陸宇

主旋律電影是中國電影的重要組成部分。筆者認(rèn)為，新時(shí)代的主旋律電影首先要在價(jià)值取向上符合社會主義核心價(jià)值觀；其次，也要符合商業(yè)運(yùn)作的邏輯，在創(chuàng)作上呈現(xiàn)出類型化的特征；最后，在審美方式上要符合大眾化、青年化的審美傾向。

新時(shí)代主旋律電影創(chuàng)作，必須要在二十大思想的指導(dǎo)下，牢牢把握新時(shí)代中國特色社會主義文化方向、符合精神文明建設(shè)的基本要求，為新時(shí)代社會主義文化建設(shè)貢獻(xiàn)力量。

1.堅(jiān)持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，保證黨對電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)

新時(shí)代的電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)高舉馬克思主義的思想旗幟，堅(jiān)持和加強(qiáng)黨對電影工作的全面領(lǐng)導(dǎo)，自覺用習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會主義思想指導(dǎo)自己的電影創(chuàng)作，將黨對文化工作的要求落實(shí)到電影創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，保證作品內(nèi)容上的正確性。

2.堅(jiān)持社會主義核心價(jià)值觀

新時(shí)代主旋律電影創(chuàng)作，必須以社會主義核心價(jià)值觀為基礎(chǔ)，發(fā)揮電影在文化宣傳、塑造黨和政府形象，以及弘揚(yáng)社會主流價(jià)值觀方面的獨(dú)特作用。

主旋律電影要緊跟時(shí)代步伐，充分發(fā)揮文化媒介的作用，從中國社會的實(shí)際出發(fā)，用不斷創(chuàng)新的表現(xiàn)手法去講述時(shí)代故事，將主流價(jià)值觀融入創(chuàng)作之中，使電影作品既能展示出社會主義核心價(jià)值觀，進(jìn)行愛國主義教育，又能在經(jīng)濟(jì)效益方面取得較大的成功，使其社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收。例如：近幾年展現(xiàn)愛國主義、奉獻(xiàn)精神、頑強(qiáng)拼搏精神的《中國合伙人》《湄公河行動》《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動》《烈火英雄》《中國機(jī)長》《我和我的祖國》《流浪地球》系列、《金剛川》《長津湖》系列等主旋律影片，都是社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙贏的典范，獲得廣大觀眾的廣泛認(rèn)可。這些新時(shí)代主旋律電影題材豐富、表現(xiàn)手法多樣、寓教于樂，很好地將電影的藝術(shù)性、商業(yè)性、娛樂性、大眾性等屬性融合，為新時(shí)代的主旋律電影創(chuàng)作作出了有益的探索。

因此，電影創(chuàng)作者要重視社會主義核心價(jià)值觀在電影創(chuàng)作中的重要地位，為自己今后的創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

3.堅(jiān)持以人民為中心，堅(jiān)持電影創(chuàng)作為人民服務(wù)

電影作為人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式之一，具有廣泛的群眾基礎(chǔ)。新時(shí)代主旋律電影的創(chuàng)作著力點(diǎn)要集中于“人民”二字，自覺地深入群眾之中，展現(xiàn)新時(shí)代人民群眾的現(xiàn)實(shí)生活，把人民作為表現(xiàn)的主體，并且要在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新敘事方式和美學(xué)風(fēng)格。在為人民服務(wù)思想的指導(dǎo)下，電影創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)想人民之所想，行人民之所囑，要創(chuàng)作出能夠滿足人民群眾精神文化需求的優(yōu)秀影片。這一方面要求創(chuàng)作者貼近人民，走進(jìn)群眾，把握生活中的真實(shí)細(xì)節(jié)，同時(shí)觀察并感受廣大人民群眾的生活以及精神文化喜好；另一方面表現(xiàn)在電影塑造的人物形象要面向人民群眾，符合人民群眾的審美取向。

4.積極探索“影視+”的產(chǎn)業(yè)發(fā)展新途徑

堅(jiān)持新時(shí)代中國特色社會主義文化發(fā)展道路，反映在電影領(lǐng)域，便是要積極探索出一條中國電影發(fā)展的新道路，運(yùn)用電影這一現(xiàn)代化傳播媒介來帶動我國相關(guān)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

