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摘要：明代草蟲啄針是明代發(fā)簪的重要類別，將明代草蟲啄針的紋飾造型與文化內(nèi)涵應(yīng)用于現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)融入豐富的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)。以明代草蟲啄針為研究對(duì)象，運(yùn)用案例研究法、實(shí)踐研究法，對(duì)明代草蟲啄針元素進(jìn)行再設(shè)計(jì)，使明代草蟲啄針與現(xiàn)代首飾相結(jié)合。明代草蟲啄針紋樣造型豐富并蘊(yùn)含吉祥寓意，將其元素提取、變形與整合，并結(jié)合現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)的審美文化與工藝，設(shè)計(jì)出既有現(xiàn)代感，又有文化內(nèi)涵的首飾。

關(guān)鍵詞：明代 草蟲啄針 首飾 應(yīng)用研究 首飾設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TS941.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2023）16-0008-04

Abstract：The grass insect hairpin is an important category of hairpins in the Ming Dynasty. The decorative shape and cultural connotation of the Ming Dynasty grass and insect hairpin are applied to the modern jewelry design，so that the modern jewelry design can be integrated into the rich traditional cultural heritage.Taking the grass insect hairpin of the Ming Dynasty as the research object，the elements of the grass insect hairpin of the Ming Dynasty were redesigned by using the methods of case study and practical research，so as to combine the grass insect hairpin of the Ming Dynasty with modern jewelry.The patterns of grass and insect hairpin in Ming Dynasty are rich in shape and contain auspicious meanings. The elements are extracted，deformed and integrated，combined with the aesthetic culture and craftsmanship of modern jewelry design，to design jewelry with both modernity and cultural connotation.

Keywords：Ming Dynasty Grass insect hairpin Jewelry Application research Jewelry design

引言

明代是我國(guó)發(fā)簪發(fā)展的鼎盛時(shí)期，明代發(fā)簪的種類豐富，根據(jù)樣式和插戴位置的不同，可分為掩鬢、滿冠、分心、挑心、啄針、花鈿等。草蟲啄針是一種實(shí)用的小簪，與其他類別的發(fā)簪搭配一同插戴在？髻上，構(gòu)成一副完整的頭面。明代草蟲啄針的紋飾題材豐富，常用精巧的細(xì)金工藝打造，又富含吉祥美好的寓意，但其并未得到充分的開發(fā)與應(yīng)用?，F(xiàn)代首飾更注重個(gè)人審美與氣質(zhì)的表達(dá)，如何將明代草蟲啄針與現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)相結(jié)合，在體現(xiàn)首飾現(xiàn)代感的同時(shí)豐富其文化內(nèi)涵，是本文需要重點(diǎn)解決的問題。

一、明代草蟲啄針設(shè)計(jì)概述

（一）紋飾與造型特征

明代已婚女子佩戴？髻，？髻上通常插戴大大小小的發(fā)簪，明代簪子類型多樣，草蟲簪是其中一種?！督鹌棵吩~話》[1]第二十回寫潘金蓮給李瓶?jī)好蝾^時(shí)說(shuō)：“李大姐，你不該打這碎草蟲頭面，只是有些抓住了頭發(fā)?！贝颂幉菹x頭面應(yīng)屬于此類簪子。《天水冰山錄》[2]記載有“金鑲玉草蟲嵌寶首飾一副，金鑲玉草蟲首飾一副，金鑲珠寶壘絲草蟲首飾一副，金鑲草蟲點(diǎn)翠嵌寶首飾一副”。應(yīng)是草蟲簪的通稱。

