◎閆雨柯

《羅密歐與朱麗葉》是法國作曲家古諾創(chuàng)作的一部經(jīng)典歌劇，上演至今深受大眾喜愛。其中，詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢中》音樂靈動、流暢堪稱經(jīng)典。因此，本文從歌劇創(chuàng)作者生平、音樂選段的調(diào)式調(diào)性、伴奏織體等方面分析這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作特征，通過剖析人物性格對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，以期能為聲樂演唱者在演唱這首詠嘆調(diào)時提供借鑒。

一、歌劇的創(chuàng)作背景

（一）作曲家生平簡介與創(chuàng)作風(fēng)格

夏爾·弗朗索瓦·古諾（1818—1893）是法國浪漫主義時期的一位作曲家。古諾出生于藝術(shù)世家，父親是畫家、母親是鋼琴家，他從小就具有極高的藝術(shù)天分，所創(chuàng)作的音樂不論和聲或是配器的藝術(shù)水平都極高，是法國抒情歌劇的奠基人。1836 年，古諾進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院，師從阿萊維、勒絮爾、齊默爾曼三位老師學(xué)習(xí)音樂。1839 年，古諾去往羅馬進(jìn)修。1841 年5 月，他創(chuàng)作的《三聲部彌撒曲》在羅馬成功上演。1842 年回國期間，古諾廣泛接觸各地的優(yōu)秀作曲家和音樂作品，這一經(jīng)歷對古諾之后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。古諾早期的音樂作品幾乎都是宗教題材，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暱楏w中加入靈活多變的戲劇手法，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。1851 年，他的第一部歌劇《薩?！?，及于1852 年上演的第二部歌劇《殘酷的修女》均未取得太大反響，因此他摒棄了華麗虛浮的邁耶貝爾模式，確立自己獨(dú)特的溫柔、簡樸、優(yōu)雅的音樂風(fēng)格。此時正值法國新興資產(chǎn)階級崛起，他的風(fēng)格也代表新興資產(chǎn)階級的理想與追求。1859 年，古諾的抒情歌劇《浮士德》在巴黎抒情歌劇院首演并取得了巨大成功，他的歌劇也從此大受歡迎?！读_密歐與朱麗葉》是根據(jù)莎士比亞的劇本改編，成功還原了莎士比亞的戲劇精髓，用音樂來描繪劇中兩位主人公的愛情悲劇故事，劇中的詠嘆調(diào)旋律優(yōu)雅、精美絕倫，是古諾所作的經(jīng)典歌劇之一。

（二）作品劇情簡介及情景分析

歌劇《羅密歐與朱麗葉》描述的是在維羅納城里世代恩怨的兩大家族——蒙太古家族的兒子羅密歐和卡普萊特家族的女兒朱麗葉，二人在朱麗葉的生日宴會上一見鐘情并私訂終身，于是偷偷找到修士勞倫斯為他們舉行婚禮。然而在婚禮當(dāng)天不幸來臨，羅密歐的好友麥庫修被朱麗葉的表哥提拔特刺死，憤怒的羅密歐也失手將提拔特殺害，于是羅密歐被驅(qū)逐。朱麗葉聽聞消息后傷心欲絕，走投無路下尋求修士勞倫斯的幫助，勞倫斯感動于二人的真摯感情于是決定幫助她，他給了朱麗葉一瓶假死藥，讓朱麗葉在與帕里斯伯爵的婚禮上服下，造成假死的現(xiàn)象，并寫信告訴羅密歐這一計劃。但陰差陽錯下，羅密歐并沒有收到勞倫斯寫給他的信。不久，羅密歐聽聞朱麗葉的死訊悲傷不已，遂來到朱麗葉的墓地飲鴆自絕，此時，藥效已過的朱麗葉醒來看到倒在自己身邊的羅密歐悲痛欲絕，舉起利刃刺向自己……兩個家族看到此情此景也滿是悔恨，最終放下了多年的恩怨，約定此后和睦相處。

《我愿生活在美夢中》這一詠嘆調(diào)出現(xiàn)在歌劇中的第一幕第三場，單純美麗的朱麗葉在自己的生日宴會上邂逅一位俊美不凡的男子，此人正是蒙太古家族的兒子羅密歐，羅密歐也對美麗的朱麗葉一見鐘情。于是，懷著對愛情的期待，女主角吟唱出了這首旋律優(yōu)美的詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢中》，曲調(diào)飽含了少女的春心萌動和對愛情向往的美好情感，并成功塑造出一個情竇初開的懵懂少女形象。

