李明舉

摘 要：綜合材料繪畫正在不斷地壯大，其風(fēng)格也在發(fā)生著改變，但是其所使用的材料、創(chuàng)新方式、多元發(fā)展方面還有很大的不足和進(jìn)步空間，需要不斷地深入挖掘和創(chuàng)新繪畫形式。本文是建立在傳統(tǒng)繪畫技巧對綜合材料繪畫藝術(shù)的框架基礎(chǔ)上進(jìn)行討論的，分析了綜合材料繪畫的主要特點(diǎn)，探究了傳統(tǒng)繪畫與綜合材料繪畫的聯(lián)系，闡述了綜合材料在繪畫中的運(yùn)用對傳統(tǒng)繪畫的主要影響，希望本文能對綜合材料繪畫的理論研究和實(shí)踐研究提供參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫；傳統(tǒng)繪畫；變革與影響

中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）25-00-03

綜合材料所制作的作品與傳統(tǒng)繪畫之間還是有很大的區(qū)別，主要在于所使用的媒介以及繪畫材料產(chǎn)生了變化，在綜合材料當(dāng)中，各種形式的物質(zhì)媒介層出不窮，使得繪畫作品呈現(xiàn)出豐富性和多變性的特點(diǎn)，而不同的材料給人不同的感受和體會(huì)。

一、綜合材料繪畫的主要特點(diǎn)

相比傳統(tǒng)的繪畫作品來說，綜合材料所體現(xiàn)出來的特點(diǎn)通常表現(xiàn)為以下幾方面。

第一，時(shí)代性特點(diǎn)。在現(xiàn)代化藝術(shù)領(lǐng)域中我國的綜合材料所涉及的范圍更加廣泛，其中，涉及棉布、植物以及沙土等物質(zhì)，如此一來，各種繪畫作品層出不窮，充分體現(xiàn)出時(shí)代性特點(diǎn)[1]。

第二，多樣性特點(diǎn)。在除了綜合材料多樣性特點(diǎn)之外，作品的創(chuàng)造性技術(shù)和創(chuàng)作表現(xiàn)也體現(xiàn)出不同的形式和特點(diǎn)。比如，在綜合材料繪畫創(chuàng)作中融入銀箔，大部分的作者會(huì)使用拼湊、包裹、涂抹的形式，使得產(chǎn)品更具美術(shù)特點(diǎn)[2]。

第三，情感性特點(diǎn)。綜合材料繪畫相比傳統(tǒng)的水墨畫而言，綜合材料的使用更加貼近人們的生活，并表現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵。比如，植物能體現(xiàn)出生活的意識；而木料能給人帶來一種更加樸實(shí)的親切感受，在木紋、木色以及木香的襯托之下，讓觀者能夠更好地感受良好的語境氛圍，引發(fā)觀者對歷史的遐想[3]；鋼鐵的形象是冰冷強(qiáng)硬的冷漠感；在人們的生活中常見到的布料讓人有容易接近的感覺，也有很多藝術(shù)家會(huì)選擇使用金屬片進(jìn)行作畫，由此體現(xiàn)出繪畫材質(zhì)的獨(dú)特韻味。

二、傳統(tǒng)繪畫與綜合材料繪畫的聯(lián)系

當(dāng)前，所有從事綜合材料繪畫的作者，一般都是通過學(xué)習(xí)某一傳統(tǒng)的畫種進(jìn)行創(chuàng)作的，他們根據(jù)自身已經(jīng)熟悉的傳統(tǒng)繪畫，積累了更多的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，那么，后續(xù)傳入綜合繪畫創(chuàng)作當(dāng)中并不會(huì)只是在單一畫種的基礎(chǔ)上融入材料和技法，由此形成不同類型的綜合材料繪畫作品，這種形式或多或少地保留了傳統(tǒng)單一的畫種。在實(shí)踐研究中，我們可以發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)繪畫對于傳統(tǒng)綜合材料的繪畫影響主要表現(xiàn)為三種：第一，綜合材料繪畫是完全運(yùn)用了傳統(tǒng)的單一畫種的語言體系，在運(yùn)用新材料的綜合基礎(chǔ)上，達(dá)到作者想要的繪畫效果；第二，綜合材料繪畫是打破了原有單一的繪畫形式，由此吸收各種創(chuàng)作手法以及表現(xiàn)出獨(dú)特的內(nèi)涵，因此抽取出它們共同的特點(diǎn)，將不同的畫種、表現(xiàn)形式、材料、技藝運(yùn)用于繪畫創(chuàng)作當(dāng)中，由此形成獨(dú)特全新的綜合材料繪畫；第三，綜合材料繪畫是打破傳統(tǒng)的畫種工具材料的限制，這與傳統(tǒng)繪畫單一畫種而言相去甚遠(yuǎn)，但是在構(gòu)圖、構(gòu)型、色彩、肌理、創(chuàng)作思維等多個(gè)方面都容易受到傳統(tǒng)繪畫的影響和啟發(fā)，因此傳統(tǒng)繪畫與綜合材料繪畫之間存在著必然的聯(lián)系。綜合材料繪畫能夠從某種程度上認(rèn)為是對傳統(tǒng)繪畫的一種創(chuàng)新和繼承，同時(shí)也是繪畫精神性和物質(zhì)性發(fā)展的結(jié)果，這也是繪畫本身發(fā)展的體現(xiàn)。綜合材料繪畫是打破原有邊界，突破了傳統(tǒng)畫種、材料限制而延伸出新的繪畫形式。綜合材料繪畫是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸，吸取更多的營養(yǎng)，這要求我們要系統(tǒng)地針對某一單一畫種進(jìn)行研究和分析，尋求它們之間的必然聯(lián)系[4]。

