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淺談攝影藝術(shù)的造型語言

2023-10-17 01:19:40陳浩然
參花(下) 2023年10期
關(guān)鍵詞:影調(diào)光線攝影

◎陳浩然

攝影與文學(xué)、音樂、繪畫、雕塑一樣,有著自己獨(dú)特的藝術(shù)性。攝影藝術(shù)以光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等要素構(gòu)成自己的造型語言,這些要素是構(gòu)成一幅作品的基礎(chǔ),也是觀者感受和認(rèn)識(shí)攝影作品的藝術(shù)前提。通過造型語言,可以在攝影畫面中感受到作品的空間感、立體感、質(zhì)感、運(yùn)動(dòng)感、節(jié)奏感等,因此,攝影作品的造型語言運(yùn)用具有唯一性特征。出于對攝影效果的考慮,在不同的攝影作品中,攝影師在構(gòu)圖、光線、影調(diào)、色彩等運(yùn)用方面都有不同的特色體現(xiàn),有的喜歡采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖,有的喜歡采用開放的構(gòu)圖,有的偏重于光線的技巧性運(yùn)用,有的追求色彩的和諧,有的喜愛高反差的黑白影調(diào)等,因此,在看到作品的第一眼時(shí),一般都能強(qiáng)烈地感覺到作品中所表現(xiàn)的最突出的藝術(shù)特色。本文對攝影造型語言的基本要素及相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行簡要地論述。

一、攝影畫面的構(gòu)圖技巧

構(gòu)圖是“畫面造型”中的術(shù)語。原指繪畫時(shí)根據(jù)主題或者題材的不同,將所要表現(xiàn)出的各種局部有機(jī)地組織結(jié)構(gòu)起來,構(gòu)成一幅畫面。攝影構(gòu)圖也是從美術(shù)構(gòu)圖中轉(zhuǎn)化而來,為了表達(dá)攝影作品的主題或視覺效果,強(qiáng)調(diào)在一定的空間內(nèi),合理地安排人、物的空間關(guān)系,將各種視覺元素(光線、色彩、角度等)組成一個(gè)整體。攝影作品的好壞和攝影構(gòu)圖的處理正確與否、構(gòu)圖方式是否獨(dú)到、簡潔等有很大的關(guān)系。[1]

對于攝影師而言,畫面構(gòu)圖的形式美法則包括統(tǒng)一與照應(yīng)、對稱與均衡、對比與和諧、節(jié)奏和韻律、反復(fù)和漸變等,構(gòu)圖的過程就是利用鏡頭語言把各種視覺要素在畫面上按照一定的審美規(guī)律組織起來。因此,構(gòu)圖的技巧運(yùn)用也是攝影很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。如畫面的主體與陪體,景別的選擇與控制,拍攝距離、高度、方向,畫面空間的經(jīng)營處理,畫面影調(diào)的構(gòu)成,畫面色彩的構(gòu)成,畫面點(diǎn)、線、面的構(gòu)成,畫面的構(gòu)圖方法等。畫面主體是攝影師用以表達(dá)主題思想的主要形象,是畫面的結(jié)構(gòu)中心,可以是一個(gè)對象,也可以是一組對象。而陪體起烘托、陪襯的作用,用以說明主體、輔助主體,充分表達(dá)主體的形象。在主體畫面比較單調(diào)時(shí),可以利用陪體來豐富畫面結(jié)構(gòu),增強(qiáng)美感,增強(qiáng)畫面情趣,渲染畫面氣氛。通過陪體的色彩形狀特征等來烘托主體形象,更深入地闡述主體,起到烘托作用。[2]

