葉詩(shī)怡　卜穎華

摘要：聲樂(lè)演唱是舞臺(tái)表演的形式之一，角色塑造與演唱處理對(duì)聲樂(lè)演唱者具有重要作用與意義。故而，本文從歌劇的創(chuàng)作者以及背景著手，從氣息、聲音、咬字等方面分析了詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》中黛絲皮娜的角色塑造，隨后探討了詠嘆調(diào)的演唱處理方式。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)? 《年輕姑娘應(yīng)該懂得》? 黛絲皮娜? 角色塑造? 演唱處理

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2023）12-0094－04

莫扎特歌劇《女人心》篇幅短，劇情簡(jiǎn)單，劇中的角色都很形象，尤其是女仆黛絲皮娜，她的出現(xiàn)推動(dòng)了劇情發(fā)展，在舞臺(tái)上的表演非常吸引人。黛絲皮娜對(duì)愛(ài)情有大膽且獨(dú)特的見解，正是因?yàn)樵擃惾宋?，歌劇才充滿了喜劇的效果。因而，針對(duì)《女人心》的重要唱段詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中黛絲皮娜的角色塑造與演唱處理進(jìn)行研究與論述。

一、莫扎特與《年輕姑娘應(yīng)該懂得》概述

（一）莫扎特

莫扎特出生于奧地利，童年時(shí)就被稱為天才、音樂(lè)神童，是歐洲古典主義作曲家。其從小比較喜歡并擅長(zhǎng)鍵盤樂(lè)以及小提琴，小時(shí)候便進(jìn)入維也納金色大廳給女皇彈琴，還沒(méi)有成年就已經(jīng)隨著父親走遍了歐洲。莫扎特總是喜歡在作品創(chuàng)作以前在心中先構(gòu)想一個(gè)完整的樂(lè)章，然后再在紙上寫下來(lái)，所以莫扎特的作品有很生動(dòng)的創(chuàng)造力。莫扎特總計(jì)寫了700多部作品，含有22部歌劇，比較有象征意義的歌劇就是《女人心》。

（二）《年輕姑娘應(yīng)該懂得》故事梗概

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是莫扎特歌劇《女人心》中的一個(gè)重要唱段，《女人心》的主要內(nèi)容是：在很早以前，兩位年輕的軍人均已訂婚，其中一位的未婚妻是竇拉貝拉，另外一位的未婚妻是費(fèi)娥迪麗姬。兩位年輕人沉浸在愛(ài)情中無(wú)法自拔，相信各自的未婚妻對(duì)自己一定會(huì)保持忠貞，而老軍官阿方索認(rèn)為兩人的愛(ài)情觀非常幼稚，過(guò)于理想化，因此其開始游說(shuō)他們考驗(yàn)各自未婚妻的忠貞度，觀察結(jié)果怎么樣。年輕軍人認(rèn)可了。于是兩位年輕的軍人假裝入伍出發(fā)，和未婚妻道別。然后阿方索讓兩位年輕的軍人喬裝打扮成青年富商來(lái)到未婚妻的家里，隨后兩位年輕的軍人便極力拿出了討好女人的招數(shù)，來(lái)考驗(yàn)另一方的戀人忠貞與否。但是，兩位女人卻非常惱火想要將他們趕出去。這時(shí)兩位年輕人卻假裝服藥自盡，兩位女人驚慌失措，阿方索讓黛絲皮娜裝扮成醫(yī)生救活了兩位年輕人。黛絲皮娜受到阿方索的利誘，對(duì)費(fèi)娥迪麗姬以及竇拉貝拉兩位女主人提了一些意見，她說(shuō)女人有時(shí)應(yīng)當(dāng)保持忠貞，有時(shí)也可以靈活一些，這即是此次要分析的詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》，之后兩位女人終于答應(yīng)了與他們結(jié)婚。但是，在所有人正在準(zhǔn)備婚宴時(shí)，傳來(lái)了兩位年輕軍人從前線回歸的消息，此時(shí)兩位年輕人脫下偽裝，露出了原本的面目，并講述了所有真相，兩對(duì)戀人仍舊和好如初。