三、綜合材料繪畫的變革和突破

（一）由傳統(tǒng)繪畫轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代繪畫形式

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中，材料發(fā)揮著舉足輕重的作用，材料在藝術(shù)作品中發(fā)揮著重要的作用。在傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中材料可以確定繪畫種類，以此來區(qū)別不同的繪畫類型和種類，相比較傳統(tǒng)的繪畫材料，不同的材料所呈現(xiàn)的特點(diǎn)也不同，凸顯的效果也截然不同，這也是不同畫種之間的特點(diǎn)。中國的水墨畫有幾千年的歷史，這種繪畫的形式是以單一的趨勢發(fā)展。然而現(xiàn)代藝術(shù)的變革正在悄然發(fā)生著改變，在《現(xiàn)代主義繪畫》中，格林伯格試圖從大師的角度來尋找傳統(tǒng)繪畫變革朝著平面性的方向發(fā)展。在18世紀(jì)的學(xué)院派畫家中，格林伯格認(rèn)為大衛(wèi)的作品并不是那么的正式，主要的特點(diǎn)在于它的色彩，然而他的學(xué)生安格爾卻非常排斥色彩，更加重視素描，由此展現(xiàn)出14世紀(jì)以來西方成熟的繪畫特點(diǎn)，到了19世紀(jì)中葉之后，所有的畫家更加看重反雕塑，自從印象派開始，畫家充分意識到光和色的搭配更加驚艷，打破了傳統(tǒng)繪畫的統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)以及構(gòu)圖思路（見圖1）。

（二）由平面性轉(zhuǎn)變?yōu)榭臻g性

綜合材料繪畫正從平面角度轉(zhuǎn)向立體化，能夠?qū)⒗L畫中的虛擬場景解放出來，讓繪畫作品與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行結(jié)合，通過運(yùn)用各種材料將空間納入綜合材料的創(chuàng)作范圍中[5]。材料的物質(zhì)性以及作品體現(xiàn)出的三維空間，使得畫面更加豐富和真實(shí)。綜合材料繪畫能夠呈現(xiàn)出更加貼近生活的場景，讓作品不再那么單調(diào)，更加凸顯出空間和場域性，創(chuàng)作更加完美的作品[6]。從觀察者的角度來說，體驗(yàn)感格外重要。而藝術(shù)家需要盡可能地為觀眾呈現(xiàn)出更具畫面感的作品，讓觀眾從中體會(huì)更加豐富的內(nèi)容，從傳統(tǒng)的角度出發(fā)，作為創(chuàng)作主體，需要從觀者的角度不斷地進(jìn)行創(chuàng)新。尤其的印象派的作家，需要以創(chuàng)作為基礎(chǔ)，不斷地提升觀者的思想水平，而事實(shí)上印象派在傳統(tǒng)繪畫方面的變革只做到色彩方面的調(diào)整，而并沒有從實(shí)際上放棄傳統(tǒng)繪畫的真實(shí)特點(diǎn)，自從立體主義的出現(xiàn)，讓作品更加具有空間感，畫面更加的真實(shí)和具體。

