張晨羲

摘 要：油畫(huà)自誕生以來(lái)，經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)發(fā)展階段，不同時(shí)期的油畫(huà)呈現(xiàn)出不同的面貌，隨著社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)觀念的更新不斷蛻變。如今，綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用已十分常見(jiàn)?；诖?，闡述近現(xiàn)代藝術(shù)作品中綜合材料的表現(xiàn)形式，分析綜合材料與油畫(huà)的關(guān)系，詳細(xì)探討綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用，希望促進(jìn)當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。

關(guān)鍵詞：綜合材料；油畫(huà)藝術(shù)；實(shí)驗(yàn)藝術(shù)

一、油畫(huà)概述

（一）油畫(huà)的概念、特點(diǎn)及起源

油畫(huà)是將油畫(huà)顏料和揮發(fā)性較強(qiáng)的松節(jié)油或者干性的亞麻仁油調(diào)和之后在畫(huà)布或者木板上進(jìn)行描繪的一種繪畫(huà)種類(lèi)。油畫(huà)顏料的附著力較強(qiáng)，并且有一定的硬度，干了之后能長(zhǎng)期保持色彩的光澤度和立體感。油畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)是可以憑借顏料遮蓋力和透明性強(qiáng)的特點(diǎn)將繪畫(huà)對(duì)象充分展現(xiàn)出來(lái)。油畫(huà)起源于歐洲，前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)。后來(lái)被譽(yù)為“油畫(huà)之父”的尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克對(duì)繪畫(huà)材料進(jìn)行了改良，將油畫(huà)發(fā)揚(yáng)光大。近代油畫(huà)經(jīng)常用亞麻籽油調(diào)和顏料，由于油畫(huà)顏料不易變色的特點(diǎn)，多種顏色調(diào)和不會(huì)使畫(huà)面變臟。

（二）油畫(huà)發(fā)展歷程

油畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，每個(gè)階段都呈現(xiàn)出不同的面貌。

油畫(huà)發(fā)展初期，當(dāng)時(shí)的歷史條件奠定了古典油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)傾向。15世紀(jì)，歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)使得人文主義思想興盛，當(dāng)時(shí)的油畫(huà)主題從宗教題材向世俗和現(xiàn)實(shí)生活轉(zhuǎn)變，逐漸演變出注重構(gòu)思典型情節(jié)和塑造典型形象的藝術(shù)手法。這一時(shí)期，解剖學(xué)和透視學(xué)的發(fā)展使得畫(huà)面中的造型更加科學(xué)。17世紀(jì)，油畫(huà)強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的光感，運(yùn)用冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比以及厚薄層次的對(duì)比形成戲劇性的畫(huà)面效果。19世紀(jì)，這個(gè)時(shí)期畫(huà)家直接用油畫(huà)在室外寫(xiě)生，獲得豐富的色彩感受，科學(xué)的色彩原理也在這個(gè)時(shí)期被實(shí)踐和運(yùn)用。畫(huà)家認(rèn)識(shí)到了物體顏色的豐富性，并將其運(yùn)用到畫(huà)面中，大量的寫(xiě)生作品在這個(gè)時(shí)期應(yīng)運(yùn)而生。也是在這個(gè)時(shí)期，歐洲油畫(huà)有了明確的藝術(shù)主張和流派。

從19世紀(jì)末開(kāi)始，油畫(huà)發(fā)生了根本性的變化。傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)因功能單一和寫(xiě)實(shí)技法的高度飽和，已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要，傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作觀念趨于解體。藝術(shù)家不再以模仿自然和再現(xiàn)自然為創(chuàng)作原則，更加注重自身情感和精神的表達(dá)。印象派之后，這種表達(dá)傾向更為明顯。發(fā)展到20世紀(jì)，隨著藝術(shù)觀念的成熟，形成了不同的藝術(shù)流派。在這個(gè)時(shí)期，傳統(tǒng)油畫(huà)中的部分藝術(shù)觀念被無(wú)限放大，甚至推向極端。