二、黛絲皮娜的角色塑造

（一）控制氣息

聲樂(lè)當(dāng)中最基礎(chǔ)的就是氣息，而氣息也是最重要的技術(shù)難點(diǎn)，是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者需要花費(fèi)一生時(shí)間和精力去研究的一部分。在黛絲皮娜角色塑造過(guò)程中，氣息控制尤為關(guān)鍵。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》是黛絲皮娜在整個(gè)歌劇當(dāng)中的第二首詠嘆調(diào)，出現(xiàn)在第二幕的第一場(chǎng)。整首歌曲很長(zhǎng)，A段的速度是行板，后面的速度是小快板，對(duì)演唱人員的音域以及演唱技巧提出了嚴(yán)格的要求。整首曲子的旋律大多在換聲區(qū)，氣息控制不當(dāng)易于出現(xiàn)擠嗓子的現(xiàn)象，因此在氣息上要確保流動(dòng)、順暢、始終走在聲音的前面。詠嘆調(diào)難度較大，歌詞緊密，節(jié)奏較快，篇幅長(zhǎng)?！赌贻p姑娘應(yīng)該懂得》氣息難點(diǎn)就是80～87小節(jié)，始終處在高音區(qū)，與此同時(shí)要確保唱得有氣勢(shì)，必須要有足夠的氣息進(jìn)行支撐，同時(shí)還要有暢通的管道。將身體放輕松吸氣，促使氣息走在聲音的前面，通過(guò)不斷練習(xí)可以更好地演唱出來(lái)。

（二）聲音處理

正確的演唱方式可以唱出優(yōu)美的聲音，可以進(jìn)行有效的角色塑造。聲音的好壞牽涉到方方面面，如正確的腔體和共鳴等，不過(guò)要針對(duì)具體問(wèn)題具體分析。在角色有差別的情況下，處理聲音的方法是有差別的，并非一味地追求高亢、宏偉的聲音，需要用聲音塑造角色，用聲音表現(xiàn)角色。在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中，13～15小節(jié)與17～19小節(jié)兩次“假裝歡笑，故作悲傷”均結(jié)束于一拍的G音上，對(duì)高音的處理需要確保通透性，要嚴(yán)格按照角色的情緒與歌詞大意對(duì)音色以及音量做出相應(yīng)的調(diào)整?！凹傺b歡笑”的聲音保證是通透且洪亮的，“故作悲傷”的聲音需要保持低沉，緊貼歌詞大意，符合黛絲皮娜活潑、夸張的角色形象，讓表演具備一定的戲劇性。在22～27小節(jié)，節(jié)奏非常輕快、歌詞密集，聲音位置需要靠前，過(guò)于靠后會(huì)造成音色厚重，與角色年齡、性格不相符。而在高潮部分處理上，比如80～87小節(jié)，聲音位置需要靠后，此為整首歌曲當(dāng)中最有氣勢(shì)的一段，聲音位置靠后才可以演唱出有氣勢(shì)的音色，而且該部分腔體開啟也十分關(guān)鍵，還要有共鳴。

（三）咬字清晰

在歌劇演唱過(guò)程中，咬字清晰是非常重要的。演唱人員需要掌握意大利語(yǔ)的發(fā)音，把握好角色發(fā)音特點(diǎn)。黛絲皮娜是一個(gè)能言善辯之人、活潑開朗、風(fēng)趣幽默，黛絲皮娜咬字應(yīng)和別的角色有所不同，經(jīng)過(guò)這樣有人物特征的咬字方式，能夠充分進(jìn)行角色塑造。黛絲皮娜是一個(gè)少女，且機(jī)靈活潑，因此在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱過(guò)程中，咬字方面需要注意符合一個(gè)年輕人的形象，咬字避免過(guò)于靠后，音色應(yīng)保持清亮、活潑。不過(guò)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的演唱具有一定的技術(shù)難點(diǎn)，處理咬字以及音色的過(guò)程中需要開啟腔體，確保氣息穩(wěn)定。80～87小節(jié)為整個(gè)歌曲技術(shù)難度較高的一部分，其歌詞堅(jiān)定表明了女仆女權(quán)主義的立場(chǎng)，是情緒、氣勢(shì)高漲之處，因此該處咬字應(yīng)重一點(diǎn)，要更加堅(jiān)定，將氣勢(shì)拿出來(lái)。

