国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

傳統(tǒng)犀皮漆工藝在首飾設計中的應用研究

2023-08-30 09:40胡婕
中國寶玉石 2023年4期
關鍵詞:大漆漆藝漆器

胡婕

中國地質大學(北京)珠寶學院,北京 100083

前言

大漆是漆樹分泌出的具有抗腐蝕、耐高溫、防蟲蛀、抗氧化等特點的天然原液,使漆器具有堅固、耐久、耐腐蝕的良好屬性,是制作犀皮漆的重要原料。我國是最早發(fā)現并使用大漆的國家,經歷史考證,漆工藝最早出現在新石器時期,漆藝首飾作為漆藝用品中的一類,兼具實用性與藝術性。早在春秋戰(zhàn)國時期,就常見名門望族的女子日常佩戴大漆首飾;明清時期,漆藝首飾的工藝發(fā)展更是達到了前所未有的高度[1],但是近代隨著金銀首飾及各類新材料、新技術的發(fā)展,制作工藝復雜的漆藝首飾逐漸退出了人們的視野。隨著時代發(fā)展,現階段消費者的物質文化需求日益提升,對首飾的審美、文化內涵需求攀升,且大漆材料屬于無污染、可再生的有機物,符合我國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略要求,綜合社會環(huán)境為首飾設計中的應用與研究提供了潛在的契機。在此背景下,梵克雅寶、香奈兒、愛馬仕等國際首飾大牌也推出了系列大漆首飾產品,自2004年以來,梵克雅寶與日本漆藝大師箱瀨淳一合作了“Lacquered Butterfly”等系列漆繪蝴蝶胸針[2](如圖1),將大漆與貴金屬、鉆石相結合,低調奢華且獨具東方魅力;2017年,香奈兒與日本漆藝師Yuji Okada合作推出了PLUME DE CHANEL系列[3~4](如圖2、3),采用蒔繪工藝所打造的黑色漆面羽毛,彌漫著神秘的氣息;愛馬仕H Equipe系列漆木手鐲[5](如圖4),簡約時尚,以現代風格詮釋傳統(tǒng)工藝。韓國的NAMU CHO、日本的山岸紗凌、中國臺灣的陳國珍等知名漆藝首飾設計師也在不斷嘗試將漆藝與首飾創(chuàng)作相結合,力圖在首飾中體現獨具東方之美的藝術語言,使大漆首飾重回大眾視野[6]。但是目前我國犀皮漆創(chuàng)作主要還是側重于漆畫、擺件,可用于日常衣食住行的漆器較為少見,市面上常見的犀皮漆首飾形制單一,裝飾方式缺乏創(chuàng)意,發(fā)展空間受限。

圖1 梵克雅寶漆繪蝴蝶胸針[2]Fig.1 Van Cleef & Arpels painted butterfly brooch

圖2 香奈兒蒔繪黑羽套鏈[3]Fig.2 Chanel Maill painted black feather chain

圖3 香奈兒蒔繪黑羽耳飾[4]Fig.3 Chanel Maill painted black feathered earrings

圖4 愛馬仕漆木手鐲[5]Fig.4 Hermes lacquer wood bracelet

1 中國傳統(tǒng)犀皮漆工藝發(fā)展歷程

中國傳統(tǒng)犀皮漆工藝的發(fā)展根植于歷代先民的勞動與生活中,通過它的發(fā)展與變遷可見中國久遠深邃的文化智慧。犀皮黃口羽觴[7](如圖5)出土于三國朱然墓,是我國現存犀皮漆器中年代最久遠的一件[8]。顏色沉穩(wěn),色彩相疊,整體紋樣與色彩協調統(tǒng)一又富有變化。器型橢圓,外緣金銅鑲嵌,器表平整,光潔瑩潤。作為第一件底胎為皮胎的犀皮漆器,為犀皮漆器的發(fā)展奠定了基礎[9]。

圖5 犀皮黃口羽觴[7]Fig.5 Lutee-skin yellow mouth wine glass

唐代漆工藝以平脫金銀、鑲螺鈿為主流,犀皮漆產量較少。唐代犀皮漆的名稱有兩種說法,即“犀皮漆”和“庫路真”。王世襄的《髹飾錄解說》[10~11]提到“隱起描金,就是利用漆灰制造高點,在高點上涂金?!睅炻氛嫫崞髋c犀皮漆打黏的原理相似。

