謝昱璇

在我國歌劇的發(fā)展史中，相較于正歌劇而言，小劇場歌劇在審美情趣、藝術(shù)結(jié)構(gòu)及價(jià)值觀念等方面，都有著新的變化，使中國歌劇既符合了大眾的審美情趣，又使演員與觀眾的距離更近一步?！对賱e康橋》就是我國第一部成功上演的小劇場歌劇。筆者主要從小劇場歌劇的產(chǎn)生發(fā)展以及《再別康橋》的創(chuàng)作背景和內(nèi)容進(jìn)行概述，通過分析劇中陸小曼的角色及與其他角色的關(guān)系，研究小劇場歌劇《再別康橋》中陸小曼的藝術(shù)形象；最后對塑造女主角陸小曼藝術(shù)形象的獨(dú)唱曲《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》進(jìn)行曲式曲調(diào)和演唱分析，把握歌劇表演中的人物情感，全面深入地分析陸小曼表面瀟灑、內(nèi)心空虛寂寞與沉溺于紙醉金迷的形象。

小劇場歌劇體裁

“小劇場歌劇”是眾多歌劇種類中的一種，是最近幾年才開始發(fā)展起來的一種新歌劇形式。顧名思義，“小劇場歌劇”是在小劇場內(nèi)演出的歌劇，又因?yàn)槠浯蟛糠肿髌方Y(jié)構(gòu)短小，內(nèi)容精煉，出演角色數(shù)量較少，又被稱為“小歌劇”。但它的演唱形式與其他歌劇相同，有獨(dú)唱、對唱、重唱、合唱和獨(dú)白，伴奏一般也采用室內(nèi)樂的形式。

隨著生活水平的逐漸提高，人們開始從滿足于溫飽等的生活物質(zhì)消費(fèi)轉(zhuǎn)變?yōu)橹匾暰裣M(fèi)。但是，歌劇演出人員眾多、前期投資較大、演出場地要求嚴(yán)格等因素使得公演時(shí)的票價(jià)相對較高，讓一些收入一般的人群望而卻步。而“小劇場歌劇”的出現(xiàn)，不僅適合一般人群的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)水平，還可以滿足人們充實(shí)精神世界的音樂需求。

小劇場歌劇《再別康橋》的創(chuàng)作背景及內(nèi)容概況

小劇場歌劇《再別康橋》是由陳蔚擔(dān)任編劇，蔣力任制作，周雪石任作曲的一部作品。它是由四幕歌劇《林徽因》改編而來，主要表現(xiàn)的是“五四”新文化運(yùn)動時(shí)期，中國的新青年之間的愛恨離愁。他們有著淵博的學(xué)識，對知識和愛情都有著較強(qiáng)的洞察力。

陳蔚導(dǎo)演曾提到，在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)，她有意識地重點(diǎn)關(guān)注了中國的知識分子在現(xiàn)實(shí)與理想、情感與理智之間的抉擇與掙扎，使它的人文內(nèi)涵更加突顯出來。而制作人蔣力，在拿到《再別康橋》的劇本后，不僅仔細(xì)欣賞研究了林徽因的人物傳記和詩文，全面透徹地了解了林徽因的性格特點(diǎn)，還和編劇陳蔚參觀了林徽因的墓地。在制作過程中，蔣力始終堅(jiān)持“小劇場歌劇”中“小”的理念，不僅在歌劇內(nèi)容上做到了言簡意賅，在舞臺布景方面更是做到了極致的精簡。他曾提到，創(chuàng)作這部作品不僅是出于對小劇場歌劇的探索意識，更是為了卸去歌劇的貴族外衣。