二、詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢中》的創(chuàng)作特征

（一）調(diào)式

從調(diào)式上看《我愿生活在美夢中》是帶有前奏和尾聲的回旋曲式，1-14 小節(jié)為引子部分。主部A 段（15-78 小節(jié)）使用F 大調(diào)，由兩個主題材料相同的大樂句組成，是典型的平行復(fù)樂段。樂句分別為abab′四句，每句有16 小節(jié)。b 句停在屬音上構(gòu)成半終止，b′句停在主音構(gòu)成完全終止。插部B 段（79-104小節(jié)）從調(diào)性上開始轉(zhuǎn)變，從F 大調(diào)轉(zhuǎn)到a小調(diào)上，材料也與A 段完全不同，且與A 段形成對比，分別為c 句（15 小節(jié)）d 句（11小節(jié)）。A1 段（105-135 小節(jié)）再現(xiàn)了A 部的主題，符合回旋曲式特征，調(diào)性回到F 大調(diào)，樂句分別為a 句（16 小節(jié)）b′′句（15 小節(jié)）。之后又加入插部C 段（136-151 小節(jié)），C 段加入新材料，在調(diào)式上采用主調(diào)F 大調(diào)，中間加入了大量離調(diào)和弦樂，句分別為e句、f句，每句為8 小節(jié)。A2 段（152-197 小節(jié)）使用a 句的變化再現(xiàn)作為A′段的補(bǔ)充，是典型的補(bǔ)充終止，使樂段的結(jié)束感更強(qiáng)，樂句分別為a′句（14 小節(jié)）、g 句（14 小節(jié)）、h 句（14小節(jié)）。尾聲（198-213 小節(jié)）持續(xù)主調(diào)主和弦，最后終止在主和弦上，增強(qiáng)結(jié)束感。

（二）織體與旋律

在伴奏織體上看，引子的前兩小節(jié)使用二分音符、四分音符和八分音符進(jìn)行組合，在聽覺上提示聽眾歌曲的進(jìn)入。之后采用附點(diǎn)柱式和弦和八分柱式和弦，讓音樂聽起來有種級進(jìn)輕巧的感覺，渲染輕快的音樂氛圍，使表演者和聽眾共同進(jìn)入歌曲所需要的輕巧靈活的環(huán)境。之后朱麗葉的一段華彩（7-14小節(jié)）也為主角之后對愛情幻想的情感進(jìn)行鋪墊。

主部A 段的伴奏織體采用左手四分音符加右手的八分柱式和弦給聽眾帶來圓舞曲式的輕快靈動的音樂氛圍，也符合朱麗葉少女懷春暗戀英俊少年和對愛情的美好憧憬。

B 段整體有一個承上啟下的作用，樂段的開始沿用A 段的左手四分音符加右手八分音符的伴奏織體模式，從d 句開始左手變帶倚音的二分附點(diǎn)音符，加右手的八分音符，這種伴奏織體的變化使音樂情緒也發(fā)生變化，也預(yù)示著朱麗葉的情緒在這里有所改變。d 句旋律與c 句產(chǎn)生對比。前半句旋律使用八分音符加一個二分音符，帶著些失落與漫不經(jīng)心，這里的左手伴奏變成帶前倚音的附點(diǎn)二分音符，與右手的音程形成柱式和弦，在音樂氣氛上更加低沉，這里的伴奏織體也變成大連線的柱式和弦，與前半句又形成一個小對比，揭露了朱麗葉內(nèi)心的激烈掙扎。

A1 段的伴奏織體與A 段的伴奏織體一致，音樂氛圍又回到圓舞曲的輕巧。

C 段伴奏織體有巨大變化，e 句的伴奏織體使用琶音的大連線，讓音樂大連線拉開使音樂更加流暢連貫，f 句的伴奏織體處，左手使用柱式和弦，右手使用音階式的琶音，讓音樂在打開流動中又有一些力量感，這里突出朱麗葉想要掙脫牢籠向往自由愛情的急迫心情，因此音樂情緒也隨之產(chǎn)生變化。