到了宋代,漆器工坊眾多,日用漆器繁榮發(fā)展?!段骱先朔眲黉洝穂12]中提到“犀皮動使”,“動使”指日用家具,表明宋代犀皮漆日用家具使用廣泛。南宋的犀皮漆器盛行,種類繁多,設計構思巧妙,工藝精細秀麗,顏色潤澤典雅,頗有皇家風韻。其形制上還吸收了瓷器的圓潤飽滿的特點[13]。講究均衡美、對稱美,整體風格簡約大氣。宋代漆器與之前的犀皮漆有極大的區(qū)別,對明清以及后世的犀皮漆器產生了深遠的影響。

隨著明代經濟繁榮發(fā)展,犀皮漆器從實用轉向了實用與審美相結合,涉及家具、文房用品,主要為皇室貴族、商人、地主、富豪所使用。此外,明代盛行簡練之風的家具,也在造型設計上影響了犀皮漆器的造型[14](如圖6),其工藝精湛,器型多樣,色彩鮮艷,達到了前所未有的高度。董其昌對明代犀皮漆器的評價甚高,稱犀皮漆為漆器之首。高友荊記錄的《燕市漆器歌》中再現了明代漆器市集的繁榮,官營與民間手工藝并存互相促進。明代犀皮漆在色彩上發(fā)展出了土黃、灰等顏色,色澤明亮,造型簡練[15~16]。

圖6 明 犀皮漆小方角柜[14]Fig.6 Ming Dynasty rhinoceros leather lacquer small square corner cabinet

清代,官營手工業(yè)和民間手工業(yè)并存,出現了官營漆器精巧秀麗,民間漆器古樸大氣的風格特征,其色彩、紋樣、造型和諧統(tǒng)一[17]。但是由于犀皮漆的制作手法復雜,不可外傳,外部戰(zhàn)亂連發(fā),犀皮漆器的發(fā)展停滯。清代后期至民國時期犀皮漆的發(fā)展并不景氣,至新中國成立后犀皮漆才得以恢復從而發(fā)展[18]。

2 現代犀皮漆工藝

2.1 安徽犀皮漆

為了找回瀕臨失傳的犀皮漆技藝,安徽犀皮漆國家級非遺傳承人甘而可一生致力于犀皮漆的復原與傳承。在犀皮漆的造型上,甘而可參照宋元漆器的仿古法,并對傳統(tǒng)的犀皮漆顏色不通透的問題進行改良,嘗試把金、銀、珍珠、珊瑚、松石等貴重材質磨成色粉用于制作[19](如圖7),使犀皮漆具有靈動的紋理,耀眼的光澤,打破了以往色彩的沉寂煥發(fā)出新的光芒,讓犀皮漆重新綻放光彩,犀皮漆器從中國走向世界,獲得眾多博物館的收藏。

圖7 甘而可紅金斑犀皮漆天地蓋盒[19]Fig.7 Gan Erke red gold spot rhinoceros lid box

2.2 浙江犀皮漆

浙江犀皮漆工藝大師羅獻兵在犀皮漆制作中首創(chuàng)白色,開創(chuàng)了“犀皮漆山水的先河”。其漆藝作品中常見山水景象,通過白色來展現中國畫的皴法,紋樣靈動富有韻味,具有意境之美。羅獻兵重視可控性,利用大漆的流動性打捻,待干后形成褶皺凹凸,髹漆數遍,磨顯后細看紋樣如水墨一般,令人遐想[20]。羅獻兵常用多色搭配,色彩豐富將黃色、藍色、紫色、綠色、白色同時融入(如圖8),突破了傳統(tǒng)的配色方式,促進了犀皮漆的創(chuàng)新發(fā)展,為我國犀皮漆的發(fā)展做出了突出貢獻。