小劇場歌劇《再別康橋》全劇共分八幕。第一幕為“墓地游吟”，金岳霖在林徽因的無字碑前，追憶著有關(guān)她的種種往事。第二幕為“天壇同臺”，講述的是學(xué)生時(shí)代的林徽因與梁思成在天壇上約定赴美留學(xué)學(xué)習(xí)建筑的回憶。第三幕為“再別康橋”，敘述了徐志摩和林徽因?yàn)樘└隊(duì)栕?，徐志摩在泰戈?duì)柕淖垩莩龊髮α只找虮磉_(dá)愛慕之心的場景。第四幕為“沉淪上?！?，主要描寫了徐志摩在愛情受挫后結(jié)識陸小曼，成婚后兩人身處異地，生活理念和方式的不同導(dǎo)致兩人產(chǎn)生矛盾的場面。第五幕為“雙清重逢”，敘述的是徐志摩前來香山探望在雙清別墅養(yǎng)病的林徽因，兩人一同回憶在英國留學(xué)時(shí)的生活。第六幕為“掙脫泥淖”，徐母病逝，徐家人不讓作為現(xiàn)任妻子的陸小曼到墳前盡孝，陸小曼只能通過沉迷十里洋場來排解內(nèi)心的苦悶，為了夫妻相守，最終陸小曼答應(yīng)跟著徐志摩回北平。第七幕為“白日飛升”，講述了林徽因得知徐志摩飛機(jī)失事，難過得昏厥過去。第八幕為“人鬼情未了”，陸小曼著一襲白衣祭故人，拿著徐志摩生前寫的詩文發(fā)給路人，用自己的方式哀悼自己的丈夫。最后，徐志摩、陸小曼、林徽因、梁思成一同唱響了《再別康橋》的四重唱，演出中的燈光與音樂的變化給觀眾帶來一種幻覺，仿佛徐志摩還活著。

劇中陸小曼這一人物的個性特征，雖說與歷史上的陸小曼個性特征大致相符，耀眼而美麗。但在這部歌劇中，主要是為了將她的張揚(yáng)個性與林徽因進(jìn)行對比，形成反差，制造一些戲劇上的沖突，在一定程度上著重了她與徐志摩的感情矛盾描寫。

在劇中陸小曼有著絕色的面容和高貴的氣質(zhì)，不管在什么地方，都是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。她的出場，也成了歌劇的一大亮點(diǎn)，她穿著講究，精致的老上海旗袍襯托著婀娜的身材，珠光寶氣的穿戴透露著奢侈的生活。這跟她出身富貴家庭，從小養(yǎng)尊處優(yōu)有一定的關(guān)系。劇中陸小曼是女中音，她的唱段情緒變化較大，面部表情和肢體動作也更加豐富，與林徽因的唱段相比，不管是情緒上還是表演方式上，都更具有戲劇性。比如《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》的唱段，就能反映出她內(nèi)心空虛寂寞，逃避現(xiàn)實(shí)的情緒。

劇中的陸小曼和徐志摩的情感也是整部劇的矛盾所在。在“沉淪上?！钡牟糠郑状握宫F(xiàn)了他們兩人之間的關(guān)系。一開場徐志摩便開始向適之先生抱怨陸小曼每天沉溺于“十里洋場”，奠定了后來兩人產(chǎn)生矛盾出現(xiàn)分歧的基調(diào)。陸小曼渴望得到徐志摩的關(guān)心和愛護(hù)，可她總覺得徐志摩每天忙于工作沒時(shí)間顧及她，因此憂愁在心無法排解，只能越發(fā)沉醉于“十里洋場”。徐志摩則認(rèn)為陸小曼不能理解體諒他，反而每日墮落，心里也無可奈何。二重唱《我不知道風(fēng)是在往哪個方向吹》將他們兩人在這一部分的矛盾推向了高潮，兩個人對彼此情感的無奈又不舍在歌曲尾聲得到了排解與釋放，矛盾化解，兩人對望，惺惺相惜。

“掙脫泥淖”是他們矛盾再起的部分，陸小曼因不滿徐家人不允許她去徐母靈前盡孝而生氣，不愿與徐志摩一同前往北平。在徐志摩的百般勸說下，陸小曼仍然果斷回絕，這時(shí)“死亡主題”奏出，兩人不斷積累的矛盾終于爆發(fā)了。徐志摩徹底失望，陸小曼無可奈何卻又無能為力，她還是深愛徐志摩，不愿意看到他難過傷心，只好妥協(xié)。二重唱《假如你清風(fēng)似的常伴我左右》中，兩人的矛盾完全得到化解，全劇的矛盾沖突也到達(dá)了尾聲。

陸小曼和徐志摩的結(jié)合不被所有人祝福，甚至連徐志摩自己也曾懷疑過這段婚姻。但陸小曼的愛是勇敢的、熱烈的：她選擇與徐志摩長相廝守，不惜放棄了自己的清白名聲；在“掙脫泥淖”一幕中，她不愿意看到徐志摩痛苦，妥協(xié)回到北平，回到那個讓她傷心至極的地方；在徐志摩逝世后，她為了懷念徐志摩，放棄了墮落的生活方式，甚至在大街上發(fā)放他的詩集。徐志摩對陸小曼的愛也是深刻的：他為陸小曼創(chuàng)作了許許多多的詩，極度包容陸小曼的紙醉金迷與墮落……他們兩人的關(guān)系既是矛盾對立所在，也是同一的存在。