例如在攝影作品《稻子和稗子》(李英杰,1979 年)中,單從攝影構(gòu)圖上看,這幅作品的整體構(gòu)圖偏左,重心在左下角的稻子上,作者這樣安排也是為這幅作品的立意進(jìn)行鋪墊。稻子的果實(shí)顆顆飽滿,正是因?yàn)橛羞@樣的內(nèi)涵,所以才促使它低下了頭,謙卑地面朝地面。這種重心的安排直截了當(dāng)?shù)赝怀鰪?qiáng)調(diào)攝影作品所要表達(dá)的主題和立意。但是重心完全集中在左下角的稻子上,又會(huì)顯得這幅作品過于單調(diào),所以作者安排了獨(dú)一棵的稗子。稗子的數(shù)量也是經(jīng)過巧妙設(shè)計(jì)的,如果有兩棵甚至三棵稗子,會(huì)過于搶鏡,使得構(gòu)圖主次不分,獨(dú)一棵的稗子,高昂著頭顱,不僅在視覺上起到強(qiáng)烈的對比沖擊的效果,而且使作品整體構(gòu)圖更加勻稱和諧。布局構(gòu)圖中,采用有疏有密、疏可走馬、密不透風(fēng)的宗旨,避免線條出現(xiàn)重復(fù)、單調(diào)感。作品采用全景拍攝,形象具體、明顯,在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊效果。優(yōu)秀的作品往往蘊(yùn)含著深刻的主題,在創(chuàng)作中,主體形象起主導(dǎo)作用,陪體則可以起到深化主題的升華作用。每張攝影作品都記錄著典型的、唯一的瞬間,通過抓拍手段,在按動(dòng)快門的極短暫的幾分之一秒內(nèi),將事物最具有決定性意義的瞬間凝固,同時(shí),畫面的構(gòu)圖也呈現(xiàn)最完美的狀態(tài)。[3]

二、攝影畫面的用光技巧

光線可以是人們通過視覺表達(dá)出來的直觀認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)為形象思維的心理感受,光線是攝影藝術(shù)和視覺造型的基礎(chǔ)和靈魂。在電影、電視和攝影作品中,光線都是不可或缺的重要元素之一。同樣的物體、環(huán)境在不同性質(zhì)、角度的光線照射下,所呈現(xiàn)出的造型也是不同的。攝影中獨(dú)到的用光可以刻畫出鮮明的人物形象,描繪勾勒物體的輪廓造型,表達(dá)場景、氣氛和情緒,創(chuàng)造出獨(dú)特的效果。硬光是指太陽光或模擬類似太陽光的光源所產(chǎn)生的輪廓分明的陰影邊緣的光效。每一種藝術(shù)形式都有它自己特有的表現(xiàn)手段,光線對于攝影者而言,就像畫家手中的筆、雕塑家手中的刀、音樂家手中的樂器一樣重要。不管是膠片時(shí)代,還是數(shù)碼時(shí)代,也不論是黑白照片,還是彩色照片,都需要注意對光線的選擇和運(yùn)用。如加拿大攝影家尤素福·卡什在肖像攝影方面具有獨(dú)特天分,他的肖像照片影調(diào)層次豐富、影紋細(xì)膩、細(xì)節(jié)到位、質(zhì)感強(qiáng)烈,人物形象非常鮮明。

在攝影作品《校園一角》(鐘邵生)中,在光線運(yùn)用上,攝影師選取太陽角度較低時(shí)拍攝,沒有很強(qiáng)烈的光線,避免了人物面部出現(xiàn)濃重的陰影。被攝人物處在受光面,影子被拉得很長,斜側(cè)光線使人物更具立體感。而處在暗部的宿舍樓被埋在陰影中,與主體人物形成影調(diào)的反差,更突出了主體。晾曬在走廊欄桿上的被褥和衣服在光線的照射下成為背景的亮點(diǎn),與前景交相輝映。整幅作品畫面以昏黃的大地色為主,為暖色調(diào),破舊的宿舍樓使冬天的學(xué)校透出幾分蕭索,但鮮艷的扇子和女學(xué)生們的衣著為畫面增添了絢麗的光彩,尤其是背景中掛滿了五顏六色的床褥衣服,仿佛跳躍在五線譜上的歡樂音符,與校園內(nèi)跳舞的女學(xué)生相得益彰,整幅畫面洋溢著溫暖的感覺??梢钥闯?,這是在一個(gè)燦爛的冬日暖陽下所拍攝的圖片。

另外,光具有不同的明暗度、方向和色彩,這些對于藝術(shù)造型而言,都是極其豐富的創(chuàng)作手段。所以,在拍攝一幅作品時(shí),需要對光加以分析,了解光的各種特性,分析光的各種作用和用途??梢詮墓庠吹姆N類、攝影用光的基本因素等方面著手分析光的特性。攝影用的光源主要有自然光和人工光兩種,自然光是日常生活中常見的光,自然光的強(qiáng)度、色溫和方向等不能由攝影者主觀控制,只能選擇和等待,而人工制造的光源卻可以按照攝影者的主觀意圖隨意控制。在進(jìn)行攝影作品分析時(shí),可以根據(jù)拍攝畫面內(nèi)容,具體分析使用的是自然光還是人工光。攝影用光的基本要素包括光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色。

