馮雨樨

摘要：在新媒體技術(shù)的高速發(fā)展之下，舞蹈藝術(shù)也得以發(fā)展。其中舞蹈類綜藝節(jié)目又在近年來異軍突起，獲得較高的收視率。在給觀眾帶來身體美享受的同時也促進了舞蹈藝術(shù)在人民大眾中的普及，使得舞蹈藝術(shù)開始被越來越多的人們欣賞與喜愛。本文以舞蹈類電視綜藝節(jié)目作為切入點，為了探究其對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生的影響，用個案舉例論證優(yōu)秀的舞蹈類電視綜藝節(jié)目應(yīng)具備的品質(zhì)，由此引出在新媒體技術(shù)發(fā)展的大背景下，舞蹈類電視綜藝節(jié)目對舞蹈藝術(shù)產(chǎn)生的積極的影響及啟示。

關(guān)鍵詞：新媒體；舞蹈藝術(shù)發(fā)展；電視綜藝

在新媒體時代的大發(fā)展下，舞蹈藝術(shù)出現(xiàn)在大眾喜聞樂見的電視綜藝節(jié)目中，并在近年來展露頭腳，獲得較高收視率。本文梳理了國內(nèi)自2000年開始的舞蹈類電視節(jié)目，對其進行階段分類，總結(jié)出我國電視舞蹈的發(fā)展特點。以個別案例為調(diào)查對象，引出舞蹈藝術(shù)在電視綜藝節(jié)目的發(fā)展下所產(chǎn)生的影響。研究的前提是要先了解何為電視舞蹈，何為舞蹈類電視綜藝節(jié)目。

一、我國舞蹈類電視綜藝節(jié)目概述

電視綜藝節(jié)目這一文化形式從20世紀(jì)80年代開始在廣播電視行業(yè)發(fā)展壯大，并在全國普及。其受眾面廣，深受人們?nèi)罕姷南矏?。舞蹈作為一種具有多元化和獨特性的藝術(shù)形式，成為眾多綜藝節(jié)目的重要素材。受國外潮流趨勢影響，2000年起，舞蹈類綜藝節(jié)目開始興起，比如由央視綜藝頻道制作推出的欄目《舞蹈世界》的問世標(biāo)志著舞蹈類電視綜藝節(jié)目的誕生。隨后，舞蹈類綜藝節(jié)目在國內(nèi)逐漸開始發(fā)展。其發(fā)展經(jīng)歷了從緩慢發(fā)展到快速增長階段，再到現(xiàn)在的勻速螺旋式上升階段。

二、我國舞蹈類電視綜藝節(jié)目主要特點

（一）對西方模式進行本土改良

我國在2000年伊始，電視舞蹈逐漸萌芽，在全球化發(fā)展和中西方文化交流的大背景下，國內(nèi)的電視媒體制作人們開始拓寬自己的視野，了解和接觸國外先進的電視文化。同時，我國各大衛(wèi)視為提高經(jīng)濟效益和收視率，自發(fā)向發(fā)達國家學(xué)習(xí)吸收借鑒，力圖創(chuàng)作出新的、符合大眾日益增長的娛樂需求的電視欄目。

例如，2013年東方衛(wèi)視引進美國選秀節(jié)目《So You Think You Can Dance》制作推出我國首檔以專業(yè)舞者為主體的舞蹈綜藝欄目《舞林爭霸》，播出后反響巨大，獲得了2013年上半年全國綜藝欄目第11名的成績，這是舞蹈類電視綜藝第一次在國內(nèi)引起的巨大反響。

（二）與新媒體技術(shù)的融合

電視舞蹈其形式是用鏡頭來記錄舞者舞動的身姿，鏡頭更能捕捉例如一個眼神，一個表情，一個手指尖等一些容易在作品中被忽視的細節(jié)。攝像機可以幫助舞蹈拓寬舞臺空間，使觀眾在電視前看到的表演效果更加逼真，增加作品的觀賞性，從而使觀眾能夠真實感受到舞蹈藝術(shù)形式。

