曲 怡

（山西大同大學 音樂學院，山西 大同 037009）

王建中先生在繼承《瀏陽河》原有曲風的基礎(chǔ)上，賦予了其更加濃郁的新鮮風格，作品一經(jīng)問世便得到社會音樂界的高度認可和廣泛喜愛。改編版鋼琴曲《瀏陽河》展示了音樂家深厚的藝術(shù)功底、以及對不同音樂元素高超嫻熟的駕馭能力。時至今日鋼琴曲《瀏陽河》仍以其獨特的藝術(shù)魅力和極高的藝術(shù)價值，在我國著名鋼琴比賽、國家鋼琴等級考試中作為必選曲目。王建中先生創(chuàng)造鋼琴曲《瀏陽河》的價值主要體現(xiàn)在：鋼琴演奏者、音樂愛好者，通過欣賞品鑒能夠深入挖掘歌曲表現(xiàn)的藝術(shù)特色，跨越時空與作曲家進行心靈溝通，對如何精準把握音樂元素，對不同地域、不同民族、不同演奏樂器，在追求藝術(shù)共同屬性、追求藝術(shù)相聯(lián)互通，最大限度激發(fā)音樂元素活力方面具有導(dǎo)向作用。

一、鋼琴作品《瀏陽河》改編創(chuàng)作的背景

湖南民歌《瀏陽河》的原詞曲作者是唐璧光先生。唐先生于上世紀50 年代初，發(fā)自于對新中國大好河山的熱愛，對偉大領(lǐng)袖毛主席的無限崇敬，以民間曲牌小調(diào)《孟姜女》為基調(diào)創(chuàng)作完成了歌曲《瀏陽河》。歌詞直抒胸臆，質(zhì)樸醇厚，感情至真，簡潔熱烈的曲調(diào)表達了勞苦大眾的真摯情懷。在歌曲設(shè)計上采取一問一答、一唱一和的對唱形式，活潑生動、形象直觀展示了民族文化的樸素情感，民族音樂的深厚真摯。歌聲首句便以呼出“瀏陽河，走過了幾道灣……”開始，以波浪起伏的聲音姿態(tài)展示了河流的蜿蜒曲折，然后以瀏陽河水洶涌滾動注入湘江為接續(xù)，構(gòu)成了一幅優(yōu)美悠長的美好意境，將歌曲引入人文文化、地理文化、與火熱的現(xiàn)實生活水乳交融的意境之中，在歌曲結(jié)尾處用“歌唱敬愛的毛主席，我們心中的紅太陽……”表達出了歌詞之外深厚的精神寄托。

綜合來看，《瀏陽河》這首歌曲結(jié)構(gòu)設(shè)計跨度大、曲風輕靈簡樸明快，在聽覺上營造出了立體漸進的動態(tài)畫感，強調(diào)歌曲表述人文情懷、人民情感、演唱者內(nèi)心真情的充分結(jié)合。因此，整部歌曲處處洋溢著人民獲得解放后，在社會主義大生產(chǎn)環(huán)境下生機蓬勃積極向上的社會形態(tài)。王建中先生改編的鋼琴曲《瀏陽河》則是在繼承原曲作者創(chuàng)作精神的基礎(chǔ)上，充分挖掘西洋鋼琴樂器與民族演奏樂曲的共同音樂元素，積極致力鋼琴特殊的藝術(shù)形式融入民族音樂的開創(chuàng)性研究。鋼琴曲所改編的《瀏陽河》因此成為充滿民族文化特色以及西洋音樂藝術(shù)特色的結(jié)合典范，為廣大音樂愛好者所追崇喜愛，表現(xiàn)音樂內(nèi)涵的藝術(shù)效果，展示音樂藝術(shù)效果的異曲同工，時至今日仍被廣泛傳唱，表現(xiàn)出了極強的藝術(shù)生命力感染力。也正因為鋼琴曲《瀏陽河》所具有的曲調(diào)簡明，朗朗上口，廣泛流傳的特征，使鋼琴沖破那個時代的界限給人以耳目一新的感覺，由此奠定了王建忠在我國音樂界著名作曲家、鋼琴家、音樂教育家的崇高地位。