簪子中有一類稱作啄針，此類簪子簪首與簪腳垂直連接，簪腳纖細(xì)，其材質(zhì)常選用銀制作，簪首紋樣大多來(lái)自南宋畫院小品，常為草蟲，如蜜蜂、蜻蜓、蝴蝶、蜘蛛、螞蚱、蟾蜍、蟬、蝦、魚、蟹等[3]?！督鹌棵吩~話》[4]第六十一回寫王六兒打扮出來(lái)：“頭上銀絲？髻，翠藍(lán)縐紗羊皮金緄邊的箍?jī)?，周圍插碎金草蟲啄針?！辈菹x啄針的造型分為兩類，一類草蟲啄針的造型寫實(shí)，如上海市李惠利中學(xué)明墓出土的兩枚銀鎏金草蟲啄針[5]（圖1），出土?xí)r簪戴于？髻上方兩側(cè)，此對(duì)啄針形制相似，簪首均為蚱蜢紋樣，蚱蜢后足彎曲發(fā)達(dá)，仿佛作跳躍之勢(shì)，整體造型寫實(shí)。蘭州上西園明彭澤墓出土銀草蟲啄針兩枚[6]（圖2），造型精妙寫實(shí)，簪首紋樣為蟬，其復(fù)眼突出，蟬翼輕薄蟬身飽滿。南通博物苑藏明墓出土的一對(duì)金鑲寶蜜蜂啄針簪首（圖3），簪首為黃蜂紋樣，腹部寶石脫落，蜂翅錘碟為薄金片，其一只黃蜂后翅閉合前翅微張，造型寫實(shí)靈動(dòng)似在飛舞，簪腳缺失。無(wú)錫鴻聲前房橋明墓出土的兩枚金蜻蜓啄針（圖4），造型寫實(shí)，蜻蜓佇立于金樹葉上，描繪出蜻蜓與樹葉在微風(fēng)中蕩漾的畫面。另一類草蟲啄針的造型抽象，如北京定陵出土的銀鎏金鑲玉嵌寶蝶趕桃花啄針[7]（圖5），頂部為蝴蝶紋樣，蝶身為銀質(zhì)，蝶翼為綠玉，玉石僅雕刻出蝶翼邊緣，蝶翼表面光滑平整，造型抽象風(fēng)格簡(jiǎn)約，蝴蝶上方嵌白玉桃花一朵，簪腳為錐形。

（二）工藝特征

《松窗夢(mèng)語(yǔ)》[8]記載“其在官者，國(guó)初以工役抵罪，編成班次，有五年、四年一班者，有三年、二年、一年一班者”。明朝政府將工匠服役制改為輪班制，推行匠班銀制，匯集了全國(guó)的能工巧匠?！睹鲿?huì)典》[9]第一百八十九卷記載“四年一班，雕鏨匠五百二名；二年一班，銀匠九百一十四名，銷金匠五十九名；一年一班，銀珠匠八十四名”。可見明代的工藝美術(shù)行業(yè)分工明確，手工藝制造業(yè)繁榮發(fā)展。明代草蟲啄針的制作常用細(xì)金工藝，細(xì)金工藝包括錘揲、鏨刻、花絲、鑲嵌、焊接、鎏金、燒藍(lán)等。錘揲工藝用于制作器物的形制，鏨刻是在貴金屬表面雕刻出紋樣，花絲是用粗細(xì)不同的金絲或銀絲制作首飾，這三種工藝是細(xì)金制作中的主要工藝。

上海寶山區(qū)顧村鎮(zhèn)明朱守誠(chéng)夫婦墓出土銀鎏金螳螂啄針簪首兩枚（圖6），鏨刻出螳螂頭部、前胸與腹部，螳螂翅膀?yàn)殄N揲后的薄銀片焊接于腹部?jī)蓚?cè)，腹部中心焊有包鑲用寶石碗，寶石材質(zhì)為紅寶石，一顆寶石脫落，螳螂觸角為細(xì)銀絲，六足為中等粗細(xì)銀絲，分別釬焊于頭部與腹部，簪首底部是銀片錘揲的樹葉，鏨刻出葉片脈絡(luò)紋理，用銀絲制成彈簧絲將葉片與螳螂主體連接，螳螂隨佩戴者移動(dòng)而晃動(dòng)，表面鎏金，精妙的工藝技巧描繪出一幅栩栩如生的畫面，可謂“肖狀精奇”。上海盧灣區(qū)李惠利中學(xué)明墓出土銀鎏金鑲寶蝴蝶啄針一枚（圖7），簪首為蝴蝶紋樣，蝶身由銀錠錘打成薄銀片作胎底，再取銀片彎折為寶石碗焊接至胎底上，包鑲一大四小五顆紅藍(lán)寶石，其中三顆缺失，細(xì)絲制成的彈簧絲為蝴蝶觸角高高探出，通體鎏金，蝴蝶雖小卻惟妙惟肖。

