吳澤琨

嗩吶：俗稱“喇叭”，在我國(guó)各地廣泛流傳的民間樂器。其發(fā)音高亢、嘹亮，過去多在民間的吹歌會(huì)，秧歌會(huì)，鼓樂班和地方曲藝，戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂器，并用于民族樂隊(duì)合奏或戲曲，歌舞伴奏。

一、嗩吶的歷史與形制

最初的嗩吶是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂器，就連嗩吶這個(gè)名稱，也是古代波斯語(yǔ)Surnā的音譯。嗩吶大約在公元三世紀(jì)在中國(guó)出現(xiàn)，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時(shí)代傳到我國(guó)中原地區(qū)。到了明代，古籍中始有嗩吶的記載：明代正德年間（1506～1521）嗩吶已在我國(guó)普遍應(yīng)用。明代武將戚繼光（1527～1587）曾把嗩吶用于軍樂之中。在他《紀(jì)效新書·武備志》中說：”凡掌號(hào)笛，即是吹嗩吶?！标P(guān)于嗩吶較詳細(xì)的記載見于明王圻編《三才圖會(huì)》（1607年刊）：?jiǎn)顓?，其制如喇叭，七孔；首尾以銅為之，管則用木。不知起于何代，當(dāng)軍中之樂也。今民間多用之。”明朝王磐《朝天子．詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩哪，曲兒小，腔兒大。來往官船亂如麻，全仗你抬身價(jià)。軍聽了軍愁，民聽了民怕，哪里去辨什么真共假？眼見得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷。”明代后期，嗩吶已在戲曲音樂中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過場(chǎng)曲牌。而在以戲曲音樂為基礎(chǔ)的民間器樂中，嗩吶也成為離不開的樂器。到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進(jìn)宮廷的《回部樂》中。

嗩吶也是一件世界性的樂器，流布于亞、非、歐三大洲的30多個(gè)國(guó)家。不同國(guó)家也有不同的稱謂：東北亞的日本稱茶留米羅；朝鮮、韓國(guó)則稱太平蕭；東南亞諸國(guó)稱沙喇沙魯吶；中亞的達(dá)吉斯坦格魯吉亞、阿塞拜疆、亞美尼亞等國(guó)稱祖爾奈或素爾奈；嗩吶在南亞的伊朗、印度、阿富汗等國(guó)家分別稱鎖鈉，沙吶，祖爾吶；西亞的阿曼、科威特、敘利亞等國(guó)稱斯勒依；北非的埃及、阿爾及里亞等國(guó)分別稱米茲瑪爾、祖爾吶、祖喀吶；而歐洲的羅馬尼亞、南斯拉夫、阿爾巴尼亞稱蘇爾勒；俄

羅斯稱祖爾吶等等。而嗩吶則是近代的統(tǒng)一稱呼。

傳統(tǒng)的嗩吶是在木制的錐形管上開八孔（前七后一），管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。傳統(tǒng)嗩吶按音域及樂器大小可區(qū)分為小嗩吶（又稱海笛），一般高音嗩吶以及大嗩吶。其中又可按調(diào)性分為：G調(diào)小嗩吶、F調(diào)小嗩吶、D調(diào)高音嗩吶、C調(diào)高音嗩吶、G調(diào)大嗩吶等等。調(diào)性即指放開最下面三孔時(shí)所吹出的音。一般而言，傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫簟Ｒ宰畛Ｓ玫腄調(diào)高音嗩吶而言，其音域由低音A至高音A，高音B缺乏穩(wěn)定性且音色欠佳，故極少用到。傳統(tǒng)嗩吶的中、低音區(qū)音色豪放、剛勁，各種技巧都易于發(fā)揮，非常富有表現(xiàn)力，高音區(qū)音色高亢嘹亮，富有極強(qiáng)的感染力。

二、嗩吶的發(fā)展與改革

1.嗩吶改革綜述

新中國(guó)成立后，我國(guó)的民族管弦音樂事業(yè)得到了大力發(fā)展。在民族音樂的作曲法，指揮法，演奏法以及作品，編制等方面逐漸確立了我們的體系。而樂器改革也取得了豐碩的成果。在新的民族管弦樂隊(duì)中，嗩吶聲部擔(dān)負(fù)著高音聲部的音響角色，多用于表現(xiàn)雄壯、豪邁、氣勢(shì)磅礴的樂段。由于傳統(tǒng)嗩吶音域較窄（尤其缺乏中低音域），而且半音音準(zhǔn)難以控制。因此已故著名管樂制作大師吳仲孚先生通過多年的探索和研究，終于研制出了加鍵嗩吶，以彌補(bǔ)民族樂團(tuán)中低音聲部的不足?，F(xiàn)代改良的加鍵嗩吶可分為加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶和加鍵低音嗩吶等。其特色是增加了半音鍵和泛音鍵，以加寬音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。因各地區(qū)、制造者的不同，款式以及指法也有所不同。以最常見的加鍵中音嗩吶而音，常用音域一般為十八度音。