（四）表演夸張化

詠嘆調(diào)的表演與其他歌曲有所不同，比如藝術(shù)歌曲的演唱，詠嘆調(diào)的演唱有具體的角色，因而在舞臺(tái)表演時(shí)應(yīng)該是非?？鋸埖?，盡可能地去塑造一個(gè)較為鮮明的人物形象。黛絲皮娜這一角色的表演是非?？鋸埖?，在練習(xí)過(guò)程中需要設(shè)計(jì)好演出過(guò)程中的肢體表演。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的歌詞內(nèi)容比較大膽，黛絲皮娜教女主人怎么得到男人的心，宣揚(yáng)男女平等，并且觀察兩位女主人的反應(yīng)，分析她們的內(nèi)心活動(dòng)。在樂(lè)曲即將完結(jié)時(shí)，重復(fù)那句“萬(wàn)歲，黛絲皮娜真像女皇”，這是黛絲皮娜一直在反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的女權(quán)主義思想，想要增強(qiáng)自己主張的說(shuō)服力。故而，《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的動(dòng)作設(shè)計(jì)應(yīng)更加大膽一些，要有氣勢(shì)。13～15小節(jié)、17～19小節(jié)有兩次“finger riso，finger pianti”，此時(shí)動(dòng)作設(shè)計(jì)成首先打開雙手，然后收攏，通過(guò)肢體表達(dá)歡笑至悲傷的轉(zhuǎn)換。23～27小節(jié)步入小快板部分，速度加快，歌詞越來(lái)越緊密。

三、演唱處理

（一）控制情感和戲劇張力

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》這首詠嘆調(diào)的音域?qū)拸V，人物角色具有戲劇性色彩，所以需要演唱人員對(duì)作品的情感進(jìn)行細(xì)膩處理。首段演唱過(guò)程中需要關(guān)注到角色身份，黛絲皮娜是一個(gè)女仆，其在制造謊言勸說(shuō)女主人，因此演唱過(guò)程中語(yǔ)氣應(yīng)有狡猾、柔和的氣息，將黛絲皮娜擅長(zhǎng)花言巧語(yǔ)但是又顧及身份差異的情感充分表現(xiàn)出來(lái)。該旋律里面出現(xiàn)了多處六度大跳音音型，即歌詞“假裝歡笑，故作悲傷”位置，規(guī)定演唱人員在演唱過(guò)程中嚴(yán)格控制氣息，提高氣息把控能力。在學(xué)習(xí)演唱首段G音時(shí)，為有效刻畫黛絲皮娜這一角色調(diào)皮的性情以及偷著開心的情緒，使G音更加圓潤(rùn)飽滿，在演唱過(guò)程中應(yīng)增強(qiáng)氣息的支撐，發(fā)揮想象力，把自己看作氣囊，演唱以前充分吸氣，確保胸腔與橫膈膜完全拓展，在節(jié)奏加快與慢慢變強(qiáng)的力度下，確保氣口精準(zhǔn)，在迅速吸氣的過(guò)程中穩(wěn)定好氣息，開啟腔體。呼吸過(guò)程中把控好速度，慢慢呼氣，小腹需要帶來(lái)一股支撐的力量，如此才不會(huì)造成唱高音的時(shí)候出現(xiàn)聲音僵硬的問(wèn)題，嚴(yán)格控制氣息才可以確保音樂(lè)的線條感。