隨著藝術(shù)觀念的不斷豐富，油畫(huà)材料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了不歸屬于某一具體畫(huà)種的綜合性藝術(shù)，油畫(huà)因此走向更加廣闊的發(fā)展道路。

二、綜合材料概述

（一）油畫(huà)創(chuàng)作中的綜合材料

在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，畫(huà)家需要用到油畫(huà)布和油畫(huà)框、油畫(huà)顏料等，這些是傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作中會(huì)用到的材料。隨著時(shí)代的發(fā)展，畫(huà)家的創(chuàng)作理念發(fā)生了變化，生活中的很多東西都可以用到創(chuàng)作中，比如報(bào)紙、麻袋、金屬等，從而創(chuàng)作出綜合材料繪畫(huà)。綜合材料沒(méi)有具體范圍的界定，綜合材料繪畫(huà)理論中也沒(méi)有具體規(guī)定哪些材料可以用到油畫(huà)創(chuàng)作中，哪些不可以用到油畫(huà)創(chuàng)作中。

畫(huà)家可以運(yùn)用各種材料進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，充分發(fā)揮其特質(zhì)和藝術(shù)屬性，創(chuàng)作出富有生命力的藝術(shù)作品。繪畫(huà)材料既可以是油畫(huà)顏料等傳統(tǒng)材料，也可以是人們生活中常見(jiàn)的材料，如泥土、紙等，還可以是有待開(kāi)發(fā)的新材料。隨著時(shí)代的發(fā)展，繪畫(huà)材料不斷豐富，更多不同的材料被運(yùn)用到繪畫(huà)中。材料是人類(lèi)賴以生存和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)，對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，能夠在極大程度上提升油畫(huà)視覺(jué)效果。

（二）綜合材料分類(lèi)方式

材料的類(lèi)型多種多樣，劃分綜合材料種類(lèi)的方式有很多種。第一，可以根據(jù)材料軟硬程度來(lái)劃分。第二，可以根據(jù)材料的顏色來(lái)劃分。世上所有的物質(zhì)都是有顏色的，世界萬(wàn)物顏色的豐富性和多樣性能夠提升油畫(huà)視覺(jué)效果。第三，可以從人為和天然的角度來(lái)劃分，將綜合材料分為人為合成或者創(chuàng)造的一些材料，以及大自然中本來(lái)就存在的天然材料。第四，可以根據(jù)材料的物質(zhì)屬性來(lái)劃分，將其分成金屬類(lèi)材料、木質(zhì)材料、玻璃制品、棉麻織物等。

三、油畫(huà)創(chuàng)作的含義與過(guò)程

（一）油畫(huà)創(chuàng)作的含義

藝術(shù)創(chuàng)作作為一種社會(huì)現(xiàn)象，具有其獨(dú)立意義，是一種通過(guò)藝術(shù)作品，將人文傳統(tǒng)、時(shí)代精神以及個(gè)人思維和審美趣味展現(xiàn)出來(lái)的過(guò)程。油畫(huà)創(chuàng)作屬于藝術(shù)創(chuàng)作的一種，指運(yùn)用油畫(huà)創(chuàng)作技巧，集中表現(xiàn)一個(gè)主題思想、一個(gè)中心內(nèi)容或歷史事件的過(guò)程。

油畫(huà)創(chuàng)作是畫(huà)家文化修養(yǎng)、審美品格和專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)的集中體現(xiàn)。當(dāng)代文化呈現(xiàn)出多元文化交叉、融合的特點(diǎn)，這要求畫(huà)家具備文化敏感性，關(guān)注文化藝術(shù)發(fā)展過(guò)程出現(xiàn)的文化現(xiàn)象，不斷學(xué)習(xí)和研究，掌握從生活到藝術(shù)、從體驗(yàn)到創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)作方法，形成高尚的思想品德與精神品格，尊重造型藝術(shù)創(chuàng)作的客觀規(guī)律，提高自身審美判斷能力。畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作中要學(xué)習(xí)和探索與油畫(huà)內(nèi)容相應(yīng)的繪畫(huà)語(yǔ)言，豐富油畫(huà)視覺(jué)形式，運(yùn)用有效的藝術(shù)手段把思想轉(zhuǎn)化成藝術(shù)作品，提升油畫(huà)審美價(jià)值。