A2 段的伴奏織體又回到主題材料，音樂趨于平緩，回到輕盈靈動的圓舞曲風(fēng)格。g 句的伴奏織體開始時是左手和右手都是八分音符的柱式和弦，快結(jié)尾時變成左手的柱式八分音符和右手的八度音程，使音樂氣氛開始變得緊張，給聽眾營造一種緊迫感，也揭示了朱麗葉內(nèi)心的劇烈斗爭——想要沖破世俗的束縛將這份美好珍貴的感情永遠(yuǎn)留在心里。h 句是華彩樂句，是朱麗葉的內(nèi)心獨(dú)白，再次強(qiáng)調(diào)朱麗葉對愛情的美好期許。尾聲部分，左手使用八分音符加柱式和弦和八分的柱式七和弦，右手是四分音符的八度音程，使用ff 的力度標(biāo)記，不僅在結(jié)尾處渲染緊張感，也強(qiáng)調(diào)整首曲子的結(jié)束。

全曲采用4/3 拍，與二拍子相比沒有那么莊重嚴(yán)肅，三拍子顯得更加輕快活潑。曲中的伴奏織體有著圓舞曲的優(yōu)雅與靈活，使音樂變得更加靈動流暢。引子開頭的音樂術(shù)語“tempo di valse animato”的大意是中板的華爾茲，中板速度的音樂每分鐘28 到30 小節(jié)左右，徐緩流暢、優(yōu)美抒情，華爾茲的旋律緩緩流淌，委婉陶醉、令人遐想，令聽眾也開始沉醉在朱麗葉的美好幻想中。

A 段的旋律部分以帶前倚音的四分音符開始，豐富了樂曲的表現(xiàn)力，更加突出朱麗葉少女的靈動嬌俏和她對愛情的大膽向往和追求。前倚音也突出強(qiáng)調(diào)了四分音符，讓音樂更像說話一樣，讓朱麗葉將內(nèi)心獨(dú)白表達(dá)出來。b′句相較于b 句在旋律和伴奏上都有些許變化，承擔(dān)著總結(jié)上段和引出下段的作用，也預(yù)示著朱麗葉情緒上的變化。

B 段的c 句在旋律上有所改變，開頭采用復(fù)附點(diǎn)音符加一個四分音符，重點(diǎn)突出附點(diǎn)音符，在語氣上近似于嘆氣，符合朱麗葉的低落情緒，也預(yù)示著朱麗葉在情緒上有所轉(zhuǎn)折——開始感嘆幸福來得太短暫，內(nèi)心希望能擁有這份美好的感情。94 小節(jié)開始，d句的旋律與c 句產(chǎn)生對比。前半句的旋律使用八分音符加一個二分音符，帶著些失落與漫不經(jīng)心，之后情緒越來越激動，這里加入四小節(jié)的半音階式華彩，揭示朱麗葉痛苦掙扎的內(nèi)心世界，是歌曲中的一次小高潮。

A1 段音樂回到主題，材料又靈動活潑起來，這里的a 句、b 句與A 段的a 句、b 句在旋律走向和伴奏織體上是一致的，再一次強(qiáng)調(diào)朱麗葉對愛情的美好向往，優(yōu)雅流暢的旋律線條也將聽眾帶入朱麗葉的幻想中。

C 段在旋律上與之前的段落形成對比，基本上使用二分音符加八分音符的時值組合，并使用“un poco meno allegro,ma poco”標(biāo)記速度，意為一點(diǎn)一點(diǎn)地稍快，在演唱時要漸漸地稍顯急促。在這段中，朱麗葉的情緒要逐漸激動起來，大量使用的離調(diào)和弦也預(yù)示著朱麗葉的情緒開始不穩(wěn)定，她盼望愛情的早日到來和想要沖出束縛的美好愿望。

A2 段的伴奏織體沒有較大變化，基本與主部織體一致，但在旋律上A2 段的a′句使用連續(xù)的半音階式琶音的華彩，這里朱麗葉的情緒高漲，作者用大量的半音階式琶音將歌曲推向高潮。h 句的華彩獨(dú)白將朱麗葉的情緒推向最高，刻畫了朱麗葉敢愛敢恨、敢于沖破家庭世俗的牢籠，向往美好自由愛情的天真爛漫的人物形象，h 句和引子部分的華彩首尾呼應(yīng)，再一次強(qiáng)調(diào)了主題，整首曲子優(yōu)美流暢，是作曲家古諾創(chuàng)作的經(jīng)典詠嘆調(diào)之一。