《在旋轉(zhuǎn)中忘記一切》是小劇場歌劇《再別康橋》第四幕《沉淪上?！分嘘懶÷谝淮瘟料鄷r(shí)獨(dú)唱的一首詠嘆調(diào)。

這首詠嘆調(diào)為ABC+ABC的并列二部曲式。唱段前6小節(jié)的前奏部分是由薩克斯吹奏的密集的三連音、五連音等，撩人的爵士風(fēng)格音樂一下子將整場觀眾帶入了上海灘的舞廳氣氛中。

陸小曼與伴舞出場，一起在八分音符的舞曲節(jié)奏型中搖擺起來。為了突出陸小曼對燈紅酒綠的迷戀，全曲的節(jié)奏一直在6/8、7/8、9/8的八拍子節(jié)奏中進(jìn)行，將舞廳中眾人隨音樂搖曳的場景體現(xiàn)得淋漓盡致。全曲的調(diào)性是以憂郁、神秘的小調(diào)為主，和著輕快的節(jié)奏型，仿佛也暗喻著陸小曼生活雖瀟灑隨性，但內(nèi)心空虛寂寞。

從45小節(jié)全曲進(jìn)入歌唱部分，在降b小調(diào)的調(diào)式下，45—47小節(jié)的6/8、48—55小節(jié)的3/4、56—56小節(jié)的6/8、58小節(jié)后的7/8拍的節(jié)奏交替進(jìn)行。伴奏旋律的速度稍顯急促，鋼琴織體為柱式和弦，加上多處連續(xù)跑動的三連音，和“旋轉(zhuǎn)啊，旋轉(zhuǎn)啊”的歌詞，表現(xiàn)出了舞廳人頭攢動的熱鬧場景，陸小曼雖隨著音樂一起旋轉(zhuǎn)沉迷，但內(nèi)心卻夾雜著一絲的焦躁與不安。“啦”與“啊”的旋律的七度大跳，又體現(xiàn)出陸小曼在舞廳享受舞蹈和音樂，張弛有度、游刃有余的一面。

38小節(jié)“燈光像彩虹，眼波在流動”的歌詞，伴隨不斷上行級進(jìn)并反復(fù)強(qiáng)調(diào)的旋律音符和逐漸密集的節(jié)奏，好似陸小曼看著眼前歌舞升平、大家自在快活的場景，心也跟著大家激動亢奮。而后從62小節(jié)“人影已模糊，意志已消沉”又出現(xiàn)了極大的轉(zhuǎn)折，音符旋律隨歌詞的消極而級進(jìn)下行，節(jié)奏也漸漸變慢，陸小曼在舞蹈中又想到了那些傷心事，情緒如同歌詞所寫，一下子又變得低落起來。這段體現(xiàn)出陸小曼復(fù)雜難辨的情緒，再次凸顯了她內(nèi)心的矛盾所在。

90小節(jié)開始樂曲從之前的八拍子節(jié)奏變?yōu)樗呐淖庸?jié)奏，速度慢了下來，開始華爾茲風(fēng)格，旋律也由降b小調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)，“旋轉(zhuǎn)中忘記一切，旋轉(zhuǎn)中埋葬自我……”陸小曼似乎想正視自己的內(nèi)心，正視自己的行為，想通過訴說來使別人了解自己心中的迷茫與無助，排解自己內(nèi)心被愛情所傷的苦悶，選擇不再逃避?？僧?dāng)102小節(jié)9/8拍的前奏再次響起，整首歌曲又被強(qiáng)調(diào)了一遍，如同陸小曼一直在與自己的心魔斗爭，不知如何是好，只能繼續(xù)在舞蹈與音樂中麻醉自己，直到音樂停止。

《再別康橋》作為我國首部“小劇場歌劇”的作品，在各個方面都會有一定的不足，但它所做出的一些大膽的嘗試和創(chuàng)新，對我國歌劇的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。這部劇將徐志摩、林徽因、陸小曼三人的情感糾葛通過詩一般的音樂語言演繹出來，而陸小曼坎坷的愛情、悲情的一生更讓觀眾嘆息。

作者簡介：謝昱璇，女，湖南長沙人，湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)（音樂教育）碩士研究生。