二、鋼琴曲改編版《瀏陽河》藝術(shù)賞析

（一）鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作起源

上世紀五十年代早期版本的《瀏陽河》，因其獨特的民族民間特色被廣泛接受和傳唱，成為中國民歌經(jīng)典之作。而王先生創(chuàng)作的鋼琴曲《瀏陽河》改編版之所以受到音樂同行、廣大受眾的贊譽，是因為改編前期就對歌曲的思想內(nèi)容、文化底蘊、音樂形式、表達內(nèi)涵做了更深層次的思考。從鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作背景中不難發(fā)現(xiàn)，樂曲通篇表達著濃厚的思想感情，鮮明的民族文化特色。鋼琴曲《瀏陽河》創(chuàng)作于上世紀七十年代，在那個特殊的年代鋼琴曲隱約表露出了某些壓抑的情感，因此創(chuàng)作改編堅持以傳承傳統(tǒng)和聲風格為主基調(diào)，將“宮音”為主體的藝術(shù)風格進行了深化，目的是緊扣音樂核心表達音樂思想。歌曲的高潮、過渡、起伏、轉(zhuǎn)承，則采取較為平緩的跳轉(zhuǎn)流動的連接方式，最終形成與整體風格調(diào)式相統(tǒng)一。因此，歌曲表達的是作者思想感情的深邃及與鋼琴演奏技巧的密切聯(lián)系，從而使鋼琴曲《瀏陽河》的主題思想更加突出，藝術(shù)特色更加鮮明。從藝術(shù)賞析角度講改編版鋼琴曲《瀏陽河》取得的成就在于，以連音音符的形式表達了瀏陽河水的流淌，結(jié)合空五度弦音配合“成”音轉(zhuǎn)化的五聲六連音，通過既有聯(lián)動又有跳躍的巧妙結(jié)構(gòu)處理烘托了歌曲的主旋律，整部作品深沉但又不失激越，輕靈而又顯得氣勢磅礴，高聲部、低聲部交相輝映共同組成了歌曲的主旋律，豐富了歌曲的層次感，呈現(xiàn)出了交響音樂般的高昂效果。王先生也通過自己高超的改編技巧，借助演奏者的嫻熟技藝，用心真情演奏，使我鋼琴曲《瀏陽河》的民族特色、精妙的領(lǐng)悟情感得以與聽者形成強烈的共鳴。

（二）鋼琴曲《瀏陽河》藝術(shù)鑒賞

音樂，是音樂家思想表達的載體，不同音樂家創(chuàng)作的聲樂思想均有鮮明個性烙印，并通過作品給予呈現(xiàn)。所以說音樂家創(chuàng)作作品，其藝術(shù)特點、藝術(shù)風格與所處時代政治生活環(huán)境，藝術(shù)人文氛圍有著直接的關(guān)系。經(jīng)典民歌《瀏陽河》強調(diào)以音符為重點音樂元素，要求演奏者必須技藝純熟，感情真摯。因此，歌曲伊始即引入“瀏陽河，走過了幾道彎……”，然后通過委婉流轉(zhuǎn)的演奏手法順利完成歌曲的承接，逐漸演進進入歌曲的高潮，最后通過和聲形成結(jié)尾，給人以豐富聯(lián)想。毫無疑問，以鋼琴的特色藝術(shù)形式展現(xiàn)瀏陽河水的蜿蜒曲折、連綿不絕，以多連音形式演奏形式反復(fù)出現(xiàn)展示著瀏陽河的雄偉壯闊、生生不息，最終將瀏陽河水推向了新的層次，給人以磅礴不息、澎湃不止的壯闊景象。鋼琴曲《瀏陽河》在曲調(diào)處理上，以連音開始轉(zhuǎn)入變奏疊入進而自然進入主體部分。音樂家調(diào)整了歌曲的整體旋律和支體部位，將傳統(tǒng)歌曲的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)楦m于發(fā)揮鋼琴特點的三段式，實現(xiàn)了承上啟下、前呼后應(yīng)，歌曲結(jié)構(gòu)更加完整，立體效果更加雄渾。歌曲擴充部分作者通過采取重復(fù)發(fā)動、帶狀旋律的方式，借助幾個空音符五度和弦，加上左手波浪式多連音彈奏，使瀏陽河水湍流急下但并不顯得倉促，讓聽眾在流連忘返充滿想象的音樂想象中、從河水流動由低到高的效果展示中，表現(xiàn)出對故鄉(xiāng)熱土的思念，對家鄉(xiāng)美好的祝福和對祖國美好的祝愿。綜合來看，鋼琴曲《瀏陽河》改編樂曲部分以及主體部分相對簡潔，而高調(diào)式的鋼琴演奏則將思想情感推向了高潮，使樂曲處理更加明快，結(jié)構(gòu)更加完善，最終為滔滔滾動的瀏陽河奔流不息，凸顯瀏陽河水的氣勢雄偉與壯麗景象，創(chuàng)造了非同凡響的藝術(shù)聽覺效果。

