陳路遙

摘要：電子管風(fēng)琴是興起于20世紀(jì)的一門新興電子樂(lè)器，發(fā)展至今已形成較完備的演奏體系，涌現(xiàn)出大量電子管風(fēng)琴作品，電子管風(fēng)琴獨(dú)奏曲《黃河》就是其中優(yōu)秀的代表作品。本文結(jié)合電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)，以《黃河》為研究對(duì)象，從音樂(lè)表現(xiàn)力、風(fēng)格化演繹及藝術(shù)創(chuàng)新三方面進(jìn)行音樂(lè)表演美學(xué)探究。

關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴; 《黃河》 表演; 演奏特點(diǎn); 表演美學(xué)

自20世紀(jì)80年代起，在科技手段的創(chuàng)新下，隨著波形記憶（AWM）音源、VA（虛擬聲學(xué)）音源等技術(shù)的研發(fā)及超清晰音色、觸后（After Touch）、水平觸鍵（ Horizon）、注冊(cè)記憶、鍵盤打擊樂(lè)等功能的加入，電子管風(fēng)琴逐步發(fā)展成為人們所熟知并喜愛(ài)的樂(lè)器。這種新形態(tài)的電子管風(fēng)琴改變了早期“電風(fēng)琴”的創(chuàng)作表演方式，提供了除模擬風(fēng)琴與管風(fēng)琴外更廣泛的可能性。這就需要我們利用音樂(lè)美學(xué)理論進(jìn)行指導(dǎo)，從理論高度出發(fā)，結(jié)合電子管風(fēng)琴樂(lè)器強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，遵循審美基本規(guī)律，發(fā)揮表演創(chuàng)作者的主觀能動(dòng)性，更深入地探究電子管風(fēng)琴表演的發(fā)展方向。電子管風(fēng)琴獨(dú)奏曲《黃河》自上演以來(lái)，以它深刻的作品內(nèi)涵及高超的技術(shù)表現(xiàn)，引起了極大的轟動(dòng)，是表演與比賽中常用的經(jīng)典曲目。本文將結(jié)合音樂(lè)美學(xué)理論，探究《黃河》中的音樂(lè)表演美學(xué)。

一、電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)概述

（一）擁有多元化的演奏界面

常規(guī)的電子管風(fēng)琴演奏界面包括兩排手鍵盤、一排腳鍵盤、兩個(gè)腳踏板和一根膝控桿，另外可外接口呼吸控制器。這些多樣的演奏界面使得演奏者能夠在同時(shí)利用手、腳、膝、口等多個(gè)部位進(jìn)行演奏。這不僅充實(shí)了演奏聲部，而且通過(guò)利用各部位不同的演奏方式，使得演奏出的音色更接近鍵盤、弦樂(lè)、吹管等各種類樂(lè)器的聲音。

（二）具有多樣且獨(dú)特的演奏技法

電子管風(fēng)琴的基本演奏形態(tài)屬于鍵盤類樂(lè)器，同時(shí)還結(jié)合了各種特殊的演奏技法，使其具備更廣泛的表現(xiàn)力和音色變化能力。除了顫音、連音、跳音等常規(guī)演奏技法，演奏者還可以通過(guò)觸后技法（After Touch）在觸鍵后，以改變施加的壓力來(lái)實(shí)現(xiàn)局部的音高、音量或音色的變化等，增加音符的表現(xiàn)力及動(dòng)態(tài)范圍;通過(guò)水平觸鍵（Horizon）在觸鍵后，以手指的水平移動(dòng)來(lái)控制對(duì)應(yīng)聲部的音高變化，對(duì)于模擬弦樂(lè)器的滑音效果起到至關(guān)重要的作用;通過(guò)第一表情踏板來(lái)控制整體音量、滑音音效、節(jié)奏器及注冊(cè)音色的轉(zhuǎn)換等，獲得更富有動(dòng)態(tài)的演奏表現(xiàn);通過(guò)第二表情踏板實(shí)現(xiàn)局部音高及速度的變化等，便于實(shí)現(xiàn)顫音或其他特殊效果;通過(guò)膝控實(shí)現(xiàn)延音及滑音的開(kāi)關(guān)，以及音色的切換等;通過(guò)對(duì)多層鍵盤進(jìn)行鍵盤設(shè)計(jì)，利用每層鍵盤可疊加多重音色的特性實(shí)現(xiàn)同時(shí)使用多個(gè)鍵盤演奏不同的聲部及音色，從而獲得更飽滿豐富的音效。這些獨(dú)具特色的演奏技法使得該樂(lè)器能夠以鍵盤樂(lè)器的主體面貌模擬出不同類型樂(lè)隊(duì)的表演效果，使演奏者更加靈活、貼切地表達(dá)音樂(lè)中的情感和意境。