加鍵嗩吶已經(jīng)有數(shù)十年的發(fā)展歷史了。早期比較常見的是廣州式的，后來北京“吳氏管樂”的加鍵嗩吶逐漸發(fā)展起來。近年來還有大慶“叢氏”，天津“王氏”等等?，F(xiàn)在只要稍有規(guī)模的樂隊(duì)，基本都已配備了由加鍵嗩吶組成的管樂群。自“吳氏管樂”第二代傳人吳衛(wèi)先生（東方歌舞團(tuán)嗩吶演奏家）創(chuàng)建“龍吟閣”管樂社后，市面上也可同時(shí)見到“吳氏管樂”以及“龍吟閣”兩種加鍵嗩吶。下面我把加鍵嗩吶的情況簡(jiǎn)單介紹一下。

2.對(duì)改革后嗩吶的介紹

由于本人使用的是“龍吟閣”生產(chǎn)的嗩吶，因此下面以這家的樂器為主做介紹。

（1）高音加鍵嗩吶

“龍吟閣”的高音加鍵嗩吶有兩款。其中一款像小一號(hào)的加鍵中音嗩吶，它全長(zhǎng)約48公分（含銅芯），最低音為E（高音譜號(hào)第一線），上把全按為C，全開為G，和廣州次中嗩同調(diào)但高了八度，按鍵結(jié)構(gòu)大部份和中嗩相同但下把#F以下的按鍵指法和中嗩不同。這款樂器雖在音色上和傳統(tǒng)嗩吶也有些出入，失去傳統(tǒng)嗩吶那種豐富的音色，但增強(qiáng)了音準(zhǔn)的控制，各音孔的發(fā)音也很穩(wěn)定。我想就這幾點(diǎn)來看，應(yīng)該是可以符合演奏上的需求。

另外一款加鍵高嗩則采用了扁平的鋁制手提箱作為收納盒。比起以往有突出半圓形的嗩吶盒，外觀上顯得較為簡(jiǎn)潔。為了扁平收納，嗩吶碗都做成了分節(jié)的，中間有螺紋可以鎖上。值得一提的是，“龍吟閣”出產(chǎn)的這款加鍵高音嗩吶，按鍵的排列及構(gòu)造上完全與中音嗩吶相同，即移調(diào)指法是完全相同的。前面我所介紹過的第一款高音加鍵嗩吶，最下方的構(gòu)造及指法就與中嗩不盡相同，而且當(dāng)時(shí)是右手全放為C，筒音為E，而“龍吟閣”這款嗩吶右手全放也是C，但是筒音則可以到D，不論在音域或者指法上面，都便利得多了。個(gè)人以為此款樂器在樂隊(duì)高嗩聲部中擔(dān)當(dāng)次高音聲部更加理想。

（2）中音、次中音與低音加鍵嗩吶（附指法表）

中音加鍵嗩吶規(guī)格并不統(tǒng)一，因此這份指法表綜合了許多種中音嗩吶。不過本人還是習(xí)慣使用北京“龍吟閣”吳衛(wèi)制作的嗩吶。其中的左手食指泛音孔，有些中音嗩吶并沒有這樣的設(shè)計(jì)，而是環(huán)形開孔。左小指4號(hào)按鍵，早期有些是作在1號(hào)按鍵的下方并排著。目前則似乎都是這樣的作法。G以及F號(hào)按鍵，目前的中音嗩吶大都省略了。指法表中有些音有好幾個(gè)指法，有些是原本就需要的交替指法（左右小指部份），有些則是屬于不同構(gòu)造樂器而有不同的指法可以運(yùn)用，必須依照具體的樂器情況來使用。

次中音加鍵嗩吶指法基本相同，只是音高移低一個(gè)純四度，僅泛音孔的運(yùn)用略有出入。

此指法表適用于“龍吟閣”吳衛(wèi)制作的中音及次中音加鍵嗩吶，北京的“吳氏管樂”也一樣適用。另外還有其他比較不普遍見得到的加鍵嗩吶，指法上面雖有出入，但是原理相同，應(yīng)該不難摸索出來。

低音加鍵嗩吶則音域從G～a1，音色低沉渾厚。

3.加鍵嗩吶的品牌測(cè)評(píng)