（三）新材料的運(yùn)用能突顯出藝術(shù)作品的表現(xiàn)力

繪畫材料是藝術(shù)家創(chuàng)作的基礎(chǔ)，畫家會(huì)根據(jù)所選的題材來選擇合適的材料。比如，在畫藏族人物，畫面感更深，人物的服飾具有厚重感，因此可以采用坦培拉材料畫環(huán)境，再匹配丙烯顏料來做肌理畫藏族服飾。因此，所使用的材料具有一定的偶發(fā)性特點(diǎn)，需要尋找相適應(yīng)的主題來體現(xiàn)出來。那么材料的變化會(huì)帶來不同的視覺體驗(yàn)，如坦培拉材料更加適于清新靚麗的色彩，而丙烯會(huì)根據(jù)畫法出現(xiàn)多重的感受和體會(huì)。

德國著名的畫家安塞爾姆基弗是當(dāng)代新表現(xiàn)主義的藝術(shù)家，他在畫面中構(gòu)建了一套綜合性的材料，他能對多種元素進(jìn)行創(chuàng)作，并體現(xiàn)出時(shí)代的滄桑感和失落感。在畫面中使用了樹脂以及油彩調(diào)，呈現(xiàn)出厚重的浮雕效果，再加上砂石、廢金屬以及照片等能夠制作出全新的空間，在細(xì)微之處還運(yùn)用了罩染技法，使得整個(gè)作品更加有氣勢，給人一種震撼感。為了更好地體現(xiàn)出內(nèi)心的思想，作為藝術(shù)家還會(huì)尋找更加適合自己的作畫形式。又如，文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)·芬奇，當(dāng)代畫家盧西恩·弗洛伊德，所使用材料有不同的創(chuàng)作理念，并能演繹出不同的作品。當(dāng)代藝術(shù)家通過使用不同的材料，也創(chuàng)作出許多經(jīng)典的作品，這樣的創(chuàng)作形式不僅僅停留在材料的形式和表面上，同時(shí)也需要在價(jià)值觀以及藝術(shù)的作用引導(dǎo)下，從而為藝術(shù)的創(chuàng)作提供更多的支持，充分挖掘出作品的內(nèi)涵。在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過程中需要不斷地深入研究作品的內(nèi)容，同時(shí)還需要對作品進(jìn)行提煉，呈現(xiàn)出藝術(shù)家所要表現(xiàn)出的繪畫語言。

四、綜合材料在繪畫中的運(yùn)用對傳統(tǒng)繪畫的主要影響

（一）綜合材料更加凸顯傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式

在綜合材料繪畫創(chuàng)作過程中，不同的材料會(huì)呈現(xiàn)出不同的肌理效果，從而給創(chuàng)作者更多的想象空間。20世紀(jì)西班牙著名的“非形式主義”畫家塔皮埃斯是一個(gè)具有獨(dú)創(chuàng)精神的藝術(shù)家，他能將新技術(shù)和新材料融為一體，在進(jìn)行材料運(yùn)用方面，可謂是開了先河。由于作者受到西班牙內(nèi)戰(zhàn)的影響，深惡痛疾戰(zhàn)爭帶給人們的災(zāi)難，因此，他的很多作品都呈現(xiàn)出戰(zhàn)爭與屠殺所帶來的痛苦意境，引人深思。在塔皮埃斯掌握了一系列的傳統(tǒng)技法之后，他認(rèn)為，這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式已不能滿足他對創(chuàng)作的需要，他選擇從新材料著手，挖掘物質(zhì)材料本身的表現(xiàn)力。他開始嘗試在顏料當(dāng)中摻入石子、乳膠、沙子，與此同時(shí)，還運(yùn)用了水泥、陶土以及毛發(fā)等物質(zhì)，通過將不同的物質(zhì)材料進(jìn)行運(yùn)用，能夠呈現(xiàn)出不同的表現(xiàn)色彩，更能表現(xiàn)出其精神內(nèi)涵和思想。德國藝術(shù)家安塞爾姆·基弗在他的作品當(dāng)中，包含了很多非正統(tǒng)的繪畫材料，其中，綜合材料在他的作品當(dāng)中充滿哲學(xué)、歷史的內(nèi)涵，承載著深厚的文化底蘊(yùn)，由此達(dá)到物質(zhì)和精神的高度統(tǒng)一。其中，他還將砂石、木板、玻璃、麻布、鐵皮以及植物自由地運(yùn)用于構(gòu)圖中，作品表現(xiàn)出宏大的氣勢，給人以強(qiáng)烈的震撼。一直以來，材料運(yùn)用被認(rèn)為是藝術(shù)物質(zhì)的重要載體，并且一直處于依附性的地位，在繪畫中運(yùn)用綜合材料的方式能讓作品產(chǎn)生更強(qiáng)有力的沖擊力，由此改變了人們對于繪畫認(rèn)知，更加凸顯出獨(dú)特的審美觀念。在大量綜合材料的實(shí)踐研究中發(fā)現(xiàn)，大量的藝術(shù)家對綜合材料的實(shí)踐研究，使得繪畫運(yùn)用和表現(xiàn)更加豐富。