（三）內(nèi)置極其豐富的音色庫(kù)

電子管風(fēng)琴能夠仿真模擬出各類樂(lè)器的聲音，還可以模擬人聲以及生活中常見(jiàn)的各種音效，如鳥鳴、腳步聲等，此外還有大量電子合成音效可供選擇。琴內(nèi)配備多種音效處理系統(tǒng)，演奏者可以隨心所欲地根據(jù)需求制作出符合心中所想的音色。配合多演奏界面、音色轉(zhuǎn)換、節(jié)奏序列編輯、自定和聲伴奏等多種性能，演奏者可以充分利用好音色庫(kù)，展現(xiàn)出電子管風(fēng)琴演奏的強(qiáng)大表現(xiàn)力。

（四）涵蓋寬廣的音域

電子管風(fēng)琴的音域涵蓋了從低音到高音的各個(gè)常用音域。演奏者可以根據(jù)不同音色的物理屬性進(jìn)行相應(yīng)的音域設(shè)置，從而使得各音色在整個(gè)音域范圍內(nèi)都可得到充分的表現(xiàn)，滿足演奏者對(duì)音樂(lè)表達(dá)的需要。

（五）演奏風(fēng)格多樣化

因?yàn)殡娮庸茱L(fēng)琴演奏界面多元化，具有豐富獨(dú)特的演奏技巧，擁有豐富的音色音效，并且涵蓋寬廣的音域，所以能夠適應(yīng)不同音樂(lè)風(fēng)格。電子管風(fēng)琴不僅契合古典音樂(lè)的氣質(zhì)，還可以演奏流行音樂(lè)、爵士樂(lè)等多種風(fēng)格的音樂(lè)，這為演奏者提供了更多樣的演奏可能性。

電子管風(fēng)琴的演奏特點(diǎn)為研究其表演美學(xué)提供了基礎(chǔ)。由于電子管風(fēng)琴的這些特點(diǎn)，所以一位專業(yè)的電子管風(fēng)琴演奏者，往往也是一位合格的電子管風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作者，這使得此門樂(lè)器在表演的時(shí)候具有極強(qiáng)的靈活自主性與創(chuàng)造性。

二、《黃河》簡(jiǎn)介

電子管風(fēng)琴獨(dú)奏曲《黃河》 是沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院著名電子管風(fēng)琴演奏家龐渤教授為參與1999年亞洲電子管風(fēng)琴比賽所編創(chuàng)的作品，取材于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期由冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》。龐渤教授不僅憑借此曲獲得總決賽古典組第一名，創(chuàng)下了中國(guó)音樂(lè)家在該領(lǐng)域國(guó)際賽事中的首個(gè)頭獎(jiǎng)，還成功地在世界各地累計(jì)超過(guò)百場(chǎng)的重要文藝演出上演了該作品。《黃河》 受到了觀眾廣泛的喜愛(ài)，好評(píng)如潮，成為20世紀(jì)最具代表性的電子管風(fēng)琴作品之一。