（二）油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程

創(chuàng)作之前，畫(huà)家首先要考慮的是繪畫(huà)材料。不同的材料有不同的特質(zhì)和屬性，將其運(yùn)用到創(chuàng)作中會(huì)形成不一樣的藝術(shù)語(yǔ)言，最終作品的呈現(xiàn)效果也會(huì)有很大的差異。每個(gè)畫(huà)家在創(chuàng)作前，會(huì)先思考自己用什么樣的方式、材料進(jìn)行創(chuàng)作，用什么樣的繪畫(huà)技術(shù)將對(duì)象的特點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)在頭腦中想象和初步構(gòu)思，產(chǎn)生對(duì)作品的模糊印象。在這之后，畫(huà)家會(huì)付諸行動(dòng)，在實(shí)踐中將繪畫(huà)技術(shù)與繪畫(huà)材料相融合，靈活運(yùn)用藝術(shù)語(yǔ)言刻畫(huà)物象。

在實(shí)踐過(guò)程中，能引起創(chuàng)作者創(chuàng)作沖動(dòng)、創(chuàng)作欲望的是物象對(duì)于創(chuàng)作者的吸引力。畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)，在感受物象形象的過(guò)程中，內(nèi)心的情感慢慢升華成一種理性的感受。畫(huà)家結(jié)合客觀物象的特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行主觀處理，對(duì)物象整體形象進(jìn)行分解，將個(gè)人情感和風(fēng)格融入藝術(shù)創(chuàng)作。創(chuàng)作沖動(dòng)的產(chǎn)生和畫(huà)家對(duì)物象的重構(gòu)是藝術(shù)創(chuàng)作中不可忽視的重要部分。

畫(huà)家在創(chuàng)作繪畫(huà)作品的過(guò)程中不能只考慮一個(gè)要素，而是要考慮多種內(nèi)容要素，運(yùn)用多元化繪畫(huà)技巧將各內(nèi)容要素進(jìn)行融合，但也要有所偏重。只有這樣，創(chuàng)作的作品才具有獨(dú)特性，才能更好地將畫(huà)家的內(nèi)心想法和藝術(shù)理想傳達(dá)出來(lái)。

四、近現(xiàn)代藝術(shù)作品中綜合材料的表現(xiàn)形式

（一）綜合材料繪畫(huà)

20世紀(jì)80年代，綜合材料繪畫(huà)作品在中國(guó)慢慢活躍起來(lái)。中國(guó)畫(huà)家在吸收西方油畫(huà)技巧的情況下，開(kāi)展了綜合材料繪畫(huà)創(chuàng)作。通過(guò)欣賞這些藝術(shù)作品可以發(fā)現(xiàn)，畫(huà)家是以個(gè)性化的形式，以及一種強(qiáng)烈的批判意識(shí)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)進(jìn)行顛覆與突破的。這種突破標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)意識(shí)的覺(jué)醒，這種覺(jué)醒充分展示了當(dāng)代綜合材料繪畫(huà)的豐富性、現(xiàn)代性和多元性。綜合材料繪畫(huà)體現(xiàn)了較強(qiáng)的批判意識(shí)，這源于畫(huà)家對(duì)人類(lèi)理想與生存現(xiàn)狀的關(guān)注，包含著對(duì)當(dāng)代中國(guó)綜合材料繪畫(huà)發(fā)展的認(rèn)識(shí)和自我批判。