三、鋼琴曲作品《瀏陽河》的藝術(shù)特色

（一）速度特色

鋼琴曲作品《瀏陽河》在整體進度把握上，以C調(diào)五聲為主要曲式，結(jié)合中速行進以及不同節(jié)拍將整個作品演奏完整劃一。該民歌為達到詞曲結(jié)構(gòu)上的一致性，通篇選擇以整形四句體作為歌曲創(chuàng)作演繹的主要結(jié)構(gòu)，輔以舒緩的演奏速度，展示瀏陽河獨特的創(chuàng)作背景和作者的深刻領(lǐng)悟，準確表達出那個時代人們對于偉大領(lǐng)袖的熱愛之情。因此，鋼琴曲改編的《瀏陽河》全面準確保持主題思想與原曲的一致性，在尊重繼承原曲調(diào)風格的基礎(chǔ)上，經(jīng)過添加調(diào)整變速節(jié)奏，發(fā)揮鋼琴這種西洋樂器優(yōu)雅的和聲效果達到與民族音樂完美結(jié)合，表達湖南人民的勤勞質(zhì)樸，再現(xiàn)田間辛勤勞作的紅火場面。通篇來看，鋼琴曲《瀏陽河》的曲調(diào)演奏速度張弛有度，快慢相宜，演奏速度一直秉承中、高、低的演奏順序，最終通過合理的節(jié)奏控制，在觀眾心目中勾勒出一幅祖國壯麗山河與瀏陽河美麗景象的絢麗多彩畫卷。

（二）結(jié)構(gòu)特征

王先生在改編版鋼琴曲《瀏陽河》中一共做了近九十個音樂小節(jié)的處理，將包括引子、前奏、樂曲、主題、節(jié)奏、變化、過渡以及和聲、尾聲等部分均進行了巧妙處理，為充分借鑒了民歌在結(jié)構(gòu)方面的優(yōu)秀特點，創(chuàng)作鋼琴曲瀏陽河做了堅實鋪墊。以此為基礎(chǔ)對歌曲旋律進行改編，使得鋼琴曲演奏與歌曲演奏在加強節(jié)奏進度、表現(xiàn)快樂喜悅的同時，將瀏陽河完美的景象給予更加深度、更加鮮活、更加引人入勝的表現(xiàn)，實現(xiàn)了鋼琴曲《瀏陽河》曲式風格與原曲展示的民族特色相一致。在《瀏陽河》首次用鋼琴演奏主題時，則基本遵循原調(diào)表達方式，以平穩(wěn)主題旋律借助琵琶音增加主題效果，使音樂支體富有了鮮活的流動性。在后續(xù)的演奏中，則通過發(fā)揮鋼琴左右手聲部交替形成旋律的方式，讓樂曲的旋律進度更加多彩，層次更加分明，推進節(jié)奏更加展示出鋼琴的立體化合成音樂旋律。借助民族聲樂使得瀏陽河樂器的演奏旋律與民族傳統(tǒng)演奏方法相比，在豐富內(nèi)容、提升效果方面突出獨具匠心，鋼琴曲演奏《瀏陽河》中的鋼琴分解和弦音以音階方面的作用更加突出。在鋼琴特有的音色分布，突出樂曲的中心思想，樂曲的引子部分演奏旋律的處理上，則發(fā)揮鋼琴更加適宜的八度內(nèi)加四度的合音優(yōu)勢，通過裝飾音的強弱層次遞進使旋律更加分明。與此同時，鋼琴曲《瀏陽河》在分解和弦伴奏和聲的處理方面也達到了一個完美新高度，對表現(xiàn)瀏陽河的壯麗景色，人們對美好生活向往起到了畫龍點睛的作用。