圖8 羅獻兵漆畫[20]Fig.8 Xianbing Luo lacquer painting

3 犀皮漆的工藝技法及美學特征

犀皮漆工藝的主要材料是大漆,大漆又稱國漆、生漆,大漆是漆樹的汁液。大漆中漆酚占50~80%左右,漆酚的占比越大則表明大漆的品質越好,漆成品具有光澤感強、絕緣性好、耐腐蝕性強的特點。漆匠們常說:“白如雪,紅如血, 黑如鐵?!狈从沉舜笃岵煌A段的色彩傾向。剛割下來的大漆是灰白色的,氧化后呈現栗色,放置一段時間最終呈現褐色。大漆偏向褐色,本身色澤深沉,難以調成鮮艷的色彩,大漆中加入氧化鐵變黑,加入銀朱變紅,色漆具有穩(wěn)定性,制作的成品經久不衰,歷經千年,考古出土的漆器依然鮮艷奪目。

人們常用如膠似漆一詞來形容大漆的黏性特質,漆最穩(wěn)定的特性是黏性。在封建社會制作頭飾時,漆常充當膠使用從而粘合材料,在現代人們常用大漆修補破損的文物,大漆具有較強的修復功能,此外在制作犀皮漆時大漆還具有極強的材料包容性。利用大漆可以在漆面上粘貼螺鈿、玉石、蛋殼等不同種類的碎末或薄片材料,以此制造高點,打磨后散發(fā)出螺鈿的耀眼彩光、玉石的溫潤之光、蛋殼的白凈啞光,不同材料的光澤向觀者傳達了自然之美??梢姴牧鲜切问降幕A,材料可以提高形式的表現力[21]。

犀皮漆胎體種類繁多,有木胎、脫胎、陶胎、金屬胎等,可以通過不同的胎體形式,運用不同的漆藝方法來制作飾品,將犀皮漆飾品的藝術魅力展現出來。犀皮漆表面溫潤且光滑,適宜佩戴,皮膚與犀皮漆首飾不經意的摩擦會使其更加溫潤,且長時間的佩戴不僅光澤越來越亮而且具有珍貴的收藏價值。漆面含蓄、深沉、包容性強、細膩、溫潤、富有變化,給珠寶設計賦予了無限可能。

大漆首飾的材質之美,體現在大漆材料本身的美感上,也體現在器物表面多種材質的裝飾手法上,從質地、色澤等各個方面,都讓人領略到了漆器所具有的視覺效果。天然大漆本身就具有獨特美學特征,黑漆的極致瑩潤,朱漆的色澤明艷沉穩(wěn),與礦物顏料混合后調合而成的彩色涂料,在色彩上更添濃墨重彩的色彩,一筆一畫,用彩漆調制而成的漆粉能制造出暈染的效果,如同工筆畫一般細膩的呈現出自然的過渡效果[22~23](如圖9、10)。

圖9 布漆而玉工作室和田碧玉大漆手鐲[22]Fig.9 Cloth lacquer and jade studio Hetian jasper lacquer bracelet

圖10 布漆而玉工作室大漆戒指[23]Fig.10 Cloth lacquer and jade studio lacquer ring

大漆材質具有中華傳統(tǒng)儒家文化溫和內斂的特性,使其可以與其他材質有機的融合在一起,相互映襯,形成更具層次的美感。漆面和蛋殼結合,會像瓷器窯變一樣,形成自然的裂紋,令人嘆為觀止;漆面和螺鈿的搭配,會形成色彩上的濃墨重彩;漆面與貝殼相呼應,會顯得貝殼明亮奪目;漆與金屬相結合,讓金屬的堅硬閃亮和大漆的溫潤親膚感形成強烈反差[24](如圖11),給人獨特的視覺體驗。大漆的工藝技法繁多,胎骨材質的選擇范圍也很廣,有貴金屬,有絲、棉、麻,也有木質、皮質、紙質,每一種材質都有不同程度的選擇[25]。大漆的美學特征表現在許多方面,各種技法的綜合作用讓材料的特性發(fā)揮到極致,通過色澤、肌理、光澤、質感等視覺語言表達出來,傳遞給觀賞者獨特的視覺享受。大漆工藝手法的靈活運用,為作品帶來更多可能性的同時,也讓這一傳統(tǒng)工藝在首飾設計上煥發(fā)出新的生機。

