孫飛鳳

古人說“讀萬卷書，行萬里路”，我認(rèn)為這兩種方式對文學(xué)創(chuàng)作非常有幫助，我經(jīng)常是在閱讀中突然有話想說，然后再開始創(chuàng)作。這篇《八月的故鄉(xiāng)》就是先有的題目，故事是后來改的，一開始它想要講述的故事是另一個(gè)，而讓我下定決心改的是在完整閱讀蕭紅的《呼蘭河傳》后?！逗籼m河傳》讓我感到五味雜陳，體會(huì)到了蕭紅的愛與痛，看到了故鄉(xiāng)的影子，所以我也想寫屬于我的故鄉(xiāng)。

故事最初靈感誕生時(shí)，我因病情加重休學(xué)在家，我當(dāng)時(shí)是抱著寫遺作的心態(tài)來完成它的。在創(chuàng)作過程中，為了能處在那種情感狀態(tài)中我循環(huán)聽相關(guān)的文字和歌曲。我想留下我記憶中的人與事，讓我自己也在那文字中留存。我記錄的是我對故鄉(xiāng)的一個(gè)個(gè)記憶片段，多數(shù)是親身親歷，其他的來自于母親與父親的閑聊。這兩類是我主要的素材來源，而這些素材我都會(huì)將它們用備忘錄記錄下來，后面再進(jìn)行整理修改，最后成為完整的作品。

我的故鄉(xiāng)在云南省昭通市的一個(gè)小縣城，那里孕育了我的文學(xué)生命。在我的記憶里印象最深刻的地方就是長安村，以及村里的外婆。小時(shí)候暑寒假就會(huì)去到長安村過假期，在那里看到了很多人不一樣又十分相似的生活，給我留下了很深的印象。長安村對我來說就如它的名字一樣，是“長安”，是我心里的烏托邦。而我對生活的感覺來自張愛玲那句：“生命是件華美的襲袍，上面爬滿了虱子”，我想要寫出那種遺憾缺陷的感覺。因此在寫長安村的人和事的時(shí)候，我是通過一個(gè)孩童的視角來展開，孩童的心是純粹的，看到的世界也更貼近世界的本來樣子，但是也因?yàn)檫@樣孩子所看到的世界的殘忍之處就會(huì)被淡化。就像大多數(shù)比較封閉的農(nóng)村地區(qū)成長的女性，其實(shí)更像是我筆下所寫的稻草人，都由別人操控。而她們的故事我其實(shí)更多的是“看見”與“聽說”，她們的故事在偏遠(yuǎn)地區(qū)也是具有普遍性的，我希望通過自己的文字將她們的人生記錄下來，以另一種方式被記住，而不是像稻草人一樣用完就沒有了，失去了自己的存在。

時(shí)間過去了，記憶變得模糊，人們多數(shù)都散了，用很俗的話形容就是“物是人非”，對于長安村的記憶一直留在我內(nèi)心深處，對于他人來說那是他們習(xí)以為常的生活，而這份習(xí)以為常會(huì)消解掉諸多的可能，文學(xué)就能將它們保存下來。可以說因?yàn)橛讜r(shí)只是在長安村短暫的假期生活，讓我處在了“觀看”的角度，而不像生活在其中的人們已經(jīng)失去了對這些事物感受的敏銳度，這對于我來說是一種禮物，是獨(dú)特的環(huán)境給予的。

當(dāng)然這還得益于我的父母，他們給予了我不一樣的生活，讓我在這種對比中感受到了沖擊，從而對那種記憶的印象更加深刻。熱愛閱讀的我也在書中看到了不一樣的可能，他們的教育也教會(huì)了我仁慈與善良的重要性。獨(dú)特的家庭環(huán)境使得我沒有歸屬感，而只是作為一種看客去觀看這個(gè)世界，而且也讓我心思細(xì)膩和敏感，情感豐富。這些都是環(huán)境給予我的創(chuàng)作生命。