目前，我所使過的加鍵嗩吶之中，以北京“龍吟閣”管樂社制作的整套加鍵嗩吶，最為適合。主要的優(yōu)點(diǎn)有：主音孔與傳統(tǒng)嗩吶指法完全相同，泛音鍵的操作不影響演奏其他音位上的音，以及沒有側(cè)面的杠桿鍵等等。而且該系列嗩吶的內(nèi)堂比例很好，發(fā)音極為穩(wěn)定，特別是泛音很穩(wěn)定，音色音量也很好。轉(zhuǎn)調(diào)更是相當(dāng)方便好用。是極為值得采用的加鍵嗩吶。

三、加鍵嗩吶在民族管弦樂隊(duì)中還需解決的問題

加鍵嗩吶，是民族管樂中相當(dāng)重要的一項(xiàng)改革。對(duì)于音域的擴(kuò)展，音響的豐富，有很大的效果，目前已成為各樂團(tuán)中不可缺少的重要聲部。

加鍵嗩吶共同特點(diǎn)就是音量略為減小，音色上也較為收斂。所以對(duì)于演奏和聲，能有較好的和諧感。如果用相同音域的傳統(tǒng)嗩吶，可能就會(huì)比較刺耳了。但是由于加鍵嗩吶產(chǎn)生的時(shí)間較短，各音域的嗩吶之間的音色還是有一定的差距且音色不夠統(tǒng)一，故此還需要我們繼續(xù)的研究和改進(jìn)。

通過本人多年在樂隊(duì)中演奏加鍵嗩吶的經(jīng)驗(yàn)和研究，本人總結(jié)出以下四點(diǎn)對(duì)于加鍵嗩吶在民族管弦樂隊(duì)中急需解決的問題和改革建議。

1.統(tǒng)一樂器的制作規(guī)格和標(biāo)準(zhǔn)

就各聲部的加鍵嗩吶的指法而言，高音加鍵嗩吶由于尺寸小，因此加的鍵要比中音嗩吶小。中音和次中音的指法構(gòu)造基本上是相同的（指相同廠家制作制造的），其復(fù)雜的程度大約與西洋的單簧管相當(dāng)。有一種仿造雙簧管設(shè)計(jì)的中嗩，其結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，但是也遠(yuǎn)比真正的雙簧管要簡(jiǎn)單得多。低音嗩吶則是各顯神通，完全沒有規(guī)則可尋，指法自然也就無(wú)從統(tǒng)一了。

在現(xiàn)實(shí)工作中，演奏員因?yàn)楦鼡Q了不同制造商生產(chǎn)的樂器而不能及時(shí)適應(yīng)演奏的情況時(shí)有發(fā)生。當(dāng)務(wù)之急是要盡快研究出各聲部加鍵嗩吶的統(tǒng)一規(guī)格和制作標(biāo)準(zhǔn)。從而實(shí)現(xiàn)民族管樂標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，更有助于總結(jié)和規(guī)范教學(xué)方法。這樣既解決了演奏員因更換樂器而不能及時(shí)適應(yīng)的問題，又可以彌補(bǔ)民族改良樂器沒有系統(tǒng)教學(xué)方法的缺陷。

2.統(tǒng)一指法和記譜法

本人認(rèn)為各聲部的加鍵嗩吶應(yīng)該統(tǒng)一使用固定調(diào)指法，并且全部采用五線譜記譜。各聲部嗩吶應(yīng)分別采用與該音域相應(yīng)的譜號(hào)。這樣，看到五線譜上的某個(gè)音，就按樂器上相應(yīng)的音位，便得到了正確的音高。因此各聲部的加鍵嗩吶也要有各聲部樂器相對(duì)應(yīng)的指法。如此便可加強(qiáng)演奏時(shí)的準(zhǔn)確性，使我們的嗩吶聲部更加專業(yè)化。

在日常工作中，如果我們每個(gè)演奏員都能夠積極使用統(tǒng)一的記譜法和指法進(jìn)行演奏。那么當(dāng)遇到轉(zhuǎn)調(diào)較多的作品時(shí)，我們便可以有效的避免因頻繁更換指法演奏，而使演奏員“手忙腳亂”的情況了。這樣也有助于減少因樂譜出現(xiàn)問題，而影響排練進(jìn)度的事情發(fā)生，節(jié)約了排練時(shí)間，大大的提高了工作效率和演出質(zhì)量。