盡管第三樂(lè)段是第二樂(lè)段的變化重復(fù)，但是在情感上卻是升華的狀態(tài)，黛絲皮娜儼然是一副勝利者的姿態(tài)以及心境。對(duì)這一樂(lè)段進(jìn)行分析可以發(fā)現(xiàn)，角色除去對(duì)自身的聰明表現(xiàn)出滿意以外，還在訴說(shuō)著內(nèi)心的想法，不甘于女性低下的地位，不受封建社會(huì)體制所束縛，充滿了對(duì)平等社會(huì)的向往與追求。演唱過(guò)程中需要掌握好角色內(nèi)心活動(dòng)，保持情緒遞進(jìn)，在保證聲音通透的過(guò)程中需要充分演繹出第三樂(lè)段的情緒。

（二）呼吸的合理應(yīng)用

《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的旋律是持續(xù)變化著的，并非一成不變的，而且該詠嘆調(diào)還具備一定的跳躍性，故而演唱這首詠嘆調(diào)的人需要注意到呼吸分配問(wèn)題，合理調(diào)整呼吸力度，防止為獲得某一種演唱效果任意控制呼吸速度和強(qiáng)度。《年輕姑娘應(yīng)該懂得》A段為第一段，在這一樂(lè)段當(dāng)中，黛絲皮娜好似經(jīng)歷了很多情感的高手，其故作高深，窺探著女主人的內(nèi)心。在此需要確保樂(lè)曲的穩(wěn)定性，嚴(yán)格把控呼吸速度，慢慢吸氣、慢慢呼氣，將下巴往回收，放松口腔肌肉，合理運(yùn)用呼吸，保證聲音是統(tǒng)一的。而在第14～15小節(jié)，有六度音程大跳，合理呼吸可以防止音高對(duì)呼吸狀態(tài)造成不良影響，確保呼吸順暢。B段為小快板，加快速度以后，氣息深度變淺，演唱者需要嚴(yán)控呼吸速度，保持呼吸自然、順暢、持續(xù)。弱拍音需要調(diào)整好呼吸速度，避免影響到聲音質(zhì)量。

演唱下行音節(jié)多的樂(lè)句需要確保呼吸流量，防止發(fā)生呼吸急促的現(xiàn)象。演唱人員需要控制好橫膈膜肌肉的彈跳性，在演唱下行音階的過(guò)程中避免快速把氣息呼掉，需要把氣息慢慢呼出來(lái)，防止歌詞無(wú)法接上氣息。第三樂(lè)段變化再現(xiàn)第二樂(lè)段，演唱人員在演唱過(guò)程中要關(guān)注到80～86小節(jié)，這是高潮部分，音域?qū)拸V，演唱人員需要把氣息吸至丹田，張開兩肋，讓氣息和聲音構(gòu)成對(duì)抗力，氣息下沉，防止由于音域過(guò)高導(dǎo)致氣息上浮，在演唱時(shí)把小字二組b加以滑音處理，如此可以確保氣息得到有效控制，唱高音才可以更輕松。

87小節(jié)后為《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的最后一部分，其旋律越來(lái)越平穩(wěn)，演唱人員在這時(shí)需要確保呼吸深度，放緩吸氣速度并緩緩呼出，把每個(gè)字交代清楚。呼吸是詠嘆調(diào)演唱的基礎(chǔ)，呼吸應(yīng)用不到位就會(huì)導(dǎo)致聲音受到影響，因此需要演唱人員增強(qiáng)對(duì)呼吸的訓(xùn)練，在旋律當(dāng)中有意識(shí)地控制呼吸強(qiáng)度和速度。