《黃河大合唱》 以抗日和愛(ài)國(guó)兩個(gè)主題為中心，傳唱全國(guó)，成為激勵(lì)全國(guó)人民拿起武器保家衛(wèi)國(guó)的“文化符號(hào)”。六十年代后期，《黃河大合唱》被改編為《黃河鋼琴協(xié)奏曲》，在創(chuàng)作中既運(yùn)用了西洋古典鋼琴協(xié)奏曲的表現(xiàn)手法，又在曲式結(jié)構(gòu)上融入了船夫號(hào)子等中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂(lè)元素，因?yàn)槠涫吩?shī)的結(jié)構(gòu)、華麗的技巧、豐富的層次和壯闊的意境，成為世界音樂(lè)史上十分具有影響力的一首中國(guó)協(xié)奏曲。

《黃河》是在《黃河鋼琴協(xié)奏曲》 的基礎(chǔ)上創(chuàng)作改編而成的，不僅保留了原作的音樂(lè)特點(diǎn)和表現(xiàn)手法，將原作中四個(gè)樂(lè)章的精彩部分恰到好處地糅合在一起，還通過(guò)電子管風(fēng)琴所特有的演奏技法和音色效果，為作品賦予了獨(dú)樹(shù)一幟的魅力和藝術(shù)效果?！饵S河》 的引子部分采用鋼琴協(xié)奏曲第一樂(lè)章《黃河船夫曲》的號(hào)角式開(kāi)頭，明亮的銅管音色展現(xiàn)出具有沖擊力的號(hào)角聲，音色墊音色、延遲音效與觸后技法共同鋪墊出黃河波濤洶涌的壯觀場(chǎng)面，側(cè)面體現(xiàn)出船夫們與驚濤駭浪作斗爭(zhēng)的氣勢(shì)與決心?！饵S河》 的主體部分取材于第四樂(lè)章《保衛(wèi)黃河》———這是一段戰(zhàn)歌式的主題，隨著音樂(lè)的發(fā)展展開(kāi)了一幅幅中國(guó)人民奮勇抗戰(zhàn)的壯烈畫面，編者在其中合理地運(yùn)用了卡農(nóng)進(jìn)行一系列色彩性和聲技法，在不違背原作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)了作品的技術(shù)性與藝術(shù)性?！饵S河》的結(jié)尾部分融入了《東方紅》和《國(guó)際歌》的曲調(diào)，這些曲調(diào)與原作的主題相呼應(yīng)，既提升了愛(ài)國(guó)主義精神，又體現(xiàn)了國(guó)際主義和人道主義精神。曲末，樂(lè)隊(duì)齊奏、鍵盤打擊樂(lè)和定音鼓滾奏音色的加入，為整首作品起到了推波助瀾的效果，配合歌唱性的技巧，將這些曲調(diào)演繹得更加感人肺腑，極具感染力和藝術(shù)效果。

三、《黃河》音樂(lè)表演美學(xué)的實(shí)現(xiàn)

（一）音樂(lè)表現(xiàn)力的體現(xiàn)

電子管風(fēng)琴表演的音樂(lè)表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在其多聲部、多音色和特色的演奏技法上。演奏時(shí)需要平衡各聲部線條的多樣性，并兼顧演奏技法的表現(xiàn)。尤其是在《黃河》的演奏實(shí)踐中，作品本身就蘊(yùn)涵著濃厚的情感，演奏者不但需要通過(guò)蓬勃的感情來(lái)實(shí)現(xiàn)主題音調(diào)歌唱式的表達(dá)，而且需要扎實(shí)的技巧功底以實(shí)現(xiàn)深入人心的藝術(shù)表現(xiàn)。

《黃河》的大部分段落同時(shí)展現(xiàn)了歌唱性主題與技巧性表現(xiàn)，這兩個(gè)特征既矛盾對(duì)立，又相輔相成。作品中充斥著大量的八度、音階、和弦、三連音、雙腳及上下鍵盤切換的演奏段落，并且以快速的演奏為主。在完成這些技巧的同時(shí)，演奏者需要以歌唱來(lái)引領(lǐng)旋律的發(fā)聲，讓每一個(gè)音符都浸潤(rùn)感情色彩，同時(shí)使得技巧的完成更加流暢，再以技巧的完美表現(xiàn)推動(dòng)各主題音調(diào)的表現(xiàn)力。