（三）專業(yè)性娛樂性相結(jié)合

舞蹈類綜藝節(jié)目結(jié)構(gòu)和比賽制度的不斷變化，就是欄目組開始逐漸注重節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性相結(jié)合的過程。我國舞蹈類電視綜藝節(jié)目經(jīng)過了一個從以展示經(jīng)典優(yōu)秀舞蹈作品為主的展示類節(jié)目，如《舞蹈世界》《CCTV電視舞蹈大賽》，只注重舞蹈藝術(shù)的專業(yè)性。到以選秀比賽為核心，開始讓不同圈層的人同臺競技舞蹈，如具有趣味性和娛樂性的《舞林大會》《舞動奇跡》等。再到近些年的《舞蹈風(fēng)暴》《這就是街舞》，欄目組和背后的工作團隊開始對賽制有獨特的發(fā)展和創(chuàng)新。綜上，我國舞蹈類電視綜藝節(jié)目發(fā)展過程中是不斷基于節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性相結(jié)合而發(fā)展的。

三、探究個案并結(jié)合案例分析影響

（一）以《舞蹈風(fēng)暴》為例

《舞蹈風(fēng)暴》是近年來創(chuàng)辦效果最好的一檔舞蹈類電視綜藝節(jié)目，它充分利用當(dāng)前新媒體時代的特征，將藝術(shù)與技術(shù)緊密結(jié)合并加工從而推廣，筆者將從以下三個方面來分析其節(jié)目置辦成功的原因。

1.舞者以外的角色設(shè)置

作為一個電視節(jié)目，需要主持人來掌握和推動現(xiàn)場以及節(jié)目流程的進行。很大程度上，一檔節(jié)目的成功與否取決于主持人的能力。湖南衛(wèi)視，選擇了自己電視臺里最具有知名度的主持人何炅來擔(dān)任《舞蹈風(fēng)暴》中的“風(fēng)暴伙伴”。他的各檔節(jié)目與晚會家喻戶曉，他自如幽默的主持方式連同他本人的性格都深受廣大群眾的喜愛。在節(jié)目中，欄目組摒棄了主持人站在臺前介紹舞蹈和舞者的慣例，取而代之的是用“風(fēng)暴伙伴”這一角色在舞臺背后用聊天或采訪的身份和舞者們交流，增加了真實和親切感。

除了主持人之外，評委的定位也不可或缺?！段璧革L(fēng)暴》的評委選擇了專業(yè)與流量的共存。打破了一貫的舞蹈類綜藝中的表演形式化，藝人流量化，做到了專業(yè)領(lǐng)域的“破圈”。專業(yè)方面，沈偉、沈培藝、楊揚都是舞蹈專業(yè)頂尖的舞蹈藝術(shù)家。流量方面，張藝興、黃子韜、彭昱暢、劉憲華作為國內(nèi)一線流量明星具有“引流”的效果。評委們用不同的角度和方式重新看待舞者和其作品，給出不同的專業(yè)性的評價，為節(jié)目增添了不同風(fēng)格的點評效果。

2.新興技術(shù)的合理運用

相對于過去舞蹈類電視綜藝節(jié)目而言，《舞蹈風(fēng)暴》在技術(shù)的運用上更加大膽和創(chuàng)新，賦予了這檔節(jié)目更多的科技感。

它借鑒法國《舞蹈革命》使用了圓形舞臺，這種形式的舞臺設(shè)置第一次出現(xiàn)在中國電視綜藝之中，第一季《舞蹈風(fēng)暴》使用的“時空凝結(jié)系統(tǒng)”是湖南衛(wèi)視自主研發(fā)的軟件系統(tǒng)，與攝制組一起啟用128臺攝像機，進行360°的實時觀察，無死角全方位的來記錄和捕捉選手們的動態(tài)，從而產(chǎn)生“風(fēng)暴時刻”，這就意味著觀眾能夠從各個角度觀看舞蹈動作。第二季《舞蹈風(fēng)暴》技術(shù)更加成熟，與華為合作產(chǎn)生了4K“時空凝結(jié)系統(tǒng)”。攝像機數(shù)量的增加、清晰度的提高和全方位的觀測對于選手來說是莫大的考驗，彰顯舞者高超技術(shù)的同時也為觀眾帶來了強烈新穎的視覺沖擊和更好的觀感體驗。

其次，從媒體技術(shù)性角度看，最終呈現(xiàn)在熒幕觀眾們眼前的是經(jīng)過剪輯，后期處理達到的最佳效果，這也極度考驗欄目組后期人員的專業(yè)水準(zhǔn)。在節(jié)目播出時后期設(shè)置的“舞蹈小貼士”，對技術(shù)技巧動作加以術(shù)語的標(biāo)識，對舞蹈知識進行普及，更有利于觀眾了解和認(rèn)識舞蹈藝術(shù)文化。