（三）表現(xiàn)語(yǔ)氣語(yǔ)感

演唱過(guò)程中不管是速度掌控還是情感處理，均會(huì)牽涉到語(yǔ)氣語(yǔ)感。在學(xué)習(xí)當(dāng)中需要拿捏好歌唱語(yǔ)氣語(yǔ)感。為了可以體現(xiàn)出角色情緒，拿到樂(lè)譜以后需要熟悉歌詞，通過(guò)朗誦歌詞訓(xùn)練語(yǔ)氣語(yǔ)感，經(jīng)過(guò)帶有感情的朗誦體驗(yàn)角色心理活動(dòng)，接著逐字逐句朗讀，嚴(yán)格按照節(jié)奏進(jìn)行朗誦，然后把朗誦的語(yǔ)氣語(yǔ)感一字一句帶入演唱當(dāng)中。演唱時(shí)如果要用語(yǔ)感表現(xiàn)呈現(xiàn)出黛絲皮娜的角色形象，需要掌握好作品循序遞進(jìn)之感，從一開始的老練沉穩(wěn)且不失活潑個(gè)性的勸說(shuō)發(fā)展至后面話語(yǔ)的誘惑，聲音狀態(tài)應(yīng)飽滿，把黛絲皮娜的喜悅和驕傲，以及其成功說(shuō)服兩位女主人以后的滿足感與成就感這一情緒充分表達(dá)出來(lái)。作品起初前奏較短，只有一個(gè)三拍的八度音程便進(jìn)入了演唱，留給演唱人員的準(zhǔn)備時(shí)間較短，在短暫的前奏開始響起來(lái)時(shí)，第一句需要準(zhǔn)備好氣口，“Una”這一弱起小節(jié)的語(yǔ)感需要掌握好柔弱中帶有肯定自信的狀態(tài)，“U”母音應(yīng)飽滿，同時(shí)具備空間感，使人感到故作深沉講述自己的戀愛(ài)觀的語(yǔ)感。附點(diǎn)節(jié)奏和歌詞映襯，促進(jìn)旋律往前發(fā)展，可以打造輕松的氛圍，演唱過(guò)程中需要合理使用附點(diǎn)節(jié)奏的推動(dòng)感，從而帶動(dòng)角色情緒表達(dá)。

（四）肢體語(yǔ)言與心理狀態(tài)

聲樂(lè)演唱過(guò)程中肢體語(yǔ)言是非常重要的一部分，可以使觀眾從視覺(jué)上充分享受音樂(lè)，對(duì)于歌唱者而言也是一種情感的傳遞，因此運(yùn)用肢體語(yǔ)言能夠增強(qiáng)演唱人員的藝術(shù)感染力。歌曲的歌唱是情感以及情緒的藝術(shù)，歌曲里面的情感表達(dá)主要是由肢體語(yǔ)言決定的。不同風(fēng)格的音樂(lè)對(duì)應(yīng)不同的動(dòng)作，不同情緒和節(jié)奏的歌曲對(duì)應(yīng)不同的肢體動(dòng)作，觀眾只有在聽覺(jué)、視覺(jué)的雙重感受中才能體會(huì)到音樂(lè)的優(yōu)美意境，同時(shí)傳遞真實(shí)的情感。在演唱過(guò)程中，身體動(dòng)作是演唱者角色以及作品特征里面最為直觀的一部分，不論是眼神還是動(dòng)作，均可以吸引到觀眾。比如，進(jìn)行《年輕姑娘應(yīng)該懂得》演唱的過(guò)程中，需要帶入角色的情感以及感受，使自己完全投入故事情節(jié)當(dāng)中，接著肢體形態(tài)進(jìn)入角色狀態(tài)。歌唱藝術(shù)表演不應(yīng)局限于水平較高的歌唱技術(shù)上，從而忽視了肢體動(dòng)作的情緒與情感，否則表演者歌唱技術(shù)再高，也僅僅是沒(méi)有靈魂的空殼，僅僅是歌曲演唱的機(jī)器。

具備好的心理素質(zhì)，對(duì)演唱者而言尤其重要。在演唱當(dāng)中歌手會(huì)出現(xiàn)程度不一的壓力和緊張感，進(jìn)而出現(xiàn)忘詞、破音等情況，也就無(wú)法展現(xiàn)出演唱者的真實(shí)水平，因此需要學(xué)習(xí)怎么攻克怯場(chǎng)的問(wèn)題，放輕松，放平心態(tài)。只有具備了良好的心理素質(zhì)，打好基礎(chǔ)，做好準(zhǔn)備，多鍛煉自己，才能積累到更多有價(jià)值的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