在樂(lè)曲的前半部分中，鋼琴和管弦樂(lè)齊奏，音色以卡農(nóng)的手法輪流奏出“保衛(wèi)黃河” 主題的部分最具戲劇性，鋼琴與管弦樂(lè)齊奏音色在每小節(jié)的重拍處輪流進(jìn)行突出，以模擬輪唱的方式達(dá)到斗爭(zhēng)性主題演繹的高潮。此處鋼琴音色的難點(diǎn)在于，保證和弦音在激烈的節(jié)奏進(jìn)行中音高及節(jié)奏的準(zhǔn)確性;管弦樂(lè)齊奏音色的難點(diǎn)在于與鋼琴音色聲部輪流突出的同時(shí)，完成節(jié)奏功能，并且要通過(guò)觸前技法和觸后技法的搭配，奏出有呼吸動(dòng)態(tài)、有音頭的聲音效果。在“東方紅”主題第一次出現(xiàn)時(shí)，鋼琴音色以快速的和弦及連續(xù)的八度為主題的呈現(xiàn)做鋪墊，起到推動(dòng)主題的作用。在如此密集的技巧表現(xiàn)中，以歌唱來(lái)對(duì)主題及鋼琴伴奏同時(shí)進(jìn)行引導(dǎo)，對(duì)于提升表現(xiàn)力及幫助技巧的實(shí)現(xiàn)是非常重要的，同時(shí)促進(jìn)了技巧性與表現(xiàn)力的統(tǒng)一。

在整部作品中，力度的運(yùn)用為作品的發(fā)展提供強(qiáng)大動(dòng)力與表現(xiàn)力。《黃河》 在力度表現(xiàn)上經(jīng)歷了三起三落，最后在壯麗的最強(qiáng)音中收束，有著強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比。三次起落卻又不是單純二元式的強(qiáng)弱對(duì)比，而是根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容展開(kāi)的需要，螺旋式上升，波浪式前進(jìn)，不斷地調(diào)動(dòng)起演奏者與觀眾的熱情。

（二）風(fēng)格化的演繹

電子管風(fēng)琴表演絕不是被動(dòng)地對(duì)現(xiàn)實(shí)樂(lè)隊(duì)進(jìn)行單純的模仿，而是要求演奏者在表演過(guò)程中對(duì)音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行把握，對(duì)所要表達(dá)內(nèi)涵的進(jìn)行理解感悟，主動(dòng)地結(jié)合樂(lè)器特性，展現(xiàn)作品特點(diǎn)。作為演奏者，需要以作品創(chuàng)作的歷史背景為基礎(chǔ)，融入當(dāng)下時(shí)代的新詮釋，站立在風(fēng)格化的基礎(chǔ)上，以情景交融為作品插上飛翔之翅。

《黃河大合唱》 誕生在抗戰(zhàn)年代，而《黃河鋼琴協(xié)奏曲》 則誕生在文革年代，且加入了《東方紅》與《國(guó)際歌》的音樂(lè)元素。《東方紅》與《國(guó)際歌》都是在烽火不斷的時(shí)代大背景下創(chuàng)作完成的，表現(xiàn)了中國(guó)人民和全世界人民對(duì)新的社會(huì)制度的期盼和全人類對(duì)世界和平的期望。因此，《黃河大合唱》與《黃河鋼琴協(xié)奏曲》這兩個(gè)不同版本在深刻的內(nèi)涵之中，也充分體現(xiàn)了時(shí)代的激情，電子管風(fēng)琴作品《黃河》也繼承了這種精神，傳承發(fā)揚(yáng)新時(shí)代愛(ài)國(guó)主義精神與國(guó)際主義精神。

因改編自鋼琴協(xié)奏曲，《黃河》得以動(dòng)力化發(fā)展的另一主要原因就源自管弦樂(lè)隊(duì)聲部與鋼琴聲部的競(jìng)相演奏，你方唱罷我登場(chǎng)，這也體現(xiàn)了作品需要表達(dá)的抗?fàn)幘?。在演奏中，需要特別注意這兩個(gè)聲部協(xié)奏、競(jìng)奏的關(guān)系，合理安排以準(zhǔn)確把握樂(lè)曲的發(fā)展方向。