3.面向全球的新媒體營銷與傳播

《舞蹈風(fēng)暴》的成功也離不開有效的推廣，湖南衛(wèi)視用自身品牌價值為切入點，利用當(dāng)今新媒體時代下的立體營銷模式拓寬信息傳播的渠道，同時在多個媒體平臺進行傳播。截止至2021年3月《舞蹈風(fēng)暴》第二季收官，各大平臺的話題討論熱度不減（表1）。

由此可見，多平臺的營銷手段能夠增加節(jié)目的曝光度和知名度。欄目組還會根據(jù)每周節(jié)目播出的內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上帶動粉絲發(fā)起話題討論或趣味挑戰(zhàn)，聯(lián)動知名雜志或媒體進行新媒體宣傳。例如“繃腳背挑戰(zhàn)”“舞者vlog”等，這些都會帶動節(jié)目二次曝光，增加熱度。所以，媒體的營銷熱度與傳播范圍也是欄目取得成功的關(guān)鍵。

（二）以《這就是街舞》為例

2018年1月，優(yōu)酷創(chuàng)建了自己的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目品牌《這就是街舞》，一個以街舞為主題的系列綜藝節(jié)目。讓街舞文化從街頭走向大眾。四季節(jié)目的播出越來越受到廣大觀眾的喜愛，核心精神一直圍繞貫穿“愛與和平”的主題從國內(nèi)發(fā)展至國外，真正做到了多元文化融合與國內(nèi)外文化的碰撞，這是其他的舞蹈類綜藝所沒有的。

1.專業(yè)性與娛樂性的有效平衡

賽制方面，節(jié)目組將世界級街舞大賽的規(guī)則加以創(chuàng)新后體現(xiàn)為以下三種形式：個人表演、個人斗舞Battle、齊舞、“搶七大戰(zhàn)”。投票也一直秉持著大眾評審“扔毛巾”的方式，這種富有“儀式感”的形式一定程度上維護了賽制的公正與嚴(yán)謹(jǐn)，也體現(xiàn)了節(jié)目的專業(yè)性。

節(jié)目具備專業(yè)性的同時，欄目組沒有忽視綜藝節(jié)目應(yīng)該具備的娛樂性質(zhì)。在第三季，節(jié)目播出后微博相關(guān)熱搜在增加節(jié)目熱度和曝光量的同時也增加娛樂性的展現(xiàn)。除了明星嘉賓自帶娛樂效應(yīng)之外，具有節(jié)目特色的花字也很好地貼合這一季主題并且兼具娛樂性與專業(yè)性，用一些搞笑的方式同步表達出隊長的心理狀態(tài)、現(xiàn)場氣氛等，同時花字也會在旁給觀眾普及關(guān)于街舞動作技巧的專業(yè)知識，巧妙地向大眾普及了街舞文化，也可以起到烘托節(jié)目氣氛的效果。

2.多舞種文化的融合

為了使節(jié)目更能吸引大眾眼球、更有看點，欄目組在半決賽設(shè)置的跨舞種融合賽中邀請其他舞種領(lǐng)域的舞蹈家們共同創(chuàng)作作品，把街舞與現(xiàn)代舞、古典舞、民族民間舞、國標(biāo)舞相融合，甚至與湖南衛(wèi)視的《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目聯(lián)動，在促進不同文化碰撞的同時吸引了更多的觀眾。值得關(guān)注的是，街舞在與之融合過程中不同的發(fā)力方式、肢體運用、動作的邏輯等，這些都促成了“破圈”的效果，街舞舞者們拋開固定的動作規(guī)劃，體會民族民間舞蹈的韻味，繼承傳統(tǒng)的古典舞的擰傾圓曲，西方理性精神的芭蕾開繃直等。在第四季《這就是街舞》中，選手?jǐn)U大到從各個不同的國家而來，這些融合不僅讓國內(nèi)的街舞舞者感受到了不同舞種的魅力，更讓國外的街舞舞者體會到了中華文化的博大精深。

3.開發(fā)衍生節(jié)目推動周邊發(fā)展

從第三季開始，節(jié)目組將衍生節(jié)目《一起火鍋吧》作為推動節(jié)目宣傳的新途徑，在節(jié)目之外，用采用邊吃火鍋邊聊天的方式錄制四位隊長一起做游戲來增加節(jié)目的喜劇色彩，更具有娛樂性。除此之外還推出《這就是街舞番外紀(jì)錄片》，向粉絲和觀眾展示舞臺以外的舞者和隊長們的故事，以及節(jié)目錄制時出現(xiàn)的困難和趣事。