三、詠嘆調(diào)《我愿生活在美夢中》的演唱分析

（一）人物形象分析

從歌劇腳本來看，歌劇《羅密歐與朱麗葉》創(chuàng)作于十九世紀(jì)的法國，拋卻歌劇中隱喻的政治背景，羅密歐與朱麗葉的故事是一個浪漫的愛情悲劇，家族世俗的偏見讓男女主人公雙雙隕落。故事一開始，朱麗葉在自己的生日宴會上展示的是一個天真爛漫的純真少女形象，而《我愿生活在美夢中》也是女主人公出場后的第一首詠嘆調(diào)。朱麗葉心里深深地明白，自己與帕里斯伯爵的結(jié)合不過是兩大家族政治聯(lián)姻的手段，她不愿變成家族聯(lián)姻的棋子，感嘆自己青春美麗卻要困頓在一場不幸的婚姻里。這時，她遇見了她的真命天子羅密歐。僅僅是驚鴻一瞥二人便一見鐘情，于是趁著夜色，羅密歐偷偷跑到朱麗葉花園的陽臺和她約會，這時的他們沉浸在愛情的甜蜜中，并約定要在神父的見證下互許終身，這里展現(xiàn)的是一個純情少女情竇初開、向往美好愛情的單純形象。而面對阻撓，朱麗葉不屈服于家族的壓力，勇敢反抗，誓要掙脫世俗的枷鎖，甘愿為愛情奉獻(xiàn)自己，此時展現(xiàn)的是一個頭腦聰明、有主見、有勇氣的少女形象。她為了反抗和帕里斯伯爵成婚，也為了能永遠(yuǎn)和羅密歐在一起，向神父求救并制定周密的計劃繼而付諸行動，這里可以看出，朱麗葉是一個有勇有謀、膽大心細(xì)、絕不屈服、追求自由的少女形象。當(dāng)她蘇醒過來，得知羅密歐并沒有收到自己的消息，看到自己假死后便選擇服毒自盡心痛不已，拿起匕首刺向自己的心臟結(jié)束自己的生命，這里的朱麗葉重情重義，雖然表面是一個單純?nèi)崛醯馁F族小姐，但是面對生死、毫不猶豫展現(xiàn)出骨子里的堅韌、決絕。在整部劇中作曲家古諾刻畫出了一個形象飽滿的朱麗葉?！段以干钤诿缐糁小愤@首詠嘆調(diào)也將朱麗葉的天真單純、向往美好愛情的少女心思體現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）演唱難點(diǎn)分析

這首詠嘆調(diào)的演唱難度稍大，是一首女高音詠嘆調(diào)，A 段開始，每一個倚音都要唱出跳動靈活的俏皮感，有連線的地方要把曲調(diào)演唱連貫，沒有連線的地方要有聲斷氣不斷的感覺。不同的音高位置在演唱時，口腔的位置注意保持不變，氣息要跟上，在開口時就要準(zhǔn)備吸好氣息，演唱才能更穩(wěn)定。B段的調(diào)性、旋律和伴奏織體都發(fā)生改變，演唱者在演唱時應(yīng)注意劇中的人物情緒發(fā)生變化時要及時作出調(diào)整。B 段第一個小節(jié)中的附點(diǎn)音符有力度標(biāo)記p，此時既要突出附點(diǎn)音符，但在力量上也要相對弱一些，不能唱得太重。d 句的前七小節(jié)在演唱時要把連線唱出來，小節(jié)之間沒有大連線，因此小連線之間要有蕩秋千的感覺。A1 段的旋律大體上與A段一致，這里要注意，音樂術(shù)語的標(biāo)記漸慢漸弱的地方要表演出來，其中129 小節(jié)標(biāo)記的“molto”意為非常緩慢，在這里語氣、語速要有所控制地變慢。C 段在演唱時注意人物的情緒變化。本選段最難的是A2 段中大量半音階式琶音的華彩樂段，需要演唱者唱腔非常靈活。例如，引子中的一段華彩獨(dú)白、101-104 小節(jié)、A2 樂段中的a′句和h 句，在演唱華彩樂段時要注意唱得要輕巧，找到高位之后，橫膈膜要找到跳音練習(xí)的感覺。

四、結(jié)語

本文主要從調(diào)性、旋律、伴奏織體方面闡述《我愿生活在美夢中》的創(chuàng)作特征以及結(jié)合演唱方面的聲樂技巧，進(jìn)而具體詮釋朱麗葉這一人物形象，旨在幫助聲樂學(xué)習(xí)者能從中獲得理論借鑒并能在二度創(chuàng)作中獲得一些靈感。