為了深刻把握《黃河》的風(fēng)格特色，完整且精彩地進(jìn)行演繹，演奏者需要重視寄情于景的作用。首先，要賦予音樂(lè)精準(zhǔn)獨(dú)到的想象，以進(jìn)入演奏狀態(tài)。如樂(lè)曲開(kāi)頭部分，豎琴與電子管風(fēng)琴中的特效音色相結(jié)合并運(yùn)用了刮奏的手法，形象地刻畫了船夫與黃河的驚濤駭浪搏斗的驚險(xiǎn)場(chǎng)景，演奏者需要從一開(kāi)始就進(jìn)入緊張的演奏狀態(tài)，以身臨其境般的想象力賦予音樂(lè)無(wú)窮的發(fā)展動(dòng)力。其次，在整個(gè)表演過(guò)程中，演奏者要深入挖掘其中震撼人心的“民族魂”，敏銳地把握每個(gè)段落間發(fā)展著的意蘊(yùn)，以達(dá)到人曲合一的境界。需要注意的是，在全身心投入表演之外，演奏者需要分出一定的精力來(lái)掌控演出現(xiàn)場(chǎng)。這是為了能及時(shí)應(yīng)對(duì)演奏過(guò)程中出現(xiàn)的一些因臨場(chǎng)心理、舞臺(tái)客觀因素等造成的臨時(shí)情況，而這也正是現(xiàn)場(chǎng)演出具有不可替代魅力的原因。

此外，演奏者所展現(xiàn)的演奏技巧和表現(xiàn)力也是風(fēng)格化演繹的關(guān)鍵因素。演奏者通過(guò)技巧的運(yùn)用和表現(xiàn)力的發(fā)揮，表現(xiàn)出歷史與時(shí)代的特點(diǎn)，激發(fā)出音樂(lè)的情感，賦予作品巨大的藝術(shù)感染力。在這個(gè)過(guò)程中，需要有區(qū)別地調(diào)動(dòng)肢體與思維以關(guān)注到時(shí)值長(zhǎng)短、力度大小、音色特點(diǎn)等表演的細(xì)節(jié)，哪怕是時(shí)值上微小的把控或者處理語(yǔ)句時(shí)某一個(gè)小氣息的加入，就能賦予音樂(lè)不一樣的色彩。尤其在演奏“保衛(wèi)黃河”主題的鋼琴音色時(shí)，需要注意每個(gè)音符的時(shí)值，切忌“拖” 著彈，而應(yīng)該做到短促有力，嚴(yán)格按照二拍子的強(qiáng)弱規(guī)律進(jìn)行處理，并且注意切分音的重音表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)“戰(zhàn)歌式”旋律的演繹。

作為當(dāng)代的音樂(lè)表演者，我們要尊重《黃河》這首作品反抗與斗爭(zhēng)的歷史性風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)遵循這個(gè)時(shí)代的審美特點(diǎn)，使作品的表現(xiàn)與內(nèi)涵能夠跟新時(shí)代新征程的目標(biāo)相適應(yīng)，助力中國(guó)夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，讓此作品在新時(shí)期也能保持旺盛的生命力。

（三）藝術(shù)創(chuàng)新的實(shí)現(xiàn)

電子管風(fēng)琴獨(dú)特的表演形式往往會(huì)讓觀眾感到耳目一新。區(qū)別于真實(shí)樂(lè)隊(duì)的表演，電子管風(fēng)琴獨(dú)奏、重奏或合奏的特別之處就在于更加個(gè)性化的表達(dá)。實(shí)現(xiàn)電子管風(fēng)琴藝術(shù)創(chuàng)新需要在尊重作品本來(lái)面貌的基礎(chǔ)上，充分利用好以電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)，表現(xiàn)出電子管風(fēng)琴表演的獨(dú)特魅力。