（三）旋律特點

鋼琴曲瀏陽河相對于傳統(tǒng)的民族樂器演奏，更加強調(diào)采用五聲音調(diào)方式，主要有一個大二度與小三度及其他音階相結(jié)合，使旋律和在原樂曲的基礎(chǔ)上增加了音階元素。樂曲的主體旋律在保留原有樂曲的小組進行演奏時，保留著原樂曲的旋律特征，為形成鋼琴、民歌、民族樂器共同演奏，達到立體和聲的藝術(shù)效果進行了創(chuàng)新性嘗試。鋼琴曲改編的《瀏陽河》重點強調(diào)音調(diào)提升，結(jié)合鋼琴本身音節(jié)豐富多變、音域幅度大的特點增強了民歌的立體旋律表達效果，樂曲的文化底蘊與湖南人民的豪放得到充分釋放。

（四）創(chuàng)作特性

鋼琴曲《瀏陽河》的創(chuàng)作，在演奏方式上借助裝飾音和聲的特殊技法，淋漓盡致地展現(xiàn)瀏陽河壯麗景象。裝飾音采用結(jié)合小音符和旋律特殊符號來使用，主要起到對主旋律裝飾與點綴的作用，表現(xiàn)出民族藝術(shù)特色底蘊，突出對偉大領(lǐng)袖與祖國山河的熱愛之情。演奏《瀏陽河》主題和結(jié)尾部分，重點采用疊音的行進方式，將瀏陽河河水雄偉的景致予以展示，使曲子的流動性與文化底蘊更加深厚。在瀏陽河尾部處理過程中，則采用倚音方式立體突出主題與情感。為實現(xiàn)鋼琴演奏與民族樂的充分融合，歌曲演奏采取了大量的琵琶音演奏方式，使鋼琴連動特性方式在琵琶音的映襯下相得益彰，取得了極佳的藝術(shù)效果。

（五）音色特點

演奏民歌《瀏陽河》，一是演繹者必須遵循“民歌潤腔特點”進行，將“潤腔”貫穿到聲樂全過程，在繼承傳統(tǒng)民族音樂的同時，體現(xiàn)時代特色。鋼琴曲改編聲樂《瀏陽河》則采用裝飾音的方式，通過對民族樂器音色進行模仿，將演繹者帶入民族特色的場景中使《瀏陽河》處處展現(xiàn)民族韻味，達到鋼琴演奏的民族潤腔與民族文化特色有機統(tǒng)一，音色特點更加突出，音樂意境更加鮮明。二是演繹者必須遵循“民歌立體化音色特點”進行，鋼琴曲《瀏陽河》演奏強調(diào)民族音樂與西方鋼琴音樂的和聲效果，既要體現(xiàn)各自音色，又要共同服務(wù)音樂主題。因此，在追求民歌立體化音色方面，要進行民族“潤腔”特色與西洋音樂相互印證，以鋼琴演奏為主體借助和弦演奏獲得渾厚立體音色效果，將湖南勞動人民的田間辛勤勞動的場景展示出來；在合聲部分相互疊加，表達出人們對于毛主席的熱愛之情；在整體結(jié)構(gòu)前后呼應(yīng)，表達出歌曲蘊含的完美思想和聲樂表達意境。

四、結(jié)語

綜上所述，王建忠先生在其所處的特殊歷史年代的人文環(huán)境條件下創(chuàng)作改編的鋼琴曲《瀏陽河》，以其獨特的開創(chuàng)性思維拓展了西洋演奏樂與中國民族聲樂相融合的藝術(shù)領(lǐng)域。使鋼琴曲《瀏陽河》無論音色處理，曲調(diào)應(yīng)用、結(jié)構(gòu)設(shè)計，還是演奏技法上均達到與原創(chuàng)異曲同工的高超藝術(shù)水準，特別是在速度特色、結(jié)構(gòu)特征、旋律特點、創(chuàng)作特性、音色特點等方面的探索嘗試，對推動中國鋼琴音樂事業(yè)創(chuàng)作發(fā)展必將產(chǎn)生積極而深遠的作用。