最初將綜合材料運(yùn)用到自己作品中的藝術(shù)家是畢加索與勃拉克。藝術(shù)本身的發(fā)展與社會(huì)的發(fā)展相伴而生，與社會(huì)的發(fā)展密切相關(guān)。藝術(shù)不會(huì)一成不變，它會(huì)迫使自己做出改變，而綜合材料的加入能夠促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展。例如，歐洲藝術(shù)家博伊斯運(yùn)用毛氈、油脂、蜂蜜等創(chuàng)作出大量的綜合材料藝術(shù)作品。后來(lái)，畫(huà)家對(duì)綜合材料的運(yùn)用更加自我，充分展現(xiàn)綜合材料的屬性，發(fā)揮綜合材料的藝術(shù)價(jià)值。他們?cè)谶x擇材料進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)更加“肆無(wú)忌憚”，將材料的本質(zhì)特性赤裸裸地展現(xiàn)在人們面前，打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的限制，極大地提升了繪畫(huà)的審美價(jià)值。

（二）實(shí)驗(yàn)藝術(shù)

實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是探索中的當(dāng)代藝術(shù)，不能以所使用的工具或者藝術(shù)風(fēng)格來(lái)劃分，而是以藝術(shù)創(chuàng)作方法來(lái)確定其性質(zhì)，不受特定媒介和藝術(shù)形式的限制。藝術(shù)家在開(kāi)展實(shí)驗(yàn)藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，需要進(jìn)行新媒介形式和新視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的探索，自由地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，從而讓藝術(shù)更接近現(xiàn)實(shí)生活。

實(shí)驗(yàn)藝術(shù)不是一種單獨(dú)的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)門(mén)類(lèi)或者藝術(shù)流派，它的界限是模糊的，具有較強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和不確定性，通常被視為一種藝術(shù)形式。實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的概念形成于20世紀(jì)，其本質(zhì)是打破藝術(shù)對(duì)工具材料、技巧及其風(fēng)格的判斷標(biāo)準(zhǔn)，建立具有更廣闊藝術(shù)表現(xiàn)空間的自由藝術(shù)。

五、綜合材料與油畫(huà)的關(guān)系

如今，“綜合材料繪畫(huà)”這個(gè)詞在藝術(shù)領(lǐng)域較為頻繁地出現(xiàn)，一定程度上反映了綜合材料與油畫(huà)的關(guān)系。綜合材料繪畫(huà)的著重點(diǎn)在材料，而油畫(huà)又包含在繪畫(huà)當(dāng)中，所以學(xué)界并沒(méi)有專(zhuān)門(mén)用一個(gè)詞來(lái)界定綜合材料與油畫(huà)的關(guān)系。

在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，綜合材料一開(kāi)始是依附于油畫(huà)的。如果單由材料完成一幅作品，未免會(huì)削弱作品的繪畫(huà)性，而一幅沒(méi)有繪畫(huà)性的藝術(shù)作品很難吸引受眾的注意力。其實(shí)，不論是綜合材料還是油畫(huà)，僅僅依靠其中一種，難以形成新的藝術(shù)語(yǔ)言，二者的結(jié)合才會(huì)形成獨(dú)特的藝術(shù)作品，二者是互相依存的關(guān)系。綜合材料和油畫(huà)都有一個(gè)共同的目標(biāo)——形成新的藝術(shù)語(yǔ)言，在完成繪畫(huà)作品的過(guò)程中，將它們各自的特性展示出來(lái)，最后會(huì)呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺(jué)效果。

綜合材料和油畫(huà)還是相輔相成、互相影響的關(guān)系。如果說(shuō)綜合材料依附于油畫(huà)，那就是油畫(huà)占主要地位，但是新的藝術(shù)語(yǔ)言的形成也是離不開(kāi)材料的。如果材料是主要的，油畫(huà)是次要的，那藝術(shù)作品的繪畫(huà)性就會(huì)減弱很多。在生成新的藝術(shù)語(yǔ)言之前，二者都是必不可少的。

六、綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中運(yùn)用的重要性

當(dāng)今，多元、包容、開(kāi)放的時(shí)代背景為油畫(huà)的發(fā)展提供了有利的條件，使得畫(huà)家在創(chuàng)作時(shí)可以根據(jù)自己的想法自由地選擇材料。綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用能夠很好地傳達(dá)畫(huà)家的情感、創(chuàng)作思想，增強(qiáng)油畫(huà)表現(xiàn)力與感染力。