《黃河》在演繹過(guò)程中，并非對(duì)《黃河鋼琴協(xié)奏曲》長(zhǎng)達(dá)20多分鐘的內(nèi)容原樣照搬，而是汲取其中的精華段落，融合了《黃河船夫曲》 《保衛(wèi)黃河》《東方紅》與《國(guó)際歌》的主題音調(diào)，集合了人們最耳熟能詳?shù)牟糠?，組合成6、7分鐘的作品，使得結(jié)構(gòu)更加緊湊，主題更加鮮明。

電子管風(fēng)琴另一個(gè)重要的特點(diǎn)是將樂(lè)隊(duì)多行譜的表演效果濃縮成電子管風(fēng)琴的三行譜來(lái)表達(dá)。因此除了需要對(duì)作品的段落進(jìn)行取舍，對(duì)作品的部分聲部也需要進(jìn)行刪減整合。由于改編自鋼琴協(xié)奏曲這一形式，因此需要著重注意各部分中鋼琴音色與管弦樂(lè)隊(duì)音色之間的主次關(guān)系，再依據(jù)電子管風(fēng)琴各鍵盤可疊加音色的特點(diǎn)，將管弦樂(lè)隊(duì)各聲部與鋼琴聲部進(jìn)行組合排列，再現(xiàn)作品的風(fēng)貌。例如在樂(lè)曲第245-261小節(jié)處，鋼琴聲部本是貫穿這個(gè)部分的始終，但是為了體現(xiàn)管弦樂(lè)隊(duì)與鋼琴聲部間的“斗爭(zhēng)性”，改為以樂(lè)節(jié)為單位，使管弦樂(lè)隊(duì)和鋼琴聲部交替出現(xiàn)，將情緒推向高潮。

在此基礎(chǔ)上，由于是以獨(dú)奏形式完成樂(lè)隊(duì)作品，需要從氣勢(shì)上增強(qiáng)作品表現(xiàn)力，通過(guò)巧妙的鍵盤設(shè)計(jì)和在表演過(guò)程中適當(dāng)增加電子管風(fēng)琴特殊音色與鍵盤打擊樂(lè)，以及在鍵盤上完成原聲樂(lè)器所不能或難于實(shí)現(xiàn)的奏法、音色等方式，來(lái)創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)電子管風(fēng)琴表演的魅力。在“保衛(wèi)黃河”的主題第三次出現(xiàn)時(shí)，將為弦樂(lè)伴奏的鋼琴聲部轉(zhuǎn)移到腳鍵盤進(jìn)行演奏，需要演奏者合理設(shè)計(jì)腳法，以“腳尖-腳跟”的快速交替來(lái)完成，充分彰顯了電子管風(fēng)琴使用腳部進(jìn)行演奏的特點(diǎn)，也成為作品中典型的炫技段落。在樂(lè)曲的最后部分，為將主題進(jìn)行升華，在定音鼓滾奏加入樂(lè)隊(duì)齊奏的表現(xiàn)基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)了鍵盤打擊樂(lè)，以镲的滾奏配合定音鼓聲部，加強(qiáng)對(duì)情緒的推動(dòng)作用。在最后一個(gè)音的鍵盤打擊樂(lè)設(shè)定中，又加入大鼓和鈸的音色，使整首樂(lè)曲在最強(qiáng)音中收束，余音繞梁，震撼人心。充分調(diào)動(dòng)電子管風(fēng)琴樂(lè)器特性以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新，這正是龐渤教授本人及成功的演奏者在演繹這首作品時(shí)，給觀眾們留下深刻印象的重要原因。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著大量作品的出現(xiàn)，在電子管風(fēng)琴表演領(lǐng)域中，缺少表演美學(xué)理論的總結(jié)，未從一般現(xiàn)象提升到理論高度。本文從電子管風(fēng)琴演奏特點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合電子管風(fēng)琴優(yōu)秀作品《黃河》進(jìn)行該領(lǐng)域音樂(lè)表演美學(xué)的探究，拋磚引玉，為電子管風(fēng)琴表演實(shí)踐挖掘更深層次的理論空間。

（作者單位：沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院）

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