此處重點(diǎn)說(shuō)明草蟲啄針的銀鎏金、包鑲與焊接工藝，銀鎏金蚱蜢啄針[5]（圖1）是通過烘烤金汞齊泥膏使鎏金層與器物表面結(jié)合；南通博物苑藏金鑲寶蟬啄針簪首（圖8）使用包鑲工藝，所嵌寶石脫落；金蜻蜓啄針（圖4）運(yùn)用焊接工藝將蜻蜓與樹葉連接。古代工藝值得借鑒，現(xiàn)代首飾常用包鑲、銀鍍金與焊接作為首飾的主要工藝。

（三）文化內(nèi)涵

明代草蟲啄針細(xì)巧輕盈，與？髻上插戴的其他發(fā)簪相比，造型質(zhì)樸，題材相對(duì)簡(jiǎn)要。明代草蟲啄針雖不及掩鬢、分心等發(fā)簪華麗，但蘊(yùn)含著豐富的寓意，寄托著人們對(duì)美好生活的向往。

明代草蟲啄針的題材一類來(lái)源于自然界的昆蟲。臺(tái)北故宮博物院藏李迪畫作《秋卉草蟲》，其草葉、螳螂與明朱守誠(chéng)夫婦墓出土銀鎏金螳螂啄針簪首造型幾乎完全相同，民間流傳金玉滿堂堆長(zhǎng)廊的說(shuō)法，螳螂寓意家族富裕，財(cái)運(yùn)興旺，又含蓄的表達(dá)了女子祈愿嫁得如意郎君的意念。南通博物苑藏明墓出土一對(duì)金鑲寶蟬啄針簪首（圖8），蟬寓意品行高潔，象征不與世俗同流合污的心境，同時(shí)寄托了人們對(duì)生命輪回轉(zhuǎn)世的渴望，表達(dá)了如蟬蛻一樣“再生”的念想。銀鎏金蚱蜢啄針[5]（圖1）寓意農(nóng)業(yè)豐收。金蜻蜓啄針（圖4）寓意情投意合，隱喻了明代女子對(duì)婚姻百年好合的期許。

明代草蟲啄針的題材另一類源自于除昆蟲外的其他動(dòng)物，主要為生活在水里的一些小型動(dòng)物，如蟾蜍、魚、蝦、蟹。南通博物苑藏明墓出土金鑲寶蛤蟆啄針簪首兩枚（圖9），簪首為蟾蜍紋樣，通體鏨刻圓形凸出顆粒，腹部所嵌寶石脫落，蟾蜍前肢粗壯朝前伸展，兩條后肢簡(jiǎn)化為一條向左盤曲。古代先民崇拜蟾蜍以祈求生殖繁盛，寄托了女子渴望多子多福，家丁興旺的夙愿，雖然蟾蜍樣貌丑陋，但被人們視作鎮(zhèn)宅辟邪，招財(cái)進(jìn)寶的吉祥之物。上海市李惠利中學(xué)明墓出土的兩枚金蝦啄針（圖10），蝦屬于節(jié)肢動(dòng)物，簪首鏨刻出如竹節(jié)般甲殼狀長(zhǎng)身，象征著遇事順心，節(jié)節(jié)高升。