綜合材料的出現(xiàn)潛移默化地改變著人們的審美趣味，它在油畫(huà)中的植入不僅給觀者帶來(lái)了新的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也為傳統(tǒng)油畫(huà)注入了活力。首先，綜合材料會(huì)將畫(huà)家的想象力和創(chuàng)造力激發(fā)出來(lái)，對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作思維產(chǎn)生很大的影響。其次，綜合材料在豐富油畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言的同時(shí)，增強(qiáng)了畫(huà)面的趣味性和探索性。在綜合材料出現(xiàn)之前，畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作中更多是遵循傳統(tǒng)的審美標(biāo)準(zhǔn)。而綜合材料的肌理帶來(lái)了一種新的語(yǔ)言。合理選擇與運(yùn)用綜合材料，能夠賦予油畫(huà)新的審美特征，促進(jìn)傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)新發(fā)展。

（二）綜合材料在油畫(huà)創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

20世紀(jì)，架上繪畫(huà)這種傳統(tǒng)的油畫(huà)藝術(shù)形式受到強(qiáng)烈的沖擊，近現(xiàn)代藝術(shù)中出現(xiàn)的達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、概念藝術(shù)等藝術(shù)形式，突破架上繪畫(huà)的技法程式，有意識(shí)拆除架上繪畫(huà)與架下藝術(shù)之間的種種界限與壁壘，打破了傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)的界限，顛覆了繪畫(huà)藝術(shù)在人們心目中神圣的地位，促進(jìn)了綜合材料在油畫(huà)藝術(shù)中的運(yùn)用?？梢哉f(shuō)，綜合材料的運(yùn)用是現(xiàn)代繪畫(huà)的重要標(biāo)志之一。

在綜合材料油畫(huà)領(lǐng)域，安東尼·塔皮埃斯是最具代表性的油畫(huà)家之一。他是綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)的先驅(qū)，能夠?qū)Σ牧线M(jìn)行靈活運(yùn)用，使用極簡(jiǎn)的現(xiàn)成品材料和符號(hào)性涂鴉的表現(xiàn)手段，表達(dá)自身的觀念和精神，將材料的豐富性和藝術(shù)價(jià)值展現(xiàn)得淋漓盡致。此外，德國(guó)新表現(xiàn)主義畫(huà)家安塞爾姆·基弗也將綜合材料運(yùn)用到自己作品中，運(yùn)用稻草、粉煤灰、黏土材料、石頭、蟲(chóng)膠，以及鉛、鐵等金屬元素進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。法國(guó)畫(huà)家杜布菲擅長(zhǎng)拼貼藝術(shù)，他將金屬和水泥等材料運(yùn)用在畫(huà)面中。當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)了多元藝術(shù)表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，很多油畫(huà)家將自己獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)理念運(yùn)用在創(chuàng)作中，派生出豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而且琳瑯滿目的材料也為油畫(huà)家提供了更多的選擇。綜合材料在油畫(huà)作品中的運(yùn)用增強(qiáng)了藝術(shù)作品的復(fù)雜性、審美性，為油畫(huà)創(chuàng)作開(kāi)辟了更為廣闊的發(fā)展空間。

總之，材料因它本身的審美特質(zhì)產(chǎn)生的藝術(shù)語(yǔ)言能夠給人帶來(lái)獨(dú)特的視覺(jué)感受，提升油畫(huà)藝術(shù)的審美價(jià)值，為油畫(huà)藝術(shù)帶來(lái)廣闊的發(fā)展空間。綜合材料在油畫(huà)作品中的運(yùn)用有待畫(huà)家進(jìn)一步探索和研究，能夠?yàn)橛彤?huà)的發(fā)展和創(chuàng)新帶來(lái)多樣化的視覺(jué)語(yǔ)言和表現(xiàn)形式，展現(xiàn)畫(huà)家的生活理念、創(chuàng)作思維。

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作者單位：

太原開(kāi)放大學(xué)