圖11 之造珠寶研究室漆藝首飾作品《悠弦》[24]Fig.11 ZhiZao lacquer jewerly work《YouXian》

4 犀皮漆的文化屬性

犀皮漆材質本身的文化底蘊就十分濃厚,不拘泥于傳統(tǒng)工藝的范疇,猶如一種超越自我、美輪美奐的文化形式。在中國數千年的歷史長河中,人類與漆器結下了不解之緣,漆藝的身影,在人們的生活用具、娛樂慶典用品、祭祀用具、家具陳設、馬匹配飾、屏風壁毯、文房用具、庭院空間等諸多領域都可以見到,從古代的文學作品中,也可以看到它們的存在。它們細膩典雅,裝飾著古人的日常生活,同時又體現了不同時代人們對漆藝的熱愛。

中國漆藝作為一種美好的形式,人們以深刻的“天人合一”思想,將對生命的認識與自然界存在的一切事物緊密地聯系在一起,融會貫通于創(chuàng)作之中。這種理念非常符合現代設計潮流,也體現了珠寶內在的涵義和“綠色設計”理念[25~26],向往自然,尊重自然?,F代首飾除了滿足本應具備的佩戴功能和美感之外,更應該傳遞給觀賞者心靈和情感上的體驗。

運用犀皮漆工藝制成的珠寶作品具有溫潤如玉的質感,附著在胎體表面的漆液,干燥后具有堅韌、耐磨的特性,承載著東方人的語言、文化、歷史、信仰、價值觀等方面的精神與氣質,反映出別具一格的東方美學。

5 傳統(tǒng)犀皮漆工藝在首飾中的應用探究

在中國古代,早已有漆藝與首飾結合的先例,現藏于中國國家博物館的1984年洛浦縣山普拉5號墓出土的東漢漆篦,以黑漆作底,在黑漆地上髹紅、黃云氣紋,圖案十分生動。除裝飾作用外,大漆還可以作為首飾粘結劑,例如,在制作梳篦的工藝流程中有一道為“漆篦梁”和“膠工”,就是利用大漆的物理性能,進行粘接。在定陵出土的明代孝端皇后嵌珠寶鳳冠和孝靖皇后嵌珠寶鳳冠都是用髹漆竹絲編織成冠框[27]。

現代漆藝首飾的現代化進程可追溯至20世紀初的歐洲漆藝運動。以法國裝飾運動時期著名漆藝家及設計師讓·杜南德(Jean Dunand)為代表的藝術家,在中國和日本漆藝思想的啟發(fā)下掀起了一場國際漆藝運動[28]。漆藝首飾也受到一定影響,讓杜南德突破傳統(tǒng)漆藝的局限,結合客戶群體需求,將漆藝運用于器皿、室內設計、首飾、繪畫等多個方面,他多采用抽象的幾何形態(tài),色彩華貴濃郁,將東方漆工藝與自身精通的金工技藝相結合,制作出形式新穎的金屬胎體漆器首飾。直到20世紀末,以“3R原則”為核心原則的設計理念流行開來,“3R原則”即減少原則(Reduce)、再使用原則(Reuse)與再循環(huán)原則(Recy-cing),也就是人們今天熟知的“生態(tài)設計”,旨在促進人與自然的和諧發(fā)展,這一原則成為當今時尚領域一個重要的設計理念,也與我國所倡導的可持續(xù)發(fā)展理念相輔相成,而且我國幅員遼闊,擁有得天獨厚的的生漆資源,漆藝首飾的發(fā)展前景十分廣闊[29]。