（五）合理運(yùn)用注意力

注意力的貫徹在聲樂(lè)表演的整個(gè)過(guò)程中是非常重要的，如果注意力不能貫徹在聲樂(lè)表演當(dāng)中，就會(huì)導(dǎo)致歌曲的全面性與穩(wěn)定性喪失，如此就表達(dá)不出歌曲真正想要表達(dá)的音樂(lè)語(yǔ)言。在正式進(jìn)行詠嘆調(diào)演唱的過(guò)程中，理應(yīng)合理運(yùn)用注意力的分配性以及穩(wěn)定性。

所謂分配性，實(shí)際上就是對(duì)細(xì)節(jié)部分的把握。第一，把注意力放置于歌唱技巧上。呼吸應(yīng)確保平穩(wěn)流暢，共鳴腔體于演唱過(guò)程中可以完全開啟，激發(fā)肌肉群，促使其構(gòu)成肌肉記憶，全面發(fā)揮演唱技巧。第二，把注意力分配至歌詞、旋律的記憶中。記憶的基礎(chǔ)為注意力，演唱者只有將歌詞和音樂(lè)旋律牢記在心，方可為再度創(chuàng)作打好基礎(chǔ)，防止在舞臺(tái)上發(fā)生歌詞遺忘、旋律錯(cuò)誤等情況。第三，關(guān)注情感表達(dá)。眾所周知，所有歌曲均是情感上的一種表達(dá)，可是在實(shí)際演唱過(guò)程中關(guān)注情感表達(dá)的少之又少，大多數(shù)人的注意力在演唱技巧上，而非情感表達(dá)上，因此在演唱《年輕姑娘應(yīng)該懂得》的時(shí)候需要關(guān)注情感表達(dá)，情感到位，人物形象也就更加豐滿了，演唱也會(huì)更成功。第四，注意和鋼琴伴奏完美配合，這樣可以推動(dòng)演唱情緒的發(fā)展。

注意力的穩(wěn)定性是說(shuō)人在某一時(shí)間內(nèi)需要把注意力集中在某一事物上。演唱人員在正式進(jìn)行演唱以前需要把自己完全沉浸在角色當(dāng)中，并利用外部環(huán)境加以調(diào)整，如在環(huán)境安靜的場(chǎng)景內(nèi)通過(guò)舒緩心身的音樂(lè)安撫躁動(dòng)的心，借助深呼吸、肌肉放松的方式消滅緊張感，讓心情回歸到平靜，消除雜念，擁有積極的心態(tài)，保持情緒穩(wěn)定，直至演唱完結(jié)。如果演唱人員的注意力無(wú)法穩(wěn)定于演唱當(dāng)中，會(huì)出現(xiàn)忘詞、跑調(diào)等問(wèn)題，為有效預(yù)防以上情況出現(xiàn)，需要集中注意力，消除心理負(fù)擔(dān)，將演唱水平提高。

總體來(lái)說(shuō)，在詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》當(dāng)中運(yùn)用注意力，可以讓演唱人員充分注意到統(tǒng)籌兼顧的必要性，不但可以塑造出完美的角色形象，還可以提升演唱人員的演唱技巧和舞臺(tái)駕馭能力，呈現(xiàn)出更加完美的音樂(lè)舞臺(tái)表演。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在演唱詠嘆調(diào)《年輕姑娘應(yīng)該懂得》時(shí)，為了充分塑造角色形象，需要分別從氣息、咬字、聲音等方面進(jìn)行分析，同時(shí)，還需要演唱人員在演唱過(guò)程中以情帶聲，把自己融入黛絲皮娜角色當(dāng)中，如此才可以更好地進(jìn)行演唱處理。

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