3.統(tǒng)一音色并加強(qiáng)音準(zhǔn)方面的訓(xùn)練

多年以來，民族音樂交響化一直是各大院團(tuán)研究和探索的課題，作曲家們也為此創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的民族交響樂作品。但在民族樂器中缺乏銅管樂器的音響效果，這就使得原本屬于木管樂器的嗩吶，只好“兼職”充當(dāng)了銅管樂的音響角色。因此加鍵嗩吶在樂隊(duì)演奏中，更多的是以管樂群的形式出現(xiàn)，演奏和聲的音響效果。這就需要演奏員具備過硬的演奏技術(shù)和音樂修養(yǎng)。

想要成為一名稱職的演奏員，首先就必須解決音準(zhǔn)問題。很多人容易忽視“枯燥乏味”的音準(zhǔn)練習(xí)。但其實(shí)不少人始終也沒有完全解決音準(zhǔn)問題。要知道不論是在獨(dú)奏中，還是在樂隊(duì)演奏中，音準(zhǔn)都是最重要的。想要一支由嗩吶組成的管樂群來演奏和聲，那就必須以音準(zhǔn)作為保障。

除了解決音準(zhǔn)問題外，音色的統(tǒng)一和控制也是非常重要的。這需要演奏員對(duì)樂器有很強(qiáng)的控制能力。當(dāng)然這與扎實(shí)的基本功是分不開的。

若要讓一個(gè)由幾支或十幾支嗩吶組成的管樂群演奏出和諧豐滿的和聲效果，那么就要盡量使每個(gè)人的音色靠在一起，最終實(shí)現(xiàn)音色上相對(duì)的統(tǒng)一。當(dāng)然，要想實(shí)現(xiàn)整個(gè)管樂群音色的統(tǒng)一，難度也是很大的，這需要個(gè)人刻苦的練習(xí)和整個(gè)嗩吶聲部演奏員長(zhǎng)時(shí)間的磨合才能實(shí)現(xiàn)。

最后我們?cè)賮碚務(wù)勓葑鄦T提高素質(zhì)和修養(yǎng)的重要性。在多年的樂隊(duì)工作中，我發(fā)現(xiàn)我們很多演奏員在排練過程中，尤其是排練新作品時(shí)，總是喜歡在演奏時(shí)擅自添加樂譜上根本沒有的裝飾音和表情記號(hào)。我認(rèn)為這是一種非常不專業(yè)的表現(xiàn)，對(duì)作曲家和指揮也是非常不尊重的。所以，作為一個(gè)國(guó)家級(jí)樂團(tuán)的演奏員，我們應(yīng)該不斷提高自身的素質(zhì)和修養(yǎng)，注意及時(shí)改正自己的缺點(diǎn)。

4.增設(shè)學(xué)科，系統(tǒng)培養(yǎng)

在現(xiàn)代民族管弦樂隊(duì)中，有很多樂器是建國(guó)后樂器改良的成果。從研制到現(xiàn)在也不過短短幾十年的時(shí)間。有些樂器至今也沒有一套系統(tǒng)的教學(xué)方法，如果想學(xué)也只有自己慢慢摸索。這些樂器大都是專為民族管弦樂隊(duì)服務(wù)而設(shè)計(jì)的中低音樂器，只有在大型的管弦樂團(tuán)中才會(huì)配備使用。平時(shí)根本用不到，而且價(jià)格都不算便宜，加鍵嗩吶就屬于這樣的樂器。

包括我在內(nèi)的多數(shù)演奏員，在學(xué)生時(shí)代甚至連摸都沒摸過加鍵嗩吶，更別說學(xué)習(xí)和演奏了。但是參加工作后，卻被分配到加鍵嗩吶的聲部來。沒有辦法，只能硬著頭皮“愣學(xué)”。但是團(tuán)里的工作可不會(huì)等你學(xué)好了在做。最后被逼無(wú)奈，也只好“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”了。相信和我有相同經(jīng)歷得演奏員決不在少數(shù)。

故此我建議廣大音樂院校能夠增設(shè)加鍵嗩吶等民族改良樂器的專業(yè)。并將加鍵嗩吶的演奏方法與它在現(xiàn)實(shí)樂隊(duì)合奏中的應(yīng)用和前輩演奏家的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，必要時(shí)可以借鑒西洋管樂的教學(xué)方法，最終總結(jié)出一套系統(tǒng)規(guī)范的教學(xué)理論和訓(xùn)練方法。培養(yǎng)出更多既有獨(dú)奏水平，又有樂隊(duì)工作能力的全面人才。

小結(jié)

就嗩吶而言，雖然還有很多缺陷有待于我們進(jìn)一步改進(jìn)和提高。但是我相信，在我們堅(jiān)持不懈的努力研究和探索之下，一定能夠使我們的嗩吶聲部更快更完善的發(fā)展起來，使其能夠更好的為我們的民族音樂事業(yè)服務(wù)。

（作者單位：中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)民樂團(tuán)）