小調(diào)（見譜例3），音樂篇幅為短小的六小節(jié)，音域是小字一組G 至小字二組的F。

連接音樂鋼琴旋律高八度先現(xiàn)，力度由mf 逐漸減弱，第29小節(jié)歌唱旋律再進(jìn)入，形成了鋼琴聲部與歌唱聲部對(duì)答呼應(yīng)。第二樂段歌詞為文本最后兩行詩“Sallo amor，lo sanno i Numi，Il mio core，il tuo losa.”（我的愛情你應(yīng)該明了，眾神都已明了，我的心啊，你應(yīng)該明了。），旋律與第一樂段結(jié)束部分寬廣抒情旋律不同，具有敘述性特點(diǎn)，出現(xiàn)倚音裝飾音，變化音、半音進(jìn)行增多，鋼琴織體逐漸減少稀疏，和聲出現(xiàn)重屬變和弦，進(jìn)一步增添了飄忽憂郁的音樂情緒。

在演唱短小的第二樂段時(shí)，我們也需要唱出音樂的層次感。首先，按照P 的力度標(biāo)記，用柔和的音色和輕柔的語氣歌唱，如同內(nèi)心溫柔的傾訴，表現(xiàn)與鋼琴聲部的對(duì)答呼應(yīng)。上五度跳進(jìn)、變化音和倚音的演唱，音準(zhǔn)節(jié)奏要清晰，富有表情性。其次，把握歌唱旋律中連續(xù)三次旋律下行走向和旋律音符間每一個(gè)短小的連線標(biāo)記，運(yùn)用一唱三嘆的方式演唱，來推進(jìn)主人公內(nèi)心黯然惆悵的音樂情緒。需要注意的是，第33小節(jié)，小字二組F 的長音對(duì)應(yīng)感嘆詞“Si ”（是），演唱時(shí)語氣要肯定、聲音強(qiáng)調(diào)，突出音樂的對(duì)比性，同時(shí)在高音發(fā)音保持元音“i”時(shí)，良好保持牙關(guān)放松和腔體打開。隨后，音樂表現(xiàn)通過漸慢漸弱處理至延長休止的安靜，引出再現(xiàn)段主人公熱切期盼得到珍愛之人憐憫的主題音樂。

譜例4

再現(xiàn)段時(shí)，原主題音樂情緒再一次重復(fù)，并且進(jìn)一步加強(qiáng)，我們要在演唱音樂再現(xiàn)時(shí)作出相應(yīng)的音樂處理，為音樂表現(xiàn)注入新鮮氣息。再現(xiàn)段第48—51 小節(jié)是離調(diào)模進(jìn)旋律（見譜例4），鋼琴低聲部旋律呈現(xiàn)線性進(jìn)行E—F—#F—G—#G—A ，這是全曲第三次離調(diào)模進(jìn)，是第一樂段第20—23小節(jié)^bE大調(diào)的離調(diào)模進(jìn)旋律在C 大調(diào)上的旋律重復(fù)。演唱時(shí)要注意減三度音程的音準(zhǔn)準(zhǔn)確，八分附點(diǎn)音符節(jié)奏型的律動(dòng)感以及同音反復(fù)強(qiáng)弱拍的對(duì)比，演唱力度從弱開始，每一組模進(jìn)都遞進(jìn)增強(qiáng)力度，激動(dòng)不安的情緒表達(dá)隨之越來越強(qiáng)烈。與此同時(shí)，要將再現(xiàn)段C 大調(diào)離調(diào)模進(jìn)與第一樂段bE 大調(diào)離調(diào)模進(jìn)的演唱處理區(qū)別表現(xiàn)出來：再現(xiàn)段的演唱在推動(dòng)聲音和發(fā)展情緒方面需要更加鮮明突出，音樂情緒要比第一樂段更加緊張激動(dòng)，表達(dá)出主任公內(nèi)心承受更深的愛的煎熬的音樂情緒。

緊接著鋼琴聲部由分解和弦逐漸變化為柱式和弦，和聲沿用短暫的離調(diào)和弦，推動(dòng)音樂情緒越來越高漲，第55 小節(jié)鋼琴聲部密集的柱式和弦渲染了音樂氣氛，預(yù)示并推向全曲的音樂高潮——小六度跳進(jìn)。此部分悠長旋律線條的演唱，包含跳進(jìn)音程和半音階旋律等聲樂技巧。我們要在弱起演唱時(shí)做好跳進(jìn)高音的準(zhǔn)備，用飽滿的聲音演唱小字二組G，很好地表現(xiàn)跳進(jìn)高音的推進(jìn)感，充分表現(xiàn)出音樂緊張激動(dòng)的情緒高點(diǎn)。隨后，旋律經(jīng)高音區(qū)半音階下行而逐漸拉寬，回歸至舒緩連綿的旋律線條。演唱時(shí)要注意呼吸的持久支持和聲音位置的統(tǒng)一，音樂速度作漸慢處理，用優(yōu)美連貫的聲音展現(xiàn)抒情連貫的旋律，將激動(dòng)的音樂情緒適當(dāng)平復(fù)，八分休止符的呼吸要飽滿而從容，三連音的演唱，要唱出聲音的顆粒感和流動(dòng)性。音樂旋律再次級(jí)進(jìn)上行至全曲最高音——小字二組bA，我們要借助增強(qiáng)肢體的對(duì)抗逐漸推強(qiáng)聲音的力度，用具有穿透力頭腔共鳴的聲音演唱小字二組^bA，并控制呼吸進(jìn)行聲音延長保持，下行減七度跳進(jìn)，聲音平穩(wěn)連貫，一氣呵成，讓音樂在有控制的激動(dòng)情緒中結(jié)束。

三、結(jié)語

小詠嘆調(diào)是貝利尼鐘愛的聲樂體裁之一，小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》旋律憂郁激動(dòng)，音樂線條旖旎婉轉(zhuǎn)，鋼琴和聲色彩豐富，織體簡(jiǎn)明清新，詞曲高度融合，體現(xiàn)出貝利尼獨(dú)特的音樂風(fēng)格。筆者對(duì)小詠嘆調(diào)《憐憫我吧，崇拜的人兒》的藝術(shù)特征進(jìn)行研究，并作為理論基礎(chǔ)對(duì)這首小詠嘆調(diào)的聲樂演唱技巧和細(xì)部音樂處理方法進(jìn)行探討，為演唱者有重點(diǎn)的訓(xùn)練提高聲樂技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，更好的掌握這首小詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格和音樂表現(xiàn)，更深入的理解貝利尼的音樂風(fēng)格提供參考。

趙夢(mèng)尋 浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教師

（責(zé)任編輯 高月）