《這就是街舞》的價值的提高不僅體現(xiàn)在節(jié)目本身上，也體現(xiàn)在帶動了街舞周邊產(chǎn)品的銷量上。優(yōu)酷向國內(nèi)許多街舞機構(gòu)或公司提供了IP版權(quán)開設(shè)街舞課程，在第四季節(jié)目結(jié)束后節(jié)目組與大麥網(wǎng)聯(lián)手在全國范圍內(nèi)進行了一次街舞巡回演出，還舉辦《這就是街舞》青少年選拔賽。在普及街舞文化的同時更是帶動了一大批熱愛街舞的年輕人，向大眾宣傳街舞精神與文化。

從單一節(jié)目向衍生節(jié)目發(fā)展的過程和周邊產(chǎn)業(yè)的日新月異就可以看出，《這就是街舞》這個節(jié)目的商業(yè)價值逐漸變大變強、快速成長，并且街舞能有更大的商業(yè)價值進而獲得更大的市場。

（三）結(jié)合案例分析影響

舞蹈類綜藝節(jié)目這種表現(xiàn)形式無疑是給舞蹈藝術(shù)發(fā)展添了一把柴，讓舞蹈藝術(shù)燃燒得更紅更旺。電視綜藝節(jié)目這種形式彌補了國內(nèi)傳統(tǒng)舞蹈缺少曝光度，改善了只有“孤芳自賞”的情況，拓寬了大眾視野，讓舞蹈藝術(shù)“破圈”。

從對舞者來說，舞蹈類電視綜藝是提高自身能力很好的平臺，參加節(jié)目后，他們原有的社會身份將會被“隱去”，參賽選手中不乏世界冠軍、優(yōu)秀演員、著名編導(dǎo)等身份，但在節(jié)目中，他們都還原到最本真、原始、存粹的身份——舞者。

從創(chuàng)作優(yōu)秀作品方面來說，電視綜藝節(jié)目提供給創(chuàng)作者們的新鮮感是在舞者們平常生活中所沒有的。舞者們可以在資金充足，配置性技術(shù)性高的條件下創(chuàng)作，不考慮許多限制因素，這不僅是一種嘗試，也是一種對專業(yè)水平的鍛煉與突破。

對受眾群體來說，電視綜藝節(jié)目能讓廣大的舞蹈“圈內(nèi)人”了解到最新的舞蹈藝術(shù)資訊，提供學(xué)習(xí)的途徑。優(yōu)秀的舞者和作品通過這個平臺獲得機遇，從而被圈內(nèi)圈外所認(rèn)知了解，無形之中也形成了一種良性的競爭，促進舞蹈藝術(shù)的向上發(fā)展。

四、舞蹈類電視綜藝節(jié)目對舞蹈藝術(shù)的影響

由上文可以看出，在時代發(fā)展下、新媒體背景下制作的舞蹈類電視綜藝節(jié)目越發(fā)多樣化、專業(yè)化。筆者將從三個方面分別說明舞蹈類電視綜藝節(jié)目對舞蹈藝術(shù)的影響。

（一）擴大舞蹈藝術(shù)影響力，提高觀眾審美水平

舞蹈類電視綜藝節(jié)目一定程度上擴大了舞蹈藝術(shù)的影響力，帶動了舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。舞者粉絲群體的擴大會產(chǎn)生連鎖效應(yīng)，在對舞者和節(jié)目的喜愛影響下，粉絲會被帶進劇場，以另一種視角接觸舞蹈藝術(shù)。無形之中這些“明星舞者”們拓寬了劇場的邊界，舞蹈藝術(shù)也達到了“破圈”的效果?！段璧革L(fēng)暴》第一季冠軍胡沈員的舞劇《流浪》一經(jīng)售票，座無虛席。這正是舞蹈類電視綜藝的熱度將觀眾帶進劇場，反哺劇場和舞蹈藝術(shù)的最好證明。

相應(yīng)的，觀眾的圈層非固定，會有許多人萌生想要學(xué)舞蹈的想法與沖動，隨之，舞蹈產(chǎn)業(yè)如舞蹈培訓(xùn)班、舞蹈機構(gòu)等將會迎來大批生源。一定程度上，舞蹈類電視綜藝也帶動了舞蹈產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