二、草蟲啄針在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法

隨著現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，個(gè)性化藝術(shù)首飾已經(jīng)逐漸成為現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)的趨勢(shì)，個(gè)性化藝術(shù)首飾力求以人為本，致力于滿足佩戴者個(gè)性化的情感需求[10]。藝術(shù)首飾關(guān)注作品的美學(xué)價(jià)值，創(chuàng)作者對(duì)作品內(nèi)涵的表達(dá)，佩戴者對(duì)藝術(shù)首飾作品的解讀。明代草蟲啄針蘊(yùn)含吉祥寓意，通過提取、拆分元素，將元素簡(jiǎn)化變形，遵照一定規(guī)律對(duì)其進(jìn)行重組和整合，使再設(shè)計(jì)后的元素充滿現(xiàn)代氣息，并將其應(yīng)用到現(xiàn)代藝術(shù)首飾設(shè)計(jì)中。

（一）明代草蟲啄針元素的提取，拆分及簡(jiǎn)化

1.提取與拆分

明代蜻蜓、蚱蜢和蟬啄針造型優(yōu)美并蘊(yùn)含美好寓意，筆者以蜻蜓元素為例對(duì)其進(jìn)行提取拆分及簡(jiǎn)化。傳統(tǒng)元素包括具象元素和抽象元素，具象元素指草蟲啄針的造型與紋樣，抽象元素指草蟲啄針的寓意與文化內(nèi)涵。如圖11為元素的提取與拆分，在提取具象元素紋樣和造型時(shí)應(yīng)遵循元素完整性的原則，在提取抽象元素時(shí)應(yīng)保留草蟲啄針蘊(yùn)含的女子對(duì)美好婚姻向往的寓意和品質(zhì)，提取后不偏離草蟲啄針?biāo)磉_(dá)的思想和精神。拆分紋樣元素時(shí)將兩種紋樣分解打散，保留紋樣原有造型。

2.剔除與簡(jiǎn)化

提取拆分后的明代草蟲啄針的紋樣元素寫實(shí)，蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)氣息，現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)經(jīng)過時(shí)代的發(fā)展，更注重形式美。圖12為元素的簡(jiǎn)化，在紋樣元素簡(jiǎn)化時(shí)剔除蜻蜓腹部的細(xì)小紋理，去除蜻蜓前肢，僅保留外觀輪廓，簡(jiǎn)化蜻蜓頭部口器和兩眼紋樣，簡(jiǎn)化后保持蜻蜓紋樣原有的神韻。

（二）元素的變形與重組

1.變形與補(bǔ)充

簡(jiǎn)化后的蜻蜓紋樣元素為柔和的曲線，將曲線變形為硬朗的直線，使紋樣元素表現(xiàn)現(xiàn)代女性堅(jiān)毅理性的品質(zhì)，符合現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)的審美文化（圖13a）。明代草蟲啄針的造型趨向?qū)憣?shí)化，展現(xiàn)了明代匠人對(duì)自然界細(xì)節(jié)的觀察與深刻理解。不同于明代發(fā)簪的寫實(shí)造型，現(xiàn)代幾何造型首飾極具線條簡(jiǎn)約美。幾何首飾設(shè)計(jì)中除了構(gòu)建元素變化與統(tǒng)一的造型外，由點(diǎn)、線、面組合成的紋樣也成為設(shè)計(jì)理念與情感的代言。將簡(jiǎn)化變形后的蜻蜓紋樣元素以線條分割，塑造以線為主的線、面結(jié)合構(gòu)成的紋樣形態(tài)，由線構(gòu)成三角形面與矩形面的鏤空肌理，體現(xiàn)蜻蜓翅膀的方向感與空間感，達(dá)到回歸自然的簡(jiǎn)約效果（圖13b）。并添加中國(guó)傳統(tǒng)幾何紋樣方勝紋（圖13c），方勝紋賦予紋樣永結(jié)同心的美好寓意，與蜻蜓元素象征的對(duì)婚姻美滿的期冀情感相吻合。（圖13）