多年來,首飾材質一直以金銀貴金屬、貴重寶石為主,隨著時代發(fā)展,物質條件日益豐富,人民生活水平不斷提高,人們對首飾的需求,不再局限于經濟價值、收藏價值,更加注重首飾的文化內涵和審美設計感。大漆深厚的文化底蘊、獨特的藝術語言和穩(wěn)定的物理化學性質,為首飾發(fā)展提供了更廣闊的空間。但是犀皮漆的制作工期長、色彩相對沉郁、易顯繁復等難以規(guī)避的屬性,對首飾設計的藝術表達及實際操作有一定限制,所以在創(chuàng)作中,需要整合設計思路,如陳國珍漆藝首飾“遇見幸?!盵30](圖12),使用多種不同材料相互映襯,疏密節(jié)奏張弛有度,細節(jié)精致豐富,整體節(jié)奏和諧,很好的體現傳統(tǒng)漆藝與當代首飾的有機結合;Sara Shahak-Bio(以色列)的《尖銳的本性―秋季》項飾[31](圖13),在單一造型基礎之上進行漸變或重復構成的組合形式,有限的花卉造型可以組合成立體造型,給人簡約時尚的視覺體驗。此類設計方法為犀皮漆首飾的進一步發(fā)展提供了寶貴思路。首飾設計需要在有限空間內通過一定的材料與媒介傳達作者對世界的感受和思考,設計方法的整合運用尤為重要。漆藝首飾具有很強的文化特點和工藝要求,設計師需要了解犀皮漆工藝流程及制作細節(jié)才能將設計理念與工藝特點有機結合,在體現自己的創(chuàng)作思想的同時,還要貼合實際的考慮到制作過程的細節(jié)操作。一件優(yōu)秀的首飾作品必定蘊含了作者細致入微的設計構思和引人入勝的創(chuàng)作理念,與此同時,好的理念也必須有理想的表達方式,二者缺一不可。

圖12 陳國珍“遇見幸?!毕盗凶髌穂30]Fig.12 Chen Guozhen "Meet happiness - Flower rest" series of works

圖13 Sara Shahak-Bio(以色列),《尖銳的本性―秋季》項飾[31]Fig.13 Sara Shahak-Bio(Israel), 《Sharp Nature - Autumn》collar

在探究和分析我國傳統(tǒng)漆皮漆工藝的基礎上,筆者嘗試將犀皮漆工藝融入到首飾設計中(如圖14),使用3D建模制作幾何化銀質胎體,再進行打黏、髹色漆、貼金箔、打磨拋光五個環(huán)節(jié),以銀胎烤漆的方法以高溫將大漆烤至接觸面上,相對于傳統(tǒng)陰干的方法制作過程明顯加速,將60~90天的工期縮短至30天左右,制作效率明顯提升,為大漆首飾與貴金屬的結合提供了新思路。《框·江南》系列作品,主要體現古典園林圖景。古典園林中建筑的門、窗、洞,或喬木枝干合成的框景,往往將遠處的山水美景或人文景觀納入其中,具有一種獨特的美感,“似實而虛,似虛而實”,層次分明,令人嘆為觀止。作品提煉古典園林設計元素,使用傳統(tǒng)犀皮漆工藝制作出漣漪般的紋理,像春日的碧波湖水,賦予器物以靈魂,銀質的金屬光澤與大漆溫潤的光澤交相呼應,方寸之間,表達出江南園林的春日之美。

圖14 《框·江南》銀質大漆系列作品(胡婕設計)Fig.14 "Frame · Jiangnan" Silver lacquer series(Designed by Hu Jie)

6 結語

犀皮漆與首飾結合,是中國文化氣韻的體現。漆藝作為中華文化的杰出代表,曾經被廣泛地運用在生活的各個方面,然而在當今多元文化的沖擊下,人們越來越難發(fā)現傳統(tǒng)漆工藝的身影,其魅力也逐漸被人們忘卻。本文通過將傳統(tǒng)犀皮漆工藝置于現代首飾設計背景中,探究總結犀皮漆首飾的發(fā)展方向,努力發(fā)掘現代犀皮漆首飾的藝術表現取向,探索其流行發(fā)展趨勢,希望創(chuàng)作出能夠滿足人們的消費審美和精神需求的作品,加強人們對漆藝的認知,讓古老而優(yōu)秀的中國文化藝術重現在大眾的日常生活中。

猜你喜歡
大漆漆藝漆器
Semer la graine de la transmission du patrimoine culturel immatériel
重慶師范大學作品欣賞
蒲美合作品選
漆藝和現代家裝的結合
漆器收藏三問
奇妙的漆藝之旅
當農民畫“戀”上漆藝
青年漆藝師夫妻的幸福生活:悠閑著堅持
漆器匠人坂本雅彥
如何辨別新老漆器