策劃=本刊編輯部 撰文=關(guān)月 佳蘭 王洪濤

在中國，江南似乎才是畫派的母題。

明朝300 年，中國繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了一些新的變化——文人畫繼元代之后，成為畫壇主流，流派眾多，特點鮮明，大致經(jīng)歷了三代畫派：浙派、吳門、松江。

在江南之域，這三派分別從不同的府地生發(fā)騰挪：浙派帶著明朝發(fā)軔之初的元氣，其院體狂放粗硬之風，隨后由風格較為柔和雅致的“吳派”所矯正；吳門極盛幾代，衰落之時，松江之地的董其昌，所推崇的“于世事之中頓悟的淡然”，將江南風格的淡雅、柔和、內(nèi)斂，推進到更深的超越的層次。

清 徐揚 《姑蘇繁華圖》局部 紙本設(shè)色 完整尺寸：1225×35.8 cm 遼寧省博物館藏

明朝這300 年，也是我國地方畫派的形成期和大發(fā)展期（“浙派”是畫史上正式命名的第一個畫派）。在人物畫式微的情況下，山水畫和花鳥畫發(fā)展形成了許多不同的派別。除蘇松地區(qū)以外，晚明時期還出現(xiàn)了不少地區(qū)性的山水畫派，如浙江錢塘的藍瑛創(chuàng)武林派，安徽蕪湖的蕭云從創(chuàng)姑熟派，浙江嘉興的項元汴、項圣謨創(chuàng)嘉興派等。這些繪畫流派猶如璀璨星辰，對后世山水和花鳥畫產(chǎn)生了深遠的影響。而其中，又以吳門畫派和松江畫派時間最長，影響最大。

明代初期，浙派衰落，吳門崛起，文派畫風備受推崇，這一時期的畫家?guī)缀醵蓟\罩在文徵明的光輝之下。然而凡事都有兩面性，吳門畫派卻在明代中后期逐漸走向衰敗，被后來的董其昌所取代。

關(guān)于吳門畫派的衰微，明代書畫家范允臨曾經(jīng)剖析其中緣由，他說：

“問有取法名公者，惟知有一衡山。”

這番評論切中要害，指出吳門后學的畫風過于單一，都取法自文徵明。

晚明時期，上海周邊以董其昌為代表的華亭派，以沈士充為代表的的云間派，和以趙左為代表的蘇松派整合而成“松江畫派”，并迅速崛起，這個群體強調(diào)摹古，注重筆墨，追求士氣，有共同的藝術(shù)主張，其特點為文人畫，是帶有禪意的文人畫。

從有宮廷趣味的“院體”和有民間氣質(zhì)的“浙派”，到在野文人與市民相結(jié)合的“吳門派”，再到縉紳士大夫的“松江派”，300 年間，明代畫壇勾畫出了一條宮廷繪畫衰微、文人畫興起并取得正統(tǒng)地位的線索。（文/鄭朝輝）