1.視覺盛宴：打造影視奇觀

視聽語言作為電影藝術(shù)構(gòu)成的基本語言，承載著電影的美學(xué)特征，其豐富的表現(xiàn)手法是構(gòu)成每部影片美學(xué)風(fēng)格的基本要素。主旋律電影的視聽語言同樣關(guān)乎影片的品質(zhì)，觀眾一方面從中獲得審美的滿足，另一方面也通過視聽語言，接受主流價(jià)值觀的傳遞。

隨著新時(shí)代電影技術(shù)的發(fā)展，利用科技手段打造出的影像極大拓展了主旋律電影的表現(xiàn)方式。無論是《戰(zhàn)狼》系列，還是《長津湖》系列等軍事題材影片，其震撼的視聽效果都給觀眾留下深刻印象。科技發(fā)展同樣助推國產(chǎn)科幻片的創(chuàng)作與提升， 2019年初上映的《流浪地球》號稱開啟了中國科幻電影的元年，其中特效場景的百分之七十五都是由國內(nèi)團(tuán)隊(duì)完成，極大地振奮了國內(nèi)科幻電影創(chuàng)作者的信心； 2023年推出的《流浪地球2》更是給疫情后的中國電影市場注入強(qiáng)心劑，據(jù)貓眼數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，《流浪地球2》僅上映7天票房便已突破23億元。由此，國產(chǎn)科幻電影踏出了將特效展現(xiàn)與故事融合的一大步，不再以科幻作為電影的噱頭，而是將特效技術(shù)與溫情故事相結(jié)合，達(dá)到商業(yè)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一，這種兼容性也是未來中國電影發(fā)展的方向之一。

2.堅(jiān)定類型化敘事的美學(xué)表達(dá)

新時(shí)代主旋律電影除了在類型融合上的發(fā)展與嘗試之外，敘事模式的多元化是另一個(gè)發(fā)展方向?！段液臀业淖鎳返认盗须娪埃ㄟ^短小精悍的幾個(gè)短片最終融合成一個(gè)符合主題表達(dá)類型的大電影的創(chuàng)作模式，也被觀眾接納和喜愛。這類電影更像是一部散文集，擁有相同的主題命題，盡管各自之間的人物和事件聯(lián)系并不是很大，但每個(gè)故事都為主題服務(wù)。從某種層面上來說，類型化的敘事策略為主旋律電影增添商業(yè)美感，讓它更容易觸動觀眾，更接近商業(yè)化模式運(yùn)作，如果運(yùn)用得當(dāng)，則更有利于主旋律電影“寓教于樂”的目的。

3.英雄人物塑造的平民化

如何塑造出有血有肉有情感令人信服的角色，是新時(shí)代主旋律電影創(chuàng)作者們孜孜不倦探尋的關(guān)鍵點(diǎn)。何群、梁明在《我對改編“紅色經(jīng)典”的想法———導(dǎo)演訪談錄》一文中講到：其實(shí)英雄貼近世俗和平民化并不會妨礙藝術(shù)的高度，恰恰是這種世俗化的元素加入成為了英雄式人物對生活的回歸[1]。這種英雄人物塑造一方面是指改變傳統(tǒng)銀幕人物形成的刻板、固化形象；另一個(gè)方面則是在選取主角身份時(shí)的平民化，從普通人身上講故事。比如《我和我的祖國》中，每一位主角可以說都是歷史中的普通一員，這里面有原型人物，也有虛構(gòu)的角色，但這不妨礙他們都是從人民群眾中走出的英雄，他們會緊張，會彷徨，會害怕，會被情所困，但這正是一個(gè)人所應(yīng)該具備的特質(zhì)。正應(yīng)了關(guān)注小人物、突出大情懷，彰顯新時(shí)代的創(chuàng)作理念。英雄的奉獻(xiàn)精神不是憑空出現(xiàn)的，而是從真真實(shí)實(shí)的生活素材里提煉出來的，只有讓英雄的生活與細(xì)節(jié)能在現(xiàn)實(shí)中找到參照系，才能激起觀眾情感上的共鳴，才更能體現(xiàn)出創(chuàng)作過程中的“以人為本”的理念[2]。

注釋

[1]何群、梁明、劉芳等：我對改編紅色經(jīng)典的想法-導(dǎo)演訪談錄[J].當(dāng)代電影， 2007 （1）： 86-90

[2]郭英超. 新時(shí)代中國主旋律電影對中國國家形象的塑造研究[D].山東師范大學(xué)， 2020