原本的舞蹈類綜藝節(jié)目，因為受眾群體較為單一和封閉，枯燥的拍攝手法，只能產(chǎn)生“專業(yè)看專業(yè)”的效果。但近些年的舞蹈類綜藝節(jié)目，通過改良創(chuàng)新，技術(shù)媒體的提升，以一種大眾喜聞樂見的方式，使舞蹈藝術(shù)像其他流行文化一樣通過電視綜藝節(jié)目得到宣傳和推廣。

（二）充分發(fā)揮新媒體傳播的作用，促進中華文化傳承發(fā)展

電視、網(wǎng)絡(luò)、自媒體等已經(jīng)成為新媒體時代下最為有效的傳播途徑，在未來，新媒體的傳播可以促生新的文化形態(tài)，隨著科技的發(fā)展一些先進技術(shù)手段被引入，包括綜藝節(jié)目的制作。因此，新媒體豐富了審美表現(xiàn)的手段。要繼續(xù)發(fā)揮制作舞蹈類綜藝節(jié)目的傳播優(yōu)勢，各大電視臺、媒體制作公司、網(wǎng)絡(luò)平臺要與時俱進不斷創(chuàng)新，尋找當(dāng)下符合大眾審美需求的主流方向，努力打造引人入勝的節(jié)目形式和內(nèi)容。

在文化傳播方面：在節(jié)目中，優(yōu)秀的舞蹈作品可以通過視頻得到傳播和保存，學(xué)習(xí)者有更多的素材可以學(xué)習(xí)、參考。許多優(yōu)秀舞蹈作品都是在弘揚和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)作的，利用舞蹈類綜藝節(jié)目這一平臺可以傳播發(fā)揚我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

（三）鼓勵舞蹈藝術(shù)市場化，使舞蹈與多種藝術(shù)形式相結(jié)合

發(fā)展舞蹈藝術(shù)應(yīng)鼓勵舞蹈藝術(shù)市場化，比如在熱門舞蹈類綜藝播出之后，舞蹈演員們的人氣也會隨之高漲，產(chǎn)生短暫的明星熱度，這時趁熱發(fā)揮舞蹈演出的市場動力，將舞蹈藝術(shù)得到進一步的傳播。《這就是街舞》第二季收官之后，節(jié)目組發(fā)動了余熱進行街舞線下巡演，這種做法不僅有利于二次發(fā)展節(jié)目熱度，也有利于舞蹈藝術(shù)的傳播發(fā)展。

現(xiàn)今時代下的舞蹈藝術(shù)發(fā)展空前自由。今天的音樂、燈光、布景、裝置，甚至是新媒體技術(shù)，都使舞蹈的表現(xiàn)形式更加豐富多樣，公眾可以感受到舞蹈藝術(shù)的非凡新鮮感，也可以感受到藝術(shù)更加 “接地氣”，舞蹈藝術(shù)與普通公眾的距離縮小。但這種“接地氣”并不會令舞蹈藝術(shù)貶值或廉價，相反是會讓圈外人對舞蹈藝術(shù)有了更具體的認(rèn)識，從而促進舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

在新媒體發(fā)展大背景下的今天，以舞蹈類電視綜藝節(jié)目為代表的新媒體傳播方式對舞蹈藝術(shù)有著不容忽視的影響。本文通過總結(jié)國內(nèi)舞蹈類電視綜藝節(jié)目，概括出我國舞蹈類綜藝的現(xiàn)狀、發(fā)展趨勢、主要特點。并選取兩個優(yōu)秀舞蹈類綜藝節(jié)目為案例，對其進行研究并分析其取得成功的原因。最后得出結(jié)論，我國舞蹈藝術(shù)要想更加蓬勃的發(fā)展，不是單單一方面就能成功的，要把握新媒體時代的機遇，從多方面發(fā)展創(chuàng)新。

綜上所述，舞蹈類電視綜藝節(jié)目是推動舞蹈藝術(shù)發(fā)展的重要組成部分，通過制作優(yōu)秀舞蹈類電視綜藝節(jié)目能夠有效地提高舞蹈藝術(shù)的曝光度，借助節(jié)目后的明星效應(yīng)，讓舞蹈藝術(shù)深入大眾，從而推動舞蹈藝術(shù)的發(fā)展。

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