在攝影中,首先要考慮畫面中主體的光位,是順光、側(cè)光、逆光、頂光,還是腳光,這樣用光的目的是什么,效果會(huì)怎樣,運(yùn)用得是否恰到好處等,或者畫面中采用的照明光線的性質(zhì)是直射光還是散射光,營造的是硬光效果還是軟光效果。硬光光線一般明暗對比強(qiáng)烈,加強(qiáng)了畫面內(nèi)的線條輪廓,物體或者人物顯得線條分明、硬朗。使用硬光可以塑造出男性的硬漢形象,而使用柔和的軟光則能塑造出柔美的女性形象。

攝影作品中光的用途和作用是十分重要的,在光線的照射下,會(huì)看到物體豐富的層次變化、強(qiáng)烈的立體感以及空間透視感;光線的變化可以帶來影調(diào)的豐富變化,營造出特定的環(huán)境氣氛,表現(xiàn)出攝影師的主觀情感,同時(shí),使觀者產(chǎn)生某種心理上的共鳴;光還可以體現(xiàn)拍攝的時(shí)間、季節(jié)等。如一幅作品采用直射光照明,便是交代了其照射方向和照明角度,以及直射光的運(yùn)用會(huì)不會(huì)產(chǎn)生特殊的視覺效果等。同時(shí),曝光控制也是要注意的一點(diǎn),在看一幅攝影作品時(shí),需要對其曝光控制是否合理進(jìn)行評述,分析該作品是一張曝光正確的、曝光過度的,還是曝光不足的照片,如果是一張曝光過度的照片,可以分析是否是作者有意識(shí)這樣做的,為了使其產(chǎn)生與眾不同的藝術(shù)效果。

三、攝影畫面的影調(diào)構(gòu)成

攝影中的影調(diào)指的是一張照片的基調(diào),其實(shí)也就是光影,是指電影、電視、攝影作品中畫面的明暗基調(diào)和層次,指適應(yīng)視覺表達(dá)的需要而確定的攝影畫面內(nèi)明暗配置情況。攝影師通過掌控明暗之間的關(guān)系,從而達(dá)到氛圍渲染和情緒的感染效果,是不可以忽略的色彩,如畫面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配;影子的處理;畫面基調(diào)的確立;全影調(diào)照片的技術(shù)控制;黑白照片中的影調(diào)調(diào)節(jié)與反差控制;影調(diào)與畫面虛實(shí)感覺的關(guān)系;背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理;整體影調(diào)效果與畫面情緒氣氛的關(guān)系。

換言之,影調(diào)是前期,調(diào)色是后期,影調(diào)的建立和分類與攝影的光線性質(zhì)有關(guān)。影調(diào)分為黑白影調(diào)和彩色影調(diào)。黑白影調(diào)指畫面中由黑、白、灰三色組成,分為高調(diào)、低調(diào)和中間調(diào)。高調(diào)是指畫面中光比高,畫面明暗對比鮮明,輪廓和細(xì)節(jié)比較分明。往往用來制造比較夸張、強(qiáng)烈的效果,如一些喜慶場面會(huì)使用這種處理手法,起到強(qiáng)調(diào)和突顯某種情緒或者意義的作用。低調(diào)是指畫面中光比低,畫面比較陰沉,輪廓比較模糊,常常被用來表現(xiàn)壓抑、憂傷等情緒,通過畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種感傷、沉重的情緒,用來表現(xiàn)壓抑的悲劇性氣氛。光線的合理運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生豐富的影調(diào)變化,在攝影作品,尤其是黑白攝影作品中,影調(diào)的控制在很大程度上會(huì)影響一張照片的質(zhì)量。[4]

在拍攝一幅作品時(shí),在對影調(diào)構(gòu)成的思考中,首先要明確的就是畫面的整體基調(diào),仔細(xì)觀察這是一張低調(diào)的作品,還是高調(diào)的作品,或者中間調(diào)的作品,選擇不同的影調(diào)處理會(huì)產(chǎn)生怎樣的視覺效果,是否有利于烘托和表現(xiàn)作品的主題,是否表達(dá)了一定的氣氛和渲染了一種特殊的意境。另外,可以根據(jù)影調(diào)反差來確定這是一張硬調(diào)作品,還是軟調(diào)作品,抑或是剪影,或者半剪影的作品,以及影調(diào)處理給作品帶來的視覺印象,這都是攝影師拿起相機(jī)拍攝之前要做的事,真正優(yōu)秀的作品是能夠從習(xí)以為常或者不留意的場景中捕捉精彩瞬間的,看似平常的攝影作品,卻表現(xiàn)了人們真實(shí)的生活狀態(tài),給人留下深刻的印象,這充分體現(xiàn)了攝影這門藝術(shù)的社會(huì)功能。