（二）綜合材料將傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合

在傳統(tǒng)繪畫作品中，材料是藝術(shù)品表現(xiàn)的重要載體。綜合材料在繪畫當(dāng)中，材料的本體語言更加能夠凸顯出來，而物性不會(huì)再被隱藏，成為藝術(shù)表現(xiàn)的重要形式之一。材料在藝術(shù)中被廣泛地運(yùn)用，使得藝術(shù)的邊界不斷地?cái)U(kuò)展，并豐富了藝術(shù)的畫面和語言形式，使得藝術(shù)不再受局限，呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。而傳統(tǒng)的繪畫，更多地看重繪畫本身的線條、構(gòu)圖、色彩、筆墨等藝術(shù)語言，和現(xiàn)代綜合材料繪畫的獨(dú)特悟性和肌理感構(gòu)建出另一種表現(xiàn)形式，不同的材料運(yùn)用為畫面營造出不同的效果，同時(shí)傳遞了不同的精神和思想內(nèi)涵。畫家通過運(yùn)用傳統(tǒng)水墨畫暈染的方式，同時(shí)又借用了當(dāng)代影像技術(shù)，使得并不相干的傳統(tǒng)繪畫與當(dāng)代影像產(chǎn)生聯(lián)系，從而創(chuàng)作出更具獨(dú)特韻味的觀念性水墨畫作品 。

（三）綜合材料能夠改變傳統(tǒng)繪畫的慣性特點(diǎn)

綜合材料繪畫展現(xiàn)出藝術(shù)的邊界特點(diǎn)，并且豐富了藝術(shù)家的表現(xiàn)形式，綜合材料繪畫作品的表現(xiàn)使得人們能夠意識到繪畫的表現(xiàn)形式，而不只是傳統(tǒng)的畫筆，在這個(gè)過程中，能夠綜合地運(yùn)用砂石、木板、麻布、金屬、宣紙以及玻璃等材質(zhì)，使得繪畫更具表現(xiàn)性，突出了實(shí)驗(yàn)性的特點(diǎn)。著名藝術(shù)家許世虎在進(jìn)行水墨畫的創(chuàng)作過程中，使用食鹽、刮刀、電吹風(fēng)、紙巾等工具性的材料。由于食鹽能在水中融合，并讓顏料擴(kuò)充開來，由此形成雪花瓣的形狀，展現(xiàn)出獨(dú)特的肌理效果，使得畫面更具靈動(dòng)性和神秘性的特點(diǎn)。除此之外，畫家還可以利用刮刀在畫面的深處進(jìn)行刮除，更加體現(xiàn)出畫面的通透性。通過營造畫面虛實(shí)對比的形式，發(fā)膠可以利用紙巾對畫面進(jìn)行擦拭，讓畫面更具空間性和統(tǒng)一性的特點(diǎn)，由此可知，材料的使用和選擇能夠使得創(chuàng)作表現(xiàn)形式更加豐富和具體，這對于繪畫創(chuàng)作和發(fā)展有著極其重要的意義和作用。

五、結(jié)束語

綜合材料繪畫對于大眾有很大的沖擊性，沖刷了人們對藝術(shù)的認(rèn)知，通過將傳統(tǒng)和時(shí)代進(jìn)行融合，一次次打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作技藝，不斷地開發(fā)不可能的作品，無形當(dāng)中促進(jìn)了藝術(shù)家對傳統(tǒng)觀念和形式的認(rèn)知。綜合材料繪畫對于材料的運(yùn)用，打破傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的局限性，更具有偶然性和多元性的特點(diǎn)，并非全然地反對傳統(tǒng)繪畫，更是一種創(chuàng)新和繼承的形式，只有將傳統(tǒng)的文化內(nèi)涵與當(dāng)代的手段呈現(xiàn)出來，能夠更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)以及文化之間的關(guān)系，藝術(shù)創(chuàng)作并不只是追求單一化以及絕對化的答案，這成為當(dāng)代藝術(shù)變革的重要一環(huán)。

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