四、攝影畫面的色調(diào)運(yùn)用

色的概念實(shí)際上是不同波長的光刺激人的眼睛的視覺反映,生活中人們所看到的色彩是由光照射在物體上呈現(xiàn)出的顏色,色彩不僅僅是構(gòu)成這個(gè)世界的重要部分,也是電影、電視以及攝影作品中一個(gè)重要的造型元素。色彩對于攝影而言,單獨(dú)的表現(xiàn)機(jī)會(huì)很少。大部分的彩色攝影作品都是通過對兩種或者兩種以上的色彩進(jìn)行一定設(shè)置而成的,如果照片中的各種顏色都突出,想要色彩好看,畫面通常要有鮮明的主色調(diào)。主色調(diào)是占據(jù)畫面中絕大面積的1-2 種色彩,代表畫面整體的色彩傾向,一般都是環(huán)境色、背景色或畫面整體偏色呈現(xiàn)。畫面中的主色調(diào)可以由拍攝對象決定,也可以是作者通過后期控制畫面色彩統(tǒng)一色調(diào)。

色調(diào)指的是攝影作品畫面色彩的總體傾向,比如暖色調(diào)和冷色調(diào),不同的顏色能夠形成不同的色調(diào),而不同的色調(diào)又會(huì)引發(fā)不同的感覺,在風(fēng)光攝影中,經(jīng)常見到這樣一種現(xiàn)象,不同顏色的景物或被籠罩在一片金色的陽光之中,或被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淡藍(lán)色的月色之中,這些本身就在冷色調(diào)下的風(fēng)景,都稱為冷調(diào)作品。

色彩中蘊(yùn)含著一定的情感,會(huì)通過一件物品以及對其顏色的感受,從而產(chǎn)生聯(lián)系,感染情緒。比如,看到紅色便能聯(lián)想到喜慶、喜悅的氛圍,所以,紅色便和喜悅這種情緒有了聯(lián)系,可以說,畫面的色彩其實(shí)是在潛移默化中表達(dá)拍攝者想要表達(dá)的主題,提前給觀者一個(gè)情感上的基調(diào)。在攝影色彩配置中,主體色調(diào)與陪體及背景色調(diào)的關(guān)系直接影響最終的拍攝效果。首先,大多數(shù)情況下,主體的顏色要比陪體及背景色更明亮或者更鮮艷,因?yàn)槊魃⑵G色比暗色、濁色更具吸引力,這樣能夠達(dá)到突出主體的效果;此外,明亮或者鮮艷主體的色彩面積相對于陪體或者暗而純度低的背景色彩面積要小,小面積比大面積會(huì)更具效果。

在一般情況下,一幅攝影作品色彩明度的變化是通過色彩加黑或加白來實(shí)現(xiàn)的,所謂的照片加黑或加白,是通過曝光值來實(shí)現(xiàn)的,如紅色中加入白色,紅色會(huì)變淺,亮度變高,紅色的飽和度也就會(huì)下降,反之則飽和度提高。高飽和度、低明度的色彩給人的感覺是很純粹的,能夠給人濃郁、強(qiáng)烈的視覺感受,適合表現(xiàn)光比強(qiáng)烈的自然景觀,照片的色彩會(huì)比較淺淡,這種配色的畫面可以營造淡雅、恬靜的氣氛。在實(shí)拍中,可以通過增加曝光量來實(shí)現(xiàn)這種效果。因此,掌握一定的色彩搭配技巧對攝影作品效果是非常重要的。

五、結(jié)語

綜上所述,攝影是瞬間的藝術(shù),任何優(yōu)秀的攝影作品都離不開對瞬間的成功把握?!皼Q定性瞬間”理論對攝影家提出了較高的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn),現(xiàn)實(shí)生活豐富多彩、瞬息萬變,許多珍貴的瞬間是可遇而不可求的,要在瞬間將事物的形式與內(nèi)容、時(shí)間與空間這幾個(gè)方面同時(shí)以最佳的狀態(tài)呈現(xiàn)出來,需要攝影師超乎尋常的敏銳觀察力和瞬間造型能力。

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